劉東旺

社會(huì)背景與文學(xué)創(chuàng)作息息相關(guān)。狄更斯創(chuàng)作《遠(yuǎn)大前程》期間，正好是英國(guó)從半封建社會(huì)轉(zhuǎn)為工業(yè)資本主義社會(huì)的過渡階段，所以狄更斯的作品基本都會(huì)刻畫描寫當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)各個(gè)方面、階層人物?！哆h(yuǎn)大前程》這部小說選擇自傳體敘述模式，講述了主人公皮普的人生經(jīng)歷，通過夸張、想象等多種寫作手法對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了批判和諷刺。作者生動(dòng)詳細(xì)地描繪了主人公皮普的童年生活，為皮普和艾絲黛拉的愛情故事設(shè)計(jì)了曲折的情節(jié)和圓滿的結(jié)局，充分展現(xiàn)了該作品的浪漫主義手法。本文主要針對(duì)狄更斯晚年作品《遠(yuǎn)大前程》進(jìn)行賞析。

一、《遠(yuǎn)大前程》中浪漫主義手法賞析

（一）虛擬化人物塑造

狄更斯創(chuàng)作《遠(yuǎn)大前程》時(shí)，主要是描寫了人應(yīng)有的生活，并未闡述人的現(xiàn)實(shí)生活，所以該作品中往往是在現(xiàn)實(shí)生活中滲透浪漫主義成分，對(duì)小說中人物進(jìn)行二次加工。比如小說中男主人公皮普，其出生于鐵匠家庭，生活不富裕，但是依舊在姐姐、姐夫的庇佑下健康快樂地長(zhǎng)大。然而，這一切在遇到女主人公艾絲黛拉之后發(fā)生了變化。

在現(xiàn)實(shí)生活中，皮普和艾絲黛拉必定會(huì)因?yàn)殡A層等級(jí)差異太大而不會(huì)產(chǎn)生交集，更不要說相知相愛。但是，狄更斯擅長(zhǎng)對(duì)角色進(jìn)行虛擬化描寫，在《遠(yuǎn)大前程》中，皮普被某位不知名的富翁資助去接受上等教育，這使得皮普平凡普通的生活迎來了巨大轉(zhuǎn)機(jī)，他越來越期待艾絲黛拉等人所處上流社會(huì)的生活，時(shí)不時(shí)就會(huì)想到?！鞍z黛拉的面孔在爐火中浮現(xiàn)出來，她的一頭秀發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)著，雙眼輕蔑地望著我。時(shí)常在這時(shí)候，我會(huì)情不自禁地望著木窗那邊窗框勾勒的一方方夜幕，幻想著仿佛看見剛剛縮回的面孔，并且相信她的面孔還會(huì)出現(xiàn)?！弊髡哌x擇用“我”的視角講述整篇故事，而這段話為后期皮普與艾絲黛拉的相知相愛提前進(jìn)行了鋪墊。在刻畫皮普這一人物的形象時(shí)，作者采取了浪漫主義文學(xué)描述手法，如夸張、想象等，最終成功塑造出了一個(gè)與狄更斯道德要求相符且現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兼具的人物。

（二）結(jié)局美滿的浪漫愛情故事

受到莎士比亞浪漫風(fēng)格的影響，狄更斯創(chuàng)作的諸多作品均將愛情當(dāng)作小說至關(guān)重要的一部分，這對(duì)整部小說情節(jié)推動(dòng)有著直接影響?！哆h(yuǎn)大前程》也不例外，皮普和艾絲黛拉的愛情故事就貫穿于整篇小說中。男主人公皮普和女主人公艾絲黛拉的身份天差地別，當(dāng)皮普對(duì)上流社會(huì)奢靡生活有所了解之后，他對(duì)自己當(dāng)前處境十分自卑?！耙粌商旌蟮囊粋€(gè)早晨，我醒來時(shí)突然想到一個(gè)非常好的主意，我要自己走向不平凡?！睘榱双@得艾絲黛拉的芳心，皮普想方設(shè)法討艾絲黛拉的歡心，但是因?yàn)榘z黛拉自小被養(yǎng)母實(shí)施不當(dāng)教育，導(dǎo)致她面對(duì)男人時(shí)都表現(xiàn)得十分冷漠，不予理睬。同時(shí)，她非常聽從養(yǎng)母的吩咐，和德魯莫爾結(jié)婚。皮普得知后，真誠(chéng)地勸導(dǎo)艾絲黛拉：“最親愛最親愛的艾絲黛拉，千萬不要讓郝維仙小姐牽著你的鼻子走向致命的道路，……在那些真心誠(chéng)意愛你的人當(dāng)中，至少你總能找到一個(gè)對(duì)你真情實(shí)意的人?！币蛐愿竦木壒剩z黛拉和德魯莫爾結(jié)婚之后過得并不幸福，根源正是她自己。在經(jīng)歷了20年的不幸婚姻之后，艾絲黛拉才明白了到底什么是愛情：“痛苦給我的教訓(xùn)比什么都深刻，現(xiàn)在我整個(gè)身心已經(jīng)被拆散、被打碎，但我希望，能被重新組裝的更完美一些?！敝钡街心辏z黛拉才答應(yīng)和皮普在一起，盡管兩人一路走來并不順利，但是作者最后依然為男女主角設(shè)計(jì)了圓滿幸福的大結(jié)局。這是狄更斯內(nèi)心的真實(shí)情感，也是狄更斯對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)所發(fā)出的抗議，體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格。

二、虛中有實(shí)、夢(mèng)幻縹緲的寫作風(fēng)格

在創(chuàng)作過程中，狄更斯常常利用小說中人物的視覺再加以自己的想象，令廣大讀者在現(xiàn)實(shí)和虛擬中不斷變換，最終無法分清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境。《遠(yuǎn)大前程》中也應(yīng)用了想象手法，把真實(shí)生活中的事物進(jìn)行虛擬化加工，從而營(yíng)造夢(mèng)幻縹緲的情境。

皮普在造酒作坊中的遭遇，很大概率是作者小時(shí)候的親身經(jīng)歷，所以狄更斯描寫這一段時(shí)特意營(yíng)造出陰暗荒涼的環(huán)境：“在造酒作坊的最遠(yuǎn)盡頭，有一道舊圍墻，過去是一座荒廢了的院子……”皮普看到酒坊的環(huán)境如此差，內(nèi)心被陰森氛圍所籠罩，然而對(duì)艾絲黛拉誠(chéng)摯深厚的愛支撐著他繼續(xù)尋找：“我站在門旁邊，四下里打量，看到艾絲黛拉正在幾只早已熄滅了的火爐間走過，接著爬上了一座輕便鐵梯，又從一道頭頂上的長(zhǎng)廊走了出去，好像她正要從那兒走到天上去?！弊髡邔F(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和內(nèi)心想象進(jìn)行了深度融合，十分夸張地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活，也表達(dá)了狄更斯的理想化目標(biāo)。

除此之外，在第十章，男主人公皮普在真實(shí)生活中對(duì)“陌生人”的畏懼延伸到了夢(mèng)中?！哆h(yuǎn)大前程》中還有很多類似的寫法，通過想象對(duì)現(xiàn)實(shí)予以加工，最后描繪出夢(mèng)幻荒誕的情境，這正是狄更斯和其他現(xiàn)實(shí)主義作家最大的區(qū)別。

三、《遠(yuǎn)大前程》中人物性格特征

狄更斯在人物形象塑造方面下了很大功夫，他發(fā)揮豐富的想象力，結(jié)合自己的生活經(jīng)歷刻畫出了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的人物形象。狄更斯的作品大多是將人物描寫當(dāng)作重心，其次才是故事情節(jié)。人物并不是抽象的，他們都有著各自的性格。同理，性格也不是抽象的，其需要通過人物得以展現(xiàn)。狄更斯賦予了這些人物形形色色的性格特點(diǎn)，善良的、惡毒的、正常的、變態(tài)的等，他用這些人物性格描繪出了19世紀(jì)英國(guó)下層人民的真實(shí)生活狀態(tài)。也正是因?yàn)檫@些人物形象的存在，才讓狄更斯的小說更加動(dòng)人。

（一）童年皮普

整篇小說并未用大篇幅描寫皮普的童年生活，但是這一部分的作用尤為關(guān)鍵，主要是作者在為后續(xù)情節(jié)的順利開展作鋪墊。舉個(gè)例子，皮普曾經(jīng)救過一名逃犯，這對(duì)他今后的發(fā)展有重要影響;皮普想象力豐富，他認(rèn)為所有東西都是有生命的，都可以對(duì)話、思考?！拔移鸫采狭藰牵瑯翘菝繅K木板和每塊木板喀嚓聲都在我背后叫道：抓賊，喬夫人，起來，抓賊！”由此可見皮普豐富的想象力，這也是他對(duì)郝維仙、對(duì)他的遠(yuǎn)大前程產(chǎn)生誤解的原因。究其根本，皮普孤單寂寞，經(jīng)常在生活中被他人孤立。他沒有父母，是一名孤兒，對(duì)別人而言就是累贅，生活得毫無尊嚴(yán)。喬是他的朋友，但是喬無法真正保護(hù)他。

童年的皮普膽子小且懦弱，所以遇到逃犯馬格韋契時(shí)才會(huì)完全聽從他的指令?！罢J(rèn)真聽著，我要你給我弄一把銼子和一些吃的來……你要不拿來，我就把你的心肝五臟都掏出來?！瘪R格韋契這樣恐嚇皮普。皮普的姐姐是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)治家的人，自然不能從家里拿到這些東西，因此皮普只能去偷。不僅如此，童年的皮普從不輕易相信任何人，他雖然和喬的關(guān)系比較好，但是并沒有將所有事情都告訴喬。他身邊的親戚經(jīng)常嘲笑諷刺他，譏笑他是孤兒，從來沒有人關(guān)愛呵護(hù)他，因此他的童年生活并不快樂。1F3890C3-8A7A-49C8-B0DE-876920586D0F

（二）成年皮普

絕大多數(shù)讀者認(rèn)為，皮普擁有優(yōu)良的道德素養(yǎng)是喬的功勞，事實(shí)并非如此。皮普聰慧異常，他明白如何做才能獲得幸福美好的生活。皮普的童年生活很不幸，但是他思維敏捷，想象力豐富。面對(duì)他人的嘲諷，他選擇自己在墓地待著。這說明皮普寧可待在陰森恐怖的墓地，也不愿意看見他們。

在第二部，皮普發(fā)生了巨大變化。他越來越喜歡艾絲黛拉，于是愈發(fā)厭惡自己粗糙的雙手和笨重的皮靴：“我現(xiàn)在對(duì)這些東西很是瞧不起了，這些東西過去沒有煩惱過我，現(xiàn)在卻使我煩惱了。它們確是些粗俗不堪的東西。”而且皮普還埋怨起了推心置腹的好友喬，種種表現(xiàn)都可以看出皮普的變化，他變得自私、貪婪。實(shí)際上，他幫助了郝伯特，為他找到了工作。若是皮普真的變成了自私自利的人，那么他就不會(huì)對(duì)郝伯特提供幫助。這說明皮普的內(nèi)心依然是善良的，依舊是樂于助人的，他并沒有丟失本性。

（三）鐵匠喬

在皮普所有的親戚中，只有他的姐夫喬是不勢(shì)利的，他誠(chéng)實(shí)、善良、正直。在大多數(shù)人眼中，喬是一個(gè)絕對(duì)的好人。通過喬的襯托，皮普毫無德行的一面更加突顯。

“喬是一位皮膚潔白的男士，兩面光滑，雙鬢留著金色的鬈發(fā)，一雙明眸發(fā)出淡藍(lán)色的光，淡得幾乎和眼睛混成一體，難以分辨。他性情溫和柔順，心腸善良，脾氣平和，平易近人。雖帶有三分傻氣，卻是個(gè)極其可愛的人?！逼て帐直梢晢?，筆者認(rèn)為喬在某些方面的做法確實(shí)有失妥當(dāng)。雖然喬將皮普當(dāng)作“最好的朋友”，但是他不明白好朋友應(yīng)當(dāng)做些什么，他的善良、好心和其他親戚的冷淡無法相提并論。比如喬夫人責(zé)罵皮普的時(shí)候，喬只是把皮普扶了起來;親戚們責(zé)備皮普時(shí)，喬也只是多分了一些肉湯給皮普。

“喬在家中的地位和影響是不大的，如果有客人在場(chǎng)，他的地位和影響就更加弱小。盡管如此，他不會(huì)忘記在他可能的情況下以他的方式幫助我和安慰我。在吃飯的時(shí)候，只要飯桌上有肉汁，他總要給我舀一些?！彼麖膩聿桓艺境鰜頌槠て照f話，皮普只是一個(gè)孩子，被懲罰、被責(zé)罵時(shí)他無力反抗，但是喬作為一個(gè)成年人，還是一名鐵匠，既高大又強(qiáng)壯，可以憑自己的本事養(yǎng)活全家，無須乞求食物，他和別人是平等的，而喬從未看清這一點(diǎn)。

讀者不難通過書中的描寫可以看出喬是有自卑感的，他認(rèn)為自己是一個(gè)下等公民。比如在沙提斯莊園，他只沖著皮普講話，從不沖著郝維仙小姐;去小倫敦拜訪皮普，他不愿和郝伯特握手，只說“你的仆人”;面對(duì)好友皮普時(shí)，他也是稱其為“先生”。“先生，要是你自己，不妨想一想，正當(dāng)他同鬼魂交往時(shí)，你卻用‘阿門來打斷人家，這怎么能讓人家安心地演好戲？”“喬說完了不少夸獎(jiǎng)我們旅館的話，但可以聽出，他不時(shí)地對(duì)我也用起‘先生來了。”

由此可以看出，喬是個(gè)打心底自卑的人。皮普和喬之間的關(guān)系很容易讓讀者想起魯迅和閏土。魯迅和閏土從小就是好朋友，在魯迅受了教育、閏土做了農(nóng)民之后，他們之間就出現(xiàn)了無法逾越的鴻溝，而閏土?xí)Q魯迅為“老爺”。皮普與喬之間亦是如此，喬認(rèn)為自己是下等人，只有自己的工具才是完完全全屬于自己的，在他心中，他的妻子都比他要高貴。

馬格韋契和喬都是生活在社會(huì)底層，但是兩人性格迥異：馬格韋契性格粗暴，大多數(shù)時(shí)間都是在監(jiān)獄中度過的。雖然馬格韋契很不幸，但是他一直在和命運(yùn)抗?fàn)?，他愛憎分明，敢愛敢?喬則是不分善惡，他會(huì)將自己的愛分散給身邊所有的人，不管對(duì)錯(cuò)好壞。比如，喬不關(guān)心逃犯是否存在犯罪行為，而是保證不讓逃犯餓死，可見喬的愛是沒有判斷力的。

四、結(jié)語

《遠(yuǎn)大前程》這部作品融合了浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義兩個(gè)層次上的人文情感。在創(chuàng)作過程中，狄更斯通過刻畫起伏跌宕的生動(dòng)情節(jié)反襯人物內(nèi)心，給讀者留下了良好的閱讀體驗(yàn)，并激發(fā)讀者更深入品讀該作品。到現(xiàn)在，《遠(yuǎn)大前程》依舊像警鐘一樣在讀者的內(nèi)心敲響，啟示人們?cè)诜泵εc厭倦的日常生活中喚醒蘊(yùn)藏于內(nèi)心的美好浪漫情感，堅(jiān)守自己的價(jià)值理念和正確的人生方向。

（唐山學(xué)院）1F3890C3-8A7A-49C8-B0DE-876920586D0F