提起蘇駝先生，首先想到的是他畢生傾心于藝事業(yè)，大部分歲月在原南京軍區(qū)前線(xiàn)歌劇團(tuán)潛心耕耘，沉醉在歌劇表演和歌劇導(dǎo)演的兩大領(lǐng)域。

蘇駝的追藝生涯，奉其一生不曾疏離。他處于生命末端的重大藝術(shù)成就，是有幸投身在30年前歌劇《黨的女兒》首戰(zhàn)之期。這部歷經(jīng)磨礪卻又連續(xù)騰飛的歌劇佳作，具備歷史性的價(jià)值高度。蘇駝作為該劇的首席導(dǎo)演，聚合了領(lǐng)銜的劇作家閻肅，著名作曲家王祖皆、張卓婭，以及歌劇表演藝術(shù)家彭麗媛、楊洪基等一批頗具聲望的中國(guó)歌劇工作者們，以?xún)?yōu)質(zhì)的功業(yè)豐富了歌劇史跡——彭麗媛扮演的田玉梅、楊洪基扮演的七叔公，深沉縈回在觀(guān)賞者心中。而新一代的歌劇翹楚雷佳、廖昌永等，在建黨百年的光輝時(shí)刻，又一次攀登了高峰，新版《黨的女兒》在國(guó)家大劇院彰顯輝煌。

甚為不幸，蘇駝先生因惡癥而未能陪伴《黨的女兒》創(chuàng)演全程，帶給我們無(wú)限的悲涼與惋惜。至今年，距他撒手離世也已有10余年了。

蘇駝的火紅人生雖然有所遺憾，卻是更多擁抱了勤奮與深思、進(jìn)取與成就。他的一生，對(duì)我們后來(lái)者而言，可謂領(lǐng)略過(guò)恩師的教益、吸納了前驅(qū)的精神，更令我們景仰的是他歌劇成就的豐碑。

《紅霞》：演員生涯的高光時(shí)刻

蘇駝出生于1928年7月。那個(gè)年代的蘇杭兩相溫馨天地，滋養(yǎng)了他少年時(shí)代的意趣靈感，給他注入了異想天開(kāi)的藝術(shù)追求。1946年初秋，蘇駝一步踏出曲徑小路，瀟灑闖入上海灘坐落于“北四川路橫浜橋”的藝術(shù)搖籃——上海劇專(zhuān)，追隨進(jìn)步戲劇家洪深先生，勤勉攻讀表演技藝。次年他接觸了進(jìn)步學(xué)生的正義活動(dòng)，扮演過(guò)譏諷反動(dòng)政權(quán)的獨(dú)角戲《逃兵》諷刺喜劇《狂歡之夜》等。1948年，他在地下黨人的點(diǎn)撥下離開(kāi)了上海，轉(zhuǎn)戰(zhàn)炮火硝煙的蘇北蘇南前方陣地，踏入解放全中國(guó)的歷史行程;后如愿以?xún)斶M(jìn)入了華東軍區(qū)解放軍藝術(shù)劇院，從一名革命軍隊(duì)的話(huà)劇演員身份，迅速成長(zhǎng)為能唱歌、會(huì)跳舞、愛(ài)玩曲藝、善演戲劇的“多面手”文藝工作者。借助戰(zhàn)地歌劇《快碾勝利米》《血淚仇》《赤葉河》等大小小劇目的早期業(yè)績(jī)，蘇駝被光榮推舉赴京出席第一次全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)。1953年又隨歌劇《志愿軍的未婚妻》赴朝慰問(wèn)英雄官兵。在炮火連天環(huán)境下，蘇駝奮勇演出立下三等功，同時(shí)榮獲了朝鮮軍功章。

隨著國(guó)防軍的正規(guī)化發(fā)展，1955年軍委機(jī)關(guān)決定，在南京設(shè)立“前線(xiàn)話(huà)劇團(tuán)”和“前線(xiàn)歌舞團(tuán)”兩大專(zhuān)業(yè)編制劇團(tuán)。而歌劇呢，只是在歌舞團(tuán)的建制下掛了個(gè)“歌劇組”的名號(hào)。這一設(shè)置讓蘇駝和他的戰(zhàn)友們相當(dāng)不平。當(dāng)時(shí)，話(huà)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)沈西蒙、歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)沈亞威，早就是大作連連的軍內(nèi)外馳名劇作家、作曲家了，而歌劇隊(duì)伍只有“擼起袖子甩起腿”，期望創(chuàng)作出一部震天動(dòng)地的響亮作品。

1956年的一天，“歌劇組”傳出令人振奮的消息：歌劇作曲家兼二胡演奏家張銳，與劇作家石漢聯(lián)手，早已深入井岡山革命根據(jù)地尋覓歌劇題材、采集音樂(lè)元素，并且終于捧出了歌劇《紅霞》的成熟臺(tái)本。張銳根據(jù)江西地界的優(yōu)美曲調(diào)，精心揉捏在板腔體的激越鏗鏘中，將這一部崇高士烈的歌劇《紅霞》，從容穩(wěn)健地推上了舞臺(tái)。

歌劇《紅霞》的梗概明晰而又簡(jiǎn)潔：在第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，紅軍隊(duì)伍離開(kāi)家鄉(xiāng)北上抗日;敵軍保安大隊(duì)長(zhǎng)白伍德領(lǐng)兵竄入深山，強(qiáng)逼父老鄉(xiāng)親告知紅軍的去向。鄉(xiāng)姑紅霞為保護(hù)鄉(xiāng)親們的生命，站出人群虛允領(lǐng)路。臨近三岔路口之時(shí)，紅霞面對(duì)刁奸狠毒的白伍德的威逼，決絕大義凜然將賊兵領(lǐng)上懸崖絕路的鳳凰嶺，以自己的青春生命與敵酋同歸于盡！

1957年的春天，歌劇《紅霞》經(jīng)審慎排演，終于正式彩排了，總政文化部及軍區(qū)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也前來(lái)審看。全場(chǎng)演出一氣呵成，女主角紅霞的扮演者蔡佩瑩閃亮登場(chǎng)，深仇大恨、炙熱情懷，牽動(dòng)了臺(tái)下觀(guān)眾的心弦。擔(dān)綱反派的蘇駝，活脫脫耍出一個(gè)面目猙獰的白伍德，兩面三刀、陰險(xiǎn)毒辣，終究因罪惡滔天而不得好死。一部戲，剛?cè)嵯酀?jì)，壯烈感人，觀(guān)眾們看了眾口一詞，真是一出振奮人心的好歌??！

《紅霞》的成功，很快就贏(yíng)得了“前線(xiàn)歌劇團(tuán)”正式入編的命令，同時(shí)任命了張銳為該團(tuán)藝術(shù)行政副團(tuán)長(zhǎng)。由此，南京軍區(qū)表演藝術(shù)團(tuán)體的“前線(xiàn)”隊(duì)列，正式跨入話(huà)劇團(tuán)、歌劇團(tuán)、歌舞團(tuán)“三駕馬車(chē)”并駕齊驅(qū)的完美格局，并肩奔走在華東及全國(guó)大地上……

歌劇《紅霞》經(jīng)總政治部調(diào)遣，很快就趕赴北京舉行了匯報(bào)演出，駐京官兵、首都觀(guān)眾一致叫好，陳毅元帥和總政治部蕭華主任觀(guān)看后更是充分肯定，當(dāng)即要求八一電影制片廠(chǎng)拍攝電影廣泛放映?；氐侥暇?，《紅霞》就被外交部指定，為德國(guó)德累斯頓交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了演出。緊接著，全國(guó)性的《紅霞》熱潮迅速展開(kāi)，各省市的歌劇、歌舞等團(tuán)體，包括音樂(lè)戲劇院校及戲曲院團(tuán)等，踴躍翻演或改編上演。劇中的音樂(lè)唱段如《我把青春迎光明》《鳳凰嶺上祝紅軍》等，經(jīng)音樂(lè)會(huì)和電臺(tái)傳播，響遍大街小巷。接著，“八一廠(chǎng)”的電影版《紅霞》上映了，宣傳海報(bào)醒目地標(biāo)注著“我國(guó)第一部彩色歌劇電影”的廣告語(yǔ)。這樣一部戲，歌劇甚隆，電影更旺。此時(shí)，恰巧又迎來(lái)中華人民共和國(guó)成立10周年的“正生日”大慶，國(guó)家文化部緊急通知，要求前線(xiàn)歌劇團(tuán)立即制作《紅霞》彩車(chē)，赴京參加天安門(mén)國(guó)慶大游行。那一段日子呀，真是讓我們前線(xiàn)歌劇團(tuán)忙了個(gè)不亦樂(lè)乎！

說(shuō)到《紅霞》，其實(shí)全劇只有四個(gè)“有名有姓的主要人物：除去山鄉(xiāng)長(zhǎng)老青山大叔以及紅軍赤衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)即紅霞的戀人趙志剛外，其余也就是紅霞與陰險(xiǎn)狡猾的敵軍大隊(duì)長(zhǎng)白伍德了。白伍德這個(gè)瘋狂惡棍，分派了不足30歲的蘇駝去扮演，這叫他怎樣拿捏呢？

年輕的蘇駝，卻是自有“法術(shù)”。他信服的是“一頭跟著斯坦尼，一手攀著梅蘭芳”的聰敏招數(shù)。蘇駝在劇中的表演，無(wú)論是在村頭還是在茶店，其舞臺(tái)動(dòng)作從不偏離事件的根由，也不耍弄恣意的發(fā)噱。他為人物設(shè)計(jì)的行動(dòng)軌跡，始終遵循著“從體驗(yàn)到體現(xiàn)”的要義，由衷維系著“做什么？為什么？怎么做？”的表演三要素，一絲不茍地把戲劇脈絡(luò)“鑲”在心里，“表”在戲中，將真切細(xì)膩的內(nèi)心體驗(yàn)，轉(zhuǎn)換為絕妙生動(dòng)的外部形態(tài)，準(zhǔn)確有效地送達(dá)觀(guān)眾面前。

我們以《紅霞》的“茶館酗酒”一節(jié)為例：白伍德處于兵荒馬亂之途，意外相逢了這個(gè)“愿意帶路”的佃戶(hù)丫頭，恰巧又撞上了一壇子美酒，于是乎一出“酒戲”油然而生——那抿酒、勸酒、賭酒、逼酒，直至他自戕地爛醉如泥！相伴著一曲《猜難猜》悠悠哼起：“猜難猜，悶在懷，那紅霞的心哪，是白是紅，是紅還是白？紅霞啊，你像一朵鮮花面前擺，又像一把鋼刀刺胸來(lái)！是喜是悲？是悲是喜？難解開(kāi)呀難解開(kāi)！”蘇駝就此把白伍德的心蕩神迷狀態(tài)刻畫(huà)得栩栩如生。他的劇中演唱，自有獨(dú)特的男中音歌喉，卻也是從不輕飄炫技，讓人聽(tīng)來(lái)卻是頗具磁性。就此，張銳團(tuán)長(zhǎng)在一次座談會(huì)上坦誠(chéng)評(píng)判道：在我們團(tuán)里，目前只有蘇駝和蔡佩瑩兩位演員，真的做到了把音樂(lè)的表達(dá)與人物的心理由衷而自然地糅合在了一起。

歌劇《紅霞》的確是一部精彩耐看的好劇，從問(wèn)世到收箱，上演了將近30個(gè)年頭。扮演紅霞的“女英雄們”，曾經(jīng)有過(guò)蔡佩瑩、莊如珍、房新華等出類(lèi)拔萃的演員輪崗接班，真可謂是代代出彩，名冠全程了。然而男主角白伍德的扮演者，卻是再也沒(méi)能找出過(guò)蘇駝那種范兒的替代者，于是就讓他“徹底終身制”了一把！尊之愛(ài)之況且不言，可否借其聲望風(fēng)采，就寄寓為他歌劇成就的第一座里程碑呢？

《芳草心》：新穎歌劇的絕色先鋒

十年浩劫，歌劇界人才凋零，蘇駝也不得幸免。在他42歲的時(shí)候，就和妻子、前線(xiàn)歌舞團(tuán)頗具實(shí)力的舞蹈編導(dǎo)邵力，一起被機(jī)關(guān)人事部門(mén)草率地送去了蘇州，交給人民武裝部代管。面對(duì)如此處境，蘇邵夫婦難以丟棄心中的執(zhí)念，無(wú)奈應(yīng)允了地方歌舞團(tuán)的懇求，雙雙應(yīng)邀去承擔(dān)了分文不取的義務(wù)輔導(dǎo)職責(zé)，聊以延續(xù)天折的藝術(shù)生涯。人生紛繁，妙有無(wú)常。某一日，中央軍委秘書(shū)長(zhǎng)羅瑞卿大將簽發(fā)了命令：為提高各軍區(qū)文工團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)，要求有關(guān)團(tuán)體根據(jù)實(shí)際情況，收回優(yōu)秀藝術(shù)骨干，歸隊(duì)發(fā)揮業(yè)務(wù)作用。一道軍令，堪稱(chēng)夫婦二人碰上了壯年鴻運(yùn)！時(shí)隔不久，一家人就惜別了“代管”生涯，回返到南京軍區(qū)衛(wèi)崗大院的昔日營(yíng)房。

隨后的日子里，蘇駝與他的戰(zhàn)友們，借助于骨干的重聚、團(tuán)隊(duì)的重整，以幸運(yùn)難得的時(shí)光，接二連三推出了不少新創(chuàng)的歌劇，如：有關(guān)陳毅三年游擊戰(zhàn)的《南嶺雪梅從周文雍與陳鐵軍刑場(chǎng)婚禮的《紅豆曲》臺(tái)灣漁民海難遇救的《海娘》;另有獨(dú)幕歌劇《趙虎趕隊(duì)》《花開(kāi)時(shí)節(jié)》《送魚(yú)鲞》等。在這些艱辛并成功的創(chuàng)排工作中，蘇駝參與過(guò)許多合作導(dǎo)演和基礎(chǔ)輔導(dǎo)職責(zé)，對(duì)于中青年演員基礎(chǔ)水準(zhǔn)的提高，發(fā)揮了很大作用。

此間，蘇駝在五場(chǎng)歌劇《芳草心》的獨(dú)立導(dǎo)演歷程中，堪稱(chēng)以最為躊躇滿(mǎn)志、竭盡奮身的激情，換來(lái)了空前佳績(jī)！

1983年秋，前線(xiàn)歌劇團(tuán)急于開(kāi)發(fā)新作，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)突然召見(jiàn)本團(tuán)青年作曲家王祖皆和正當(dāng)中年的筆者本人，面對(duì)面交代我們?nèi)マk一件“大事情”，那就是要“抓出一部新作品來(lái)”。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：搞個(gè)什么東西呢，由你們自己定;不過(guò)看起來(lái)似乎還是當(dāng)代生活、青年話(huà)題較好;原創(chuàng)或者改編都行，時(shí)間要抓緊，你們需要打開(kāi)思路，出去跑一跑。

不久，我們就出發(fā)了。兩人跑了一些城市，搜集了不少有趣的故事，最后落腳上海進(jìn)行了梳理。相談之下十分奇妙，兩雙眼睛不約而同聚焦在一部評(píng)彈故事——上海人民評(píng)彈團(tuán)的中篇評(píng)彈《真情假意》上。當(dāng)時(shí)二人的思慮十分游移不安：“我們是怎么了？領(lǐng)導(dǎo)派我們出來(lái)，當(dāng)真就是要我們擺弄一本蘇州評(píng)彈嗎？”糾結(jié)良久，我們決定抱著迷茫卻又坦誠(chéng)的心態(tài)，立即回南京做一次匯報(bào)。次日上班，我們坐進(jìn)了會(huì)議室的犄角旮旯，忐忑面對(duì)一大圈本團(tuán)骨干的“拷問(wèn)”……我們的陳述未盡，就得到與會(huì)者的同聲贊許！他們認(rèn)為這出戲正合本團(tuán)的處境與口味，十分貼切“個(gè)性故事、青春生活、高尚情操、晴朗格調(diào)”的基本要求，并且還是一對(duì)雙胞胎的話(huà)題（前線(xiàn)歌劇團(tuán)的人一聽(tīng)就懂，團(tuán)里有個(gè)“活寶級(jí)”的演員，演這種戲十拿九穩(wěn)）！端坐一側(cè)的蘇駝導(dǎo)演也是當(dāng)場(chǎng)就非常推崇這部戲，并且還補(bǔ)充說(shuō)，好像上海人藝也在改編此劇（他們的導(dǎo)演胡偉民，正是蘇導(dǎo)早年上海劇專(zhuān)的老校友呢）。于是，一場(chǎng)始料未及的討論，不到一小時(shí)，就已定奪了改編這部評(píng)彈作品的重大決策。

《真情假意》這部評(píng)彈和話(huà)劇的同名佳作，有著這樣的梗概故事：一對(duì)外貌酷似、境界迥異的孿生姊妹，姐姐愛(ài)上了青年技術(shù)員于剛。一次工傷讓技術(shù)員面臨雙目失明的危險(xiǎn)，姐姐見(jiàn)狀就悻悻離去了。妹妹得知此情很是不安，于是以姐姐的身份前去擔(dān)下護(hù)理責(zé)任，所幸于剛最終兩眼復(fù)明了。姐姐得訊頓生悔意，并且還萌發(fā)了回返之心，妹妹聽(tīng)聞姐姐所思也就淡然一笑地走開(kāi)了……此作以深入淺出、質(zhì)樸純真的格調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，充盈著道德情操、價(jià)值權(quán)衡的深涵，十分契合當(dāng)今人間慰藉、時(shí)代呼喚的渴求。據(jù)此，前線(xiàn)歌劇團(tuán)果斷決定：立即由創(chuàng)作室負(fù)責(zé)集體改編，確定向彤、何兆華執(zhí)筆編劇并作詞，王祖皆、張卓婭作曲，蘇駝?chuàng)螌?dǎo)演。向彤前輩是一位聲望厚重、佳作迭出的著名詞家，青年時(shí)代就投身軍旅，編創(chuàng)過(guò)眾多文學(xué)構(gòu)思和優(yōu)秀詞作;筆者本人，多年緊隨向彤老師，得獲指點(diǎn)教益，合作及獨(dú)立撰寫(xiě)了若干劇作辭章。蘇駝導(dǎo)演畢生縱橫舞臺(tái)，前線(xiàn)歌劇團(tuán)演員們技藝的成長(zhǎng)，少不了他的引領(lǐng)推動(dòng)。正因?yàn)樗L(zhǎng)期的縝密思索與現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)，早年就具備了善導(dǎo)能演的全能經(jīng)驗(yàn)。承擔(dān)作曲的王祖皆和張卓婭，是一對(duì)青年軍旅伉儷，共同從上海音樂(lè)學(xué)院作曲系畢業(yè)，并肩踏入前線(xiàn)大院，一部歌劇新作即將從他們手中誕生。令人欣喜的是，他們的父母雙親張銳和俞頻兩位老作曲家，正是前線(xiàn)歌劇團(tuán)執(zhí)政多年的老團(tuán)長(zhǎng)和創(chuàng)作室老主任;此間的“張俞王張”一門(mén)四將，齊刷刷走到了一起，可謂是“空前攜手，舉事齊家;妙曲連心，芳草生涯”！改編起步伊始，劇名尚且未定奪。一次會(huì)議上俞頻主任拍案而出：“咦，不是說(shuō)‘十步之澤，必有芳草’嘛？我們何不取個(gè)《芳草心》的劇名呢？”

由此我們的劇作，就有了一則形意雙收的可喜雅號(hào)?！岸葎?chuàng)作”開(kāi)始了。蘇駝導(dǎo)演作為舞臺(tái)呈現(xiàn)的掌門(mén)人，與前期的“文曲星”們相當(dāng)合拍。他認(rèn)為，這是一部當(dāng)代平凡生活的戲劇新品，講述的是小人物故事，需要與以往的嚴(yán)肅歌劇“有所區(qū)隔”。他主張：這部戲應(yīng)當(dāng)是該唱?jiǎng)t唱，該演就演，清新明快，不拘一格;一切要以當(dāng)代觀(guān)眾的審美需求為出發(fā)點(diǎn)，不排斥通俗流行的音樂(lè)元素融入;要打造一部洋溢著青春感、生活感、時(shí)代感，扎扎實(shí)實(shí)接地氣的新穎歌劇。

蘇駝從該劇的首場(chǎng)起始，就忙碌著與詞曲作者們交流重要唱段的“戲眼”。面對(duì)一曲《請(qǐng)相信我》的唱段，無(wú)論詞曲作者，還是導(dǎo)演，全都是懷著圣潔敬畏的人生體驗(yàn)，去開(kāi)發(fā)作品的深刻意蘊(yùn)的。這篇涉及婚姻愛(ài)戀的宣言書(shū)是這樣寫(xiě)成的：“請(qǐng)相信我相信我，我將終生和你在一起。像比翼的鳥(niǎo)兒一起飛，像并蒂的花兒兩相依。那愛(ài)情的路上有風(fēng)雨，那人生的旅途多崎嶇。天怨人不怨，相愛(ài)不相欺。請(qǐng)相信我、相信我，我將終生和你在一起，永遠(yuǎn)不分離……”為了這首歌，蘇駝導(dǎo)演和祖皆卓婭，幾乎是共同地認(rèn)定，強(qiáng)調(diào)必須讓這位貪婪無(wú)厭的姐姐，安排兩次截然不同的演唱;首次唱起，是戀中媛媛愛(ài)意情真的全身心流露;而最后的同曲再現(xiàn)，那哼哼卿唧就是掐指盤(pán)算的“壞心眼兒”大暴露了！果不其然，這樣的“逆向反導(dǎo)”處置，深潛著陰暗心理和哲理意蘊(yùn)，嚴(yán)厲鞭答了見(jiàn)利忘義的可恥心計(jì)。類(lèi)似的歌曲與場(chǎng)面，在劇中比比皆是，譬如芳芳鼓舞于剛的《看窗外灑滿(mǎn)五月的陽(yáng)光》、在醫(yī)院給于剛講述《山羊的故事》期盼于剛雙眼復(fù)明的《星星之歌》，特別是與伙伴們同聲詠唱的主題歌《小草》，架構(gòu)了歌劇《芳草心》詩(shī)情畫(huà)意、妙趣深涵的審美品格。

蘇駝的事業(yè)精神和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，凝聚在主要演員身上，顯得扎實(shí)而又嚴(yán)苛。房新華是一位悟性很高的歌劇演員，我們?cè)缦仍O(shè)計(jì)“雙胞胎”的故事時(shí)，祖皆與筆者當(dāng)即就不約而同想起這個(gè)“演什么像什么”的青年演員。這次經(jīng)歷蘇駝導(dǎo)演的精心執(zhí)導(dǎo)，在這《芳草心》中“一身串演二孿”，表演極具難度，堪稱(chēng)是一大挑戰(zhàn)。排演中，蘇駝要求演員要“以角色的行動(dòng)為統(tǒng)帥，以演帶唱、唱演結(jié)合;在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，塑造出深刻完美的人物形象來(lái)”。這兩位默契合作的親密師生，最終打贏(yíng)了一場(chǎng)漂亮仗！歌劇《芳草心》的問(wèn)世，正可謂順應(yīng)了天時(shí)、地利與人和的滋養(yǎng)。面對(duì)當(dāng)年相對(duì)沉寂的歌劇舞臺(tái)，開(kāi)拓了清新脫俗的路徑。1983年冬，文化部藝術(shù)司和中國(guó)歌劇研究會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)與專(zhuān)家李剛、張拓，專(zhuān)程前往南京觀(guān)看了《芳草心》的彩排，并給予了高度肯定，同時(shí)也提出了中肯的建議。其后創(chuàng)作組再次投入冰天雪地的無(wú)錫軍營(yíng)，進(jìn)行了反復(fù)的揣摩提升，最終提煉了主題歌《小草》，還生發(fā)了主人公的核心唱段《默默地祝愿》等重要環(huán)節(jié)。1984年夏天，文化部決定，歌劇《芳草心》赴京參加全國(guó)歌劇座談會(huì)觀(guān)摩演出后，繼續(xù)留京納入全國(guó)性的現(xiàn)代題材戲曲、話(huà)劇、歌劇觀(guān)摩演出?！斗疾菪摹返氖纵喲莩鼍瞳@得了轟動(dòng)性反響。中宣部副部長(zhǎng)賀敬之、文化部副部長(zhǎng)周巍峙登臺(tái)給予中肯的評(píng)價(jià)。敬之同志登臺(tái)說(shuō)：“看了你們的戲，我覺(jué)得比想象的好得多，也許將來(lái)能載入史冊(cè)?！彼闹v話(huà)，次日就印發(fā)在了會(huì)刊頭條。

《芳草心》在觀(guān)摩演出中獲得了演出一等獎(jiǎng)、創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)及主演、配演一等獎(jiǎng)等九大獎(jiǎng)項(xiàng)。榮獲主演一等獎(jiǎng)的房新華，不但高獎(jiǎng)在身，還以全體獲獎(jiǎng)?wù)叩纳矸菰陂]幕式致感謝辭，榮獲了當(dāng)年戲劇梅花獎(jiǎng)殊榮，參加了中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)演唱《小草》。從此，這首歌曲《小草》遠(yuǎn)播全國(guó)，解放軍戰(zhàn)士甚至將歌譜刻上了老山前線(xiàn)的主峰！歌劇《芳草心》劇組載譽(yù)歸營(yíng)后，南京軍區(qū)為主創(chuàng)主演人員向彤、何兆華、王祖皆、張卓婭、蘇駝、房新華六人頒發(fā)了二等功勛獎(jiǎng)?wù)?。此后，全?guó)眾多軍內(nèi)外歌劇團(tuán)體排演了《芳草心》;不少劇團(tuán)也前往南京索取劇本與總譜，如中央歌劇院、總政歌劇團(tuán)、上海歌劇院、哈爾濱歌劇院等，都曾先后投排上演;《芳草心》的文學(xué)劇本也獲評(píng)“曹禺劇本獎(jiǎng)”;中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(chǎng)拍攝了同名歌劇藝術(shù)影片，上海電視臺(tái)拍攝了同名上下集音樂(lè)電視劇;上海音樂(lè)出版社、上海音像出版社等發(fā)行了《芳草心》劇本音樂(lè)單行本以及音樂(lè)唱片。

1984年，正值中華人民共和國(guó)成立35周年的節(jié)慶，前線(xiàn)歌劇團(tuán)《芳草心》劇組剛從北京完成演出回到南京，當(dāng)即就收到文化部通知，要求劇組趕緊搭建《芳草心》彩車(chē)重返首都，參加天安門(mén)國(guó)慶大游行。這一喜訊令我們無(wú)比自豪：回首25年前新中國(guó)成立10周年的慶典，本團(tuán)就曾受邀以《紅霞》彩車(chē)趕往首都，接受毛主席在天安門(mén)前的檢閱;今次重又返京，實(shí)在令人欣喜。蘇駝先生不愧高手，相隔25年了，前有旗開(kāi)得勝，后發(fā)擲地有聲。表導(dǎo)兩界一致贊許他歌劇成就的第二座里程碑。

《黨的女兒》：締造經(jīng)典的成功登攀蘇駝導(dǎo)演為排演《芳草心》辛勞了兩年多，轉(zhuǎn)瞬間已到了正式離休的日子。根據(jù)本人意愿，他們夫婦倆轉(zhuǎn)入了上海干休所。問(wèn)題是蘇駝這位畢生火熱的老先生，他真能瀟灑寧?kù)o地安閑下來(lái)嗎？1991年初春，一個(gè)來(lái)自北京的電話(huà)喚醒了他。

話(huà)筒里說(shuō)了些什么呢？只聽(tīng)見(jiàn)蘇駝聲如洪鐘地回應(yīng)：“好的好的，我沒(méi)問(wèn)題……身體好著呢！那就北京見(jiàn)吧……

這是王祖皆打來(lái)的電話(huà)。此刻的祖皆，已從總政歌舞團(tuán)借調(diào)到總政歌劇團(tuán)，忙碌著歌劇《黨的女兒》的創(chuàng)作工作。電話(huà)是受總政文化部的委托，邀請(qǐng)?zhí)K駝進(jìn)京擔(dān)任歌劇《黨的女兒》導(dǎo)演。與之同時(shí)，也請(qǐng)他的妻子邵力，一同前去承擔(dān)該劇的舞蹈設(shè)計(jì)。

歌劇《黨的女兒》從1991年起，就由總政歌劇團(tuán)為建黨70周年首輪創(chuàng)排上演，次年即榮獲了文華大獎(jiǎng);1999年，新中國(guó)成立50周年之際，歌劇《黨的女兒》精心磨礪，在首都人民大會(huì)堂舉行了隆重演出，并且也制作了彩車(chē)，參加天安門(mén)廣場(chǎng)的國(guó)慶大游行。其后，2021年中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年紀(jì)念活動(dòng)中，該劇再度進(jìn)入國(guó)家大劇院隆重獻(xiàn)演，從而將這部經(jīng)典歌劇推向了鼎沸的熱潮！

《黨的女兒》以博大、豪邁、恢宏、雋永的氣質(zhì)而鄭重問(wèn)世。為此項(xiàng)創(chuàng)排，各路專(zhuān)家賢能濟(jì)濟(jì)一堂，嘔心瀝血為劇作效力。其中有編劇宿將閻肅（執(zhí)筆人、王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)，作曲高手王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行，導(dǎo)演賢能蘇駝（首席）、張海倫、汪俊以及各路臺(tái)前臺(tái)后的設(shè)計(jì)制作者們。馳名全國(guó)的宏大演員陣容，前已述及彭麗媛、楊洪基、雷佳、廖昌永等璀璨眾星，更有孫麗英、秦魯鋒等名流亮角。該劇至今已在人民大會(huì)堂、國(guó)家大劇院以及全國(guó)各地劇院隆重公演達(dá)數(shù)百場(chǎng)之多，不愧為優(yōu)秀民族歌劇的優(yōu)秀典范。顯然，扛鼎之作竭力盡心，畢竟難以一蹴而就。記得就劇作而言，經(jīng)歷了三次反復(fù)磨礪。幸有主事者果斷執(zhí)行了“倒計(jì)時(shí)”運(yùn)作方式，這才獲得可喜成果。直至今天，當(dāng)年所行的“三天一場(chǎng)戲”鐵律箴言，依然激蕩著耳邊豪情：六場(chǎng)戲，只可在18天里一舉完成;三大項(xiàng)目連番“接棒”，真的是首日出腳本、次日出音樂(lè)、第三天就得請(qǐng)?zhí)K駝大導(dǎo)演率隊(duì)登場(chǎng)啦！領(lǐng)導(dǎo)親臨初審，竟然有模有樣端了出來(lái)一說(shuō)得出臺(tái)詞、唱得出曲子、走得出舞臺(tái)調(diào)度！這“班底”，真是神啦，讓領(lǐng)導(dǎo)，更是讓自己，洞見(jiàn)了未來(lái)成功的圖景！王祖皆一直對(duì)閻肅和蘇駝的攜手結(jié)盟充滿(mǎn)信心。早在電話(huà)里，祖皆就曾對(duì)筆者信誓旦旦說(shuō)道：“有了蘇駝我就放心啦！”他認(rèn)定閻肅與蘇駝，一個(gè)是“老法師”，一個(gè)是“老戲骨”，他們倆一經(jīng)碰撞，馬上就會(huì)火花四濺、光彩非凡，油然而生激動(dòng)人心的戲劇與歌唱！蘇駝導(dǎo)演雖然不能親歷百年盛典的宏大演出，但他的語(yǔ)音和意向卻奠定在根基之中，甚至其預(yù)先描摹的“動(dòng)態(tài)瀏覽”畫(huà)景，似乎已提前在天安門(mén)廣場(chǎng)留下過(guò)印跡……

蘇駝的導(dǎo)演筆記表述得誠(chéng)摯而真切：“導(dǎo)演必須把創(chuàng)作重點(diǎn)放在對(duì)劇中人物的性格、行為、情感把握上，這樣才能以鮮明的人物形象打動(dòng)觀(guān)眾，征服觀(guān)眾?！庇谑牵巹∨c導(dǎo)演的構(gòu)想充滿(mǎn)激情，作曲者由衷迸發(fā)了深情凝重的樂(lè)曲，田玉梅的首唱段《血里火里又還魂以核心唱段《天邊有顆閃亮的星》以及《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》，還有反復(fù)詠唱的主題歌《杜鵑花》等等，真的都是動(dòng)人心弦的點(diǎn)睛之筆！

行將落幕的高潮，首席導(dǎo)演蘇駝，以其革命浪漫主義的詩(shī)化手法，將燈光布景設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意，連同舞蹈設(shè)計(jì)師邵力女士的緬想，全都調(diào)動(dòng)起來(lái)了。云天廣闊，山巒綿延，那條鋪滿(mǎn)社鵑的曲徑小路間，花團(tuán)錦簇，伸展遠(yuǎn)方，把高矗的英雄塑像擁托在鮮花叢中;一群群花仙子翩然而出，《杜鵑花》的頌歌喚醒了明媚的春天、火紅的燦爛……

蘇駝先生是一位殫精竭慮、畢生忠于歌劇事業(yè)的踐行者！三部佳作堪稱(chēng)精品，三起受閱感恩幸運(yùn)。就此匆忙一頁(yè)，深念恩師可敬，借此默念他歌劇成就的三座紀(jì)念碑！