在安徽50后作家中，梁小斌是成名最早的。1981年，首屆全國中青年詩人優(yōu)秀新詩獎(jiǎng)評(píng)選。在全部獲獎(jiǎng)的34人中，安徽就占了6人。依次是張萬舒（《八萬里風(fēng)云錄》）、公劉（《深思》）、梁如云（《湘江夜》）、韓瀚（《重量》）、梁小斌（《雪白的墻》）與劉祖慈（《為高舉的和不舉的手臂歌唱》）。這其中梁小斌應(yīng)該是最年輕的。

安徽新時(shí)期文學(xué)在崛起階段，其扛鼎之作大都為詩歌文體，并不奇怪。這顯然是與詩歌的成文規(guī)模與敘事特征分不開的。當(dāng)詩人們從漫長的人類噩夢(mèng)中醒來，當(dāng)他們重新獲得文學(xué)書寫的自由和權(quán)力時(shí)，文思噴涌，一吐為快。他們是那樣迫不及待地要去揭示苦難烙印在他們心靈上的傷痕，痛悼在壓抑與屈辱中逝去的青春年華，反思已經(jīng)過去的民族的災(zāi)難與個(gè)人的厄運(yùn)。對(duì)于諸如梁小斌這樣50后的詩人來說，書寫“文革”記憶，抒發(fā)歷史感懷，傾吐啟蒙欲望，幾乎成為他們?cè)姼璞磉_(dá)的母題。這是他們的文學(xué)情結(jié)，也是他們的文學(xué)宿命。于是，我們看到了在那個(gè)特定歷史時(shí)段動(dòng)人心扉的《中國，我的鑰匙丟了》、《雪白的墻》。平常多見的詩歌意象，平易親切的兒童視角，平白通俗的象征意味，都使讀者深刻感受到了青年詩人的難得的胸懷和風(fēng)度，也為現(xiàn)代詩歌審美的探究留下了諸多的話題。