張萌 王凱雯

摘要：本文通過梳理《東北畫報》創(chuàng)刊與早期輾轉(zhuǎn)發(fā)行歷史背景，清晰《東北畫報》刊物內(nèi)容服務(wù)廣大東北工農(nóng)兵群眾，積極響應(yīng)政策，分析木刻版畫、紀實攝影、新聞漫畫、連環(huán)畫的藝術(shù)類型、主要功能、敘事表現(xiàn)側(cè)重，整理出明確而統(tǒng)一的宣傳與教育的主題語境，平衡文藝與大眾的審美取向，刻畫紀實藝術(shù)的鮮明形象，將圖像與文字互相映射表達的四大特征，得出《東北畫報》早期圖像藝術(shù)作品創(chuàng)作經(jīng)驗，學習以崇高的意志創(chuàng)作、回歸歷史本心的藝術(shù)作品的偉大精神。

關(guān)鍵詞：東北解放區(qū)；東北畫報；文藝期刊；圖像敘事

中圖分類號：K26； J05 文獻標識碼：A 文章編號：1400 （2022） 04-0127-04

基金項目：2019年遼寧省社會科學規(guī)劃基金項目（東北解放區(qū)（1945-1949）文藝期刊的圖像敘事研究L19BZW002）

Analysis of Early Image Art Works in Northeast China

—— Taking Northeast Pictorial as An Example

ZHANG Meng， WANG Kai-wen（School of Arts， Northeastern University， Shenyang 110819， China）

Abstract： The article through combing the “Northeast Pictorial” founding and the early circulation of the historical background， clear the content of the publication of the northeast pictorial to serve the masses of workers， peasants and soldiers in the northeast， Actively respond to the policy， analysis of woodcut prints， documentary photography， news cartoons， comic art types， main functions， narrative performance focus， Sorting out the clear and unified thematic context of publicity and education， balancing the aesthetic orientation of literature and art with the public， depicting the vivid image of documentary art， and mapping the image and text to each other， Get the “Northeast Pictorial” early image art creation experience， learning with noble will to create， return to the history of the great spirit of the art works.

Key words： northeast liberated areas； northeast pictorial； literature and art periodicals； image narration

書籍報刊作為傳播文化知識的精神產(chǎn)物，在豐富讀者精神文化生活、提高精神境界與審美需求的同時，反映時代風貌，刻畫歷史印象，既滿足群眾多方面的求知欲，又具有潛移默化的宣傳功能。在黨的發(fā)展斗爭中，出版發(fā)行工作是黨在宣傳、文化教育戰(zhàn)線上的重要組成部分，為宣傳黨的政策，教育與發(fā)動群眾，建立并發(fā)展根據(jù)地，將思想普及到所有干部和戰(zhàn)士中，動員一切力量從事偉大斗爭并取得最終勝利起到至關(guān)重要的作用?？箲?zhàn)勝利后，東北成為不僅是國內(nèi)而且是國際革命與反革命爭奪的一個焦點，命運大決戰(zhàn)在兩黨之間的軍事、政治、思想文化等領(lǐng)域全面展開，1945年12月，在此關(guān)鍵時節(jié)《東北畫報》誕生。

1 解放戰(zhàn)爭時期《東北畫報》跨越歷史的激流

汲取了《冀熱遼畫報》的編輯、記者隊伍，在中共中央東北局領(lǐng)導同志決議下東北畫報社成立，抗日戰(zhàn)爭后的東北環(huán)境較為復雜，初到東北的出版發(fā)行工作不得不采取各種靈活的方式進行斗爭。在嚴峻的戰(zhàn)斗形勢和匱乏的物質(zhì)條件下，畫報社工作人員背負沉重的印刷設(shè)備堅持出版，經(jīng)蘇家屯到達本溪后，于1945年12月成功出版創(chuàng)刊號，以慶祝蘇聯(lián)十月革命節(jié)為主題。

畫報社全體同志于哈爾濱短暫停留期間，受東北局《關(guān)于東北的形勢和任務(wù)的報告》號召，深刻認識到東北斗爭的尖銳性和長期性，東北畫報社按照上級指示走入農(nóng)村深入群眾，參與土地改革運動，發(fā)動和武裝群眾，積極建設(shè)東北根據(jù)地。同時畫報社同志深入了解群眾的切實需求，了解群眾困難并積極解決困難，以此展開文藝工作，進而獲得群眾歡迎。隨著攝影、版畫、漫畫等內(nèi)容的逐漸豐富，刊物逐漸規(guī)范，越來越多的同志參與到創(chuàng)作、發(fā)行工作中，《東北畫報》開始成為東北解放戰(zhàn)爭全程形象記錄的強大思想武器。1948年東北各縱隊宣傳部會議認為《東北畫報》已成為“部隊中一種受歡迎的讀物”和“部隊主要教材之一”。

2 解放戰(zhàn)爭時期《東北畫報》圖像藝術(shù)的奔流

《東北畫報》的圖像內(nèi)容主要由其前身《冀熱遼畫報》的文藝工作者與從抗日戰(zhàn)爭時期延安“魯藝”的美術(shù)工作者組成，藝術(shù)家們受延安魯藝“藝術(shù)為大眾”的風范影響，把他們所擅長的連環(huán)畫、年畫、宣傳畫、漫畫傳承到了東北地區(qū)，他們用自身的言行、品德與藝術(shù)創(chuàng)作，團結(jié)、教育、培養(yǎng)了建國后新一代東北地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作人才，為東北魯迅文藝學院樹立起旗幟，也推動東北地區(qū)連環(huán)畫的興起。在畫報的發(fā)展過程中畫報社十分重視培養(yǎng)青年人才，通過多種渠道舉辦攝影、繪畫訓練班，從廣大的部隊和知識青年中汲取文藝工作骨干力量，響應(yīng)形勢號召有組織的發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)作工作，積極爭取群眾意見，與美術(shù)工作者觀摩座談，使得《東北畫報》的圖像作品種類豐富、題材廣泛、深入群眾，獲得廣大工農(nóng)兵群體的熱愛。文章從以下四種圖像敘事藝術(shù)作品類型展開分析。

2.1 意志的刻畫——木刻版畫

木刻版畫貫穿《東北畫報》整個東北解放區(qū)時期，在其中占據(jù)較為重要的篇幅，創(chuàng)刊號便描寫了延安木刻展覽會在東北地區(qū)的影響力，借木刻版畫傳遞延安精神。受延安時期對木刻版畫藝術(shù)類型的重視，以其古元等木刻版畫藝術(shù)工作者源源不斷地加入到東北解放戰(zhàn)爭的文藝工作中，而且由于東北獨特的地域特征使得東北地區(qū)具有豪爽粗獷，大氣質(zhì)樸的氣質(zhì)，與當時木刻版畫的干練筆觸、黑白分明的革命情感緊密契合，強烈的表達東北反對壓迫不屈斗爭的偉大精神，逐漸形成了獨特的東北地域特色。[2]沃渣所做《挖財寶》畫中以東北農(nóng)村為景，大樹作喻，分布兩側(cè)的農(nóng)民群眾、民兵與畫面中間突出的主要角色交代整個故事，貼合事實，生動的講述土地改革運動的巨大影響力與實際作用，主次清晰、形象生動、畫風淳樸。

2.1 容貌的真實——紀實攝影

隨著攝影記者的不斷涌入，紀實攝影成為《東北畫報》占據(jù)主要地位的圖像內(nèi)容，以其真實的還原戰(zhàn)士的意志、農(nóng)民的面貌、工人的形象，給人以強烈的視覺沖擊，對攝影的解讀無需識字讀圖，極大地降低了閱讀門檻，有利于向廣大群眾宣傳號召，其對現(xiàn)實的還原成為我黨宣傳教育工作中的強有力的武器。不同于清末明初的富人貧民面貌，《東北畫報》中的攝影作品以廣大群眾為主要對象，積極表現(xiàn)強烈的戰(zhàn)斗精神，和對改善生活積極向往的精神面貌。王春德拍攝的哈市傅家區(qū)王老太太積極忙著拆舊衣服打格布的畫面十分動人，叼著長桿旱煙神態(tài)專注的老太太盤腿席坐，手上非常有勁麻利，反映當時為支持前線部隊，后方農(nóng)村的婦女老人們積極打格布、做軍鞋的模樣，呈現(xiàn)東北老年婦女的精神面貌與軍民親切的魚水關(guān)系。

2.3 形象的犀利——新聞漫畫

自第4期嘗試性的展示漫畫作品后，《東北畫報》中逐漸形成名為漫畫戰(zhàn)線的專欄用以展示新聞漫畫，不同于其他圖像作品較為寫實的再現(xiàn)，漫畫以其夸張詼諧的藝術(shù)手法，獨具諷刺意味，常以創(chuàng)意十足又直白強烈的修辭手法給人以直觀又犀利的視覺表現(xiàn)，內(nèi)容精煉、寓意深刻。東北解放區(qū)時期《東北畫報》所刊登的漫畫作品題材廣泛，囊括各家風采，包括國內(nèi)外藝術(shù)家作品，緊跟新聞事件，因漫畫主題明確便于提煉、形象生動易于傳播，具有強烈的輿論傳播能力。朱丹作為東北解放戰(zhàn)爭時期重要的文藝工作者漫畫作品《棺材里伸手——死要錢》以歇后語與詼諧夸張的畫面表現(xiàn)了蔣政府當時的處境與嘴臉，那一時期“棺材”作為民眾非常熟知且意味深厚的元素經(jīng)常出現(xiàn)在文藝工作者的作品表現(xiàn)中，以強大的隱喻暗示，并以棺材里伸出的要錢姿態(tài)的手和清晰的語句將蔣政府形象以強大的漫畫手法與夸張表現(xiàn)刻畫的淋漓盡致。

2.4 情感的質(zhì)樸——連環(huán)畫

不同于攝影作品對現(xiàn)實的還原，版畫、漫畫受限于的單幅畫面敘事局限，連環(huán)畫以其獨特的連續(xù)畫面進行敘事的歷時性圖像敘事功能成為《東北畫報》中一抹獨特的藝術(shù)色彩。東北解放區(qū)時期的連環(huán)畫作品常以真實事件為題材，力求還原最為真實的群眾生活和艱苦斗爭，并在歷史真實與藝術(shù)真實中取得微妙的平衡，將審美感性的側(cè)重和對于觀者接受趣味的考量，作歷史題材、現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作的重要取向。連環(huán)畫簡明清晰，生動趣味，短短幾幅圖畫刻畫真實的人物形象與完整的故事情節(jié)，敘事手法精煉易讀，又不乏對現(xiàn)實的深刻思考，峰回路轉(zhuǎn)間具有獨特的文化意味，使讀者無形中提高了政治覺悟和文化水平。蘇堅創(chuàng)作的《爐頭老李哥——東北新解放區(qū)一個鐵工廠爐工的記述》以真實事件為原型創(chuàng)作一位勤勞樂于奉獻的爐頭在城市解放前后工作與生活的變化，最終成為一名共產(chǎn)黨員的故事，反映了東北解放時期對城市解放的影響與解放后的城市建設(shè)景象，以老李哥熱心本分、積極上進、善于溝通的立體形象濃縮了共產(chǎn)黨對工人的行為引導，呼吁工人積極建設(shè)城市，為解放事業(yè)作出貢獻。

3 解放戰(zhàn)爭時期《東北畫報》圖像藝術(shù)的合流

《東北畫報》以其優(yōu)秀文藝創(chuàng)作人才的豐富充盈圖像內(nèi)容的豐富，不論攝影、木刻版畫、漫畫、連環(huán)畫，亦或油畫、水彩畫、速寫等不同形式的藝術(shù)作品借不同媒介藝術(shù)表達手法在文藝宣傳工作中實現(xiàn)不同的宣傳、教育效果，在敘事手法、表達技巧的分門別類中擁有共同的主旨力量、思想方針、審美把控，是不同藝術(shù)手法共同的敘事河流。

3.1 宣傳與教育的主題語境構(gòu)建

解放戰(zhàn)爭時期的《東北畫報》致力于在不同的文藝作品中貫徹民族意志與社會愿景，將生動豐富的圖像敘事表達藝術(shù)與勞苦大眾的質(zhì)樸心愿緊密結(jié)合，使彼此的心意互相交織形成一股強大的革命力量，這使得《東北畫報》的藝術(shù)作品充滿強烈的主題性、戰(zhàn)斗性，基于整體明確的指導方針設(shè)定基調(diào)，使得藝術(shù)作品審美取向具有普世性，刻畫兼具真實與藝術(shù)性、人物形象色彩分明，圖像與文字力量互相映射激發(fā)更為強大的敘事性，充滿濃厚的文學意味。為最大化實現(xiàn)宣傳教育效果，《東北畫報》內(nèi)容緊密結(jié)合時事形勢，并隨不同歷史階段的宣傳使命進行版本與內(nèi)容的改良以契合實際需要，彰顯時代精神。

3.2 文藝與大眾的審美取向平衡

受西方藝術(shù)影響、學習西方先進藝術(shù)與技術(shù)的魯藝藝術(shù)工作者結(jié)合現(xiàn)實大眾的真實需要，遵從文藝工作的藝術(shù)本質(zhì)和大眾的實際需求，以強烈而明確的目標圍繞受眾需求不斷磨合調(diào)整，使得當時的文藝作品具有大眾化、鄉(xiāng)土化的現(xiàn)代性，[3]避免精英文化、西方藝術(shù)難以為大眾所理解接受的問題，因而解放戰(zhàn)爭時期的《東北畫報》繼承其成功經(jīng)驗并契合東北地區(qū)民俗文化特征，以大眾化的藝術(shù)作品將東北人豪爽、詼諧、性格色彩強烈的群體性融于藝術(shù)創(chuàng)作中，以老百姓喜歡的色彩、線條流露其情感，無論是漫畫中的詼諧諷刺，連環(huán)畫中東北生活的真實場景，亦或木刻版畫粗糲的筆鋒，均以故事性強、通俗易懂的東北民眾喜愛且熟悉的內(nèi)容與故事與藝術(shù)相結(jié)合，采用已成型的藝術(shù)形式加入新的內(nèi)容和手法的方式，賦予文藝作品新的生命，在宏大的歷史洪流中將一個個平凡渺小的生命表現(xiàn)得生機勃勃，傳遞紅色思想。

3.3 紀實與藝術(shù)的形象色彩刻畫

在大眾化的文藝審美把控下，《東北畫報》的圖像藝術(shù)作品力圖平衡對歷史真實的還原與藝術(shù)真實的追求。受寫實主義風格的影響，解放戰(zhàn)爭時期的圖像藝術(shù)作品均反映東北人民真實生活，描畫真實故事，刻畫真實形象，以真實的力量對抗虛偽的面孔，強調(diào)客觀對比、真實反映、具體表達，愛恨分明的呈現(xiàn)強烈的時代色彩[4]；同時融入創(chuàng)作者將自己的命運與國家的命運捆綁在一起，簡練的線條下濃烈的深情，使藝術(shù)作品具有宣傳教育力量的同時，帶有真摯的紀念意義和深切的歌頌。為實現(xiàn)文藝作品的真實，《東北畫報》的文藝工作者下農(nóng)村與民眾一同生活，上前線與戰(zhàn)士一同戰(zhàn)斗，他們以自身深度的參與體驗，用真實的生活與生命創(chuàng)作一幅幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品，使得歷史與藝術(shù)血肉交融。這一時期的藝術(shù)作品呈現(xiàn)同質(zhì)化特點，人物形象黑白分明，善惡美丑色彩強烈，故事情節(jié)直白精煉，形成了獨特而鮮明的藝術(shù)風格，并對后來的藝術(shù)作品產(chǎn)生了深遠的影響。

4 結(jié)語

藝術(shù)工作者在東北解放區(qū)時期創(chuàng)作的藝術(shù)作品成為解放前一股重要的革命力量，其對特定歷史時期的真實刻畫與藝術(shù)經(jīng)驗的成熟，不但影響了后來的藝術(shù)創(chuàng)作風向，對多學科史料研究具有重要參考價值，更對當今藝術(shù)創(chuàng)作起到了示范作用。在視覺文化高度發(fā)展的當今社會，對于信息洪流中的文藝工作者而言，紅色回憶一直代代相傳隱藏于文藝工作中，每當時代喚起回憶，那份熱血又重新燃起。時代文藝工作者勇于革新，結(jié)合實際，為廣大群眾服務(wù)，勇于犧牲奉獻的精神成為文藝作品最好的營養(yǎng)，成就一代歷史記憶。時代雖不同，氣質(zhì)仍守一。

參考文獻：

[1] 梅常青，王冰冰.《東北畫報》在哈爾濱[J].中國攝影，2015（04）：92-95.

[2] 魏鵬舉.從舊年畫改造說起——談東北新年畫[J].文藝爭鳴，2016（10）：219-222.

[3] 韓文淑.東北解放區(qū)的文藝大眾化實踐[J].東北師大學報（哲學社會科學版），2019（05）：96-102.

[4] 武曉梅.黑土地上的紅色媒介：《東北畫報》研究[J].美術(shù)，2020（07）：134-135.