劉志賢 劉曉宇

南通劉氏紅木家具廠

2021年，劉氏紅木家具廠推出了一批“漢字”系列形體的新產(chǎn)品，其中有一套以繁體的“門”字結構，設計成一張書桌，又以繁體的“曡”字架構設計成百古櫥式的柜架，再配一個座椅，這一套家具共三件。雖然整套家具體量不大，但集辦公、讀書功能為一體，既能彰顯我國民族家具的富貴氣息，又能體現(xiàn)中華民族的傳統(tǒng)文化創(chuàng)新能力。

劉氏紅木家具廠推出這批以“漢字”形體系列新產(chǎn)品，是鑒于我國的傳統(tǒng)家具設計形式不夠活潑。盡管家具要為人們生活服務的理念不能變，但是也不能老是四平八穩(wěn)、千篇一律就缺乏生動氣息。怎樣突破老規(guī)矩，在中國傳統(tǒng)家具的造型設計、制作等方面尋求創(chuàng)新。做到在保持家具的功能性基礎上，使得家具外觀有所變化，式樣有所翻新，形狀能夠更美。同時，也要讓它符合中國人的審美觀點，要讓大眾都能夠接受的那種新穎產(chǎn)品。據(jù)此出發(fā)點，劉氏紅木家具廠經(jīng)過幾年努力，作了不少嘗試，逐漸發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)家具的形式是可以改變的。而且，只有變化得巧妙，不破壞它的實用功能，反而能得到眾人的欣賞，並且不斷有新的客戶來訂貨。

在“漢字”系列形體的家具創(chuàng)新設計中，使劉志賢先生體會到，一位優(yōu)秀的家具設計師，必須是一個不斷進取、有創(chuàng)新思想的設計者。死抱傳統(tǒng)默守陳規(guī)，是難有出息的?；仡欀袊揖呤罚О倌陙砦覈募揖咝误w一直在變化。究其原因，就是家具必須跟著時代的腳步向前走。魏、晉時代人們習慣席地而坐，因此家具多為低矮型。直到南北朝時期，高型坐具陸續(xù)出現(xiàn)，垂足而坐開始流行；到唐宋以后，隨著人們的生活方式發(fā)生變革，人們開始坐高，雙足懸起，中國垂足家具逐漸興起。元代以來，這些桌椅柜櫥才有了比較統(tǒng)一的形制，制作工藝也基本成熟。到了明清年間，我國的家具發(fā)展到新的高度，它的材料、形制、尺寸、規(guī)格都有了統(tǒng)一標準，也被后世所推祟。當代，受西方文化影響，我國的家具又有了新的發(fā)展，特別是改革開放的三四十年內，我國的家具更呈多元發(fā)展態(tài)勢。

當前，各個家具廠比拼的不僅是工藝和材料，在很大程度上比拼的是創(chuàng)新思想和設計人員的內在功力。當然，這種創(chuàng)新思想和設計人員的內在創(chuàng)作能力，不是一朝一夕拍拍腦袋就能變更的。它是需要多年的磨練和學習才能積累起來。而且，這種磨練和學習並不是僅靠個別人或少數(shù)人就能夠成功的。而是需要有個共同追求進步、共同有創(chuàng)新欲望的團隊，才能實現(xiàn)這個創(chuàng)新目標的。因此，劉氏紅木家具廠多年來不斷培育職工們的創(chuàng)新意識，只要有了新的創(chuàng)作意圖，即使它一時還沒有成熟，但大家就能共同努力將它不斷補充、完善和提高，最后使它成為一件成功的產(chǎn)品。

劉志賢先生從漢字中尋找設計理念是多年以前的事情了。他總覺得中國的漢字除了能表達人們的意會外，它的方塊造形也是充滿美意的，盡管它被限制在一個個獨立的方形框內，但它內在的變化還是自由的、多變的。即便是同樣的一個文字，但它可以有各種字體。即可以通過適度的形變、組合，創(chuàng)作出新的形態(tài)。于是，劉志賢先生開始翻閱字典、欣賞楷書、魏碑、隸體等書法作品，有意無意地拿起毛筆從楷書學起書法來了。通過幾年的努力練字，讓他從漢字的一撇一捺中尋找一些內在規(guī)律，通過它的長短、胖瘦、高矮和內在筆劃的組合，畫成一個個櫥柜框架和桌臺形體。再結合之前收藏的家具圖紙加以比較，從中尋找漢字與家具中間的共同點和不同的地方。分析漢字在家具設計中是否有使用的可能性，或從家具舊圖紙中尋覓它有幾處不足，如果今后再生產(chǎn)這種家具時，這張圖紙將從哪個地方作何種修改才最合理。通過不斷的試制、失敗、改進、再試探，如此一遍又一遍地探索，終于有所進步。如開始用“十”字抽屜把手，它在不同的家具上出現(xiàn)都受到群眾認可，不少消費者在訂購新家具時，就注明不用現(xiàn)代金屬拉手。問其原因？就是圖“十”字抽屜把手樸實、新穎有看頭，手感也比較舒服。

細看傳統(tǒng)的中國家具也是具有漢文字形象的。最典型的以往流行多年的五斗柜，它不就是一個形象的那個“具”字嗎？古人創(chuàng)作的那個“門”字，就是對開的二扇門板，將它關上插上門拴，就“閂”字。它這多么形象，多么逼真貼切。其實，這樣的例子實在太多了。所以，中國古漢字這種象形特色，在家具設計中是可以借用的。問題是，看你如何做用它。只要恰到好處用得巧，它完全可以大有作為的。

在這套家具中的那張櫥柜，劉志賢受了繁體“曡”字的啟發(fā)而創(chuàng)作的。櫥柜，是靠墻壁安置的，它將儲存許多物品。那個“曡”字，不正是它的形象嗎！而且，它的上部是全開放的，可以堆放書籍、展示花瓶瓷器等文物古董和工藝美術品，下部是封閉櫥柜，可收放一些私密東西。這張櫥柜雖然不是很大，但它的多功能作用也在這里得到集中體現(xiàn)。為求得這張櫥柜既有那個“曡”字的形象，頂格作了適當?shù)氖湛s。原本左右對稱的形體，將它的上部保留著，而在第四層的左右外格內部作了相應的變化。一個用“目”字形，另一邊內部就有所變化了。這樣，櫥柜在外形上就有對稱和不對稱的變換時空。而且在細節(jié)上，也注意它的工藝手段多變特點。如上下層之間，有寬窄之分，提升了它的組合藝術。用傳統(tǒng)工藝制作的圍欄花紋精巧，也為這張櫥柜張目。在它的安裝細節(jié)方面，也有獨到之處，上下層格之間雖然都相似，但細看它的安裝方法卻不一樣。有的挨著櫥底板安裝，有的又提高了幾公分。這樣的小節(jié)變化，也讓它多了幾分藝術成份。這套疊字形櫥柜和那張門字形書桌，可以放在書房內，安心讀書時增添了文化氣氛；置于客廳中，接待友人泡上一杯清茶，敘談時多一點書香藝術氛圍；陳列在商界辦公室內，中國儒商身份不彰自顯。

這套疊字形百古架式的櫥柜和那張門字形桌子，還有一個值得夸耀的細節(jié)是，它們似乎是沒有抽屜的。真實答案卻是否定的，那它又在哪里呢？這些原本是抽屜的位置，做得那么精密，又沒有拉手，它怎么樣開啟呢？不少人都有這個疑問，倘若有人在抽屜的位置上用手輕輕一碰，這抽屜就自動彈張開了，將它輕輕點送，它又自動地縮了回去，這一切全在無聲無息中進行，關上以后的抽屜外平面與側平面平齊密縫，似乎真是沒有抽屜似的。這一切巧妙機關，全在它的內部裝置之中。

全套家具以黑酸枝木為框架，紅花梨木為板材，黑紅對比沉穩(wěn)。為了有點睛醒目之處，劉志賢從王斌的作品中尋找到靈感，將“人與馬”的趣味畫作鑲嵌在作品中，這些馬匹體形肥碩，態(tài)度安詳，比例正確，富有盛唐時代的畫風。這幾件作品，人與馬之間默契有神，無論玩弄馬術，還是夢中休憩，其神態(tài)之安祥使人叫絕。雖然看似作品與家具并無必然聯(lián)系，但倘若沒有這幾件小品點綴其中，整套家具定會失色幾分。尤其是那幅肥碩的大馬在草地上安祥地游玩休憩，而牧馬人竟安然地放心在草地上入睡，進入甜蜜的夢鄉(xiāng)飄飄然騰空欲飛的神態(tài)也讓人陶醉。那種天下太平，人們可以自由自在的安逸生活，這種理想的幸福時代，不正是人們所追求的“中國夢”嗎？

總之，這套家具雖非十全十美，還有一些可改進提高之處。

第一是設計比較巧妙，彈力開閉抽屜技法科學。它的外形端莊大方，線型流暢美觀。內部設計也嚴密精巧。能拆卸，搬運、組裝比較方便，符合當代人居住高層樓房用電梯的生活特點。

第二是所用的木材品質優(yōu)良。進口的黑酸枝和花梨木都是優(yōu)質硬木，使用中注意保護它的材料紋理，讓擁有者在使用中欣賞、更加珍惜它的材質，喜歡這套家具。那幾幅裝飾圖案，創(chuàng)作中也巧妙地借鑒了傳統(tǒng)名畫風格，內容也更加生動豐富，達到裝飾醒目的最終目的。

第三是這套家具的設計，是要弘揚通作家具文化的深厚內涵。通過材料的選擇、漢文字形體的設計、裝飾圖紋的運用和精湛的木作工藝等諸多元素集中體現(xiàn)，以彰顯中國家具的深厚傳統(tǒng)文化內在涵養(yǎng)的。

例如，那件可以靠壁安置、也可以獨立陳設在公共空間中央的那個百古架式櫥柜，其四面透空的開放式架柜，可以展示公共圖書資料、也可以展示文物古董類藝術作品，能體現(xiàn)中國家具深厚的文化元素和多用性特征。

第四是工匠精神鮮明。這套作品是劉氏紅木職工共同努力的成果。他們用傳統(tǒng)文化精神，與現(xiàn)代工藝相結合制成了這套產(chǎn)品，在生產(chǎn)過程中，他們競競業(yè)業(yè)認真操作，充分體現(xiàn)了通作匠人的“工匠精神”十分嚴謹，充分彰顯了全體職工富有不斷創(chuàng)新的可貴品質。

現(xiàn)代生活需要現(xiàn)代家具，這就向眾多家具設計者提出了更高的要求，逼使我們要緊跟時代節(jié)奏，不斷進取學習先進經(jīng)驗，大膽實踐創(chuàng)作，向社會提供更有藝術性的、品質更高的家具產(chǎn)品，滿足大眾的需求。雖然今后的家具市場將會千變萬化，但萬變不離其宗，家具仍要為人民生活服務的理念是不變的。所以有責任心的家具設計人員的思想，只要永遠裝著為大眾服務的理念，一定會不斷創(chuàng)新，一定會設計出更好的家具的。劉氏紅木以古漢字結構形式創(chuàng)作家具形體的設計思路，才走出了第一步，今后還將更加努力，也希望有更多的家具設計者共同將它完善、提高，使我國的家具設計得更美，更實用。也讓我國的古漢字在各個領域中都能發(fā)揮更多的作用，為我國的傳統(tǒng)文化增添光彩。也為這種具有中國文化特色的家具產(chǎn)品跨出國門，走向世界作好更加充分的準備。

漢字造型家具的主要特色：

本套家具以“門”字造型設計了書桌，以“曡”字架構設計成櫥柜。這些以傳統(tǒng)古漢字造型為設計的家具各有特色，它們的造型不同，材質、工藝也不一樣。本套產(chǎn)品，僅是我司推出的系列新產(chǎn)品中的一件，它主要特色有：

一、設計巧妙科學

外形端莊大方，線型流暢美觀。內部設計嚴密精巧，彈力開閉抽屜機關巧妙科學。能拆卸，搬運組裝方便。

二、木材品質優(yōu)良

材料紋理清晰美觀，滋潤鮮亮的木材本質盡顯。裝飾圖案運用傳統(tǒng)名畫，內容生動豐富，裝飾圖案醒目。

三、文化內涵深厚

通過材料、形體、圖紋和工藝等諸多元素，體現(xiàn)我國古漢字的深厚傳統(tǒng)文化特色。

四、工匠精神鮮明

這套作品是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代工藝相結合的產(chǎn)物，它體現(xiàn)通作匠人“工匠精神”嚴謹，同時又彰顯了他們富有不斷創(chuàng)新的高貴品質。

附

近半個世紀中，劉志賢潛心研究雕刻工藝，形成自己個性鮮明的藝術風格。從明清家具到漢唐家具，劉志賢一直潛心鉆研，形成自己獨有的家具審美風格，在業(yè)界頗有建樹。2010年創(chuàng)辦敦煌產(chǎn)品設計研發(fā)項目工作室，2011年在敦煌藝術節(jié)上設計制作的一件中古家具獲得專家們一致好評并榮獲金獎，由此劉志賢有了“中古漢唐家具第一人”的美譽。