文_紀(jì)瑞青

青島市城陽區(qū)文化館

內(nèi)容提要：中國工筆畫具有裝飾美特征，主要通過造型、構(gòu)圖、色彩、線條、肌理等形式表現(xiàn)出來。當(dāng)今的工筆畫，在保持中國傳統(tǒng)文化韻味的基礎(chǔ)上，融合西方繪畫藝術(shù)特色，開拓了中國工筆畫新的發(fā)展領(lǐng)域。

古往今來，在中國美術(shù)發(fā)展歷史上，中國工筆畫記錄著歷代文人墨客的精神面貌，是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照。其中獨(dú)特的物象造型、別致的構(gòu)圖設(shè)計(jì)、多變的線條運(yùn)用、豐富的色彩變化和特殊的肌理效果，使中國工筆畫呈現(xiàn)出與眾不同的裝飾性美感。

一、裝飾性在中國工筆畫中的作用

文化的發(fā)展離不開時(shí)代背景的影響。從2000多年以前的戰(zhàn)國中晚期楚墓帛畫《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》中舒展如云的裝飾線條，到漢代馬王堆帛畫中形態(tài)豐富的線條，中國工筆畫創(chuàng)作從注重寫實(shí)、關(guān)注細(xì)節(jié)的“盡其精微”階段逐漸走向追求用筆流暢、“神形兼?zhèn)洹薄耙晕镅灾尽钡某墒祀A段，形成了以線造型、富有裝飾性的畫面風(fēng)格。在《洛神賦圖》中，東晉顧愷之用線條的剛?cè)崽搶?shí)和色彩的濃重艷麗，表現(xiàn)出飛禽走獸的生動(dòng)形象，構(gòu)成的畫面具有獨(dú)特的節(jié)奏和韻律裝飾美。唐代張萱的《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》，畫面主題明確，色彩絢麗，其中人物形態(tài)優(yōu)美，韻味十足，細(xì)節(jié)生動(dòng)，形象地展示了唐代婦女的服飾特征和當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)。這個(gè)時(shí)期的工筆畫線條剛勁流暢、簡練嚴(yán)謹(jǐn)。在盛唐時(shí)期，這樣的仕女形象和表現(xiàn)方法又被運(yùn)用到佛教美術(shù)的表現(xiàn)中。如在敦煌壁畫藝術(shù)中，流暢飄逸的裝飾線表現(xiàn)出人物的豐滿婀娜以及動(dòng)植物的圓潤華麗。到了宋代，隨著東西方文化藝術(shù)的交會(huì)和融合，工筆畫在傳統(tǒng)繪畫形式基礎(chǔ)上，強(qiáng)化造型、構(gòu)圖、線條、色彩、肌理等藝術(shù)元素，結(jié)合現(xiàn)代工筆畫的獨(dú)立語言體系，運(yùn)用中國畫豐富的墨色關(guān)系，融合東西方文化和現(xiàn)代藝術(shù)的理念，使工筆畫的裝飾性美感在當(dāng)今社會(huì)得到顯著的發(fā)展。

在我國繪畫的發(fā)展中，裝飾性的藝術(shù)特點(diǎn)源于原始社會(huì)的石器、彩陶器、玉器藝術(shù)，此后，在奴隸社會(huì)的青銅器、建筑藝術(shù)，以及封建社會(huì)的帛畫、畫像石、畫像磚、人物畫和山水畫等中也有具體體現(xiàn)。五代西蜀黃筌一派，其繪畫手法細(xì)致工整，色彩富麗典雅，被宋人稱為“黃家富貴氣”。自這一特殊程式出現(xiàn)后，畫院畫家們的工筆畫創(chuàng)作在之后的很長時(shí)間內(nèi)都以自然之美、裝飾之美和詩意之美為追求。

裝飾性是中國工筆畫創(chuàng)作美感的拓展與豐富。自然界中的美包括自然美和裝飾美，二者相互依存。畫家們?cè)诟兄唵蔚淖匀晃锵筇攸c(diǎn)后，通過構(gòu)圖、線描、設(shè)色的繪畫基礎(chǔ)手段和各類裝飾藝術(shù)技法，使得自然物象變得豐富起來。通過造型提煉、構(gòu)圖變化、色彩的夸張和對(duì)比、線條的疏密變化，以及對(duì)畫面從整體到局部進(jìn)行創(chuàng)造性處理，畫面呈現(xiàn)出多姿多彩的裝飾效果，使欣賞者產(chǎn)生美的感受，從而增強(qiáng)表現(xiàn)力和藝術(shù)性。

二、裝飾性特征在中國畫中的表現(xiàn)方法

（一）造型的裝飾性作用

紀(jì)瑞青 秋韻68cm×68cm2000

紀(jì)瑞青 秋塘染露68cm×68cm2000

中國畫在造型中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾性，尤其是對(duì)形式美的強(qiáng)調(diào)。通常，畫家在表現(xiàn)物象時(shí)會(huì)根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容的需要以簡單的方式大膽取舍，用突出重點(diǎn)、高度概括、歸納省略、夸張與變形、規(guī)律化、程序化等手段進(jìn)行相應(yīng)的組合和處理，使所描繪的物象特征明顯、主次分明，畫面線條有疏密、長短變化，色彩搭配合理等。例如：宋代畫家趙佶在《芙蓉錦雞圖》中用裝飾手法對(duì)色彩斑斕的錦雞羽毛進(jìn)行有序的排列，這種以排列方式展現(xiàn)了美的裝飾表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了造型、色彩、神態(tài)的完美結(jié)合。再如潘天壽的繪畫，立意奇巧，構(gòu)圖別致，落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心，筆墨蒼古，韻味無窮。還有的畫家以多視角超越時(shí)空的方法觀察所要描繪的物象，將具體的物象抽象化，具有明顯的裝飾性和裝飾美，使人產(chǎn)生視覺沖擊力。如現(xiàn)代畫家蘇百鈞的作品《愁絕水一方》的構(gòu)圖造型，把現(xiàn)實(shí)無限的立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成有限的平面結(jié)構(gòu)。這種空間表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)換過程，包括內(nèi)在精神意志和外在形式構(gòu)思，展現(xiàn)出現(xiàn)代工筆繪畫創(chuàng)作的魅力。

（二）構(gòu)圖的裝飾性作用

中國工筆畫創(chuàng)作通過自由散點(diǎn)的透視方式把現(xiàn)實(shí)生活中的三維空間轉(zhuǎn)換為二維空間。此種方式不同于西方繪畫創(chuàng)作的焦點(diǎn)透視，能夠使畫家的構(gòu)思和想象力得到充分的發(fā)揮，可以把單一的色彩與不同時(shí)空的對(duì)象合并、排列到一起，突出畫面平面感和裝飾感，獲得圖像和構(gòu)成相結(jié)合的形式之美。畫家為了強(qiáng)調(diào)作品的主題和追求裝飾美，會(huì)在設(shè)定的空間內(nèi)采取平面的構(gòu)圖方式，安排物象的主次與前后關(guān)系，把眾多的局部，通過科學(xué)合理的安排，組合成新的藝術(shù)整體，將自然的物象與自身的創(chuàng)作思想，以山水、花鳥、人物等相結(jié)合的形式呈現(xiàn)在有限的畫面上，使所要表現(xiàn)的內(nèi)容或物象更加豐富，起到更好的裝飾性作用。中國工筆畫經(jīng)過長期的發(fā)展和積累，已經(jīng)形成了較為成熟、穩(wěn)定的構(gòu)圖方式。例如花鳥畫的賓主法、疏密法、虛實(shí)法等，人物畫的以線帶面法、多點(diǎn)透視法、夸張對(duì)比法等?，F(xiàn)代工筆畫家本人的主觀因素決定著作品的內(nèi)容和形式，將點(diǎn)、線、面結(jié)合，對(duì)造型、構(gòu)圖、色彩等藝術(shù)元素進(jìn)行巧妙安排，對(duì)色彩明暗、冷暖和對(duì)比色調(diào)進(jìn)行處理，在虛實(shí)相生和富有節(jié)奏的空間里，表現(xiàn)出靈動(dòng)的裝飾美和回味無窮的創(chuàng)作意境。

（三）線條的裝飾性作用

線條是中國傳統(tǒng)繪畫的重要造型和表現(xiàn)手段。中國繪畫的這種造型方法，與西方繪畫運(yùn)用光影與色彩再現(xiàn)物象的表現(xiàn)方法有著本質(zhì)的不同。中國工筆畫的線條簡潔而又富于蓬勃的生命力，其柔中有剛、尖中有圓的特殊用筆方法既能表現(xiàn)物體造型，又能體現(xiàn)畫家氣質(zhì)。在敦煌壁畫的人物形象描繪中，線的運(yùn)用豐富而又和諧，特別是飛天形象，其高度流動(dòng)的線條表現(xiàn)出人物的圓潤豐腴、飄逸豪邁，強(qiáng)化了畫面動(dòng)靜和虛實(shí)的對(duì)比，達(dá)到了形神合一的藝術(shù)表現(xiàn)高度。在中國工筆畫中，線條的寫實(shí)性和寫意性并存，其形式變化既可以表現(xiàn)出物象的結(jié)構(gòu)和輪廓，又可以表達(dá)出藝術(shù)家個(gè)人的情感，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。工筆畫以線條的長短粗細(xì)、頓挫轉(zhuǎn)折、輕重剛?cè)岬茸兓?，表現(xiàn)物象的形體、神態(tài)、明暗、光感、質(zhì)感、空間和節(jié)奏感，使線成為工筆畫的重要的造型手段和不可缺少的技法。

（四）色彩的裝飾性作用

中國畫在色彩方面的使用，不是為了將所要表現(xiàn)的物象真實(shí)地還原出來，而是畫家個(gè)人對(duì)藝術(shù)的理解和歸納。畫家通過使用其最為直觀而有視覺沖擊力的色彩為媒介，對(duì)物象進(jìn)行描繪，并表達(dá)情感。中國工筆畫以唐代的敦煌壁畫最具特色，其用色大膽夸張，對(duì)比強(qiáng)烈。在西域文化的影響下，敦煌壁畫運(yùn)用凹凸暈染技法所形成的色彩效果富麗堂皇，形成了一種質(zhì)樸、夸張和粗獷的藝術(shù)魅力。現(xiàn)代工筆畫以其多樣化的表現(xiàn)手法，結(jié)合傳統(tǒng)壁畫和民間工藝美術(shù)對(duì)比強(qiáng)烈的色彩特點(diǎn)，注重色彩的明度、純度、冷暖、質(zhì)感等變化，并有機(jī)借鑒西方繪畫藝術(shù)的光影對(duì)比和多種新材料的綜合應(yīng)用，使中國工筆畫彰顯出色彩的裝飾之美。

（五）肌理的裝飾性作用

肌理作為繪畫的一種形式要素，表現(xiàn)出的節(jié)奏和韻律能夠使欣賞者與繪畫者產(chǎn)生共鳴。畫家可以運(yùn)用傳統(tǒng)的筆、墨、色，以及不同的材料、工具和技法，制作成特殊的肌理效果，表達(dá)畫家的情感和觀念，大大增強(qiáng)了工筆畫的裝飾效果。

三、裝飾性特征在中國畫章法上的運(yùn)用

在中國畫的章法中，詩、書、畫、印完美結(jié)合，形成中國畫別具一格的裝飾性特征。繪畫自身的造型和構(gòu)圖形式、以書入畫的對(duì)比因素、詩的平仄韻律，加上中國漢字和鮮紅的印章，使中國書法與繪畫交融成趣。

新時(shí)代，中國工筆畫融合東西方文化，并吸收民間工藝美術(shù)的營養(yǎng)，通過對(duì)造型、構(gòu)圖、線條、色彩、肌理等元素的綜合處理，開拓出更加廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。在世界美術(shù)史上，中國工筆畫以其獨(dú)有的裝飾性特征和藝術(shù)魅力成為區(qū)別于西方繪畫而獨(dú)具民族特色和時(shí)代風(fēng)貌的畫種。