於凌，王昕怡

（1.江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122；2.泰國(guó)格樂(lè)大學(xué)國(guó)際學(xué)院，泰國(guó) 曼谷10220）

褶皺是服裝設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的一種工藝，通過(guò)對(duì)服裝的折疊、揉搓或堆積，從而得到服裝上的褶皺。褶皺最早出現(xiàn)在西方國(guó)家，直到現(xiàn)在也會(huì)在服裝中以不同的造型出現(xiàn)在每季服裝新品中，未曾過(guò)時(shí)。合理的在服裝上利用褶皺，可以帶給人們更強(qiáng)的視覺(jué)效果，從而有更好的展示效果。

褶皺的造型特點(diǎn)是非常多樣化的，從自然的角度來(lái)看，褶皺可以不經(jīng)過(guò)任何的外力完善而成，是能夠由面料自身形成垂感的；而從人工的角度來(lái)看，經(jīng)過(guò)人工合成的褶皺效果更具規(guī)律感，同時(shí)在視覺(jué)效果上更加鮮明，更能體現(xiàn)服裝的廓形。

說(shuō)到褶皺，人們不禁會(huì)想起自日本的品牌三宅一生（Issey Miyake）。日本設(shè)計(jì)師三宅一生先生，被稱作“織物魔術(shù)師”，他所設(shè)計(jì)的服裝，不僅基于舒適與自信的服裝設(shè)計(jì)理念，而且具有生活獨(dú)特的態(tài)度，他在褶皺方面所做的創(chuàng)新，也將服裝定義到了一個(gè)全新的高度。三宅一生的服飾以H 型的廓形為主，且具有顯而易見(jiàn)的東方氣息。例如2014年秋季成衣系列，便將平面褶皺與立體廓形相融合，并且服裝與人體的配合，在視覺(jué)上給人一種影響力，十分具有沖擊感。

刺繡又名針繡，是利用繡針將彩色的線織在紡織品上，從而得到花型圖案的一種工藝手法。刺繡工藝使用在禮服中時(shí)，通過(guò)與面料的結(jié)合而給人新的視覺(jué)體驗(yàn)，原本平滑的面料上多出刺繡的部分，能夠使得整個(gè)禮服看起來(lái)更加有立體感。尤其是直接用在胸部、袖子、領(lǐng)口、背部等處，能夠強(qiáng)化服裝的整體效果，突出禮服的協(xié)調(diào)感及整體感。

本系列服裝的設(shè)計(jì)，意在將中國(guó)傳統(tǒng)刺繡與西方褶皺工藝相結(jié)合，由于在制作上選擇海洋元素，想利用海洋里的生物做出仿生類的服裝，并營(yíng)造出清晨小島海邊之感，面料選擇上也給人一種若隱若現(xiàn)的朦朧感，于是故將主題命名為《霧嵐》。設(shè)計(jì)作品參考學(xué)習(xí)了眾多的刺繡圖片與褶皺樣式，并且進(jìn)行了整合與歸類，因想打造的風(fēng)格是簡(jiǎn)單大方的感覺(jué)，所以從所挑選的眾多類型中選擇了款式上最為簡(jiǎn)潔的類別運(yùn)用在了設(shè)計(jì)作品中。

設(shè)計(jì)作品參考學(xué)習(xí)了眾多的刺繡圖片與褶皺樣式，并且進(jìn)行整合與歸類，因想打造的風(fēng)格是簡(jiǎn)單大方的感覺(jué)，所以從所挑選的眾多類型中選擇了款式上最為簡(jiǎn)潔的類別運(yùn)用在了設(shè)計(jì)作品中。

1 靈感來(lái)源

服裝的靈感方向是自然元素，服裝的整體形態(tài)主要來(lái)自海洋和海洋生物的特征。在色彩上面，保持大海原有的基本大色調(diào)藍(lán)色，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了藍(lán)色系的挑選。在刺繡上選擇了偏森系的花朵刺繡，因?yàn)橄氪蛟斐觥鹅F嵐》的效果，所以將森林元素與海洋元素相結(jié)合，運(yùn)用到服裝中。

2 自然元素在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

本系列服裝靈感主要來(lái)源于海洋元素。海洋元素的應(yīng)用，不僅在服裝業(yè)十分令設(shè)計(jì)師青睞，在建筑業(yè)、輕工業(yè)等行業(yè)都有著非常大的貢獻(xiàn)。例如Parse 2020 春季和夏季的NO MORE BLUE系列的服裝，靈感就來(lái)自海洋元素；悉尼著名的建筑悉尼歌劇院，也是在海洋元素中的帆船的靈感下而建造的；許多海洋類的兒童玩具，例如熱帶魚(yú)玩具，原型都是基于大海中的熱帶魚(yú)。因此，自然元素與服裝之間的關(guān)系也緊密相連。

3 設(shè)計(jì)過(guò)程

在設(shè)計(jì)的開(kāi)始，筆者繪制了大量不同的設(shè)計(jì)草圖，服裝的大廓形以A 型為主，在草圖的繪制中嘗試多種色彩搭配，如圖1。在大廓形確定之后，再對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行仔細(xì)描繪。在對(duì)不同的面料做出效果進(jìn)行嘗試后，從中選擇最能體現(xiàn)效果的設(shè)計(jì)，完成服裝。

3.1 服裝裁剪圖

根據(jù)服裝款式，利用即用曲、直、斜、弧線等特殊圖線及符號(hào)將服裝款式造型分解展開(kāi)成平面裁剪圖，包括袖片、前后片、裙下層和裙上層等內(nèi)容，如圖2，采用軟件為日本東麗的ACS 的CAD軟件制作。

3.2 服裝排料圖

裙下層及上層、前片和后片，同樣的排料方式重復(fù)一次，如圖3。

3.3 制作工藝要求

裙擺邊緣及袖口只需鎖邊；裙子領(lǐng)口處滾邊工藝處理；胸口處面料與刺繡的網(wǎng)紗面料貼合縫制，縫制時(shí)沿刺繡邊縫制，多余網(wǎng)紗剪掉；腰部抽褶部位縫合時(shí)對(duì)齊，抽褶處相縫。

3.4 制作工藝流程

（1）禮服上片：制版→調(diào)整紙樣→裁布→縫合前片與兩片后片的肩線→處理好前片與后片的省→縫合袖片與衣片→將刺繡與衣片縫合→縫合側(cè)縫→縫合處拷邊→袖口鎖邊→整燙平整。

（2）禮服下片：制版→調(diào)整紙樣→裁布→將四片長(zhǎng)布料，兩片正面相對(duì)，沿1 cm 縫份縫合一邊且留18 cm 不縫，得到兩片縫合好的相同長(zhǎng)布料→將四片短布料，兩片正面相對(duì)，其中一邊沿1 cm 縫份縫合，另一邊沿1 cm 縫份縫合留18cm 不縫，得到兩片縫合好的相同短布料→縫合處拷邊→每片長(zhǎng)布料沿緯紗空1 cm各縫制褶→每片短布料沿緯紗空4 cm 各縫制褶→將縫好褶的地方重合縫制，兩片長(zhǎng)布料與兩片短布料縫合完成（前面短布料完全縫合，長(zhǎng)布料未縫合；背面短布料、長(zhǎng)布料各剩18 cm 未縫合）→整燙平整。

（3）拼合禮服：將上片與下片沿1 cm 縫份縫合（下片短布料的4 cm 不縫）→將1 cm 縫合處拷邊→除拉鏈處，裙擺其他地方鎖邊處理→領(lǐng)口滾邊處理→上拉鏈→整燙平整。

4 靜態(tài)展示

服裝拍攝地點(diǎn)：江南大學(xué)攝影棚；攝影師：邱琪

攝影機(jī)型號(hào)：索尼ILCE-6300

光圈值：f/6.3

焦距：35 mm

曝光時(shí)間：1/125

ISO：100

曝光補(bǔ)償：0

服裝整體為藍(lán)色系，選擇了簡(jiǎn)潔大方的白色幕布做背景布，白色也有很純凈的感覺(jué)。具體如圖4 所示。

4.1 飾物搭配

服裝風(fēng)格簡(jiǎn)約自然，大氣典雅，整體自然的褶皺感與懸垂感明顯，非常柔和。本想使用同樣柔和的布料配飾，但發(fā)現(xiàn)這樣會(huì)失去服裝原有的大氣與仙氣風(fēng)格。為了體現(xiàn)設(shè)計(jì)靈感中的海洋元素，顯得更加大氣，選擇了能夠代表清晨海面光瀾的流蘇鉆石耳飾，以及同樣是藍(lán)色系的，墨藍(lán)色漸變細(xì)閃高跟鞋，如圖5，以此與柔和的服飾作對(duì)比。

4.2 動(dòng)態(tài)展示說(shuō)明

4.2.1 背景音樂(lè)

本系列服裝整體飄逸，適合節(jié)奏適中的音樂(lè)，且節(jié)奏不能太強(qiáng)，適合比較帶有自然感的音樂(lè)。經(jīng)過(guò)挑選后，選擇了Apple&Stone 的Invisible Moment為背景音樂(lè)，進(jìn)行動(dòng)態(tài)走秀展示，該曲子節(jié)奏是4/4 拍的，有節(jié)奏感又不失大氣，十分的優(yōu)雅，適合禮服走秀。

這首音樂(lè)的感覺(jué)可以用這樣描述：“我傾聽(tīng)著大海的呼喊，波濤洶涌的大海，濺起一朵朵雪白的浪花，陽(yáng)光為大海披上了一件金閃閃的紗衣?！?/p>

4.2.2 舞臺(tái)燈光

T 臺(tái)前方有大量白光光源的燈光，頂部有藍(lán)色燈光打到舞臺(tái)上，并且在行走時(shí)在舞臺(tái)的兩側(cè)都有追光燈營(yíng)造舞臺(tái)氛圍。

4.2.3 舞臺(tái)臺(tái)型

采用紡織服裝與工程學(xué)院二樓表演廳的表演臺(tái)，舞臺(tái)呈T型，深灰色地毯包裹著舞臺(tái)，大熒幕有服裝設(shè)計(jì)師和作品名稱，T臺(tái)兩側(cè)與前側(cè)是嘉賓與觀眾席，舞臺(tái)上方有大量的燈光。該表演秀的主題名稱為《融》。

4.2.4 動(dòng)態(tài)展示圖片及隊(duì)形說(shuō)明

音樂(lè)響起前奏后，從正對(duì)舞臺(tái)右側(cè)幕布處走出，如圖6 所示，在底臺(tái)大屏幕中間處定點(diǎn)，隨后走中線到T 型臺(tái)前側(cè)定點(diǎn)展示，隨后轉(zhuǎn)身走到底臺(tái)與T 型臺(tái)連接處中場(chǎng)轉(zhuǎn)身，繼續(xù)沿T 型臺(tái)走中線到臺(tái)前側(cè)定點(diǎn)展示，隨后轉(zhuǎn)身從正對(duì)舞臺(tái)的左側(cè)下場(chǎng)。

5 結(jié)語(yǔ)

褶皺在服裝上的運(yùn)用，是每季服裝都會(huì)存在的元素，貫穿了服裝設(shè)計(jì)與制作的全過(guò)程，它在服飾上體現(xiàn)的著裝形式的多樣性，是從二維到三維的。它的風(fēng)格形式是如此多變，以至于每個(gè)季節(jié)都會(huì)以不同的形式回歸。刺繡是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，從古至今在服飾上的體現(xiàn)就是繁復(fù)多樣的。它的出現(xiàn)對(duì)中國(guó)社會(huì)乃至國(guó)際社會(huì)上的時(shí)尚方面，都產(chǎn)生了很大的影響。這兩種工藝的相互結(jié)合，對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是非常具有藝術(shù)價(jià)值的，這種工藝的聯(lián)結(jié)，在現(xiàn)代禮服設(shè)計(jì)中能夠打破禮服在原有基礎(chǔ)上的約束，推進(jìn)現(xiàn)代禮服多樣化的進(jìn)程。

本次課題的思路是將褶皺與刺繡這兩種工藝運(yùn)用到現(xiàn)代禮服中，實(shí)現(xiàn)東方刺繡工藝與西方服飾工藝技術(shù)的結(jié)合。設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于海洋波浪的紋理及水母形態(tài)，實(shí)現(xiàn)服裝與自然融為一體的感覺(jué)。服裝共一套，預(yù)期打造的服裝效果呈現(xiàn)飄逸、輕柔以及透視感，并在服裝面料的選擇上有輕微霧面感及褶皺紋理的藍(lán)色，故將服裝主題命名為《霧嵐》，營(yíng)造出清晨海邊森林小島的朦朧感，打造出海洋與森林結(jié)合的效果。

在設(shè)計(jì)及制作過(guò)程中，為想達(dá)到設(shè)計(jì)者的預(yù)期效果，查閱了大量的資料，從刺繡的分類及褶皺的工藝手法，再到面料的選擇，層層深入篩選，這也讓筆者在原有的知識(shí)基礎(chǔ)上更深一步的了解了刺繡與褶皺工藝，了解了更多的工藝用法，并且學(xué)會(huì)了如何將這兩種工藝相結(jié)合，進(jìn)一步的與服裝能夠完美地融合到一起。這次的作品的設(shè)計(jì)與制作使筆者獲得了豐富的理論知識(shí)與實(shí)踐能力。