岳宗勝 黃博陽

(1.廈門大學(xué)電影學(xué)院，福建 廈門 361000；2.黑龍江外國(guó)語學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000)

我國(guó)自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，內(nèi)憂外患，變亂相尋。光緒二十二年(1896)俄國(guó)新帝加冕，李鴻章奉命率團(tuán)恭賀。在沙俄的重重壓力和重金賄賂下，李鴻章于1896年6月3日同維特、洛巴諾夫-羅斯托夫斯基伯爵在莫斯科簽訂了中俄《御敵互相援助條約》(即《中俄密約》)。于是，俄國(guó)取得了在中國(guó)東北修筑中東鐵路和開設(shè)華俄道勝銀行等特權(quán)，為沙俄陸海軍侵入中國(guó)東北打開了方便之門。“俄國(guó)藉修路而擴(kuò)張的政策是以武力為后盾的”，中東鐵路建成后，沙俄憑借《中俄密約》的圈地特權(quán)，將哈爾濱周圍地區(qū)的大量土地并入哈爾濱，形成哈爾濱自治市，野蠻把持著哈爾濱的經(jīng)濟(jì)、行政等管理特權(quán)，并擬定哈爾濱作為中東鐵路管理局的所在地。1898年不斷進(jìn)行殖民擴(kuò)張的俄國(guó)修建哈爾濱至大連的南滿鐵路，哈爾濱一躍成為縱貫東北的重要交通樞紐。

偏居一隅的冰城哈爾濱，城市歷史僅有一百余年，本為名不見經(jīng)傳的村屯聚落之地。據(jù)遼左散人《濱江塵囂錄》所載：“沃野千里，荒棄盡多。松花江畔，不過少許漁家，歷歷可數(shù)?！惫饩w二十九年(1903)，中東鐵路竣工，車站即建于香房(今哈爾濱香坊火車站)，后因距離市區(qū)較遠(yuǎn)，又建總車站于秦家崗(今哈爾濱火車站)。“旋內(nèi)地各著名都會(huì)、各大商店，皆思拓植營(yíng)業(yè)，企圖發(fā)展，漸次向斯地集聚，分設(shè)支店；投機(jī)商人，亦趨之若鶩。漸有人滿之患?！比缟纤觯枮I成為商賈云集、繁華貿(mào)易之地賴于中東鐵路與南滿鐵路的修建，而鐵路修建的本質(zhì)則是沙俄對(duì)外擴(kuò)張，妄圖侵占我國(guó)東北三省，實(shí)現(xiàn)其“黃俄羅斯”計(jì)劃的政治圖謀。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，俄國(guó)主導(dǎo)“三國(guó)干涉還遼”的真實(shí)目的，只為在中國(guó)東北三省實(shí)施遠(yuǎn)東政策。陰謀得逞后，俄國(guó)迅速建立起以哈爾濱為殖民中心、橫跨中東鐵路沿線的殖民版圖。1896年后，俄國(guó)開始規(guī)范哈爾濱行政區(qū)域，修筑鐵路發(fā)展交通運(yùn)輸業(yè)、開設(shè)大量工廠發(fā)展經(jīng)濟(jì)等舉措，實(shí)現(xiàn)奴役中國(guó)百姓、掠奪中國(guó)資源的目的。俄國(guó)殖民侵略者在地域遼闊的東北三省，除了進(jìn)行政治把控、經(jīng)濟(jì)鉗制和軍事震懾之外，俄國(guó)大量傳教士進(jìn)入哈爾濱修建大教堂，進(jìn)行思想宣傳教育，音樂、戲劇、電影等帶有殖民色彩的藝術(shù)形式和文化活動(dòng)也成為殖民侵略的重要手段。自1895年電影誕生后，地處亞歐大陸的俄國(guó)自然而然地成為電影傳入哈爾濱的中介，前后經(jīng)歷了兩次電影傳輸：第一次是在光緒二十五年(1899)1月6日，俄國(guó)人在香坊開辦鐵路俱樂部兼具放電影的功能，從此開墾了哈爾濱電影放映處女地；第二次是在1905年，俄國(guó)隨軍攝影技師科勃采夫(又稱考布切夫，為避免信息混淆，下文統(tǒng)稱科勃采夫)在道里建立科勃采夫電影戲園(位于中央大街與十二道街交叉口處)。俄國(guó)引進(jìn)中國(guó)的這兩次電影輸入，促使俄國(guó)人在哈爾濱地區(qū)的文化殖民站穩(wěn)了腳跟。

本文所指1899—1911年正是俄國(guó)文化滲透的高峰時(shí)期，俄國(guó)通過鐵路擴(kuò)張借用電影這一傳播工具，利用放映、制作、發(fā)行等環(huán)節(jié)通過影片內(nèi)容、放映宣傳、傳播方式等對(duì)哈爾濱及周邊地區(qū)進(jìn)行有意識(shí)的文化滲透、思想殖民和公共空間控制。文章以哈爾濱地區(qū)為個(gè)案，探賾早期電影發(fā)展脈絡(luò)，期以厘清俄國(guó)殖民語境下哈爾濱地區(qū)電影業(yè)興盛表象背后所進(jìn)行的文化殖民活動(dòng)。

一、哈爾濱放映市場(chǎng)的繁榮表象與殖民實(shí)質(zhì)

單就電影的傳入而言，學(xué)界一般總結(jié)為海路傳輸。其實(shí)不然，“20世紀(jì)初期哈爾濱的電影文化是基本不受上海影響的獨(dú)立體系，它代表由俄國(guó)西伯利亞大鐵路至我國(guó)中東鐵路經(jīng)陸路而來的電影傳播路徑，表現(xiàn)了俄國(guó)在哈爾濱的野蠻侵略擴(kuò)張和霸權(quán)控制”，成為其經(jīng)濟(jì)掠奪的手段和思想文化滲透的武器。從1895年12月28日電影誕生，到1899年1月6日電影傳入哈爾濱，僅僅三年時(shí)間，地處歐亞大陸的俄國(guó)從中充當(dāng)了電影傳入中國(guó)的媒介，其實(shí)，“俄國(guó)不但早在世界電影誕生之前的1893年已制造出活動(dòng)電影放映機(jī)，而且在1917年前已有總產(chǎn)量影片2016部和最高年產(chǎn)影片達(dá)500部的紀(jì)錄”。俄僑喜文藝， 閑暇之時(shí)總利用各種文藝形式(音樂、舞蹈、戲劇、電影及馬戲等)進(jìn)行娛樂，以俄僑為首的外國(guó)僑民的娛樂需求刺激了哈爾濱早期電影活動(dòng)的產(chǎn)生，哈爾濱大量的城市人口為電影放映提供了廣泛的觀眾基礎(chǔ)和投資市場(chǎng)。直到1911年，哈爾濱擁有的專業(yè)電影院多達(dá)8家(見表1)，兼具電影放映功能的俱樂部、戲院、茶樓等場(chǎng)所更是數(shù)不勝數(shù)。電影院的快速創(chuàng)建及放映市場(chǎng)活躍的重要原因是中東鐵路修建后大量資本的輸入，電影傳入哈爾濱的時(shí)間之早與電影院的建立成為歷史的必然，清末民初的哈爾濱電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出一片“繁榮”景象。

黑龍江電影的輸入幾乎與電影進(jìn)入中國(guó)同步。1899年1月6日，俄國(guó)中東鐵路局在哈爾濱田家燒鍋(今哈爾濱市香坊區(qū))建成香坊鐵路俱樂部，并在俱樂部放映電影，此為黑龍江地域有電影設(shè)施和活動(dòng)的開始。電影誕生的早期，哈爾濱最先出現(xiàn)的是電影放映業(yè)，全部由俄國(guó)人實(shí)施放映，放映的場(chǎng)所多集中于中東鐵路沿線的俱樂部，俱樂部?jī)?nèi)放映電影主要用以駐地娛樂消遣，緩解思鄉(xiāng)之情，放映影片多為俄國(guó)風(fēng)情片、俄國(guó)生活片和文化紀(jì)錄片以及俄軍的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片。因此，1899年也成為哈爾濱電影放映的初始之年。另有文章刊載“日本人近藤伊與吉在1942年8月號(hào)《藝文》雜志發(fā)表文章說：‘1900年以后，俄國(guó)方面取得了東支鐵路鋪設(shè)權(quán)，隨著工程進(jìn)展，沿線修建了供他們享樂慰安的巢窟鐵路俱樂部。從那時(shí)候起，便在鐵路俱樂部上映電影’”。隨后哈爾濱連續(xù)出現(xiàn)了臨時(shí)鐵路俱樂部(1901年，今哈爾濱道里區(qū)，現(xiàn)已無存)、商務(wù)俱樂部(1902年，今哈爾濱道里區(qū)，現(xiàn)科學(xué)宮舊址)和阿穆爾軍人俱樂部(1902年，哈爾濱南崗區(qū)，現(xiàn)哈爾濱市鐵路局招待所)三所具備電影放映功能的俱樂部。俱樂部當(dāng)時(shí)主要為俄國(guó)軍隊(duì)將領(lǐng)士兵、鐵路工程師、鐵路職工及隨軍商人的娛樂享受、信息交流之處，后為拉攏在哈爾濱頗有名望的達(dá)官顯貴，俱樂部多舉行舞會(huì)、酒會(huì)及電影放映活動(dòng)，以供消遣娛樂。

早期電影傳入哈爾濱的過程中，俄國(guó)人科勃采夫起到了重要作用。1864年出生于俄國(guó)頓河河畔的科勃采夫，在阿爾馬維爾曾有自己的照相館和小型電影院。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，科勃采夫作為隨軍攝影師來到中國(guó)東北，戰(zhàn)后留居哈爾濱，開辦了中國(guó)第一家電影院——科勃采夫電影院。隨俄軍到達(dá)哈爾濱的科勃采夫在經(jīng)營(yíng)電影院初期，主要放映從俄國(guó)帶來的影片和歐洲國(guó)家的部分影片，另外也會(huì)將沿途拍攝的俄軍行軍途中的見聞或者相關(guān)行軍政策制成影片進(jìn)行放映。另據(jù)學(xué)者劉小磊考證，科勃采夫憑借攝影師的身份，到達(dá)哈爾濱之后拍攝了哈爾濱地區(qū)最早的三部電影紀(jì)錄片“分別是《旅順之戰(zhàn)》《安重根刺殺伊藤博文》和《東三省總督趙爾巽巡狩過哈》”。據(jù)《黑龍江電影百年》記載：科勃采夫于1907年在哈爾濱藥鋪街(今中醫(yī)街)拍攝了自行車比賽的紀(jì)錄片，于1910年至1911年拍攝了哈爾濱鼠疫的悲慘景象和俄國(guó)飛機(jī)飛抵哈爾濱的新聞宣傳片。筆者在對(duì)《哈爾濱電影志》和《遠(yuǎn)東報(bào)》考據(jù)過程中，發(fā)現(xiàn)記載里提到的清末民初哈爾濱電影放映市場(chǎng)的火熱程度，抄錄如下：“秦家崗下坎烏查斯街，有票價(jià)甚廉4—15戈比，座客常見擁擠”；“濱江關(guān)道尹李家鰲觀察使在電影園設(shè)電影招待會(huì)，請(qǐng)奉天來哈商務(wù)學(xué)堂學(xué)習(xí)的20名學(xué)生觀看電影”；“中國(guó)電影園演出，真情畢露，利市三倍”。另據(jù)《遠(yuǎn)東報(bào)》載：“新市街、大直街失火，燒毀劇場(chǎng)、俱樂部，損失甚巨”；“俄屬商務(wù)學(xué)堂、蠟人館、天主教北滿街區(qū)等3處都曾映出電影”。根據(jù)以上信息不難考證，當(dāng)時(shí)的哈爾濱電影放映場(chǎng)所可能超出了上述范圍，電影票價(jià)的低廉促使哈爾濱市民呈現(xiàn)較高的觀影熱情，電影放映業(yè)頗具規(guī)模。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)20年代中期全國(guó)共有電影院140家，其中，上海最多為39家；北京居其次為13家；哈爾濱排第三為12家；其后為天津和漢口，各有10家。但如果以電影院占人口數(shù)的比例計(jì)算(1930)，則哈爾濱位居第一，平均每3.5萬人1家，上海則為平均每7.69萬人一家，哈爾濱超過上海1倍。從以上數(shù)據(jù)可看出，清末民初的哈爾濱電影放映市場(chǎng)異常繁榮，但是電影放映市場(chǎng)繁盛表象的背后是俄國(guó)一家獨(dú)大的事實(shí)。俄商把控下的電影放映初期，觀影人群主要為國(guó)外冒險(xiǎn)家、哈爾濱達(dá)官顯貴和商業(yè)富戶，后期逐步向中國(guó)教徒、工人、市民開放。影片內(nèi)容多為宣傳俄國(guó)民俗風(fēng)情、俄國(guó)軍事活動(dòng)、對(duì)外擴(kuò)張沿途紀(jì)錄以及歐美文化等，以期達(dá)到蒙蔽、引誘、麻痹甚至毒害哈爾濱地區(qū)市民的目的。俄國(guó)將赤裸裸的帝國(guó)殖民侵略在電影的鼓吹下演變成為沙俄的拯救行為，俄國(guó)壟斷下的哈爾濱電影放映市場(chǎng)其真實(shí)目的是有意進(jìn)行思想、文化滲透和商業(yè)資本輸出，實(shí)行經(jīng)濟(jì)掠奪。直到1923年下半年，有意稱霸世界影壇的美國(guó)電影擠進(jìn)哈爾濱電影市場(chǎng)，俄國(guó)的電影放映市場(chǎng)壟斷局面被打破，清末哈爾濱電影是隨著沙俄侵略擴(kuò)張而興起，又隨沙俄覆滅而衰落。

二、構(gòu)筑以電影院為主體的殖民文化空間

清末哈爾濱電影院之興起，原由俄國(guó)人引進(jìn)，俄國(guó)人創(chuàng)辦，俄國(guó)人獨(dú)家經(jīng)營(yíng)。從1899年哈爾濱香坊鐵路俱樂部第一次進(jìn)行電影放映活動(dòng)到科勃采夫?qū)I(yè)電影園出現(xiàn)之前，哈爾濱地區(qū)的電影放映活動(dòng)主要集中在俱樂部、茶樓、戲院、教堂、商務(wù)學(xué)堂、露天影院等便于人員聚集和商業(yè)活動(dòng)的公共空間，并沒有專門獨(dú)立的電影放映場(chǎng)所。1905年，俄國(guó)隨軍攝影師科勃采夫在哈爾濱創(chuàng)建科勃采夫電影園后，哈爾濱開始陸續(xù)出現(xiàn)一批專門用于電影放映的電影院。1911年之前，哈爾濱地區(qū)兼具放映功能的俱樂部、戲園或?qū)ｉT放電影的影院，都為俄國(guó)人創(chuàng)建、俄國(guó)人經(jīng)營(yíng)、俄國(guó)人把控，以至于1915年國(guó)人王佩萱開設(shè)的王佩萱電影園和1916年陸續(xù)開設(shè)的“北三”“吉江”“臧星齋”電影園在開業(yè)后不久紛紛歇業(yè)。面對(duì)俄商電影院的強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)實(shí)力和聯(lián)合圍剿，國(guó)人進(jìn)駐電影市場(chǎng)試圖掌握話語權(quán)的嘗試均以失敗告終。

哈爾濱早期的移民特性，決定了哈爾濱這座城市包容開放、形態(tài)各異、多元文化碰撞的城市風(fēng)格。1898年6月，中東鐵路局遷到哈爾濱之后，大批俄國(guó)官員、管理人員、工程技術(shù)人員、服務(wù)人員、工人以及中東鐵路護(hù)路隊(duì)的士兵等相繼涌入哈爾濱。據(jù)1911年《遠(yuǎn)東報(bào)》記載：“現(xiàn)據(jù)本埠鐵路局之調(diào)查，哈爾濱59677人，所隸之國(guó)際，有俄國(guó)人、日本人、朝鮮人、德國(guó)人、希臘人、英國(guó)人等”“哈爾濱僑民聚居的歷史，長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，華洋雜居，頻繁交往，使異域風(fēng)俗習(xí)慣在許多方面漸染華人”。當(dāng)時(shí)，中東鐵路時(shí)期哈爾濱城市人口的構(gòu)成，外國(guó)人超過中國(guó)人兩倍多。其中，外居僑民中以俄國(guó)移民為主，大量的俄國(guó)僑民涌入哈爾濱，俄國(guó)人大肆建廠發(fā)展商業(yè)貿(mào)易，大量的住宅、教堂、銀行、醫(yī)院、俱樂部、電影院等建筑物帶有濃厚的莫斯科風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的哈爾濱成了沙俄政府的海外殖民地。哈爾濱早期的電影放映場(chǎng)所皆為俄國(guó)人修建的俱樂部，1899年至1904年俄國(guó)人在哈爾濱開設(shè)了鐵路香坊俱樂部、臨時(shí)鐵路俱樂部、商務(wù)俱樂部、阿穆爾軍人俱樂部、花園劇場(chǎng)、道里劇場(chǎng)6所具有電影放映功能的娛樂場(chǎng)所。這些俱樂部或小型劇場(chǎng)大多主營(yíng)歌舞、戲劇、雜耍等俄式文化活動(dòng)，中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)形態(tài)(諸如中國(guó)戲曲等)在其活動(dòng)展演中比重微乎其微，流連其中的鐵路職工、商業(yè)富戶、達(dá)官顯貴等逐漸被俄式文化影響同化，紛紛以俄國(guó)禮儀及生活方式為高尚的生活狀態(tài)。隨著電影的發(fā)展及其受眾范圍的擴(kuò)大，電影院成為人們集聚、觀賞、交流、吸收文化觀念的重要場(chǎng)所，也是俄國(guó)構(gòu)筑的殖民文化和意識(shí)形態(tài)傳輸?shù)闹匾獔?chǎng)所。

自1905年哈爾濱出現(xiàn)第一家專業(yè)電影院科勃采夫電影園后，在中國(guó)大街、新商業(yè)街(今義州街)和烏查斯街(今地段街)等繁華街區(qū)，相繼開設(shè)了莫代爾、皆克斯坦、依留季昂、進(jìn)步(音譯)、奧連特、托爾斯泰、烏查斯街7家電影園。以上7所專業(yè)電影院皆由俄國(guó)人創(chuàng)建，且大部分采用俄式命名，如“皆克斯坦電影院”“莫代爾電影院”“托爾斯泰電影院”等，建筑樣式均為俄式，內(nèi)部裝修盡為俄式風(fēng)格，對(duì)外的影院介紹和相關(guān)電影海報(bào)大多以俄文為主，俄國(guó)的殖民文化表征暴露無遺。其中，俄國(guó)海軍上將阿列克謝耶夫于1908年創(chuàng)建的奧連特電影院(今哈爾濱市南崗區(qū)和平藝術(shù)電影院，為目前中國(guó)現(xiàn)存最早的電影院)，則更具殖民意味。俄國(guó)海軍上將、俄國(guó)西伯利亞和遠(yuǎn)東地區(qū)著名電影經(jīng)理人阿列克謝耶夫是徹頭徹尾的帝國(guó)主義、殖民主義分子，1906年他到哈爾濱之后，在哈爾濱香坊建立了阿列克謝耶夫移民村、阿列克謝耶夫小學(xué)校，1912年又在馬家溝建立了阿列克謝耶夫教堂(今革新街教堂)。1908年影院建成后，這位俄國(guó)將軍并未按常規(guī)采用俄文命名，而是選擇英文名稱Orienecinema(譯為奧連特)，意欲何為？實(shí)則是與阿列克謝耶夫的侵略本性有關(guān)。“奧連特”原為古巴一個(gè)行省，1898年，美國(guó)借口援助古巴，將西班牙殖民者占據(jù)的古巴關(guān)塔那摩灣變?yōu)樽约旱暮＼娀?，而關(guān)塔那摩灣正處于古巴奧連特行省境內(nèi)。阿列克謝耶夫?qū)嵱鑺W連特之名，緊步美國(guó)后塵，妄圖使中國(guó)成為第二個(gè)古巴，東三省成為奧連特，哈爾濱成為俄國(guó)手中的“關(guān)塔那摩灣”。奧連特電影院的命名直接反映了俄國(guó)對(duì)哈爾濱的侵略本質(zhì)和將電影院變成俄國(guó)殖民文化空間的卑劣行徑。

俄國(guó)商人在哈爾濱廣泛投資開設(shè)電影園，這種氛圍激發(fā)了中國(guó)人的觀影興趣。有資金投入、有受眾基礎(chǔ)、有放映場(chǎng)所、有影片來源，更有報(bào)紙廣告宣傳，這一切培育了哈爾濱電影發(fā)展的肥沃土壤，大量的俄國(guó)電影、歐美電影在哈爾濱各大電影園放映，電影園也成為信息引導(dǎo)、文化宣傳、意識(shí)傳輸?shù)闹匾獔?chǎng)所。1906年，法國(guó)商人艾雜斯(音譯)呈給黑龍江全省交涉總局的電影準(zhǔn)映書中所載：“影中所演皆日俄戰(zhàn)攻真跡，槍擊炮轟，馬馳人行，與生者分毫無異，一時(shí)莫不喝彩?！绷頁?jù)《遠(yuǎn)東報(bào)》報(bào)載：“中國(guó)大街路西皆克斯坦電影戲園，今日準(zhǔn)演最新影片《生死關(guān)頭》。內(nèi)容為某女愛情甚篤，走私者暗滅燈塔之燈，預(yù)備運(yùn)八大宗私貨，某女舍死援助其父與匪黨同伙，卒為愛情戰(zhàn)勝。計(jì)分3段，加演滑稽一場(chǎng)及歐戰(zhàn)新聞等，大有可觀，望各界勿交臂失之?！彪娪吧嫌尺^程中影片呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景除了帶給觀眾驚奇觀之外，槍炮火器帶來的武力震懾也進(jìn)一步影響哈爾濱觀眾對(duì)俄國(guó)殖民化的認(rèn)知觀念。以皆克斯坦電影戲園為例，1916年僅報(bào)刊所載片單就高達(dá)30部，其中俄國(guó)電影或經(jīng)俄國(guó)文學(xué)作品改編電影為20部，歐美電影3部，國(guó)別不詳電影為7部，其中不包含電影間歇或映后播放的俄國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片、歐戰(zhàn)新聞等未登刊電影信息，影片字幕多以俄文為主。從以上數(shù)據(jù)不難看出，1916年之前在哈爾濱地區(qū)上映的電影中俄國(guó)電影占據(jù)電影片單的絕大多數(shù)，歐美影片次之，電影內(nèi)容多傳播俄國(guó)及西方文化，逐漸消解哈爾濱市民對(duì)哈爾濱淪為俄國(guó)殖民地的仇視與抵御。俄國(guó)借《中俄密約》大舉侵占中國(guó)東北后，在其殖民文化體系中電影的意識(shí)形態(tài)傳播起到了重要的作用。1905年，日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中俄國(guó)戰(zhàn)敗，被迫退回哈爾濱，其殖民地文化宣傳更為迫切，電影園內(nèi)放映的俄國(guó)影片類別也大體呈現(xiàn)以下三種類別：

(一)戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳片

這一類影片以新聞片和紀(jì)錄片為主。俄國(guó)攝影師科勃采夫在隨軍途中拍攝的一系列軍隊(duì)政策紀(jì)錄片、軍隊(duì)重大事件新聞片以及紀(jì)錄片《旅順之戰(zhàn)》等，大肆宣傳俄國(guó)奉行的封建帝國(guó)主義精神，試圖掩蓋沙俄軍隊(duì)的殖民實(shí)質(zhì)。

(二)風(fēng)景及生活宣傳片

這一類影片以風(fēng)景和中俄生活習(xí)俗為主要內(nèi)容。主要展現(xiàn)俄國(guó)秀麗風(fēng)光、中俄生活習(xí)俗以及中俄生活對(duì)比等，大多放映中俄《風(fēng)景戲片》、俄商務(wù)學(xué)堂《學(xué)生成績(jī)戲片》《哈爾濱鼠疫》等，其余有關(guān)映出的記載皆以“新奇可觀”代之。此類影片主要宣傳俄國(guó)生活之舒適。風(fēng)景之怡人，軟化中國(guó)百姓對(duì)俄國(guó)殖民侵略的抵觸之情。

(三)文化故事片

電影作為一種極其發(fā)達(dá)的娛樂形式，其最重要的兩大用途，首先就是做商業(yè)廣告用，用售電影票贈(zèng)香煙的辦法來推銷商品；其次就是利用電影從事思想文化侵略或進(jìn)行宗教活動(dòng)。俄國(guó)人利用電影從事思想文化侵略，也在后來民國(guó)初年哈爾濱電影放映史料中得到證實(shí)，直接取材于俄國(guó)作家托爾斯泰作品的影片《禮拜日》和契科夫文學(xué)作品的《瑞典洋火》一方面滿足了僑居哈爾濱的俄國(guó)人對(duì)母國(guó)文化的認(rèn)知；另一方面將俄國(guó)文化、文明對(duì)本地居民進(jìn)行宣傳、滲透，實(shí)現(xiàn)對(duì)哈爾濱本土居民的思想侵襲。

1899年至1911年，俄國(guó)殖民背景下電影院名稱、電影院建筑風(fēng)格、電影海報(bào)宣傳、電影傳播內(nèi)容等都具有濃厚的俄式文化色彩，電影等放映設(shè)備更是來源于俄國(guó)或俄國(guó)資金扶持，構(gòu)筑起以電影院為主體的俄國(guó)電影殖民的主要空間和意識(shí)侵入場(chǎng)所。電影作為意識(shí)形態(tài)傳播的媒介，俄國(guó)的語言文化、景色風(fēng)光、生活習(xí)俗、政策命令等成為當(dāng)時(shí)俄國(guó)把控下影院空間呈現(xiàn)的主要內(nèi)容。清末俄國(guó)所獨(dú)占的哈爾濱電影市場(chǎng)，以建立電影院直接放映為特點(diǎn)，實(shí)則為販賣俄國(guó)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行文化思想侵略和輸出商業(yè)資本實(shí)行經(jīng)濟(jì)掠奪，目的在于侵占哈爾濱進(jìn)一步擴(kuò)大遠(yuǎn)東計(jì)劃的殖民范圍。

三、創(chuàng)建遠(yuǎn)東影業(yè)公司及確立電影管理制度

俄國(guó)霸占哈爾濱后，在1902年開始修建中東鐵路管理局大樓，1904年大樓落成，以這幢大樓為核心，中東鐵路管理局正式全面管理俄國(guó)在中國(guó)東北的事務(wù)。事實(shí)上，管理局的管理范圍已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一個(gè)現(xiàn)代意義上的鐵路管理部門，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當(dāng)時(shí)鐵路運(yùn)營(yíng)的管理范圍，包括警察權(quán)、司法權(quán)、商業(yè)管理權(quán)、市政管理權(quán)，統(tǒng)統(tǒng)被囊括其中。哈爾濱早期電影業(yè)的快速發(fā)展，中東鐵路管理局起到了重要作用，除了支持創(chuàng)建大量俱樂部、劇場(chǎng)和電影院外，還積極促進(jìn)中國(guó)第一家電影公司——遠(yuǎn)東影業(yè)公司的創(chuàng)建。另外，在哈爾濱發(fā)現(xiàn)最早的關(guān)于電影行業(yè)的規(guī)章制度也出自俄國(guó)之手，自此，形成了包含電影放映、電影制作、電影宣傳、電影管理制度等系列活動(dòng)的嚴(yán)密的電影商業(yè)殖民鏈條。

談及中國(guó)最早的電影公司，言必稱上海亞細(xì)亞影戲公司(1909年，美國(guó)人賓杰門·布拉斯基創(chuàng)建)。隨著重寫電影史的呼聲日益高漲，近年在塵封數(shù)十載的史料中發(fā)現(xiàn)：俄國(guó)人阿列克謝耶夫在哈爾濱建立的遠(yuǎn)東影業(yè)公司要比上海亞細(xì)亞影戲公司至少早一年。關(guān)于遠(yuǎn)東影業(yè)公司可考證的最早的文字信息記載出現(xiàn)在1951年的《哈爾濱市公安局檔案》，時(shí)任哈爾濱電影公司史志辦主任的姜東豪委派職員鄭文發(fā)去哈爾濱市公安局查閱朱安東的檔案及審訊記錄。20世紀(jì)三四十年代朱安東在哈爾濱地區(qū)頗有名望，他創(chuàng)辦的國(guó)泰影業(yè)公司和新世界飯店成為當(dāng)時(shí)哈爾濱士紳名流、外國(guó)富商的流連之地，朱安東也從一個(gè)為生計(jì)“闖關(guān)東”的貧困青年躍升為哈爾濱地區(qū)富庶一方的商業(yè)大戶。朱安東的發(fā)跡史與遠(yuǎn)東影業(yè)公司緊密相關(guān)，國(guó)泰影業(yè)公司和新世界飯店的經(jīng)營(yíng)模式和人員配置均有遠(yuǎn)東影業(yè)公司和馬迭爾賓館的影子，而他因“漢奸、反革命特務(wù)”罪名被捕的原因也與電影業(yè)有密切聯(lián)系。審訊記錄記載：“1908年，我十八歲到今馬迭爾賓館處原遠(yuǎn)東影業(yè)公司學(xué)習(xí)打電影(打電影就是學(xué)習(xí)電影放映技術(shù))，師父叫阿列克賽夫(即文中俄國(guó)海軍上將、著名電影經(jīng)理人阿列克謝耶夫)?！北徊逗蟮闹彀矕|在后期的審訊記錄中多次提到了自己在遠(yuǎn)東影業(yè)公司的工作經(jīng)歷：“1908年在遠(yuǎn)東影業(yè)公司當(dāng)學(xué)徒學(xué)習(xí)打電影，1911年離開公司派往奧連特電影院工作?！敝麣v史學(xué)家李述笑先生在2012年發(fā)表的《哈爾濱“奧連特”的新證新說》一文中證實(shí)：“1908年同期在遠(yuǎn)東影業(yè)公司學(xué)習(xí)打電影的朱安東，1911年即被該公司(遠(yuǎn)東影業(yè)公司)派到奧連特電影院當(dāng)放映技師?！睋?jù)以上述信息不難看出：一是1908年到達(dá)哈爾濱的朱安東被召入遠(yuǎn)東影業(yè)公司學(xué)習(xí)電影放映技術(shù)，工作三年后又被派往遠(yuǎn)東影業(yè)旗下的奧連特電影院工作，遠(yuǎn)東影業(yè)公司在1908年就已經(jīng)存在；二是從上文奧連特電影院的創(chuàng)辦人俄國(guó)海軍上將、電影產(chǎn)業(yè)投資者阿列克謝耶夫的身份來看，遠(yuǎn)東影業(yè)公司的創(chuàng)辦與其有莫大的關(guān)系，且與中東鐵路管理局、俄國(guó)政治上層關(guān)系密切。另外，1908年，哈爾濱道里遠(yuǎn)東影業(yè)公司開始進(jìn)行電影攝制并發(fā)行拷貝，“該影業(yè)公司于1909年和1911年分別攝制并發(fā)行拷貝了《安重根刺殺伊藤博文》《東三省總督趙爾撰出巡過哈》兩部紀(jì)錄片”。除此以外，后期該公司在哈爾濱拍攝制作的本土影片有《偵探捕盜》《鐵路局風(fēng)潮》《哈爾濱全景片》《學(xué)生成績(jī)戲片》等多部作品。更重要的是，中東鐵路管理局委托遠(yuǎn)東影業(yè)公司拍攝“哈爾濱及其沿線1725千米運(yùn)輸線影片等”。國(guó)內(nèi)第一家影業(yè)公司誕生，旗下大量電影院同時(shí)經(jīng)營(yíng)，拍攝制作哈爾濱地區(qū)重大事件、行政區(qū)域類影片及俄國(guó)意識(shí)形態(tài)的相關(guān)影片。這些客觀存在的歷史事實(shí)足以證明遠(yuǎn)東影業(yè)公司背后中東鐵路管理局的操縱身影，表現(xiàn)了俄國(guó)殖民背景下哈爾濱早期電影業(yè)被俄國(guó)壟斷后植入民族意識(shí)及殖民的相關(guān)政策。

早期外國(guó)影片輸入中國(guó)，是帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)進(jìn)行經(jīng)濟(jì)和文化侵略的一個(gè)重要組成部分。清末民初俄國(guó)在哈爾濱開設(shè)影戲院、建立放映網(wǎng)、成立影業(yè)公司都是以經(jīng)濟(jì)掠奪和意識(shí)侵略為主要目的。哈爾濱電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，電影日益成為大眾喜聞樂見的娛樂方式，相關(guān)的電影管理制度也應(yīng)運(yùn)而生。據(jù)目前可考資料顯示，哈爾濱最早的關(guān)于電影方面的規(guī)章管理制度是1906年的《海拉爾站鐵路俱樂部章程》。該章程經(jīng)中東鐵路管理局副局長(zhǎng)阿法納西耶夫的批準(zhǔn)，全章75條，其中第六條規(guī)定：凡寓居海拉爾站及東鐵全線路員皆得為該俱樂部真正會(huì)員(烏蘇里站亦包括在內(nèi))。雖具體章程不可考證，但據(jù)1927年6月22日，海拉爾站工業(yè)維持分會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙亭于向東省特別區(qū)報(bào)告稱：“該部舊章偏重俄權(quán)，今則勢(shì)變境遷，所演出戲劇電影純?yōu)槎睃h籌款，成為共產(chǎn)政治之源，滋事之窟，應(yīng)予改革?！庇纱丝梢酝茢?，俄國(guó)把控下的哈爾濱早期電影市場(chǎng)的部分收益均須交至俄國(guó)在哈爾濱設(shè)立的管理機(jī)構(gòu)，直接證明了俄國(guó)憑借電影這一工具在哈爾濱進(jìn)行資本輸出與經(jīng)濟(jì)掠奪。另外，“1908年7月27日，俄國(guó)組建的哈爾濱自治公會(huì)發(fā)布了《劇場(chǎng)及其他娛樂場(chǎng)所票稅規(guī)則》，首次把電影文化市場(chǎng)納入地方經(jīng)濟(jì)規(guī)劃之列”。正式以明確的規(guī)章制度將電影產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)收益的絕大部分部分上繳至在哈的俄國(guó)管理機(jī)構(gòu)。此外，“設(shè)在東省特別區(qū)市政管理局及市政局所轄區(qū)域內(nèi)的電影戲院，則由俄國(guó)人所設(shè)的市董事會(huì)下設(shè)的學(xué)務(wù)委員會(huì)管理”。由此，俄國(guó)在哈爾濱所建立的俱樂部、電影戲院、影業(yè)公司以及確立相關(guān)電影規(guī)章管理制度等，形成了早期哈爾濱電影市場(chǎng)的商業(yè)體系，以電影為殖民手段大規(guī)模地傳播俄式文化進(jìn)行文化滲透和經(jīng)濟(jì)掠奪的局面正式形成。

結(jié) 語

東北早期電影的出現(xiàn)與中東鐵路、南滿鐵路的修建關(guān)系密切，伴隨著鐵路運(yùn)輸，俄國(guó)裹挾著大量殖民資本進(jìn)駐哈爾濱，其間夾帶著文化的滲透，促使哈爾濱迅速國(guó)際化。換而言之，“在中國(guó)近代史上，從未有其他地域， 因一條鐵路(中東鐵路)的建成，如此迅猛地帶動(dòng)了一片地區(qū)的快速發(fā)展，并帶動(dòng)了當(dāng)?shù)仉娪胺庞车漠惓７笔ⅰ?。哈爾濱從建設(shè)之初便籠罩在俄國(guó)的殖民陰影之下，“中東鐵路”作為經(jīng)濟(jì)實(shí)體和意象符號(hào)也成為俄國(guó)早期對(duì)外擴(kuò)張、殖民掠奪的標(biāo)志。1899—1911年期間，俄國(guó)壟斷電影放映市場(chǎng)、把控電影院建設(shè)甚至實(shí)施強(qiáng)有力的政策管控，其真實(shí)目的在于為侵占中國(guó)東北三省做好擴(kuò)張準(zhǔn)備。

電影作為一種社會(huì)公器，承載著國(guó)家形象，傳遞著政治意識(shí)形態(tài)，俄國(guó)早期利用中東鐵路、銀行、工廠、戲院、電影院等經(jīng)濟(jì)實(shí)體，利用電影、戲劇、音樂、繪畫等軟文化意識(shí)形態(tài)進(jìn)行殖民滲透和文化掠奪，以期達(dá)到軟化、麻痹甚至同化中國(guó)民眾的目的。正如學(xué)者逢增玉所言，“殖民主義就是帝國(guó)進(jìn)入被殖民國(guó)家后從物質(zhì)到文化的霸權(quán)化與干預(yù)過程。在這個(gè)意義上，對(duì)非西方世界的地理、地域和地名的所謂新發(fā)現(xiàn)與命名，或者是證明自然地理的科學(xué)與文化意義作為自己的象征權(quán)利和資本，都是殖民化進(jìn)程的構(gòu)成部分”。根據(jù)文中對(duì)殖民主義、殖民化的論證，俄國(guó)在哈爾濱開啟電影放映業(yè)，俄國(guó)資金與技術(shù)全面介入，建立俄式風(fēng)格與俄式命名的俱樂部、影戲院等壟斷形式，一直試圖將殖民文化侵入哈爾濱市民的思想意識(shí)，達(dá)到消弭國(guó)人民族認(rèn)同和民族意識(shí)的目的。俄國(guó)通過電影放映構(gòu)筑以電影院為主體的殖民文化空間，傳播俄式生活及俄式習(xí)俗，滲透俄國(guó)殖民意識(shí)形態(tài)，甚至建立遠(yuǎn)東影業(yè)公司、確立電影管理章程等方式成為俄國(guó)直接或者間接進(jìn)行資本輸出和殖民擴(kuò)張的實(shí)施手段之一。1899—1911年期間，在俄國(guó)的帝國(guó)主義侵略體系中，利用電影作為傳播媒介，構(gòu)筑電影院作為殖民空間，形成集發(fā)行、制作、技術(shù)培訓(xùn)于一體的商業(yè)鏈條占據(jù)和侵蝕中國(guó)民眾的日常生活和文化空間，在逐步同化中嵌入殖民文化，建立起殖民地俄國(guó)文化殖民體系，這種有目的、有計(jì)劃、有體系的文化殖民方式值得當(dāng)代人警醒。

表1 1899—1911年哈爾濱電影院統(tǒng)計(jì)表(9) 表1內(nèi)容根據(jù)哈爾濱市文化局趙烈同志主管撰寫匯集的《影院沿革》(哈市各家電影院歷史沿革匯編)、哈爾濱地方史志專家姜東豪《哈爾濱電影志》、黑龍江文獻(xiàn)收藏家孫建偉《黑龍江電影百年》以及《遠(yuǎn)東報(bào)》《濱江時(shí)報(bào)》《藝文》雜志等整理形成，以上電影院全部由俄國(guó)人創(chuàng)建經(jīng)營(yíng)，促成哈爾濱早期電影放映事業(yè)的繁華盛景。

(續(xù)表)