平源 王曉輝

連環(huán)畫《閃閃的紅星》，由黑龍江人民出版社1973年10月出版，李心田為原著作者，經(jīng)王佩家改編，由王純信、楊沙兩位畫家共同繪制，共115圖，印數(shù)10萬冊?！堕W閃的紅星》描寫了紅軍長征北上抗日、離開江西革命根據(jù)地以后，留在當(dāng)?shù)氐囊粋€紅軍戰(zhàn)士的孩子潘震山的艱苦經(jīng)歷和斗爭生活。潘震山在黨組織和革命群眾的關(guān)懷教育下，懂得了革命的道理，在階級斗爭的風(fēng)雨中煅煉成長，歷盡千辛萬苦，終于找到了革命隊伍，參加了中國人民解放軍，為解放全中國而沖鋒戰(zhàn)斗。

在20世紀(jì)70年代初，一本根據(jù)李心田同名小說改編創(chuàng)作的連環(huán)畫轟動了中國美術(shù)界，這就是由王佩家改編，王純信（1935-）、楊沙（1940-1990）繪畫的《閃閃的紅星》。黑龍江人民出版社出版的連環(huán)畫《閃閃的紅星》，1973年10月第一版第一次印刷。1974年入選《中國連環(huán)畫展覽》，同年被北京外文出版社以32開本、11種文字的單行本出版，向全世界發(fā)行。1982年榮獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎。

連環(huán)畫的創(chuàng)作契機(jī)

1972年，李心田的小說《閃閃的紅星》出版了，中央人民廣播電臺小說連續(xù)廣播節(jié)目播送了該小說，《閃閃的紅星》一下子傳遍了全國。黑龍江人民出版社決定出版連環(huán)畫，并邀請當(dāng)時哈爾濱電表儀器廠任宣傳部干事王佩家改編文字。王佩家當(dāng)時在《人民日報》上發(fā)表了大量的小說等文學(xué)作品，文筆非常好，而繪畫任務(wù)就落在了王純信和楊沙身上。王佩家通讀了數(shù)遍小說，用了幾天時間，就創(chuàng)作出了115頁的連環(huán)畫腳本。

王純信，1935年出生于山東省龍口市四甲王家村。小學(xué)五年級即以一位同學(xué)拾金不昧的好人好事為題材創(chuàng)作成連環(huán)畫并發(fā)表在《少年兒童報》上。1953年，王純信先后在哈爾濱市道里、道外、香坊文化館從事美術(shù)工作。在做群眾美術(shù)輔導(dǎo)工作的同時，開始從事連環(huán)畫業(yè)余創(chuàng)作，并在勤奮的創(chuàng)作實踐中探索掌握連環(huán)畫的表現(xiàn)技法和藝術(shù)規(guī)律，藝術(shù)功力逐步走向成熟。他的第一本連環(huán)畫《禿尾巴老李》1957年由黑龍江人民出版社出版，1960年創(chuàng)作完成《祖?zhèn)髅胤健吩?963年國家文化部和中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中獲得繪畫三等獎，這些成就都可見其繪畫功底。楊沙，1939年出生于吉林榆樹，1961年考入哈爾濱藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，當(dāng)時是黑龍江省出版社美術(shù)編輯，楊沙以其熟練細(xì)膩的連環(huán)畫和簡約生動的速寫為國內(nèi)畫壇關(guān)注。于是兩人自然而然地合作了。

深入南方去創(chuàng)作

為創(chuàng)作《閃閃的紅星》，王純信與楊沙跋山涉水、歷盡艱辛，懷揣著腳本和小說原著，從安徽到江西農(nóng)村一路采風(fēng)走來，并專程趕赴江西戈陽等地農(nóng)村收集素材。他們畫了大量的速寫，拍了上百幅照片。當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷木栊苑浅８撸吹絻蓚€北方人到處畫畫、拍照，有村民以為他們是臺灣派遣特務(wù)，向當(dāng)?shù)卣溲b部舉報。而江西戈陽武裝部領(lǐng)導(dǎo)的愛人是南下的干部，認(rèn)識黑龍江美術(shù)館館長羅慶宵。就這樣，江西方面知道這兩個哈爾濱人是為了畫《閃閃的紅星》的小人書而做采訪，大開綠燈、熱情招待，并提供了很多紅軍烈士家屬的線索，協(xié)助采訪了健在的老紅軍，參謁了紅軍烈士陵園和紀(jì)念館。千里之行，受益匪淺。他們與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民廣交朋友，同吃同住同勞動，聽到一個個鮮活的革命先烈的斗爭故事，收集了大量的創(chuàng)作素材，繪畫出許多生動感人的人物速寫。正因如此，他們才生動而準(zhǔn)確地創(chuàng)作和表現(xiàn)了當(dāng)年江西紅色老區(qū)的革命斗爭生活。

豐富的創(chuàng)作實踐，使王純信、楊沙深深地懂得了美術(shù)創(chuàng)作必須源于生活，尤其從事廣大人民群眾喜聞樂見的連環(huán)畫創(chuàng)作，不僅需要扎實的繪畫功底，更應(yīng)該具有深厚的生活底蘊。所以，他們在從事創(chuàng)作中，始終如一地把深入生活放在首位。尤為可貴的是，他們不僅搜集素材，還十分重視生活經(jīng)驗的長期積累，經(jīng)年累月深入基層采訪、寫生，把各種人物造型、環(huán)境變化、景象構(gòu)成畫在速寫本上，也刻印在腦海里。這是他們創(chuàng)作實踐中能呼之欲出、得心應(yīng)手、構(gòu)圖千變?nèi)f化、形象栩栩如生的真諦所在。少年、青年潘冬子就是以王純信、楊沙兩人的兒子作模特創(chuàng)作的，冬子媽、宋大爹、胡漢三等人物都有生活中的人物做模特。兩人夜以繼日連續(xù)畫了2個多月，這本連環(huán)畫前60頁為楊沙繪，其中的第52、53、54頁和后60頁為王純信繪，人物造型互相參考，最后統(tǒng)稿。而書中的煙袋、建筑、火盆等都具有著濃郁的南方的特色。

《閃閃的紅星》用筆簡潔流暢，以凝煉靈動的筆墨，刻畫細(xì)致真切，意蘊深遠(yuǎn)雋永。首先，這部連環(huán)畫突破了以往創(chuàng)作風(fēng)格，利用墨線的疏密處理和局部的墨塊設(shè)置變化，展現(xiàn)畫面的物象質(zhì)量和節(jié)奏感。正是這種多樣變化而又和諧統(tǒng)一的連環(huán)畫創(chuàng)作表現(xiàn)形式，形成了連環(huán)畫的獨特藝術(shù)風(fēng)貌，在文革的三突出的創(chuàng)作模式中有新的探索。其次，《閃閃的紅星》人情化、人性化地處理了革命題材。少年潘冬子、潘母入黨、尋找紅軍等畫面和造型，吸取電影蒙太奇的表現(xiàn)手法，繪畫和構(gòu)圖突出人性因素。這種表現(xiàn)手法在當(dāng)時很前衛(wèi)、新銳，并不常見。而且，當(dāng)時這部電影還沒有拍攝完成，據(jù)曾經(jīng)主演電影的八一電影制片廠演員祝新運回憶，當(dāng)年在江西拍電影，他們每天看的就是這本小人書。

“紅星”閃耀的方式

王純信當(dāng)年居住的的電車街12號“圈樓”是省報家屬院。很有美術(shù)氛圍，很多孩子在王純信《閃閃的紅星》的影響下，也愛上了畫畫。他對這些孩子畫畫的點撥與指導(dǎo)起到了關(guān)鍵性的催化作用。

除了黑龍江版本外，天津版、江西版、陜西版等繪畫也是各有特色，如江西版有名家陳水遠(yuǎn)參與繪畫，陜西版則由軍旅畫家關(guān)慶留執(zhí)筆，這些作品水準(zhǔn)不低，也受到讀者的喜愛。目前在收藏市場上《閃閃的紅星》題材連環(huán)畫，是眾多連藏愛好者追逐的對象。值得一提的是，黑龍江版本的影響意義最為深刻。兩個擅長關(guān)東題材的北方人熟練駕馭了南方題材。甚至后來故事發(fā)生地江西所出版的同名連環(huán)畫，都沒有他們倆所表現(xiàn)的生動，可見王純信、楊沙深入南方采風(fēng)和生活化的積累的作用。

此外，1974年作為國家畫報的《人民畫報》以彩色版對《閃閃的紅星》進(jìn)行了連載，還由外文出版社出版了英、法、德、日、阿拉伯文，緬甸文、烏克蘭文、蒙漢對照等多種文字版本向全世界發(fā)行。在上世紀(jì)70年代，一部連環(huán)畫以如此眾多文字出版也是少見的。這些版本基本都是32開大開本，印刷精美，發(fā)行量小。除英文版多常見外，其他版本并不多見，頗具收藏價值。

（綜合向日葵連環(huán)畫網(wǎng)、網(wǎng)易）