谷錦霞

（武漢設(shè)計工程學(xué)院，湖北 武漢 430000）

1 面料創(chuàng)意設(shè)計的概述

面料創(chuàng)意設(shè)計就是面料的二次設(shè)計，即在符合審美原則的基礎(chǔ)上將原有面料采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩者相結(jié)合的手法，通過解構(gòu)、重組、再造來改變面料原本的特征和形態(tài)。其包含兩層意思：從設(shè)計表現(xiàn)形式的角度講，面料創(chuàng)意設(shè)計是設(shè)計師按照自己設(shè)計意圖對服裝材料進(jìn)行創(chuàng)新運用，從而提升面料的表現(xiàn)力，重塑面料的新面貌；從技術(shù)加工層面上說，面料創(chuàng)意設(shè)計是設(shè)計師在現(xiàn)有的面料或纖維材料基礎(chǔ)上，對面料進(jìn)行二次設(shè)計，即對面料進(jìn)行手繪、釘珠、刺繡、貼布、絎縫、皺縮、鏤空、編織等特殊工藝手法加工，使其產(chǎn)生平面或立體的視覺效果。

2 面料創(chuàng)意設(shè)計材質(zhì)的探索

材質(zhì)是服裝設(shè)計的靈魂。如今，新型材料、新型工藝手法猶如雨后春筍般出現(xiàn)，使得服裝面貌煥然一新。被業(yè)界稱為“面料魔術(shù)師”的日本設(shè)計師三宅一生，憑著奇特的皺褶面料，立足巴黎時裝界，三宅一生的皺褶透出材質(zhì)“生命感”的方式顛覆了傳統(tǒng)西方的服飾美學(xué)。皺褶也成了三宅一生的標(biāo)簽，成為辨識度最高的時尚經(jīng)典元素。設(shè)計師想要有自己的設(shè)計風(fēng)格，對不同材質(zhì)的探索是必不可少的。

2.1 非服用材質(zhì)

非服材料是指非傳統(tǒng)意義上的服裝用材料，是一些常見但不常用于服裝的材料。非服材料與服裝面料有較大的區(qū)別，比如：塑料、紙、木塊、玻璃等，通常其特性表現(xiàn)為堅硬，與服裝面料的柔軟性恰好相反，雖然沒法用縫紉機縫制，但可以借助面料做基布，用膠粘貼或用手縫針固定，根據(jù)非服用材質(zhì)的特點與服裝面料結(jié)合起來，達(dá)到設(shè)計意圖。

非服用材料種類很多，按來源可以分為兩大類：生活用品例如紙，塑料瓶，金屬材料，塑膠手套等通過人類加工而成的物品，還有一類就是自然界的動植物如羽毛，牛角，花瓣等這些天然存在的材料[1]。

如吸管，作為一種塑料材質(zhì)，在日常生活中隨處可以，把吸管這種非服用材質(zhì)運用在面料面創(chuàng)意設(shè)計上，可以結(jié)合設(shè)計意圖，把彩色塑料吸管剪成不同形狀和長度，在符合形式美法則的基礎(chǔ)上與面料結(jié)合起來，固定在面料基布上，再結(jié)合其他的非服用材質(zhì)，如錫紙、貝殼、羊毛氈等，根據(jù)創(chuàng)意主題需求，使面料最終形成平面或立體的效果,如圖1。

除了吸管，還可以利用自然界的材質(zhì)，如樹葉、鮮花、干花，服裝輔料別針、珠片、紐扣、拉鏈等，可以通過不同材質(zhì)的疊加、滲透與不同的面料創(chuàng)意手法結(jié)合，形成新奇的創(chuàng)意設(shè)計。

2.2 生物可降材料

隨著人們生活水平的提高和對生態(tài)環(huán)境的日益重視，環(huán)保舒適面料、創(chuàng)意面料已成為服裝設(shè)計師、紡織品設(shè)計師深入研究的重點。他們對廢物利用和天然材料更為關(guān)注，用可降解食物材料做可替代的服裝面料，而植物染料則能夠減少對環(huán)境的破壞。

可降解生物材料是指有機物質(zhì)和材料通過微生物的酶活性，降解為更簡單形式的一種材料。而降解這一技術(shù)過程，只能是在受控的條件下，并且有微生物存在的情況下進(jìn)行的。畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院的設(shè)計師Alice Potts，致力于研究自然和人體材料。她根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)每年有13 億噸的食物被浪費掉，于是嘗試將這些食物垃圾制作成衣服。通過給食物脫水以延緩變質(zhì)，加入生姜、鹽和檸檬汁等天然防腐劑，然后融入食品包裝以及廢舊塑料讓其更具韌性，使材質(zhì)越來越近似布料,如圖2，她的這種大膽創(chuàng)新精神為環(huán)保時尚作出了表率與突出貢獻(xiàn)。

2.2.1 生物泡泡面料

用吉利丁、甘油、泡泡水、食用色素、開水調(diào)制好倒在一次性紙杯子里，用吸管吹泡泡，把泡泡吹在保鮮膜、透明或半透明紗質(zhì)面料上，泡泡疊加得越多，出來的肌理效果就越細(xì)膩，層次感會更好。色彩可以根據(jù)設(shè)計者意圖進(jìn)行配色，單色、混色、疊色均可，在畫面還未干之前可以撒上一些金粉、亮片或花瓣，最后自然晾干，最終呈現(xiàn)出通透、柔軟、細(xì)膩的肌理效果，面料的反面特別涼爽,如圖3。

在制作生物可降泡泡面料時，一定要注意泡泡的大小，疊加的層數(shù)，色彩的滲透和混合。這種有趣又便于操作的面料創(chuàng)意設(shè)計值得我們?nèi)ニ伎?，去探索材質(zhì)更多的可能性。

2.2.2 白礬結(jié)晶面料

選擇一塊面料，面料可以是出廠的原始狀態(tài)，也可以是再造后的面料，為了結(jié)晶更加容易，可以選擇羊毛或表面粗糙的面料，融化白礬之后把面料放進(jìn)去，等待幾天后就會結(jié)晶，晶體附在面料上，形成晶瑩剔透的立體晶狀效果，非常自然、具有較強的視覺沖擊力和藝術(shù)質(zhì)感,如圖4。

2.2.3 蔬菜生物面料

把蔬菜、水果切碎，加水、加玉米粉，用榨汁機打碎，然后放在塑料盤里，攪均勻，再用過濾網(wǎng)撈出混合物，用海綿把水吸干，放在桌上晾干即可。這種生物環(huán)保面料可以做服裝，也可以用在珠寶、產(chǎn)品上。

目前環(huán)境污染日益惡化，資源浪費嚴(yán)重，為了人與自然的和諧發(fā)展，解決全球性污染刻不容緩，從生物材料中提取元素并合成紡織，可以減少對環(huán)境的污染，未來也將成為時尚的寵兒。

3 面料創(chuàng)意設(shè)計的方法

3.1 改變材料的內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征

采用的方法有鏤空、剪切、切割、抽紗、燒花、爛花、撕破、磨洗等，使材質(zhì)呈現(xiàn)空透的美或不完整的、破爛的殘缺美。比如，倍受年輕人喜愛的牛仔面料常采用割紗、抽紗、磨洗、腐蝕做舊等手法，以加強牛仔面料粗獷、豪放的意象。

3.1.1 抽紗

將織物的經(jīng)紗或緯紗抽去所產(chǎn)生的特殊效果的技藝形式[2]。在抽紗時，可以抽掉經(jīng)紗，或緯紗，也可以把經(jīng)紗和緯紗同時抽掉，同時抽掉的面料就會產(chǎn)生空白的一塊。通常麻、玻璃紗、粗花呢等面料好抽，抽紗后可以再次彎曲紗線，或用絲帶裝飾、多種材質(zhì)的結(jié)合可以營造多元化面料風(fēng)格。

抽紗需要設(shè)計師小心翼翼把每根紗完整抽出來，形成規(guī)律的線、面、格子形，也可以追求殘缺的美感。故意把紗線展露出來，或只抽一半，形成看似隨意，實則是設(shè)計師精心布局的效果。無論是整齊美，還是殘缺美，抽紗所形成的面料效果性感又時尚。

3.1.2 腐蝕

用84 消毒液加水按一定比例稀釋，把深色的面料用不同的方式捆綁好，放在84 消毒液里浸泡，等待數(shù)小時候，撈起來，把捆綁線剪掉、清洗、晾干，就可以看到最終的腐蝕效果。

腐蝕方法特別適合深色牛仔面料，經(jīng)過腐蝕后，由于捆綁的方法、捆綁的力量、捆綁時線的走向都會影響面料的最終效果。腐蝕形成的畫面色彩變化細(xì)膩，圖案抽象藝術(shù)，每一次的實驗創(chuàng)作都可以帶來意想不到的驚喜。

3.1.3 燒

燒是最能表達(dá)破碎感的一種面料創(chuàng)意手法，可以直接在面料上用噴槍、打火機、蠟燭、蚊香、檀香等燒成想要的孔或洞，燒的時候要注意材料的選擇，化纖面料一見火就著，所以不太適應(yīng)用噴槍和打火機，難于控制?？梢杂梦孟慊蛱聪銦?，相對來說比較好把握，蚊香燒出的孔可以根據(jù)創(chuàng)意需要來設(shè)計大小、多少、疏密程度等，檀香燒出來的孔，又細(xì)又圓，均勻又有整齊。

燒的面料效果，可以很好地表現(xiàn)街頭、另類的服裝風(fēng)格，由于面料燒的形狀不同，周邊留下燃燒痕跡，具有特殊的視覺效果。燒在高級定制中都有運用，打破傳統(tǒng)高級定制的高級美，具有耳目一新的感覺。

3.2 零散材料的整合設(shè)計

即將零散材料組合在一起，形成一個新的整體，創(chuàng)造出高低起伏、錯落有致、疏密相間等新穎獨特的肌理效果。

3.2.1 拼接

所謂的拼接，并非如字面所說的，將幾塊不同顏色、不同材質(zhì)的面料簡單地拼湊在一塊，而是經(jīng)過設(shè)計師深思熟慮，根據(jù)作品的主題、設(shè)計理念來選擇合適的材料，采用合適的方法進(jìn)行平面或立體的拼接形式，來傳遞一種精神或文化。

拼接并非無規(guī)律的拼湊方式，而是一種科學(xué)的設(shè)計手段，可操作性較強。比如，把面料裁剪成塊或條，然后根據(jù)設(shè)計意圖拼貼在一起，或露出異色毛邊，或用異色線帶串連，形成跳躍的拼接紋理。

3.2.2 珠片繡

珠片繡是將各種珠子用線穿起來后釘在衣物上的技藝。珠片由于材質(zhì)的光澤、形狀、孔位等不同，縫制的工藝也各有不同。在面料創(chuàng)意設(shè)計時，要根據(jù)主題需求來選擇材質(zhì)及工藝，如在縫制圖案時，線的表達(dá)可選用小米珠，或管珠，大塊面時，可選用亮片或亞克力鉆，也可選用單側(cè)孔的亮片，不同材質(zhì)所縫出的面產(chǎn)生不同的效果，有的光滑平整、有的光芒四射、有的立體閃耀，總之要表現(xiàn)華貴和富麗，采用珠繡是最好的裝飾手法。

珠片繡可以結(jié)合其他的再造手法，如刺繡、貼布繡、手繪等，也可以與立體花朵、蕾絲等不同材質(zhì)組合，形成立體、靈動、華麗的美感。

3.3 原有材料的形態(tài)特征進(jìn)行變形

將原來的面料經(jīng)過擠、壓、擰等外力作用產(chǎn)生各種形式和效果的褶紋，成型后再定型完成。由于有褶皺，使平面的面料變得立體，帶有伸縮性，使服裝產(chǎn)生美感、動感、量感[3]。

3.3.1 皺縮

將面料多向縫縮產(chǎn)生豐富褶皺的技藝形式。皺縮分無規(guī)律和有規(guī)律的兩種形式。無規(guī)律的皺縮根據(jù)設(shè)計意圖，順著圖形縫制抽拉即可產(chǎn)生褶皺，在服裝設(shè)計中，有規(guī)律的皺縮運用較多。

有規(guī)律的皺縮，先在面料的反面打好格子，結(jié)合創(chuàng)意設(shè)計好示線圖，然后根據(jù)示線圖有規(guī)律進(jìn)行縫制。面料的正面和反面會形成立體的、浮雕的效果。由于皺縮的方法多種多樣，形成的肌理效果也迥然有別，對面料皺縮的量也有所差別。

皺縮創(chuàng)意方法比較適合較為柔軟的輕薄面料，如喬其紗、雪紡紗、歐根紗、絲綢面料等，也可用中等厚度的牛仔、皮革、針織面料等，不同的面料，運用相同的皺縮手法，形成的褶皺效果差距也各不相同。

3.3.2 絎縫

在兩片之間均勻地加入填充材料后再緝明線，用以固定和裝飾，產(chǎn)生浮雕圖案的效果。絎縫由于不起裁片的固定作用，針距大小可以靈活多變，線跡的圖形選擇上也沒有制約，可以是方形、圓形、心形，也可以是任意圖形，絎縫呈現(xiàn)出來的圖案生動、活潑、復(fù)古。

不同的針法絎縫搭配不同色彩的線，使絎縫更富有層次感、肌理感。在絎縫面料時，創(chuàng)作者并不是使用固定的針法，而是根據(jù)創(chuàng)作環(huán)境，心理感受，用針法表達(dá)即興的心情[4]。所以每一個絎縫的作品都是獨一無二，因為它的身上凝聚著創(chuàng)作者的心情和感悟，這也是它獨特的價值。

4 結(jié)語

面料創(chuàng)意設(shè)計是設(shè)計師思想的延伸，具有無可比擬的創(chuàng)新性。在面料創(chuàng)意設(shè)計中，我們要向時尚界的面料大師們多學(xué)習(xí)，如褶皺大師三宅一生，3D 打印女王Iris van Herpen，針織女王Sonia Rykiel，將科技與面料創(chuàng)意設(shè)計完美契合在一起，尋找更多的創(chuàng)意手法，探索材質(zhì)的無限可能。