石嵩 張環(huán)宇

上海國際電影節(jié)作為本土唯一的國際A類電影節(jié)，自1993年問世以來已成功舉辦24屆。28年多來在幾代人的春華秋實中被譽稱為全球成長最迅速的國際A類電影節(jié)?？v觀其規(guī)模，自1993年首屆33個國家和地區(qū)的167部報名影片到2021年第24屆113個國家和地區(qū)的4443部報名影片，世界首映73部、國際首映42部、亞洲首映89部、中國首映99部，如此斐然的表現已躋身為亞太區(qū)最具聲勢規(guī)模和國際影響力的電影盛事之一。

特別是在這兩年全球新冠肺炎疫情的特殊時代背景下，上海國際電影節(jié)作為如期舉辦、參與人員最多的國際A類電影節(jié)，在全球電影文化藝術和產業(yè)的國際交融中起著重要的“推手”作用。其安全、有序、順利的舉辦是全球相關影視節(jié)可借鑒的典范。它以開放包容的姿態(tài)向世界展示了中國疫情防控的顯赫戰(zhàn)績與中國電影文化產業(yè)的自信，彰顯出強勢復蘇后一片生機的中國電影義無反顧地領跑全球，堅定促進全球電影藝術發(fā)展的強大力量與重大決心。

一、世界-亞洲-中國：全球電影節(jié)格局下的上海國際電影節(jié)

電影節(jié)擁有非常多元而龐大的體系，據統(tǒng)計“目前全球有6000多個電影節(jié)，近幾年活躍的電影節(jié)大約3000多個，而這其中75%的電影節(jié)產生于20世紀90年代到20世紀10年代間”[1]，上海國際電影節(jié)也是在這個時期誕生的，與全球化同步發(fā)展。負責認證監(jiān)管各類國際電影節(jié)的國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）在上海國際電影節(jié)創(chuàng)辦的第二年（1994年）就將其歸為全球15個國際A類電影節(jié)之一。規(guī)模聲勢浩大的上海國際電影節(jié)多年來憑借著穩(wěn)健的發(fā)展所獲贊譽無數，但實質上在全球多元的電影格局中，要想實現真正意義上的領跑地位，路漫漫其修遠兮，還當不斷縱橫求索之。

相較于全球國際A類電影節(jié)中最負盛名的歐洲三大電影節(jié)（戛納、柏林、威尼斯）而言，年輕的上海國際電影節(jié)則相形見絀?！氨M管上海國際電影節(jié)在規(guī)模和聲勢上已經具備可以與威尼斯、戛納、柏林等國際電影節(jié)比肩的趨勢和效應，但不得不承認其權威性、成色度和影響力還不能與三大國際電影節(jié)同日而語。盡管上海國際電影節(jié)聲名遠播、贊譽日隆，但不得不正視中國唯一‘A’類國際電影節(jié)的‘B’級處境這一不爭的事實”[2]。自1936年全球第一個國際電影節(jié)——威尼斯國際電影節(jié)問世之日起就已經象征著國際電影節(jié)以西方為核心的主體地位，“其次是國際電影節(jié)成長發(fā)展的黃金時代恰好與中國因意識形態(tài)對外隔絕的年代相重疊”[3]，上海國際電影節(jié)晚了其半個多世紀才問世，雖與全球化時代同步生長，具備全球化的國際視野，但在成熟的歐洲三大電影節(jié)前也只能以他者身份自居。此外，根據國際A類電影節(jié)的規(guī)定：一個影片只能在一個國際A類電影節(jié)上報名參展，這就直接造成上海國際電影節(jié)只能守株待兔地在歐洲三大電影節(jié)非一線的影片中再擇優(yōu)選片。

上海國際電影節(jié)、東京國際電影節(jié)和釜山國際電影節(jié)被稱為亞洲三大電影節(jié)，早在2014年起就開始彼此攜手合作共同振興亞洲電影，在亞太地區(qū)聲望和影響力極高。可亞太區(qū)的電影節(jié)本就作為西方電影節(jié)的舶來品，在彼此間合作的背后也存在著本土在地化創(chuàng)新性發(fā)展的競爭關系。具體主要表現在評獎與競賽單元的異同上，既要凸顯亞洲特色，又要定位鮮明、彰顯自身主體性。上海國際電影節(jié)和東京國際電影節(jié)同為國際A類電影節(jié)與亞洲地區(qū)規(guī)模聲望最大的電影節(jié)，二者間本就存在著巨大的競爭關系。而也正是因為國際A類電影節(jié)必須標榜國際，導致上海國際電影節(jié)又不能像B級電影節(jié)——韓國釜山國際電影節(jié)那樣主打亞韓的地緣特色而發(fā)展新人新作。亞洲地區(qū)還有諸如印度國際電影節(jié)、香港國際電影節(jié)、新加坡電影節(jié)、泰國電影節(jié)、巴厘島電影節(jié)等極具特色和值得關注的電影節(jié)，這也給上海國際電影節(jié)造成了一定的壓力。因此上海國際電影節(jié)該如何更好的立足亞洲、標榜國際值得我們深思。

中國作為亞洲電影節(jié)數量最多的國家，自主構建的電影節(jié)約20個。國內知名度高且影響力大的除了上海國際電影節(jié)外，還有以主打競賽類、普及電影文化藝術的北京國際電影節(jié)、中國金雞百花電影節(jié)、中國長春電影節(jié)和北京大學生電影節(jié);倡導電影為紐帶，連接海陸絲路各國文化交流合作的絲綢之路國際電影節(jié);專注小眾藝術電影、發(fā)掘青年影人影作的平遙國際電影展和西寧FIRST青年電影展;以及扶持港片揚名的香港國際電影節(jié)和憑借臺灣電影出圈的臺北金馬影展等。這些電影節(jié)功能面向清晰，各有特色，獎項含金量都不低。甚至較上海國際電影節(jié)的最高獎項金爵獎，國人更傾向于摘得金馬獎、金雞獎和金像獎的桂冠。一些電影新人也更樂意去參加專注藝術創(chuàng)作的平遙國際電影展和FIRST青年電影展。為此標榜國際的上海國際電影節(jié)實則在國內百花綻放的電影節(jié)中也面臨著不小的沖擊和挑戰(zhàn)。

二、日臻完善的單元板塊：階梯式人才培育體系，循環(huán)式互生回流效應

上海國際電影節(jié)經過28年多來的努力探索，圍繞評獎、展映、市場和論壇這四個方面不斷調整和完善內部結構層次，逐漸筑構出金爵獎、亞洲新人獎、電影展映、電影市場、電影項目創(chuàng)投、金爵電影論壇、互聯網影視峰會與“一帶一路”電影周這八個精細化的單元板塊，完美詮釋出上海國際電影節(jié)“立足亞洲、關注華語、扶持新人”的宗旨理念。加上自疫情以來上海國際電影節(jié)獨創(chuàng)完成了“線上輔助線下”到“線上線下雙平臺”的新常態(tài)電影市場模式，也使其辦節(jié)定位與面向更具個性化。其多年來持續(xù)致力于挖掘中國電影新生力量，激勵青年電影人不斷創(chuàng)新發(fā)展，“在加快打造全球影視中心的目標下，上海近年對電影人才的需求量也進一步擴大，導演、編劇、制片人、攝錄美、后期制作等各個環(huán)節(jié)都迫切需要優(yōu)秀的專業(yè)人才”[4]。在第24屆上海國際電影節(jié)中，已與戛納電影市場聯合達成了實質性的合作，攜手發(fā)起“SIFF YOUNG上海青年影人扶持計劃”，旨在為中國青年影人提供更大的成長機遇和更廣闊的發(fā)展空間，從而助推更多的華語電影邁向國際的大舞臺。

在多年的探索中，上海國際電影節(jié)為完善電影新人扶持、培育新人新作這一舉措，其最突出的特征就是已經打造出由“短視頻-金爵短片-創(chuàng)投訓練營-電影項目創(chuàng)投-亞洲新人獎-金爵獎”的這樣一個“人才儲備-項目打磨-作品評選”的階梯式人才培育體系，且形成了一種循環(huán)式互生的回流效應。

（一）第一和第二梯隊：前期人才儲備階段

第一和第二梯隊為電影人才儲備階段。短視頻作為第一梯隊，聚焦互聯網生態(tài)和短視頻媒介平臺，挖掘具有潛力的“民間佳作”和“民間高手”作為金爵短片的“后備影視軍”;第二梯隊的金爵短片征集40分鐘以內的真人和動畫劇情短片，評選出最佳真人短片和最佳動畫短片，以此發(fā)掘優(yōu)秀的新導予以孵化和幫扶，促使這些“民間高手”實現由短片到長片的轉型。

（二）第三和第四梯隊：中期項目打磨完成人才孵化的核心階段

新晉導演能否積累長片開發(fā)的一系列經驗，完成短片到長片的轉型就在于第三、四梯隊這個實質性的核心階段。第三梯隊的創(chuàng)投訓練營首先征集專業(yè)素養(yǎng)高的華語影視從業(yè)人才進行專業(yè)的產業(yè)通識培訓，而后對其交呈的在開發(fā)中的電影長片項目和劇本擇優(yōu)進入工作坊予以深層次的孵化指導，最終篩選出2個項目入圍次年的電影項目創(chuàng)投;在第四個電影項目創(chuàng)投梯隊，則主要征集處于開發(fā)階段的劇情長片進行官方獎項和企業(yè)合作獎項的評選，將最終角逐出的優(yōu)質佳作項目和團隊舉薦到產業(yè)資源方，使其大大提高影片前中后期與各種產業(yè)資源對接的機會和經驗，從而推進其出片的效率。

（三）第五和第六梯隊：后期作品評選回流階段

創(chuàng)投項目完成后的佳作以及新晉導演的后續(xù)作品是上海國際電影節(jié)展映和評獎單元的優(yōu)質華語片的重要來源。亞洲新人獎作為第五梯隊全面挖掘亞洲電影新人新作進行獎項評選，將上階段創(chuàng)投項目完片后的優(yōu)質佳作予以展映，甚至可直接提名亞洲新人獎，使其獲得產業(yè)和公眾的認可，這也標志著新晉導演正式踏入職業(yè)電影人的發(fā)展道路。其日后創(chuàng)作的作品更是摘取金爵獎的有力后備品。而最后一個梯隊金爵獎的獎項是年度優(yōu)秀導演成熟長片佳作首映的競技場，是對作品藝術性的高度表彰。能夠入圍金爵獎就象征著一個導演已經徹底成長為一個成熟的電影人，其后續(xù)的佳作也有可能陸續(xù)回流到上海國際電影節(jié)來角逐亞洲新人獎和金爵獎，從而產生循環(huán)式互生的回流效應。

近年來上海國際電影節(jié)階梯式的人才培育體系回流互生的案例大大存在。諸如“2014金爵獎最佳紀錄片導演秦曉宇的最新劇情片項目《囚徒》入選2019創(chuàng)投;2017亞新獎最佳編劇獎導演李雨禾第二部長片項目《都市傳說》入選2019創(chuàng)投;2018華語新風展映入圍導演張萬林第二部長片項目入圍2019創(chuàng)投‘青年電影計劃’，并獲‘壞猴子特別關注項目’等”[5]。而早期亞洲新人獎發(fā)掘扶持的松太加、萬瑪才旦、寧浩、林書語等導演如今也都成長為華語電影的中堅力量并獲得了國際和業(yè)界的認可。這些鮮活的例子都證明了上海國際電影節(jié)階梯式人才培育體系的成功，也有望出現更多的人才回流現象。新人孵化是長期性、系統(tǒng)性的工作，不僅要確保新人完成階梯式周期的孵化，還要從實際出發(fā)不斷總結思考和調整，拉動更多的外部資源以確保新人擁有更好的成長發(fā)展空間。

三、政府-市場的管理模式：多元審視成長期的上海國際電影節(jié)

上海國際電影節(jié)在成立初期就以政府主辦承辦的管理模式對電影節(jié)的相關工作進行直接管理，政府在整個電影節(jié)中占據著絕對的主導地位，以確保資金資源的穩(wěn)定、主體意識形態(tài)的安全和文化藝術的正確導向。但隨著電影節(jié)的發(fā)展與成長，其名望、權威、聲勢、規(guī)模和市場不斷地提高與擴大，這種政府主辦承辦的模式也漸漸暴露出一些弊端——有形的政府管控根本無法抓住無形的市場走向。于是，電影節(jié)開始由最初的政府主辦承辦模式走向“政府-市場”的管理過渡模式，而這也象征著上海國際電影節(jié)由發(fā)展初期階段邁向更高的成長期階段。以下將從資金資源配置、運營模式、單元板塊和電影交易市場四個方面對目前處于成長期階段的上海國際電影節(jié)進行深層次的審視與分析。

（一）缺乏資金資源的服務配置

“政府為電影節(jié)提供運營管理資金的支持是很多國際知名電影節(jié)通行的扶持手段”[6]。以歐洲三大國際電影節(jié)和韓國釜山國際電影節(jié)等為例，政府會為其提供50%以上的資金當作電影節(jié)的啟動資金。而上海國際電影節(jié)自創(chuàng)辦之初就“在我國特殊國情下，不同于國際上多數的電影節(jié)，屬于少見的獨立核算、自負盈虧的電影節(jié)”[7]。在其資金預算中，沒有國家和地方政府的撥款或經濟補貼，而主要是依靠著上海文廣集團國際大型活動辦公室拉贊助商和尋求社會籌集的方式獲取資金?，F階段上海國際電影節(jié)的資金在電影交易市場和相關產業(yè)的發(fā)展下起的市場調控作用已經能夠做到游刃有余和可持續(xù)發(fā)展。但比起很多知名電影節(jié)能夠享有各種免費的政府公共資源的配置和優(yōu)惠政策而言，我國政府對上海國際電影節(jié)的資金資源、公共服務配置和稅收優(yōu)惠政策扶持等顯得格外薄弱。即使國家和上海政府相繼出臺相關政策要大力扶持中國電影業(yè)的發(fā)展，但實質性的政策還有待在執(zhí)行中盡快落到實處。

（二）受局限的運營模式

國際上，多數知名電影節(jié)的承辦單位都是由專業(yè)的具備豐富策展技能的常設機構或者會展機構負責的。而“目前國內電影節(jié)則多沿用計劃經濟體制下的政府主辦承辦的模式，政府直接擔任主辦者與承辦者角色，這往往會帶有較強的行政色彩”[8]。上海國際電影節(jié)就是在國家電影局的指導下由中央廣播電視總臺和上海市人民政府主辦、上海電影節(jié)組織委員會承辦的大型文藝會展活動，其承辦單位——上海電影節(jié)組織委員會與專業(yè)的會展公司相比，在專業(yè)性、市場性和運營理念等方面都顯得比較匱乏。且這種政府主辦承辦的形式中行政主導因素雖然在一定程度上會促使電影節(jié)在公共資源的利用和條件優(yōu)惠上具有優(yōu)勢，但也會使政府在進行意識形態(tài)的選片審查中具備一票否決權，就連影展的主題也會受到一定束縛，且在電影節(jié)的活動執(zhí)行中也會產生干擾。除此之外，自2002年來上海電視節(jié)和上海國際電影節(jié)雖開始同期舉辦，兩節(jié)同辦強強聯合、優(yōu)勢互補，雖能在一定程度上降低成本，但這實質上也意味著承辦方在同一時間要面臨著兩個大型活動，易造成人力資源調度的高度緊張和運營模式的偏差。

（三）尚有缺口的單元板塊

一直在努力成長的上海國際電影節(jié)經過20多年的發(fā)展已經初步形成了相對全面豐富且具有層次的單元板塊。但其實電影節(jié)體系的單元板塊并不是多多益善，而應該打造風格鮮明、具有專屬主體特色的單元板塊。近年來，上海國際電影節(jié)一直都高度重視主題特色單元的塑造，諸如亞洲新人獎、一帶一路電影周、成龍動作電影周以及階梯式人才培育體系等都取得了不俗的成績。但在與全球電影節(jié)的橫向對比中發(fā)現還尚有缺口。亞洲新人獎和金爵獎作為競賽單元在各自具體的獎項方面沒有形成聯動機制。而階梯式人才培育體系雖能產生循環(huán)式回流效應，但在中國巨大的電影產業(yè)和大量的電影人才面前，成效還遠遠不夠;且沒有“致命的資源絕學”吸引到真正有才華的電影新人，沒有達到每一個創(chuàng)投項目都落到實處并得到質的飛躍。此外，上海國際電影節(jié)、東京國際電影節(jié)和釜山國際電影節(jié)作為亞洲電影節(jié)中三足鼎立的存在，在扶持新人方面未進行錯位發(fā)展。上海國際電影節(jié)更是在扶持亞洲新人方面直接參考借鑒了最富有特色和成效的韓國釜山國際電影節(jié)。

（四）紅火的電影交易市場

中國電影市場作為僅次于美國的世界第二大電影市場，深深吸引著世界各地的電影行業(yè)者、展商和投資商。上海國際電影節(jié)中的電影交易市場發(fā)展態(tài)勢極好，甚至比其最高獎項金爵獎還顯得紅紅火火。通過電影交易市場這一服務平臺，國內外電影行業(yè)者、展商和投資商等齊聚一堂，進行電影交易或通過這個溝通的橋梁進行電影“后起新秀”的挖掘，以充盈電影人才的儲備，為電影節(jié)主體輸送活力和新鮮的生命力。如此一來，大大促進了世界多元電影文化藝術的發(fā)展和融合，近年來已在世界范圍內發(fā)展成一個比較成熟和健全的電影交易市場。特別是2019年第21屆上海國際電影節(jié)首次設立“國際合拍片市場”后，吸引了多個國家展商的支持和加入。不同國家間的團隊聯合制作作品，充分發(fā)揮了不同團隊的優(yōu)勢，多方共鑒，取長補短，共同進步，制作了多部精良的高口碑、高票房的電影，并贏得了觀眾和市場的高度贊賞和認可。此外，自疫情后上海國際電影節(jié)聯合上海電視節(jié)共同發(fā)起“國際影視云市場”，以“洽談更高效、服務更周到、參會更便捷”的總原則設立了云服務、云洽談、云活動和云展覽四個大塊，線上線下雙平臺為國內外電影行業(yè)者、展商和投資商提供了更方便、更高效、更靈活的參會方式，吸引了越來越多的知名影視機構加入其中，不斷刷新著電影市場的交易記錄。

成長期階段是決定上海國際電影節(jié)能否具備持久穩(wěn)健的生命活力，能否建立成熟健全的電影交易市場以及能否獲取政府與市場二者間平衡發(fā)展的核心階段。通過以上四方面的分析可知，在“政府-市場”的管理模式下的上海國際電影節(jié)存在較大的瓶頸需要解決。盡管電影交易市場表現出色，但也還沒完全走向成熟，仍有很大的上升空間，故要想徹底轉化為市場主導的管理模式還有很長的路途去探索。

四、創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展：突破發(fā)展瓶頸，謀求廣闊發(fā)展

在飛速發(fā)展的中國電影業(yè)和復雜多元的世界電影生態(tài)中，尚處在成長期的上海國際電影節(jié)應時刻敲響警鐘，以高度理性的態(tài)度深刻洞察自身與歐洲三大電影節(jié)等知名電影節(jié)之間的差距，思考如何明確戰(zhàn)略定位，如何提升主體的辨識度，從而做到創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。以下基于電影節(jié)的功能定位、現行管理模式、評獎體系、品牌打造和國際化進程等方面提出針對性意見，以期早日突破發(fā)展瓶頸，謀求更廣闊的發(fā)展。

（一）強調文化核心本質，兼顧商業(yè)平衡發(fā)展

電影節(jié)作為一個大型文藝會展活動，具有文化和商業(yè)兩個功能。隨著電影節(jié)的電影交易市場日趨健全和成熟，導致愈來愈多的人往往只看見電影節(jié)背后的商機和利益，而忽視其核心本質實則是文化功能。電影作為特殊的文化傳播媒介和文化傳播的具體內容，因其視聽結合、通俗易懂的特點，已成為國家對外文化軟實力輸出的最佳載體。盡管電影節(jié)中的電影交易市場、紅毯儀式和產業(yè)聯動等都展現出巨大的商業(yè)價值和商業(yè)功能，但電影節(jié)文藝會展活動的性質清晰地指明文化功能才是在電影節(jié)中居于首位的。

就目前上海國際電影節(jié)來看，其火熱的電影交易市場明顯更傾向于商業(yè)功能的最大優(yōu)化，而在電影節(jié)自身政策資源配置、影片評選、展映、論壇、城市文化建設、文旅周邊等文化功能上則稍顯冷落。對此，應注重文化和商業(yè)功能二者間的平衡發(fā)展。加大政府對電影節(jié)文藝活動的扶持力度，提高公共資源配置和政策落實執(zhí)行力度，重視評選、展映、論壇等文化建設與文化交流，推進上海文旅建設，加大上海和周邊地區(qū)電影文化資源的開發(fā)。在保證文化功能與商業(yè)功能并重的基礎上最大程度地挖掘電影節(jié)的功能優(yōu)勢，以期獲取最大成效。

（二）呼吁政府簡政放權，增強電影市場化建設

在《國務院辦公廳關于促進電影產業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》的第八條措施中表示：“支持電影企業(yè)、電影作品參加重要的國際電影節(jié)展和交易市場，進一步辦好上海國際電影節(jié)等活動”[9]。政策表明政府對上海國際電影節(jié)的重視，盡管現在其管理模式為“政府-市場”的過渡管理，但迄今為止，上海國際電影節(jié)還主要由國家和地方政府主辦、承辦。盡管上海國際電影節(jié)的市場取得可喜成績，但市場化還未能在電影節(jié)中占據一定地位。因此要想讓政府轉變職能向市場放權，由管理執(zhí)行者身份轉變?yōu)闆Q定和服務者，政府需要盡快落實電影節(jié)的幫扶措施，提供一定的資源配置和優(yōu)惠政策予以重點傾斜，啟用專業(yè)會展公司承辦電影節(jié)活動，并依托上海知名企業(yè)提供持續(xù)性的資金贊助等，促進電影市場的成熟健全和市場調節(jié)機制的獨立強大。

（三）提升獎項含金量與公信力，建立全球影片信息動態(tài)數據庫

上海國際電影節(jié)各個獎項的含金量與其參賽參展的電影作品質量息息相關。受一些知名國際電影節(jié)的影響，上海國際電影節(jié)的優(yōu)質影片只能在歐洲三大電影節(jié)等知名國際電影節(jié)的非一線作品中再篩選。要想提高獎項的含金量就必須投入更多的財力、人力和物力，盡最大可能在全球范圍內從多個渠道入手去邀請優(yōu)質的影片參加電影節(jié)。其次上海國際電影節(jié)的選片團隊大部分都來自中國本土資深且權威的電影行業(yè)人士，但中國的東方式審美卻不一定能完全代替西方人的電影美學。因此，可以專門從國外電影發(fā)達的國家或地區(qū)專設境外選片顧問和境外選片制度以完善電影節(jié)的選片人體系，提高獎項的公信力。此外，還可以借鑒戛納電影節(jié)的Cinando數據庫來建設一個全球影片信息動態(tài)的數據庫，針對全球范圍內的知名導演和優(yōu)質影片進行信息搜集和整理歸納。這樣一方面可以有針對性地減少境外選片的工作難度，另一方面能從電影立項之初就全面了解影片的具體情況，從而便于挖掘優(yōu)質影片向其發(fā)出展映或參賽的邀請。

（四）懷開放包容之姿，推進國際化進程

上海是中國電影的起源地，自20世紀中國電影誕生起，上海就一直沐浴在電影文化中?！俺晒Φ碾娪肮?jié)對于塑造城市品牌，提升國家形象和地位具有強大的作用”[10]。充分挖掘上海的歷史資源，憑借著城市的精神價值導向和品牌化效應，帶動周邊文旅的發(fā)展，傳達海派文化，以良好的城市服務和城市記憶來助推上海國際電影節(jié)的國際化發(fā)展。

以開放包容的心態(tài)進一步加大引進境外優(yōu)秀電影也是上海國際電影節(jié)走向國際的重要路徑。組委會可向國家廣電局申請，每年通過上海國際電影節(jié)引進一定的境外優(yōu)秀影片，設置特定的引進條件，如引進的境外影片必須在上海國際電影節(jié)上獲任意獎項，或者是其為展映單元票房排名前幾的影片等諸如此類的條件限制。而符合條件的影片將以賣方的身份與買方組委會進行交易，并能夠獲得中國地區(qū)的發(fā)行和上映資格等。

上海國際電影節(jié)想要立足亞洲，走向國際化舞臺就必須憑借強大的國家文化軟實力和上海這個國際化大都市的優(yōu)勢，將國際化寓于品牌化、民族化、商業(yè)化以及藝術化之中，打造主體特色模式，以更為開放的姿態(tài)，海納百川、兼收并蓄地促進其自身的國際化發(fā)展，切忌在國際化進程中直接照搬照抄國外知名電影節(jié)的模式。

結語

年輕朝氣的上海國際電影節(jié)作為國際A類電影節(jié)顯然“需要承擔的使命太多，既要保證國際標準，也想服務公眾，又想照顧小眾”[11]。盡管其目前在市場化、專業(yè)化、特色化和國際化的道路上路途還很漫長，但每一步路都是必經之路，相信上海國際電影節(jié)今日之扎根，他日必定能屹立于世界眾“節(jié)”之林。

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