郭潔

【摘要】電視專題片是電視節(jié)目的一個(gè)主要類型，同時(shí)也是一種獨(dú)立的藝術(shù)類型，近年來隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化建設(shè)的進(jìn)步，電視專題片深受廣大觀眾的青睞，因?yàn)槠鋬?nèi)容形式為主題服務(wù)，因此與傳統(tǒng)電視節(jié)目不同，并不具備一個(gè)固定的編導(dǎo)策劃模板，因此對(duì)編導(dǎo)人員的專業(yè)素養(yǎng)具有極高的要求，不僅需要深刻理解策劃內(nèi)涵，具備較強(qiáng)的編導(dǎo)業(yè)務(wù)能力，同時(shí)還需要具備較強(qiáng)的觀察能力和審美意識(shí)?；诖耍疚膶?duì)電視專題片的編導(dǎo)策劃藝術(shù)展開分析，旨在進(jìn)一步提高電視專題片的制作質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】電視專題片;編導(dǎo);策劃藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.09.073

隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)電視已得到普及，無論是互聯(lián)網(wǎng)還是電視均能夠?yàn)槿藗兲峁┴S富多樣的信息，電視節(jié)目已成為豐富人們?nèi)粘＞裆畹闹饕緩街?。電視專題片是電視節(jié)目的主要組成部分，其涵蓋內(nèi)容豐富，類型多樣，從社會(huì)紀(jì)實(shí)到大千宇宙無所不有，而策劃工作是電視專題片質(zhì)量的重要基礎(chǔ)。因此電視專題片編導(dǎo)需要深刻理解策劃的內(nèi)涵，在實(shí)踐工作過程中逐漸形成獨(dú)特的策劃藝術(shù)風(fēng)格，提高電視專題片的制作水平，吸引更多觀眾。

1. 電視專題片概述

1.1 內(nèi)涵

電視專題片最早誕生于20世紀(jì)初期，是電視藝術(shù)不斷發(fā)展過程中形成的一種新型藝術(shù)形式。具體而言，電視專題片是電視節(jié)目的一種類型，其目的在于傳播信息。該類節(jié)目具有紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，新聞性較強(qiáng)，但是與新聞節(jié)目存在明顯區(qū)別?！皩ｎ}”是電視專題片的內(nèi)涵所在，該詞匯最早出現(xiàn)于上世紀(jì)50年代末我國(guó)電視的草創(chuàng)階段。在這之前，我國(guó)的影視資料十分匱乏，并且在電視技術(shù)、藝術(shù)方面的經(jīng)驗(yàn)不足，因此電視行業(yè)相關(guān)工作人員將專題和新聞、文藝并立，將專題節(jié)目納入社教部，隨著電視媒體的不斷發(fā)展，電視專題片這一電視節(jié)目類型也就誕生了。之后，學(xué)術(shù)界對(duì)電視專題片提出了明確的定義，主要指通過運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法，對(duì)社會(huì)生活中的某一領(lǐng)域或者某一方面，進(jìn)行集中、深入的報(bào)道，其內(nèi)容專一、形式多樣，能夠通過藝術(shù)手法表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活，是一種允許創(chuàng)作者闡明自身觀點(diǎn)的一種紀(jì)實(shí)性節(jié)目而類型。因此，電視專題片是一種通過紀(jì)實(shí)手打?qū)ΜF(xiàn)有或過去事件進(jìn)行描述，為觀眾帶來視覺體驗(yàn)的一種節(jié)目類型。

1.2 類型

電視專題片的類型豐富，主要類型包括以下幾種：

人物類專題片。因?yàn)殡娨晫ｎ}片涵蓋大量的信息，因此專題片也具有主動(dòng)類型，其中人物專題片十分常見，該類專題片是電視專題片的重要組成部分，具體指以人物為主要題材進(jìn)行拍攝的節(jié)目類型。并且專題片中可能涉及多個(gè)人物，不同人物的角色、性格有所差異，能夠在有限的空間和時(shí)間內(nèi)濃縮出人物的心態(tài)、情感和發(fā)展歷程，不但能夠充分反映人物的內(nèi)心世界，同時(shí)能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)人物的理解以及向觀眾表達(dá)的主旨、觀念和內(nèi)涵。

城市形象專題片。城市形象專題片也是十分常見的電視專題片類型，因?yàn)槲覈?guó)幅員遼闊、不同地區(qū)自然景觀、人為景觀、文化歷史濃厚，因?yàn)槌鞘行蜗笮麄髌切麄魑覈?guó)文化的一個(gè)重要渠道。改革開放以來涌現(xiàn)了大量的城市形象專題片，如央視的《祖國(guó)各地》，為觀眾們展現(xiàn)了祖國(guó)山水、人文古跡等文化內(nèi)涵，再比如《航拍中國(guó)》這一城市形象專題片，使世界人民充分了解我國(guó)各地區(qū)的自然景觀。

1.3 特點(diǎn)

電視專題片的特點(diǎn)主要包括以下兩個(gè)方面：

題材的真實(shí)性。通常情況下，電視專題片的題材均源于實(shí)際生活，無論是人物類專題片或者其他類型的專題片，其十分注重真實(shí)事件、真人、真實(shí)情感的表述，因此電視專題片的內(nèi)容并非虛構(gòu)，同時(shí)專題片在主題選擇以及思想觀點(diǎn)表達(dá)方面均以事實(shí)為依據(jù)。對(duì)電視專題片的拍攝手法進(jìn)行分析，多數(shù)專題片均采用紀(jì)實(shí)手法，但是這并不表示電視專題片等同于紀(jì)錄片，兩者在本質(zhì)上存在明顯的差異，電視專題片能夠通過一個(gè)特定的主題進(jìn)行時(shí)間、空間的串聯(lián)，而紀(jì)錄片則需要嚴(yán)格遵循時(shí)間發(fā)展的客觀規(guī)律。

觀點(diǎn)的鮮明性。不同于紀(jì)錄片，電視專題片多為夾敘夾議，而紀(jì)錄片中，無論是旁白聲還是同期聲，都在對(duì)客觀事實(shí)進(jìn)行陳述，即時(shí)輸出觀點(diǎn)也具有隱性的特征，需要觀眾自己進(jìn)行深層次的理解。而專題片便是為了表達(dá)某一主題而產(chǎn)生的，因此十分注重思維觀念的表達(dá)，觀點(diǎn)和事實(shí)交相融合，引發(fā)觀眾的思維共鳴和情感共鳴。因此相較于其他電視節(jié)目類型，專題片的主觀色彩以及主體意識(shí)更強(qiáng)。例如說央視專題片《變害為利，造福人民》，結(jié)合具體案例進(jìn)行表述，其目的在于向觀眾傳達(dá)可持續(xù)發(fā)展理念。

2. 電視專題片策劃的重要性

2.1 策劃是明確主題的主要途徑

如果將電視專題片比喻成人類，那么策劃便是人類的大腦，策劃在電視專題片中具有十分重要的作用。選題是策劃的關(guān)鍵，因此做好策劃工作能夠保證專題片主題的明確性，是要做人物類專題片還是城市類專題片。明確選題后，專題片創(chuàng)作過程中才能圍繞主題展開，最終使內(nèi)容結(jié)構(gòu)更為緊湊，主題更加明確，創(chuàng)作者表達(dá)的思想觀念更為突出，同時(shí)能夠使觀眾了解專題片的主旨內(nèi)涵，最終創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

2.2 有助于提高電視專題片的宣傳效果

策劃不但能夠使專題片的內(nèi)容更加清晰明確，同時(shí)有效的策劃對(duì)于提高專題片的宣傳效果具有積極作用。在電視專題片的播出前期，電視媒體以及節(jié)目組需要對(duì)專題片進(jìn)行大量宣傳，進(jìn)而吸引受眾關(guān)注，提高受眾的興趣度，進(jìn)而達(dá)到良好的宣傳效果。并且專題片本身具有宣傳成分，其作用便是為受眾傳遞信息。

3. 電視專題片的策劃藝術(shù)

3.1 前期的節(jié)目框架策劃

為了能夠深入探討電視專題片的策劃藝術(shù)，首先需要從前期的策劃工作出發(fā)，也就是專題片的整體框架，好的前期策劃是保證專題片制作質(zhì)量的重要基礎(chǔ)。在前期策劃階段，編導(dǎo)需要思考專題片所要反映的中心問題、節(jié)目相關(guān)內(nèi)容、節(jié)目所要討論的內(nèi)容以及節(jié)目的主題。在明確主題的基礎(chǔ)上，結(jié)合主題挖掘素材信息，同時(shí)為后續(xù)構(gòu)圖、拍攝、剪輯等工作提供指導(dǎo)，在后續(xù)創(chuàng)作過程中不斷深化主題。比如說《歐洲之旅》這一專題紀(jì)錄片講述了中國(guó)交響樂團(tuán)首次前往歐洲演出的經(jīng)歷，充分反映了我國(guó)藝術(shù)水平的提高，其主題在于振奮民族精神;再比如《皮影》這一專題片編導(dǎo)在前期策劃過程中，便明確其內(nèi)容為民間皮影藝術(shù)，節(jié)目中談?wù)摿似び八囆g(shù)的歷史、發(fā)展現(xiàn)狀以及未來前景，通過老藝人的視角深挖主題，明確主題為傳承中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。因此，電視專題片在創(chuàng)作前期的關(guān)鍵任務(wù)在于選題以及主題的明確，選題主要源于編導(dǎo)對(duì)生活的細(xì)致觀察和思考，同時(shí)也來自觀眾反饋以及媒體信息。主題的明確主要包括以下兩種方法：首先，在創(chuàng)作初期便構(gòu)思了一個(gè)大的主題，然后圍繞這一主題進(jìn)行選材，這也是電視專題片創(chuàng)作的常見思路，在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中十分常見。其次，在創(chuàng)作的過程中不斷挖掘、深化主題，這也是主題由虛到實(shí)的過程，這一創(chuàng)作理念也十分常見。同時(shí)在實(shí)際策劃時(shí)，兩種理念共用的情況也十分常見。

另外，電視專題片編導(dǎo)在前期節(jié)目框架策劃的過程中，還需要認(rèn)真思考其他相關(guān)問題，如節(jié)目的風(fēng)格及表現(xiàn)形式，明確節(jié)目采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格或是訪談風(fēng)格，這與后期拍攝、編輯工作關(guān)系密切;節(jié)目的定位傳播對(duì)象群體，是兒童、青年人還是老年群體，對(duì)象的不同，策劃、編導(dǎo)、拍攝以及編輯的思路也會(huì)有所不同;創(chuàng)作階段采用何種技術(shù)手段，單機(jī)拍攝或是雙機(jī)拍攝;聲音采用后期配音還是同期聲等。

總而言之，電視專題片前期策劃的流程主要為：在明確選題的前提下，編導(dǎo)認(rèn)真分析、整理，逐漸明確專題片的主體，構(gòu)建形象、思維結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法，之后進(jìn)入拍攝和創(chuàng)作階段。如果存在問題，需要及時(shí)進(jìn)行解決。目前前期策劃常見的問題包括：偏離主題，主題不明確或不正確;與生活現(xiàn)實(shí)不符，材料過于浮夸，典型性不足;不符合藝術(shù)法則，主要指結(jié)構(gòu)不合理、思路模糊以及完整性不足;表現(xiàn)手法不合理。存在以上問題需要及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。另外，電視專題片最終明確的主題可以是開始時(shí)便確立的主題，也可能是拍攝階段通過分析和探索自然形成的主體，均需要編導(dǎo)認(rèn)真分析。

3.2 拍攝前的案頭策劃

編導(dǎo)決定了電視專題片的質(zhì)量，同時(shí)也是節(jié)目藝術(shù)的組織者，節(jié)目質(zhì)量的優(yōu)劣是編導(dǎo)專業(yè)理念的直接體現(xiàn)。編導(dǎo)不但需要牢牢把握畫面所呈現(xiàn)的主體，還需要認(rèn)真考慮聲音、燈光、構(gòu)圖等因素。在節(jié)目構(gòu)圖階段，編導(dǎo)需要將自己的想法詳細(xì)告知構(gòu)圖人員，特別是攝像人員，同時(shí)需要認(rèn)真聽取大家的建議。實(shí)際拍攝階段，部分編導(dǎo)忽視溝通，導(dǎo)致要求模糊，必然會(huì)影響節(jié)目質(zhì)量。電視專題片與新聞節(jié)目不同，需要充分利用電視的藝術(shù)手段表達(dá)節(jié)目主題，反映節(jié)目?jī)?nèi)容，因此需要做好案頭策劃。

首先，對(duì)拍攝方式進(jìn)行明確。通常情況下，電視專題片的拍攝方式可以劃分為以下三種類型：其一，結(jié)合腳本進(jìn)行拍攝;其二，編導(dǎo)具備一個(gè)大致的拍攝構(gòu)思，沒有具體的腳本，在實(shí)際拍攝時(shí)編導(dǎo)和拍攝人員需要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)溝通和取材;其三，具備一個(gè)大致的腳本，但是需要結(jié)合實(shí)際情況對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步完善。通常情況下電視專題片的拍攝需要采用第三種方式，因?yàn)榫邆湟粋€(gè)大致的腳本，因此能夠避免后期拍攝的盲目性，同時(shí)不會(huì)被腳本限制自身的創(chuàng)新和想法，又能夠繼續(xù)深入挖掘有價(jià)值的內(nèi)容、細(xì)節(jié)，對(duì)拍攝方案進(jìn)行持續(xù)優(yōu)化，有效提高節(jié)目制作水平。

其次，電視專題片內(nèi)容和主題的呈現(xiàn)。為了能夠更好地呈現(xiàn)專題片的內(nèi)容和主題，首先需要認(rèn)真考慮專題片內(nèi)容和主題與畫面的選擇。過往電視專題片為觀眾帶來一種嚴(yán)肅的印象，因此需要積極打破這一限制，創(chuàng)新表現(xiàn)手法，提高觀眾對(duì)專題片的認(rèn)知水平，這也是編導(dǎo)需要認(rèn)真思考的一大問題。例如電視專題片《城市夢(mèng)想》，充分講述了城市中上班族的日常生活，其整體風(fēng)格十分輕松、積極，講述不同行業(yè)年輕群體奮斗拼搏的故事，能夠?yàn)橛^眾帶來溫暖、堅(jiān)強(qiáng)的力量。另外，編導(dǎo)需要認(rèn)真考慮專題片畫面和聲音的選擇以及二者融合的問題。在專題片策劃過程中，編導(dǎo)便需要認(rèn)真考慮聲音問題，例如是否使用同期聲，選擇何種風(fēng)格的音樂，解說員的語氣、語調(diào)等。構(gòu)建攝制團(tuán)隊(duì)時(shí)需要配備專門的錄音人員，同時(shí)拍攝前積極和錄音人員溝通，提高音響設(shè)計(jì)水平。其中同期聲能夠?yàn)橛^眾帶來再現(xiàn)時(shí)空的感受，強(qiáng)化真實(shí)性。而真實(shí)性便是文藝專題片的重要基礎(chǔ)，通過構(gòu)建形聲一體化的結(jié)構(gòu)，能夠還原事件，賦予專題片更深刻的意義，達(dá)到一種逼真的效果。同期聲的另一特點(diǎn)便是其生動(dòng)性?，F(xiàn)實(shí)生活中的事物存在和運(yùn)動(dòng)多數(shù)都有形有聲，視覺與聽覺是人們感受外在世界的主要方式，聽覺作是視覺的補(bǔ)充。例如人物專題片中運(yùn)用同期聲能夠幫助觀眾更好地了解人物特點(diǎn)，使人物更加立體化?！陡杌辍访枋隽松轿鞯貐^(qū)的民歌傳統(tǒng)文化，雖然編導(dǎo)在前期階段并未明確主題，但是在準(zhǔn)備過程中便與錄音人員談及了自己的想法，將民歌不經(jīng)剪輯的錄制下來，通過紀(jì)實(shí)的手法進(jìn)行拍攝。

最后，編導(dǎo)需要認(rèn)真思考專題片的開頭、結(jié)尾、過程內(nèi)容的敘述方法。電視專題片與其他專題片、紀(jì)錄片相同，其開頭和結(jié)尾形式多用，并無固定定式，主要是結(jié)合作品的表現(xiàn)內(nèi)容和編導(dǎo)的敘述思路進(jìn)行表達(dá)。電視紀(jì)錄片的開頭不僅是內(nèi)容的起始，同時(shí)也是編導(dǎo)聲畫結(jié)合創(chuàng)作思路的著手點(diǎn)。通常情況下，電視專題片可以采用以下幾種開頭表現(xiàn)形式：

開門見山式。該方法應(yīng)用普遍，是一種平實(shí)的方法，在開篇便引入內(nèi)容，將觀眾帶入節(jié)目。該方法多用于表現(xiàn)人們生活題材的專題片，該類專題片多以時(shí)間順序發(fā)展為線索，開門見山的方法更為樸實(shí)自然。但是部分編導(dǎo)采用這一開頭表現(xiàn)形式時(shí)為了呈現(xiàn)專題片的深刻寓意，多會(huì)采用具有寓意性的鏡頭，往往導(dǎo)致觀眾理解困難，造成適得其反的效果。

間接式。主要指選擇一件或多件和專題片主題相關(guān)的事件，待到達(dá)一定的時(shí)機(jī)，話鋒一轉(zhuǎn)切入整體，這類開頭新穎性非常強(qiáng)，能夠吸引觀眾。但是如果選擇這一開頭表現(xiàn)形式，需要確保銜接和轉(zhuǎn)換的流程性，避免畫面過于牽強(qiáng)或者生硬，否則會(huì)導(dǎo)致觀眾觀看不佳，無法準(zhǔn)確表達(dá)主題內(nèi)涵。

寓意式。主要指電視專題片借鑒文學(xué)創(chuàng)作的相關(guān)手法，在開頭通過比興的手法或隱喻的手法營(yíng)造寓意效果，通過寓意解釋專題片所要表達(dá)的主題，適用于思想性較強(qiáng)的作品。

4. 結(jié)語

綜上所述，電視專題片作為一種主要電視節(jié)目類型，具有較強(qiáng)的主觀色彩，對(duì)于編導(dǎo)策劃能力有較高的要求，因此需要加強(qiáng)對(duì)策劃工作的重視，明確主題，提高開頭設(shè)計(jì)水平，通過有效的藝術(shù)手法提高電視專題片的制作質(zhì)量。

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