AN ANALYSIS OF JIANG DINGXIAN’S? PATRIOTIC SONGS

摘 要：當(dāng)代著名作曲家、音樂(lè)教育家江定仙先生從20世紀(jì)30年代至90年代，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)建設(shè)、抗美援朝等各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了一批愛(ài)國(guó)歌曲，時(shí)間跨度達(dá)60年。其愛(ài)國(guó)題材歌曲具有鮮明的時(shí)代性，與時(shí)代背景、國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)，藝術(shù)性與思想性相結(jié)合，產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響，并見(jiàn)證了我們偉大的祖國(guó)從苦難深重的舊社會(huì)走出來(lái)、站起來(lái)的發(fā)展歷程，是20世紀(jì)中國(guó)樂(lè)壇寶貴的文化財(cái)富。2022年是他的誕辰110周年，謹(jǐn)以該文緬懷前輩，激勵(lì)后人。

關(guān)鍵詞：江定仙;愛(ài)國(guó)歌曲;創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)： J607? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-2172（2022）03-0038-07

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2022.03.005

江定仙（1912—2000）是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家、音樂(lè)教育家，1912年生于武漢，1928年始讀于上海藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)系，后在上海美術(shù)專科學(xué)校音樂(lè)系學(xué)習(xí)音樂(lè)，1930年考入上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校，師從查哈羅夫、黃自等先生系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，至1934年畢業(yè)，為他的音樂(lè)生涯打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。江定仙抗戰(zhàn)時(shí)期曾在重慶青木關(guān)國(guó)立音樂(lè)院任教，1949年后一直任教于中央音樂(lè)學(xué)院，任作曲系主任、教授，1961年被任命為中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)，1982年退居二線。在長(zhǎng)達(dá)60年的創(chuàng)作與教學(xué)生涯中，他不僅創(chuàng)作了為數(shù)眾多的優(yōu)秀作品，還培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，為我國(guó)作曲和音樂(lè)教育事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。正如時(shí)任中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王次炤所說(shuō)：“江定仙先生是20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史上第二代作曲家的代表人物之一，也可說(shuō)是我國(guó)高等專業(yè)音樂(lè)學(xué)校自己培養(yǎng)的第一代作曲家中的一位重要成員;同時(shí)他又是我院作曲系的創(chuàng)始人，被公認(rèn)為從教時(shí)間最長(zhǎng)、學(xué)生最多、影響最大的一位作曲教授，為我國(guó)音樂(lè)文化事業(yè)的建設(shè)與發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。”①

江定仙生于進(jìn)步知識(shí)分子家庭，他父親參加過(guò)辛亥革命，與董必武、陳潭秋等人是同學(xué)和摯友。江定仙很早就受家庭和老師的影響，奠定了愛(ài)國(guó)情懷的思想基礎(chǔ)。對(duì)此，江定仙本人也曾說(shuō)過(guò)：“由于家庭以及與革命黨人的關(guān)系，我幼年時(shí)就在心底埋下了同情革命的種子?！雹谝粋€(gè)人的世界觀、價(jià)值觀、人生觀的形成和早年的經(jīng)歷有著十分密切的關(guān)系，他在兒童和少年時(shí)期耳濡目染和革命黨人的關(guān)系，創(chuàng)作傾向很早就在心中扎下了根。

江定仙在作曲方面的愛(ài)國(guó)熱情，則是受恩師黃自先生的影響而點(diǎn)燃。江定仙跟隨黃自學(xué)習(xí)了和聲、高級(jí)和聲、對(duì)位法、賦格、曲體、樂(lè)器法、配器法等十多門專業(yè)課程，深受黃自先生影響，并被稱為黃自“四大弟子”之一。江定仙十分尊重恩師黃自，他曾說(shuō)過(guò)：“黃自的聲樂(lè)作品《九·一八》、《花非花》、《抗敵歌》、《旗正飄飄》等，我在做學(xué)生的時(shí)候就非常喜歡。它們曲調(diào)簡(jiǎn)明，意味深厚。這種深入淺出的風(fēng)格，是藝術(shù)成熟的表現(xiàn)，很值得我們學(xué)習(xí)。他的借古喻今的清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》在音專初演時(shí)，我和同學(xué)們都深受啟發(fā)。特別是其中的《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》和《山在虛無(wú)縹緲間》兩段，是他的愛(ài)國(guó)主義思想和民族風(fēng)格創(chuàng)作成功的嘗試，可以作為我們學(xué)習(xí)的范例。”①

愛(ài)國(guó)熱忱是貫穿江定仙一生的高度自覺(jué)，也是融入他血脈之中的創(chuàng)作意識(shí)。江定仙創(chuàng)作《喇叭響了》這首充滿戰(zhàn)斗意志的抗日歌曲時(shí)，才19歲，剛剛考入上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校不久，走上作曲的專業(yè)學(xué)習(xí)道路時(shí)間不長(zhǎng)。而到20世紀(jì)90年代，江定仙創(chuàng)作出《我心愛(ài)的祖國(guó)》，他的愛(ài)國(guó)歌曲創(chuàng)作已持續(xù)了60多年。從這個(gè)角度看，愛(ài)國(guó)思想是縈繞在江定仙一生之中的崇高情懷，愛(ài)國(guó)情感是發(fā)自他內(nèi)心深處并且貫穿一生的基本色調(diào)。

一、歌曲分類

江定仙一生創(chuàng)作了大量的愛(ài)國(guó)題材歌曲。從20世紀(jì)30年代至90年代，他創(chuàng)作了許多與時(shí)代背景密切相關(guān)的以抗日救亡、抗美援朝、贊頌祖國(guó)為題材的愛(ài)國(guó)歌曲，成為20世紀(jì)中國(guó)樂(lè)壇一批寶貴的文化財(cái)富。

江定仙的聲樂(lè)作品主要集中在中央音樂(lè)學(xué)院2012年出版的《江定仙聲樂(lè)作品選》②中，從數(shù)量方面看，該書(shū)上、下兩冊(cè)共收錄歌曲98首，其中原創(chuàng)歌曲86首，另外12首是為民歌配鋼琴伴奏的編配作品。其中47首為愛(ài)國(guó)主義題材歌曲，占全部原創(chuàng)歌曲的55%，可見(jiàn)，愛(ài)國(guó)題材的歌曲在江定仙的創(chuàng)作作品中是十分重要的組成部分。他的愛(ài)國(guó)題材歌曲大致可分為戰(zhàn)斗性極強(qiáng)的戰(zhàn)歌、深情歌唱祖國(guó)的贊歌和熱情洋溢的建設(shè)歌曲等幾個(gè)類別。

（一）抗擊外敵歌曲

在江定仙的愛(ài)國(guó)題材歌曲中，反映抗日救亡、抗美援朝、反抗殖民主義、反抗軍閥等這類戰(zhàn)斗性極強(qiáng)的歌曲占有很大的比重。身處戰(zhàn)亂之中的江定仙，創(chuàng)作了大量鼓舞人心的戰(zhàn)歌，這些歌曲感召著中華兒女在祖國(guó)危亡之際為民族生存而戰(zhàn)。

這類歌曲可以再分為以下3個(gè)類別。

1.抗日救亡歌曲

這類歌曲共有21首，包括獨(dú)唱歌曲15首：《喇叭響了》（廖輔叔詞）、《打殺漢奸》（胡然詞）、《在死線上（廖輔叔詞）、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》（廖輔叔詞）、《抗敵》（亢心栽詞）、《流浪之歌》（怒吼歌詠團(tuán)留漢同仁集體詞）、《抗戰(zhàn)女工》（安娥詞）、《蒙漢青年聯(lián)合抗敵進(jìn)行曲》（陽(yáng)翰笙詞）、《國(guó)殤》（盧前詞）、《碧血》（盧前詞）、《爸爸出征我看家》（江伯素詞）、《“七七”紀(jì)念歌》（常任俠詞）、《平等頌》（段天炯詞）、《牧羊女兒歌》（陽(yáng)翰笙詞）、《勝利進(jìn)行曲》（楊蔭瀏詞）;輪唱歌曲1首：《募寒衣》（曾羽嘉詞）;合唱歌曲有5首：《在死線上》（廖輔叔詞）、《焦土抗戰(zhàn)》（又名《抗戰(zhàn)到底》）（胡然詞）、《為了祖國(guó)的緣故》（田間詞）、《抗日合唱》（光未然詞）、《勝利贊》（陳曙風(fēng)詞）。

這批歌曲最早的一首是創(chuàng)作于1931年“九一八”事變之后的《喇叭響了》，當(dāng)時(shí)是江定仙考入上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校的次年，年僅19歲。面對(duì)國(guó)難，為“與其茍且偷生，不如慷慨戰(zhàn)死”的歌詞譜曲，用號(hào)角般的堅(jiān)定音調(diào)發(fā)出憤怒的呼喊，吹響戰(zhàn)斗的號(hào)角。

其他十幾首主要?jiǎng)?chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)期。1937年，“七七事變”日本全面侵華，“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，江定仙時(shí)年25歲。作為切身經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)傷痛的熱血青年，在民族危亡的緊要關(guān)頭，目睹滿目瘡痍的祖國(guó)，江定仙義憤填膺、熱血沸騰，創(chuàng)作出《打殺漢奸》《在死線上》《抗敵》

《焦土抗戰(zhàn)》等一大批鼓舞人心的抗戰(zhàn)歌曲，愛(ài)國(guó)情懷、民族大義得到充分體現(xiàn)。

2.抗美援朝歌曲

這類歌曲創(chuàng)作于抗美援朝時(shí)期，包括《行動(dòng)起來(lái)，抗美援朝！》（柯洛敏詞）、《和平示威》（放平詞）、《打谷歌》（傅仇、趙時(shí)碧原詞，王靜如增改）等3首作品，反映支援朝鮮、抗擊美國(guó)入侵、保家衛(wèi)國(guó)的愛(ài)國(guó)熱情。

3.反帝反軍閥歌曲

這類歌曲有《新中華進(jìn)行曲》（賀綠汀詞）和《亞、非、拉美人民團(tuán)結(jié)起來(lái)》（肖三詞）等2首。《新中華進(jìn)行曲》創(chuàng)作于1936年，是電影《生死同心》的主題歌，由賀綠汀作詞并邀請(qǐng)江定仙作曲，反映打倒軍閥統(tǒng)治、結(jié)束混亂、渴望祖國(guó)和平的愛(ài)國(guó)之情。《亞、非、拉美人民團(tuán)結(jié)起來(lái)》由肖三作詞，歌詞發(fā)表于《人民文學(xué)》1963年5月號(hào)，江定仙為之譜曲，歌曲篇幅長(zhǎng)大、氣勢(shì)恢宏，針對(duì)當(dāng)時(shí)美英等帝國(guó)主義國(guó)家在亞洲、非洲、拉丁美洲等地區(qū)發(fā)動(dòng)的入侵、政變、屠殺和殖民統(tǒng)治，號(hào)召偉大的亞非拉廣大人民團(tuán)結(jié)起來(lái)，點(diǎn)起革命的火把，和敵人作決死的搏斗！

（二）贊美祖國(guó)歌曲

贊美祖國(guó)、歌頌英雄的歌曲一共12首，在江定仙的愛(ài)國(guó)題材歌曲中也占有較大的比重。贊美祖國(guó)的歌曲直抒胸臆，直接反映出他的愛(ài)國(guó)熱情;歌頌英雄、緬懷先烈的歌曲則通過(guò)贊頌為祖國(guó)做出貢獻(xiàn)的人物，同樣抒發(fā)出內(nèi)在的愛(ài)國(guó)之情。

這類歌曲包括獨(dú)唱：《我心愛(ài)的祖國(guó)》（李霽野詞）、《萬(wàn)歲我們偉大的祖國(guó)》（佚名詞）、《解放區(qū)》（王希堅(jiān)詞）、《采桑子》（選自《清明詩(shī)抄》）、《親愛(ài)》（廖輔叔詞）、《螢火蟲(chóng)》（廖輔叔詞）、《新兒童》（邢漢頤詞）、《小英雄》（尚寶仁詞）;四部合唱：《前進(jìn)的祖國(guó)似航船》（陸原詞）、《朝著社會(huì)主義大道前進(jìn)》（米斗詞）、《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》（辛棄疾詞）;二部合唱：《曙光》

（黃任芳詞）。

（三）建設(shè)祖國(guó)歌曲

江定仙的愛(ài)國(guó)歌曲還表現(xiàn)在他對(duì)祖國(guó)建設(shè)事業(yè)的熱情謳歌。他創(chuàng)作了不少支持祖國(guó)建設(shè)、促進(jìn)生產(chǎn)的歌曲，也是他愛(ài)國(guó)思想的體現(xiàn)。

這類歌曲包括《翻身搞生產(chǎn)》（曹振華詞）、《慶祝土改大勝利》（路萌、海林詞）、《土地回家》（劉棣之詞）、《千年怒火燒起來(lái)》（周奮詞）、《農(nóng)歌》（韋翰章詞）、《食為民天》（佚名詞）、《在新建設(shè)的城市里》（四部合唱）（放平詞）、《大慶之歌》（孫新世詞）（重唱）等作品，共8首。

新中國(guó)成立之后，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的江定仙，對(duì)于祖國(guó)的新面貌尤為歡欣，因此贊頌祖國(guó)的歌曲也成為江定仙后期創(chuàng)作的重點(diǎn)。1949年后的江定仙任教于中央音樂(lè)學(xué)院，這一時(shí)期在教學(xué)工作之余，他還進(jìn)行了一系列的音樂(lè)創(chuàng)作。這類歌曲的創(chuàng)作時(shí)間橫跨20世紀(jì)50年代至90年代，創(chuàng)作手法也更加成熟。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

江定仙的愛(ài)國(guó)題材歌曲是一個(gè)時(shí)代的縮影，是時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)與個(gè)人愛(ài)國(guó)情懷的有機(jī)結(jié)合，其抗戰(zhàn)救國(guó)題材歌曲創(chuàng)作大多堅(jiān)定深沉，而在中華人民共和國(guó)成立后的贊頌祖國(guó)題材的歌曲中，他的音樂(lè)語(yǔ)匯變得較為柔軟，將對(duì)美好中國(guó)的贊美和期盼娓娓道來(lái);抗美援朝題材歌曲又以堅(jiān)定昂揚(yáng)的音調(diào)，體現(xiàn)出江定仙心系祖國(guó)安危的愛(ài)國(guó)主義情懷。通過(guò)分析，可以發(fā)現(xiàn)江定仙的愛(ài)國(guó)題材歌曲創(chuàng)作具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（一）鮮明的時(shí)代性

自1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，祖國(guó)在西方列強(qiáng)堅(jiān)船利炮的摧殘下飽受磨難，在割地賠款中開(kāi)啟了中國(guó)屈辱的近代歷史。作為舊中國(guó)苦難歷史的親歷者、見(jiàn)證人，當(dāng)“九一八”事變爆發(fā)的時(shí)候，年輕的江定仙用自己的一腔熱血譜寫了斗志昂揚(yáng)的抗日救亡戰(zhàn)歌《喇叭響了》，發(fā)表在當(dāng)年的?？希€付諸具體行動(dòng)，隨導(dǎo)師黃自先生到上海浦東宣傳抗日，并為東北義勇軍募捐，①又于1933年參加了“鼓舞敵愾音樂(lè)會(huì)”，②用音樂(lè)作武器，投身到挽救民族危亡的抗?fàn)幹小?/p>

在“七七事變”日本全面侵華、“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)的民族危亡之機(jī)，25歲的江定仙無(wú)法壓抑自己的愛(ài)國(guó)情感，迸發(fā)出強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情，短短幾年就創(chuàng)作了《打殺漢奸》《在死線上》《焦土抗戰(zhàn)》等19首抗日救亡歌曲。此后，抗美援朝、新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)等各個(gè)重要的歷史時(shí)期，江定仙都有不少愛(ài)國(guó)題材的歌曲問(wèn)世，可以說(shuō)和國(guó)家同呼吸、共命運(yùn)，用作品見(jiàn)證了我們偉大的祖國(guó)從苦難深重的舊社會(huì)走出來(lái)、站起來(lái)的發(fā)展歷程。從這個(gè)角度看，江定仙的愛(ài)國(guó)題材的歌曲中有中國(guó)革命歷史的身影，堪稱史詩(shī)性的藝術(shù)作品。

（二）形式的多樣性

作為一位受過(guò)嚴(yán)格專業(yè)訓(xùn)練的作曲家，江定仙的愛(ài)國(guó)題材歌曲創(chuàng)作具有高度的專業(yè)水準(zhǔn)，其創(chuàng)作形式也體現(xiàn)出多樣化。在上述他的47首愛(ài)國(guó)題材的歌曲之中，有四部合唱10首、二部合唱2首、重唱歌曲1首、輪唱1首，其余為獨(dú)唱歌曲;親自配鋼琴伴奏譜的達(dá)31首。其中篇幅較為長(zhǎng)大、結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜的大型作品有《我心愛(ài)的祖國(guó)》《為了祖國(guó)的緣故》《在新建的城市里》

《曙光》《抗日合唱》《和平示威》《亞非拉美人民團(tuán)結(jié)起來(lái)》等7部，體現(xiàn)出專業(yè)作曲家高度的藝術(shù)水準(zhǔn)。

從整體上看，江定仙作品的音樂(lè)帶有較為明顯的學(xué)院派特征，風(fēng)格偏向于抒情之中的戲劇性色彩。正如他的學(xué)生孟文濤先生所分析的那樣，因?yàn)椤八嚫摺痹斐傻难莩y度較大，從而出現(xiàn)某種程度的“和寡”，因而也受到一定的冷遇，使歌曲傳唱受到一定的影響。江定仙在愛(ài)國(guó)主義歌曲的創(chuàng)作方面做到了“因歌而異、因技而異、因時(shí)而異”。用多樣化的作曲技法將不同微觀主題的歌曲內(nèi)容進(jìn)行“熔煉”，促進(jìn)大眾覺(jué)醒，點(diǎn)燃革命斗志。

《打殺漢奸》是江定仙創(chuàng)作的第一首抗戰(zhàn)歌曲，完成于“七七事變”當(dāng)月。作品采用帶有再現(xiàn)部的單三部曲式，全曲23個(gè)小節(jié)，短小精悍，表達(dá)出作者對(duì)漢奸、賣國(guó)賊的痛恨。這首作品在特定的時(shí)代背景下，力求能夠快速在全社會(huì)傳唱普及，以達(dá)到良好的抗戰(zhàn)宣傳效果，音域控制在十度之間，對(duì)普通群眾而言，易于傳唱，具有良好的傳播效果。

如譜例1所示，這首歌開(kāi)門見(jiàn)山，直入主題，一開(kāi)始就直接唱出“打殺漢奸”。中段揭露“大漢奸”“小漢奸”“中漢奸”“準(zhǔn)漢奸”四類漢奸的罪行，尾部音樂(lè)再現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，渾然一體，鏗鏘有力的節(jié)奏，具有很強(qiáng)的鼓舞人心效果。

《流浪之歌》是江定仙有感于“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)的慘烈景象所創(chuàng)作的一首獨(dú)唱作品，發(fā)表于1938年1月出版的《戰(zhàn)歌》刊物上。這首作品的風(fēng)格采用了先抑后揚(yáng)的方式，與同一時(shí)期面世的藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》和《故鄉(xiāng)》等作品在藝術(shù)特征方面有異曲同工之妙。作品由兩個(gè)段落組成，其中的第一段落采用了小調(diào)旋律音階，描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾籠罩下的妻離子散、滿目瘡痍。在刻畫(huà)歌詞中的“故鄉(xiāng)”時(shí)，作曲家采用了一唱三嘆的方式，長(zhǎng)短句結(jié)合的節(jié)奏變化打破了原本規(guī)整的行進(jìn)方式，隨音程的下行跳進(jìn)，詮釋出濃烈的憂傷和壓抑之感。在前半段如泣如訴的情緒淋漓盡致地表達(dá)后，音樂(lè)色彩逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榇笳{(diào)式明亮之感，節(jié)奏也變得簡(jiǎn)約整齊?？箲?zhàn)歌曲中典型的進(jìn)行曲風(fēng)格被巧妙植入，有一種化悲痛為力量的感人效果。

（三）中西融合的探索性

伍雍誼先生在分析江定仙的歌曲創(chuàng)作時(shí)曾歸納出“著力塑造歌曲的靈魂——旋律”“生輝的綠葉——鋼琴伴奏”“續(xù)密的和聲手法”“巧用調(diào)性對(duì)比”“增添藝術(shù)情越的復(fù)調(diào)寫作”等5個(gè)創(chuàng)作特色①。在談到音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，江定仙本人也曾說(shuō)過(guò)：“在手法上要精煉、得體。所謂‘精煉’，就是每一個(gè)音符都要起到它應(yīng)有的作用?！^‘得體’，就是不論你用什么方法寫，都要在內(nèi)容、風(fēng)俗、題材、音調(diào)等方面相互協(xié)調(diào)，形成一個(gè)和諧的整體，不論樂(lè)曲的大小和難易?！雹诮ㄏ稍谡{(diào)式調(diào)性的運(yùn)用方面駕輕就熟，能夠根據(jù)創(chuàng)作思維擇選最佳的搭配，并靈活游弋于中西方調(diào)式色彩之中。在梳理江定仙各個(gè)時(shí)期的愛(ài)國(guó)主義歌曲作品時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，包括歐洲傳統(tǒng)大小調(diào)和中國(guó)民族五聲、七聲調(diào)式在內(nèi)的各種調(diào)式調(diào)性，均有充分的應(yīng)用。在一些結(jié)構(gòu)龐大的藝術(shù)歌曲或合唱作品中，時(shí)?？梢钥吹狡叫写笮≌{(diào)交替、同主音大小調(diào)交替和等音轉(zhuǎn)調(diào)等技法，通過(guò)變音與變和弦等方式，將調(diào)式平穩(wěn)過(guò)渡，顯現(xiàn)出對(duì)調(diào)式調(diào)性的深刻理解能力。

在縱向的和弦應(yīng)用方面，江定仙同樣有著中西結(jié)合的風(fēng)格特點(diǎn)。他在傳統(tǒng)三度疊置和弦的基礎(chǔ)上，根據(jù)民族五聲調(diào)式的風(fēng)格特征，加入二度、四度、五度、六度等帶有附加音的和弦，拓展了音響的厚度，增強(qiáng)了音樂(lè)的民族色彩。在《和平示威》與《打谷歌》等作品中，可以聽(tīng)到二度和弦的尖銳之感，營(yíng)造出緊張焦慮的情緒;在《曙光》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《春光》等作品中，則多次出現(xiàn)民族五聲調(diào)式中的大二度和五度和聲，將中國(guó)音樂(lè)元素與西方作曲技法加以融合，使作品具有較強(qiáng)的民族色彩。

三、社會(huì)影響和歷史地位

音樂(lè)既可反映社會(huì)生活，又可給予社會(huì)以深刻的影響。江定仙的愛(ài)國(guó)歌曲都是觸景生情、有感而發(fā)，有著濃烈的真情實(shí)感，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響。

歌曲《打殺漢奸》作于1937年7月，最早刊于《音樂(lè)教育》第五卷第8期，比賀綠汀于同年8月9日在《大公報(bào)·增刊》發(fā)表的《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》和麥新作于“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)期間的《大刀進(jìn)行曲》都要早，被認(rèn)為是“盧溝橋事變”抗戰(zhàn)爆發(fā)后我國(guó)第一首抗戰(zhàn)歌曲，創(chuàng)作意義非凡，也可以說(shuō)由他開(kāi)啟了抗戰(zhàn)救亡歌曲創(chuàng)作的歷史進(jìn)程。江定仙回憶說(shuō)：“抗戰(zhàn)開(kāi)始，上海人民情緒高昂，同時(shí)對(duì)破壞抗戰(zhàn)的漢奸則痛恨之至。我用胡然作詞的《打殺漢奸》、《焦土抗戰(zhàn)》兩首詞寫了兩首群眾歌曲，開(kāi)始時(shí)在上海流傳，后逐漸傳入內(nèi)地（其中《焦土抗戰(zhàn)》一曲自長(zhǎng)沙大火以后，歌名改為《抗戰(zhàn)到底》）。”

音樂(lè)史學(xué)家戴鵬海先生用切身經(jīng)歷講述歌曲《打殺漢奸》帶給人們的巨大鼓舞：“抗戰(zhàn)前，我還在長(zhǎng)沙就進(jìn)了小學(xué)。1938年，……我插班進(jìn)了附小四年級(jí)。入學(xué)不久，一位曹姓老師就在音樂(lè)課上教唱了《打殺漢奸》?！赀€領(lǐng)著全班喊‘打倒?jié)h奸賣國(guó)賊’的口號(hào)?！瑢W(xué)們喊口號(hào)就特別有真情實(shí)感?！雹贀?jù)伍雍誼先生回憶，《新中華進(jìn)行曲》是抗日救亡運(yùn)動(dòng)中受群眾歡迎的歌曲之一，《打殺漢奸》《抗戰(zhàn)到底》《為了祖國(guó)的緣故》都是當(dāng)時(shí)流傳廣泛、發(fā)揮著激勵(lì)人民抗戰(zhàn)斗志的作品，《國(guó)殤》是大后方舞臺(tái)上經(jīng)常被演唱的曲目，1940年抗日將領(lǐng)張自忠將軍犧牲，被用作悼念歌曲，并被刊載在紀(jì)念張自忠將軍的文集之中。①

這是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的齊唱歌曲，結(jié)構(gòu)是有再現(xiàn)的單三部曲式，總共23個(gè)小節(jié);音域也只有十度（C大調(diào)的c—e2），易唱易記。它的旋律鏗鏘有力，節(jié)奏堅(jiān)決果斷，全曲一氣呵成。高音的使用極有節(jié)制，只出現(xiàn)在作者認(rèn)為必須特別加以強(qiáng)調(diào)的地方，布局很有講究。中段的“大漢奸賣國(guó)通敵，小漢奸賣身作狗，中漢奸投降作賊，準(zhǔn)漢奸妥協(xié)求和”是4個(gè)排比句，用同一節(jié)奏型作反復(fù)（第4句的句尾擴(kuò)展了一小節(jié)），顯得相當(dāng)緊湊，集中揭露了這群民族敗類的罪行和丑態(tài)。首尾兩段則表達(dá)了人民群眾為“肅清自己的陣線”，誓除“心腹大患”、誓拔“亡國(guó)禍根”的決心。在同類題材的歌曲中，這首歌曲當(dāng)屬上乘之作。

“七七事變”后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，祖國(guó)危在旦夕，每一個(gè)有血性的中華兒女都不會(huì)坐以待斃，為了祖國(guó)，我們要奮斗;為了祖國(guó)，我們要戰(zhàn)爭(zhēng)！——這就是抗戰(zhàn)歌曲《為了祖國(guó)的緣故》。這首作品同樣作于1937年，是江定仙于淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)之際，根據(jù)中國(guó)著名詩(shī)人田間的同名現(xiàn)代詩(shī)譜成的一首四聲部合唱曲，最早刊在《樂(lè)風(fēng)》創(chuàng)刊號(hào)上，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響。著名指揮家嚴(yán)良堃在回憶中說(shuō)：“這首歌浸潤(rùn)著當(dāng)時(shí)的熱血青年以一片赤子之心報(bào)效祖國(guó)所特有的激憤情操和浪漫精神。這首合唱曲采用了回旋曲A—B—A—C—A的曲式結(jié)構(gòu)。第一次演唱時(shí)就覺(jué)得很新鮮。當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)群眾歌曲，大部分結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，多是一段曲式，和聲也比較單薄。唱這首歌時(shí)，曲式結(jié)構(gòu)新穎，唱起來(lái)很有意思。”①他指出江先生不是為藝術(shù)而藝術(shù)，而是心系祖國(guó)、情系民眾。

江定仙在抗戰(zhàn)日期、抗美援朝時(shí)期、新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的愛(ài)國(guó)歌曲都曾發(fā)揮了巨大的作用，極大地鼓舞了人民的愛(ài)國(guó)熱情。他的愛(ài)國(guó)題材歌曲不僅在當(dāng)時(shí)激勵(lì)了廣大民眾的愛(ài)國(guó)激情，為抗日救國(guó)、救亡圖存、抗美援朝、建設(shè)祖國(guó)等做出重要貢獻(xiàn)，今天來(lái)看，也是他留給我們的一筆寶貴的精神財(cái)富，激勵(lì)我們牢記歷史、不忘初心，熱愛(ài)祖國(guó)，建設(shè)祖國(guó)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興奉獻(xiàn)力量。

結(jié) 語(yǔ)

江定仙作為我國(guó)第一批受到國(guó)內(nèi)專業(yè)音樂(lè)教育的作曲家，在其60余年的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中為我們貢獻(xiàn)出了大量?jī)?yōu)秀作品。他對(duì)祖國(guó)的濃厚感情亦通過(guò)這些愛(ài)國(guó)題材歌曲得以充分展現(xiàn)。

江定仙從積貧積弱、苦難深重的舊中國(guó)走來(lái)，是我們偉大的祖國(guó)從站起來(lái)到富起來(lái)，逐步走向強(qiáng)起來(lái)的見(jiàn)證者。他的愛(ài)國(guó)歌曲，正是他們這一代人通過(guò)親身經(jīng)歷而形成的濃烈愛(ài)國(guó)情懷的真實(shí)寫照，這些歌曲已然成為反映當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的寶貴財(cái)富。如今，中華民族正在致力于實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的宏偉事業(yè)，愛(ài)國(guó)情懷是我們中華兒女永不變色的初心。這一點(diǎn)也是江定仙愛(ài)國(guó)題材歌曲給予我們的深刻啟示。

① 王次炤：《春雨集：江定仙音樂(lè)研究文論選·前言》，載中央音樂(lè)學(xué)院 蕭友梅音樂(lè)教育促進(jìn)會(huì)編：《春雨集：江定仙音樂(lè)研究文論選》，人民音樂(lè)出版社，2002，“前言”第I頁(yè)。

② 江定仙：《悠悠往事堪自慰——江定仙自傳》，載中央音樂(lè)學(xué)院 蕭友梅音樂(lè)教育促進(jìn)會(huì)編：《春雨集：江定仙音樂(lè)研究文論選》，第6頁(yè)。

① 江定仙：《悠悠往事堪自慰——江定仙自傳》，載中央音樂(lè)學(xué)院 蕭友梅音樂(lè)教育促進(jìn)會(huì)編：《春雨集：江定仙音樂(lè)研究文論選》，第7～8頁(yè)。

② 已出版的江定仙歌曲集還有《江定仙歌曲選》（人民音樂(lè)出版社1985年出版）、《江定仙作品選》（中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2012年特刊，包含部分聲樂(lè)作品）等。而以《江定仙聲樂(lè)作品選》這一版本所收曲目最多，該書(shū)經(jīng)江定仙晚年整理，1992年曾由中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)社刊印，2012年正式出版，由江橋編輯，分為上、下兩冊(cè)，下冊(cè)集中增補(bǔ)了39首作品，涵蓋了江定仙保存下來(lái)的絕大部分聲樂(lè)作品，本文譜例及統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)等均以這個(gè)選本為據(jù)。

① 黃祖禧：《音樂(lè)歲月——江定仙教授的音樂(lè)生涯》，載中央音樂(lè)學(xué)院 蕭友梅音樂(lè)教育促進(jìn)會(huì)編：《春雨集：江定仙音樂(lè)研究文論選》，第363頁(yè)。

② 江橋、黃旭東：《江定仙年譜初編》，載中央音樂(lè)學(xué)院 蕭友梅音樂(lè)教育促進(jìn)會(huì)編：《春雨集：江定仙音樂(lè)研究文論選》，第456頁(yè)。

① 伍雍誼：《閃耀著現(xiàn)實(shí)主義光輝的樂(lè)章——學(xué)習(xí)江定仙先生的聲樂(lè)作品的心得》，《音樂(lè)研究》1993年第3期，第3～11頁(yè)。

② 江定仙：《我是怎樣編配〈康定情歌〉的》，《人民音樂(lè)》2020年第3期，第25頁(yè)。該文寫于1987年6月。

① 戴鵬海：《富有時(shí)代激情和個(gè)性特色的藝術(shù)創(chuàng)作——談江定仙的抗戰(zhàn)歌曲》，《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第3期，第11頁(yè)。

① 伍雍誼：《閃耀著現(xiàn)實(shí)主義光輝的樂(lè)章——學(xué)習(xí)江定仙先生的聲樂(lè)作品的心得》，第4頁(yè)。

收稿日期：2021-12-01

作者簡(jiǎn)介：周玲珍（1963— ），女，碩士生導(dǎo)師，上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系副教授（上海 200031）。