周芳卉 范翎（.山東農(nóng)業(yè)大學(xué)；.南京藝術(shù)學(xué)院）

2018 年11 月，由中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)主辦，南京藝術(shù)學(xué)院承辦的“2018全國高校聲音藝術(shù)教學(xué)交流暨第四屆聲音學(xué)院獎(jiǎng)”活動(dòng)于南京成功舉辦。作為本次活動(dòng)最重要的環(huán)節(jié)，學(xué)會(huì)邀請中國傳媒大學(xué)李大康教授主持“交響樂環(huán)繞聲現(xiàn)場錄音工作坊”以及“交響樂環(huán)繞聲混音工作坊”。工作坊以南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳為場地，通過多種不同的環(huán)繞聲拾音制式為南京藝術(shù)學(xué)院交響樂團(tuán)錄制《命運(yùn)之力》序曲，對交響樂環(huán)繞聲錄制的準(zhǔn)備工作、前期錄音及后期混音的全過程進(jìn)行現(xiàn)場操作演示，逐一分析了各個(gè)環(huán)節(jié)的必要性和靈活應(yīng)變措施，并就一些常見的問題進(jìn)行了細(xì)致的現(xiàn)場解答?；顒?dòng)結(jié)束以后，在素材整理及實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)完成以后，試圖通過主觀聽感評價(jià)實(shí)驗(yàn)來探究不同5.1 環(huán)繞聲制式在交響音樂會(huì)錄音中的不同表現(xiàn)特性。

一、實(shí)驗(yàn)素材的錄制

（一）錄音場地聲學(xué)環(huán)境

此次“工作坊”的錄音場地為南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳，根據(jù)《南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳音質(zhì)測試報(bào)告》，南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳建筑面積為5085.7 m，包括808座的觀演廳和能容納120 名樂手以及200 名合唱隊(duì)的演出舞臺(tái)，音樂廳舞臺(tái)進(jìn)深16m，臺(tái)口至觀眾區(qū)后墻24m，觀眾區(qū)兩側(cè)墻間的最大距離為21m。該音樂廳的設(shè)計(jì)符合JGJ57-2000《劇場建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》的要求，各項(xiàng)參數(shù)如表1：

表1 南藝音樂廳聲學(xué)設(shè)計(jì)參數(shù)

（二）錄音作品與樂隊(duì)編制

本次演奏團(tuán)隊(duì)為南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生交響樂團(tuán)，演奏曲目是意大利著名作曲家威爾第的代表作之一《命運(yùn)之力》序曲。這首序曲來自四幕歌劇《命運(yùn)之力》，由皮亞韋編劇，威爾第譜曲，整首序曲色彩變化豐富，旋律優(yōu)美且充滿戲劇性。交響樂隊(duì)為雙管編制，采用美式排位。

（三）傳聲器設(shè)置

在此次交響樂環(huán)繞聲錄音中，前方主傳聲器采用了Decca Tree、ORTF 和MS 三種不同的拾音制式，并增設(shè)了側(cè)展傳聲器。后方環(huán)繞聲傳聲器則采用了Hamasaki Square、DPA5100 和PZM仿界面?zhèn)髀暺魅N拾音制式。除此以外，也為弦樂、木管、貝斯、豎琴以及打擊樂設(shè)置了部分輔助點(diǎn)傳聲器。

主傳聲器Decca Tree 共使用到三支全指向電容傳聲器。L、R 傳聲器型號為DPA4003，間距距離2m；C 傳聲器型號為DPA4006，向聲源方向伸出1.5m。主傳聲器高度距聲源最近距離約4.0m，位于聲源中間位置。

MS與ORTF制式設(shè)置在Decca Tree 后方的一定距離，其中MS 制式所使用的傳聲器為紐曼SM69，ORTF 制式使用的傳聲器為Schoeps MSTC 64。

環(huán)境聲傳聲器Hamasaki 陣列選用兩支Schoeps MK8 與兩支Sennheiser MKH8040，四支傳聲器相互間隔2m，架高5m，距前方主傳聲器10m。DPA 5100 是一款獨(dú)立式環(huán)繞聲麥克風(fēng)，內(nèi)置五個(gè)微型壓力傳感器，置于觀眾席中間位置，架高5m，距前方主傳聲器10m。PZM使用了兩支Neumann KM183 與兩支Earthworks QTC50 作為仿界面式傳聲器，分別貼在音樂廳側(cè)墻上。

本次實(shí)驗(yàn)未使用到側(cè)展傳聲器和輔助點(diǎn)傳聲器的音軌，因此不做詳細(xì)說明。

二、主觀聽感評價(jià)實(shí)驗(yàn)

（一）實(shí)驗(yàn)對象

本次實(shí)驗(yàn)的對象是主傳聲器Decca Tree、ORTF和MS，環(huán)境傳聲器DPA5100，Hamasaki 和PZM，這六種制式分別兩兩組合，形成九組，九組隨機(jī)排列，測試素材為“工作坊”錄制的《命運(yùn)之力》序曲節(jié)選片段，使用Logic Pro X 音頻工作站進(jìn)行播放。用于實(shí)驗(yàn)的所有音軌除了做聲像和響度處理外，不加入任何效果器處理，并且每組回放的素材響度都是相同的。

圖1 《命運(yùn)之力》序曲拾音位置圖

綜合前人的研究并結(jié)合實(shí)際條件，以下5 種描述環(huán)繞聲特性的評價(jià)參量：

①定位感：樂隊(duì)中各樂器的定位準(zhǔn)確與清晰度。②聲場寬度：感知樂隊(duì)的橫向?qū)挾?。③縱深感：樂隊(duì)中各樂器在縱深上的感知距離。④包圍感：感覺聲音的包圍程度。⑤臨場感：感覺與在音樂廳現(xiàn)場聽感的相似程度。

5 個(gè)參量分別按照5 分制進(jìn)行評分，分別為無法忍受、勉強(qiáng)能聽、尚可接受、比較滿意和十分滿意。

（二）實(shí)驗(yàn)場地與被試者

實(shí)驗(yàn)場地位于南京十字錄口商業(yè)錄音棚監(jiān)聽室。監(jiān)聽室面積為20 平方米，混響時(shí)間在0.1s 以內(nèi)，背景噪聲低于NR10 噪聲等級曲線，聲學(xué)環(huán)境基本符合TU-R BS.1116 文件的規(guī)范要求。實(shí)驗(yàn)場地配有標(biāo)準(zhǔn)5.1 環(huán)繞聲系統(tǒng)，5 個(gè)揚(yáng)聲器型號為Yamaha NS-10，LFE揚(yáng)聲器為Presonus T10，按照ITU-R BS.775-1 國際標(biāo)準(zhǔn)擺放。

被試者由專業(yè)組和非專業(yè)組構(gòu)成，專業(yè)組包括：錄音工作者、音樂制作人、樂隊(duì)指揮、樂隊(duì)演奏人員、音響行業(yè)工作者及錄音專業(yè)的師生，專業(yè)組須有豐富的高保真和臨場聽音經(jīng)驗(yàn)，對音樂有一定的理解能力，不具備以上條件者，都?xì)w為非專業(yè)組。

根據(jù)實(shí)際情況，本次主觀聽感評價(jià)實(shí)驗(yàn)共邀請了36 位被試者，包括專業(yè)組與非專業(yè)組，具體構(gòu)成如下：

專業(yè)組共24 人。

性別：男性16 人，女性8 人。

年齡：20 歲以下1 人，20～30 歲16 人，30～40 歲5 人，40 歲以上2 人。

非專業(yè)組共12 人。

性別：男性5 人，女性7 人。

表2 專業(yè)組和非專業(yè)組各參量評分均值表

圖2 不同主傳聲器和環(huán)境傳聲器的組合的總體參量值

表3 錄制方式的優(yōu)劣排序

年齡：20 歲以下3 人，20～30 歲4 人，30～40 歲4 人，40 歲以上1 人。

（三）實(shí)驗(yàn)具體流程

第一步：被試者進(jìn)行聽力檢查。第二步：發(fā)問卷調(diào)查表，被試者進(jìn)行閱讀，對被試者有疑惑的地方進(jìn)行口頭講解，說明本測試沒有正確答案，需按照真實(shí)的主觀感受進(jìn)行判斷，不應(yīng)受其他被試者的影響。第三步：試聽示例，讓被試者熟悉評價(jià)參數(shù)，確定被試者可以進(jìn)行打分后，正式開始測試。第四步：播放測試素材，共9 組素材，3 組為一個(gè)單元，每單元之間休息30 秒。第五步：詢問被試者是否有想要重放的組別，并進(jìn)行重放。第六步：向每個(gè)被試者確認(rèn)其各項(xiàng)評分，并回收問卷調(diào)查表。

三、實(shí)驗(yàn)結(jié)果

（一）專業(yè)組/非專業(yè)組被試者在對參量的評分中的差異性

我們使用假設(shè)檢驗(yàn)法中的獨(dú)立樣本雙總體均值檢驗(yàn)來分析。首先，定義原假設(shè)和備擇假設(shè)如下：H0：專業(yè)組和非專業(yè)組不存在評分差異。H1：專業(yè)組和非專業(yè)組存在評分差異。專業(yè)組和非專業(yè)組各參量評分均值如表2。

通過假設(shè)檢驗(yàn)可知，參量“臨場感”“包圍感”“聲場寬度”“定位感”的P 值分別為0.6726、0.05686、0.5191、0.6443，均大于0.025，因此無法拒絕原假設(shè)，說明專業(yè)組和非專業(yè)組在臨場感、包圍感、聲像寬度、定位感這四個(gè)參量上的評分差異并不明顯。參量“縱深感”的P 值為1.03393410^{-4}，小于0.025，因此拒絕原假設(shè)，說明專業(yè)組和非專業(yè)組在聲像深度上的評分存在明顯差異。

經(jīng)過分析，非專業(yè)組受訪者對“臨場感”“包圍感”“聲場寬度”“定位感”這四個(gè)參量上評價(jià)能力和專業(yè)組的評價(jià)能力差異較小，但是在“縱深感”參量上，專業(yè)組的評價(jià)能力要高于非專業(yè)組。由于專業(yè)組的樣本數(shù)量大于20，在后續(xù)針對“縱深感”參量的分析，我們僅使用專業(yè)組的評分?jǐn)?shù)據(jù)作為分析依據(jù)。

（二）不同主傳聲器拾音制式的表現(xiàn)

總體而言，MS 主傳聲器在“定位感”參量上表現(xiàn)較好，Decca Tree 和ORTF主傳聲器的定位感性能基本持平，但Decca Tree 在差評量上大于ORTF。因此，“定位感”參量上的優(yōu)劣排序?yàn)椋篗S＞Decca Tree＞ORTF。主傳聲器“聲場寬度”和“縱深感”參量上的打分較為接近，Decca Tree 在兩個(gè)參量上的評價(jià)分布都呈現(xiàn)出正態(tài)分布，中位數(shù)都為1，但“聲場寬度”的穩(wěn)定性高于“縱深感”。MS 與ORTF 可簡單得從中位數(shù)分布上得出答案，MS 在“聲場寬度”“縱深感”的評價(jià)中位數(shù)分別位于-1，0，ORTF 的評價(jià)中位數(shù)則分別位于0，0.5，因此，給出三款主傳聲器在“聲場寬度”和“縱深感”參量上的優(yōu)劣排序?yàn)椋篋ecca Tree＞ORTF＞MS。

（三）不同環(huán)境聲拾音制式的表現(xiàn)

在包圍感參量上，PZM 環(huán)境傳聲器表現(xiàn)最好，從其中位數(shù)點(diǎn)可以看出，有一半以上的被試者都給予PZM 最高評價(jià)；Hamasaki 傳聲器表現(xiàn)最穩(wěn)定，圍繞分值1 呈現(xiàn)正態(tài)分布，基本沒有負(fù)面評價(jià)；DPA5100 環(huán)境傳聲器表現(xiàn)相距甚遠(yuǎn)。因此，三款環(huán)境聲傳聲器在“包圍感”參量上的優(yōu)劣排序?yàn)椋篜ZM＞Hamasaki＞DPA5100。

（四）不同傳聲器組合在“臨場感”參量上的表現(xiàn)

根據(jù)圖2 中的9 組錄制方式的評分對比，我們可以得出9 組錄制方式的優(yōu)劣排序如表3。結(jié)合上述結(jié)論可以看出，主傳聲器的優(yōu)劣對音質(zhì)的影響起主要作用，環(huán)境傳聲器的優(yōu)劣對音質(zhì)的影響相對次要，如排名較優(yōu)的PZM 或Hamasaki 環(huán)境聲傳聲器搭配MS 主傳聲器并沒有取得較好的評分，排名較差的DPA5100 環(huán)境傳聲器搭配Decca Tree 或ORTF 主傳聲器仍然能取得較好的評分。通過綜合排序可以看出，Decca tree 與PZM 或者Hamasaki 的組合最具臨場感，而MS 與DPA5100 的組合的臨場感表現(xiàn)差強(qiáng)人意。

四、實(shí)驗(yàn)結(jié)果分析

通過主觀聽感評價(jià)實(shí)驗(yàn)結(jié)果我們結(jié)合客觀理論進(jìn)行分析：（1）在本文所述5.1 環(huán)繞聲拾音制式的主傳聲器陣列中，“定位感”參量的優(yōu)劣順序?yàn)镸S＞ORTF＞Decca Tree。采用強(qiáng)度差原理的MS制式具有較精確的聲像定位，而采用時(shí)間差與強(qiáng)度差原理的ORTF 與Decca Tree 制式與之相比聲像定位較為模糊，但整體的融合度與氛圍感更勝一籌?！奥晥鰧挾取眳⒘糠矫?，三種制式的優(yōu)劣排序?yàn)椋篋ecca Tree＞ORTF＞MS。Decca Tree 制式的傳聲器間距最大，并且三支傳聲器都為全指向性，因此拾音范圍更廣，可獲得充分的橫向反射聲，使前方的回放聲場更加寬廣。ORTF 制式的兩支心型指向傳聲器相隔一定距離，其回放聲場的寬度優(yōu)于MS，但遠(yuǎn)不如大間距的Decca Tree 制式。MS 制式受固有的聲像定位原理影響，在拾取的聲音信號中，反射聲以強(qiáng)度差的形式存在，與時(shí)間差式相比，給人的主觀聽感印象較為狹窄?！翱v深感”參量方面，Decca Tree 明顯優(yōu)于MS 與ORTF。由于中置傳聲器前置，相對于左右傳聲器來說距離遠(yuǎn)端聲源更近，能夠拾取到更多樂隊(duì)后部的聲音細(xì)節(jié)信息，因而實(shí)現(xiàn)了較好的縱深感。（2）在環(huán)境聲傳聲器陣列中，“包圍感”參量的優(yōu)劣順序?yàn)镻ZM＞Hamasaki＞DPA5100，四 支PZM 制式傳聲器貼在音樂廳兩側(cè)的側(cè)墻，能夠高效地拾取作用在側(cè)墻周圍的反射聲，因此提供了更好地空間印象；同時(shí)，其大間距的設(shè)計(jì)降低了各傳聲器信號之間的相關(guān)性，可營造出較豐富的包圍感。Hamasaki 制式傳聲器調(diào)整到合適的距離時(shí)，也可獲得良好的包圍感，它的傳聲器指向性可以有效的避免直達(dá)聲的拾取。而DPA5100 作為內(nèi)置膜片一體式傳聲器，其距離側(cè)墻與后墻的距離較遠(yuǎn)，無法充分拾取反射聲，因而塑造的聲場空間尺寸最小，包圍感最為薄弱。（3）“臨場感”參量所考量的是主傳聲器與環(huán)境聲傳聲器組合的綜合表現(xiàn)能力，大部分被試者更傾向于選擇塑造的聲場較為廣闊、音質(zhì)更為自然的組合，對聲像定位并沒有過多的苛求，在主傳聲器與環(huán)境聲傳聲器的所有組合中，“臨場感”參量表現(xiàn)較理想的組合為Decca tree+PZM與Decca tree+Hamasaki，其中Decca tree+PZM 所塑造的整體聲場空間最為廣闊，Decca tree+Hamasaki 塑造的前后聲場融合度則更好一些。

MS+DPA5100 在“臨場感”參量的表現(xiàn)力最差，它們整體所塑造的聲場空間最為狹窄，音質(zhì)不夠溫暖松弛，且缺少音樂廳的氛圍感及廳堂感。在MS+PZM與MS+Hamasaki 這兩個(gè)組合中，前方聲場較窄，后方聲場寬闊，因此前后方聲場產(chǎn)生了明顯的分離感，融合度較差。ORTF+PZM 與ORTF+Hamasaki 這 兩種組合在條件有限的情況下也可作為備選方案，它們在定位感上更優(yōu)于Decca tree+PZM 與Decca tree+Hamasaki，但在前方聲場塑造上不夠?qū)掗熐覠o法獲得更豐富的低頻。

五、總結(jié)

從此次主觀評價(jià)的結(jié)果來看，傳聲器指向特性、傳聲器制式以及各類制式的不同組合都會(huì)直接影響到聽者的主觀聽感。心型指向主傳聲器比全指向主傳聲器的聲像定位和清晰度更好，全指向主傳聲器比心形指向主傳聲器的音質(zhì)更加柔和、松弛，低頻更佳豐富；時(shí)間差式主傳聲器塑造的聲場空間更加寬廣，但聲像定位感較差，強(qiáng)度差式的主傳聲器塑造的聲場空間較為狹窄，但聲像定位感更好。通過主觀聽感實(shí)驗(yàn)結(jié)果可以看出，主傳聲器的優(yōu)劣對環(huán)繞聲音質(zhì)的影響起主要作用，環(huán)境傳聲器的優(yōu)劣對音質(zhì)的影響相對次要。在環(huán)繞聲錄音實(shí)踐中，傳聲器的設(shè)置要根據(jù)錄音場地的大小、聲學(xué)環(huán)境、審美需求等因素進(jìn)行合理的搭配使用，同時(shí)也應(yīng)根據(jù)聲學(xué)環(huán)境、錄音器材、審美需求等各方面因素進(jìn)行合理的取舍。