張 希

（南京傳媒學(xué)院,江蘇南京 210013）

“一部好的動畫片最重要的是有一個好故事，然后就是用技術(shù)賦予其中的人物以生命”來自迪士尼發(fā)行負(fù)責(zé)人查克?韋恩對于合作伙伴皮克斯的評價。所以創(chuàng)作一個有創(chuàng)意的故事是動畫成敗的關(guān)鍵。那么如何寫出有創(chuàng)意的故事呢？在動畫和真人電影高度類型化的好萊塢，已經(jīng)擁有太多廣受好評的佳作，每次尋求突破都是難上加難。但是2004年《超人總動員》的故事突破了傳統(tǒng)的“超級英雄”類型電影，收獲了口碑也贏得了票房，本文以它為例來談一談著名編劇Jeffrey Scott的創(chuàng)作法則：好的故事來源于好的創(chuàng)意，舊創(chuàng)意+新的時間、地點或角色=全新的創(chuàng)意。這個好萊塢經(jīng)典模式在《超人總動員》導(dǎo)演布拉德?博德的創(chuàng)作中就是對于現(xiàn)實主義的引入，讓故事賦予時代精神。

一、動畫的假定性與現(xiàn)實性

動畫是利用人眼的視覺暫留原理，利用逐個拍攝連續(xù)放映，使沒有生命的物體產(chǎn)生有生命的運動?！皼]有生命的物體”使其區(qū)別于真人電影，“產(chǎn)生有生命的運動”又讓它“以假為真”，無所不能的夸張與天馬行空的想象成為動畫的特性。真人電影的表演主體是真人演員，而動畫中的演員是“動畫師”，他們用動畫的表演賦予角色生命，所以“假定性”于動畫而言是顯著特征。“假定性”在俄語中與動詞“談妥、約定”屬同一詞源，接近于中文“約定俗成”之意。日丹對假定性的概括頗為清晰：是指藝術(shù)家和觀眾協(xié)商談妥的契約，讓大家都來相信藝術(shù)。這一點讓動畫在創(chuàng)作中仿佛突破了一切，盡情展現(xiàn)想象力和創(chuàng)造力。然而，這個一切都在“假定性”主宰之下的世界，如何與觀眾發(fā)生連接，如何通過共情將觀眾引向或帶入一種超世俗、超功利、超自由的精神境地，才是成功的關(guān)鍵。這也是動畫相較于真人電影的“難點”，也就是說，它需要全面調(diào)動觀眾，才能讓觀眾“信以為真”。因此，完全虛擬或純粹虛構(gòu)的動畫影像必須與某種真實或先驗性能力建立聯(lián)系，否則不能為人所認(rèn)同乃至喜愛。因此，對于動畫而言如何讓觀眾共情是尤為關(guān)鍵的，其打造的奇觀不能背離某種具有普遍意義的感知結(jié)構(gòu)。所以動畫的假定性和借用現(xiàn)實主義的方法進(jìn)行創(chuàng)作并不矛盾，現(xiàn)實主義的動畫故事情節(jié)不是完全架空現(xiàn)實生活，憑空虛構(gòu)的，而是默認(rèn)角色的故事是發(fā)生在觀眾身邊的，讓人們能在現(xiàn)實生活中尋找參照，用真實的生活氣息拉近與觀眾的距離，讓觀眾感同身受。所以在動畫中的假定性與現(xiàn)實性的有機(jī)結(jié)合，既能夠發(fā)揮動畫的想象力和創(chuàng)造性，又更易于親近觀眾，實現(xiàn)共情。

二、如何用現(xiàn)實主義實現(xiàn)動畫的共情

動畫作為類型電影之一，是用視聽語言來講述故事的，而動畫本身的成功與否取決于是否有一個好的故事創(chuàng)意，畫面再美輪美奐，技術(shù)再先進(jìn)，呈現(xiàn)的還是故事內(nèi)容本身。當(dāng)今動畫業(yè)的翹楚，迪斯尼旗下的金字招牌皮克斯（PIXAR），用一個個妙趣橫生、感人肺腑、如夢似幻的故事告訴觀眾，他們的成功可不是“徒有其表”，精湛的三維外衣之下包裹著的精彩故事才是獲得成功的“殺手锏”。

著名編劇Jeffrey Scott認(rèn)為：好的故事來源于好的創(chuàng)意，舊創(chuàng)意+新的時間、地點或角色=全新的創(chuàng)意。這或許就是好萊塢式的套路一直受到追捧的原因吧。

動畫的魅力來自它奇妙的風(fēng)景、動人的旋律和出人意料的情節(jié)，很多動畫都源于童話或者漫畫故事，情節(jié)在一片神奇的假想世界中緩緩展開，但是無論如何都不要忘記他們是植根于生活的土壤，奇思妙想可不等于胡思亂想。美國人的“超人情結(jié)”就如同中國人對“孫悟空”的喜愛。超人最早于1938年出現(xiàn)在DC漫畫推出的漫畫作品之中，之后不斷被改成電影和電視劇，可以說美國觀眾，乃至全世界觀眾們對于超人故事、緊身衣的超人形象早已耳熟能詳，再推出超人動畫電影，皮克斯如何來演繹這個“老套”的故事呢？總結(jié)一下在故事上的創(chuàng)新點：

1.超級英雄時代落幕

《超人總動員》故事的主線很清晰，那就是以主角公鮑勃和妻子以及三個兒女為核心的生活故事。15年前鮑勃是城市的風(fēng)云人物——具有超能力的“超能先生”，遇見了同樣有超能力的彈力女超人并與之結(jié)婚組成了家庭，兩人都是叱咤風(fēng)云的城市英雄，可世事難料，有一天“超能力”一族被社會抵制，最終被遺棄，昔日的英雄們只能隱姓埋名過普通人的生活，超能先生在朝九晚五的生活中，消磨了滿腔熱情和遠(yuǎn)大抱負(fù)，磨掉了健美的身材，只剩下枯燥無味辦公室生活留給他的“肚腩”。

而超能力與他普通人的生活又顯得格格不入。龐大的身軀擠壓在老式的家用小型汽車?yán)?，到家剛開車門，一腳踩到路邊滑板險些被放倒，好在眼疾手快抓住了車頂，不過車頂被抓變形了，車門推一把關(guān)不上、推兩把關(guān)不上，第三次關(guān)門，車窗震碎了，白天職場被老板訓(xùn)斥不得不忍氣吞聲，此刻情緒徹底失控了，氣急敗壞的超能先生一把舉起小車想要發(fā)泄一天的怒火，車剛過頭頂，看見一個鄰居家小孩，驚呆地看著超能先生，此刻，“普通人”的身份被提醒，超能先生若無其事得輕輕放下汽車，仿佛一切都OK!此時觀眾對這位生活在“反超英”時代的超人，其時時處處受限的囧境可謂了然于胸。

另一條線索是15年前超能先生執(zhí)行任務(wù)時遇到超級粉絲，一個叫“巴蒂”的小男孩窮追不舍，超能先生對一心渴望成為其助手的這個孩子極力挽救、擺脫，又一個世事難料，15年后這個超級粉絲盡然成為“科學(xué)超能力狂人”，他與超能先生的重逢不再是熱力追捧、拜倒足下，而成了由愛生恨，取而代之，近乎瘋狂，巴蒂消滅超級英雄的陰謀，讓超人全家陷入困境。

2.中年危機(jī)來襲

這兩條主線看起來很老套。然而無數(shù)的細(xì)節(jié)改變了這個老套故事，讓它充滿活力又貼近人心。我們習(xí)慣了看到超人無所不能，于千鈞一發(fā)的危難時刻挽救人類危亡的橋段，然而本片開頭，曾經(jīng)風(fēng)光無限的超能先生正經(jīng)歷一個平凡男人的“中年危機(jī)”，這個男人是保險公司的小職員，每天過著朝九晚五、“兩點一線”的生活，上班會為老板的百般苛刻擔(dān)驚受怕，每天在客戶和老板的拉扯之下，變成“曾經(jīng)最討厭的自己”。下班回家對家庭瑣事漫不經(jīng)心，聽老婆嘮叨孩子們的日常，找個借口就躲去廚房，只求片刻安寧?；橐鰶]有了激情，生活沒有了熱情，工作嘛最是一言難盡，鮑勃儼然已經(jīng)成為碌碌無為的平凡人，平凡到一如你我?？吹竭@兒，不禁引起了觀眾的共鳴，原來超人也有“危機(jī)”時刻，也有郁郁不得志的無奈與苦悶；而當(dāng)重新恢復(fù)超人生活的機(jī)會擺在鮑勃面前，他既興奮又急切，中年男人的惶恐與不甘一覽無遺；面對走樣的身材，恒心減肥初見成效后的喜悅，對兒子超能力毫無掩飾的稱贊，等等這些又展現(xiàn)出中年人率真的一面。

鮑勃的妻子，曾經(jīng)的彈力女超人怎樣呢？這位驕傲的女俠彼時成了全職太太，早已是家里家外的一把好手，料理家庭的各種瑣事，帶孩子、洗衣做飯、被老師叫去為兒子的調(diào)皮受批挨罵；她要為孩子們的教育嘔心瀝血，有時還要“武力干預(yù)”；她對丈夫的事業(yè)寄予厚望；因丈夫外套上留下別的女人長發(fā)而心神不寧、擔(dān)驚受怕；雖然身材微微變形，還不忘在危急時刻關(guān)注鏡中自己的樣貌，多么真實而生動的一個家庭主婦形象啊，溫柔、敏感，然而面對危機(jī)時她儼然是“超級媽媽”，無畏地捍衛(wèi)家庭每個成員，這又再次引起觀眾共鳴——每個女人都會成長成為“超級媽媽”。

除了超人夫婦，三個孩子也是各具其年齡段孩子的典型性。

巴小飛，精力超級旺盛的小男生，超能力被禁用卻不能自已，憑借超能力惡作劇老師，被約談家長，卻因速度太快，沒被老師的錄影帶抓住，得意的小飛、暴躁的老師、頭疼的媽媽、只關(guān)心超能力的爸爸，一個熊孩子的形象躍然紙上。然而遇到危機(jī)時，他卻能擔(dān)起保護(hù)姐姐的職責(zé)，也懂得配合，成為有擔(dān)當(dāng)?shù)男』镒印?/p>

巴小倩，青春期少女，缺乏自信的單戀之苦讓她魂不守舍、敏感憂愁，情緒是一點就著，于是開篇在餐桌上和巴小飛上演了多子女家庭的日?！按蚣堋保芰π『⒋蚣?，那真是非一般“精彩”。少女在危機(jī)中也在蛻變成長，終于戰(zhàn)勝自己的懦弱和自卑，發(fā)掘出自我潛能，用超能力挽救被困的全家于危亡之境。

老三還是嬰兒，在全陪伴高需求的階段，超能力初現(xiàn)的他也是未來不可限量。

每個成年人都在這個五口之家看到了自己現(xiàn)實生活中的家庭，平凡生活雖然雞飛狗跳、孩子打鬧，遇到困境卻能抱成一團(tuán)，互相保護(hù)。如此接地氣的超人一家顯然遠(yuǎn)離了單打獨斗的超級英雄，“個人英雄主義”走下神壇，成為中年危機(jī)的普通人，這會直擊觀眾內(nèi)心，引起極大認(rèn)同感，很容易實現(xiàn)觀眾與角色的共情。

3.從“個人英雄主義”到“家庭協(xié)作”

傳統(tǒng)橋段中超人的經(jīng)典口頭禪是“單獨行動（work alone）”,美國經(jīng)典的超級英雄們?nèi)缰┲雮b、美國隊長等，都是單打獨斗，家人是對他們最大的情感威脅，是他們的軟肋，離群索居，減少被情感羈絆仿佛是超級英雄們的唯一選擇。《超人總動員》的設(shè)定就在這一點上做出了極大突破與創(chuàng)新，影片開篇呈現(xiàn)出的是一個“家庭”，超能先生陷入了家庭的困境，他要養(yǎng)家糊口，但是他不能使用超能力，幫助解決社會危機(jī)時偷偷摸摸，要躲著公眾更要瞞著妻子，因為他們要“像普通人那樣生活”。甚至在家庭糾紛、孩子教育上，超能先生也透露出無所適從和無力感，到底該教孩子們維護(hù)正義還是隱藏超能力；明明冒著生命危險處理了一場危機(jī)，卻要遮遮掩掩，甚至成為被控告的對象。社會的改變、公眾的指責(zé)讓超能先生對自我價值產(chǎn)生了深深的懷疑和迷失。

起初，遇到危機(jī)他還是要瞞著妻子和孩子，獨自一人抗下所有，他還像以前一樣自以為是，全家淪為人質(zhì)時，他開始反思，向家人們坦白：“我對自己擁有的視而不見，因為自己被低估而耿耿于懷，卻低估了你們所有人”，“我太沉湎于過去”，“我發(fā)誓我要把大家安全帶出去……”話音未落，女兒已經(jīng)幫大家解決了困境。此時拖家?guī)Э诘某芟壬赡荛_始意識到大家庭確實是“甜蜜的負(fù)擔(dān)”和自己最脆弱的“軟肋”，可是“家有超女”初長成，也能自我保護(hù)和解救父母兄弟了。這是不是更能給現(xiàn)實生活中生存壓力巨大的我們一絲絲安慰呢？家庭需要我們保護(hù)，同樣也是我們的依靠，我不是一個人在戰(zhàn)斗。

片尾，面對敵人，超能先生說“我非得一個人干不可”，和妻子爭執(zhí)一番后，他說出了內(nèi)心的恐懼“我不能再失去你們了！”“我……不夠強(qiáng)”，在超級英雄的口中我們從來不會聽到如此有“人性”的聲音，這種強(qiáng)烈的現(xiàn)實感再次讓觀眾共情。“要是我們合作，你就不用有多強(qiáng)。”彈力女超人的話，把家庭的意義點明了，家庭就是互為依靠，團(tuán)隊協(xié)作，其實他們的團(tuán)隊協(xié)作從之前就開始了，兒子和女兒也成為維護(hù)家庭的強(qiáng)有力的力量。這個從“個人英雄”到“家庭協(xié)作”的轉(zhuǎn)變，成就了這部合家歡電影。不得不說看超人一家齊上陣，展現(xiàn)各自獨特的超能力，比看一個超人單打獨斗過癮多了。家庭的凝聚力和愛，由此迸發(fā)出的超能力也振奮了每一個觀眾。成就超能力的是家人的愛，片尾的全家福是不是比以往贏得勝利卻“孑然一身”的英雄背影更加溫暖和有力量呢？

三、現(xiàn)實主義對動畫故事創(chuàng)意的意義

開篇我們提到的著名編劇Jeffrey Scott：舊創(chuàng)意+新的時間、地點或角色=全新的創(chuàng)意。

“超級英雄”題材在美國動畫創(chuàng)作中是熱門題材，超人是出現(xiàn)在DC漫畫中的超級英雄，也是美國漫畫史上第一個超級英雄，首次登場是在1938年《動作漫畫》創(chuàng)刊號，他有與生俱來的超能力和極強(qiáng)的正義感與同情心，總在危難時刻身著藍(lán)色緊身衣，披紅色斗篷，化身超人行俠仗義，拯救世界。從1941年第一部超人動畫登上熒幕，之后這80年，電影電視等媒介對他的創(chuàng)作從未停止，他也在隨著時代的變化而改變。在眾多的創(chuàng)新方法中，立足于現(xiàn)實的創(chuàng)作，要求創(chuàng)作者關(guān)注當(dāng)下社會和人，對社會現(xiàn)實和日常生活細(xì)致觀察、分析，將自己的情感傾注于作品，它不是架空了時空背景的故事，它的表達(dá)是生活化的，情感是真實的，對社會和人性分析是客觀的。這些都讓故事貼近觀眾，更加易于理解，引起觀眾共情。

《超人總動員》開篇用黑白新聞畫面，區(qū)分了時代的變化，表明本片故事的發(fā)生已經(jīng)是在15年之后，在觀眾所處的這個時代了，他所面臨的困境和當(dāng)下的社會緊密相連，他們已經(jīng)是我們當(dāng)中的一分子——普通人。值得一提的是14年后創(chuàng)作的《超人總動員2》的背景設(shè)定依然在當(dāng)下，于是當(dāng)下的社會問題，比如“屏霸”直指當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)和視頻內(nèi)容的大行其道，還有家庭模式從14年前第一部的“男主外，女主內(nèi)”，切換成“男主內(nèi)，女主外”，包括受女權(quán)主義思想影響的彈力女超人的設(shè)定，這些現(xiàn)實主義元素讓誕生在八十多年前的“超人”電影永遠(yuǎn)“年輕”。

2005年，《超人總動員》獲得第77屆奧斯卡的最佳動畫長片、最佳音效剪輯獎和2項提名，第32屆安妮獎最佳長片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等10項獲獎和5項提名，獲得58屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎等。全球票房6.33億美元，位列“票房最高的超級英雄”前30排名。IMDb評8.1分，爛番茄新鮮度為97%，國內(nèi)豆瓣評分8.2分，貓眼8.5分。應(yīng)該說成績亮眼。

結(jié)語

當(dāng)年《超人總動員》引起的轟動效應(yīng)正是來自對于故事的全新又大膽的現(xiàn)實主義創(chuàng)作。將“個人英雄”引入家庭生活，讓無所不能的“超人”落地，面對現(xiàn)實中的困境與人生的危機(jī)，家庭的瑣事，走下神壇的超人，轉(zhuǎn)身成為觀眾中的一員，社會中的一分子，故事接地氣又具有說服力，超人走進(jìn)了社會生活，影片開始具有了對當(dāng)下社會的反思與對人性的關(guān)照?？梢哉f，導(dǎo)演布拉德?博德在《超人總動員》中對于現(xiàn)實主義背景的融入，對于超級英雄家庭的建立，其大膽的創(chuàng)新與時代的結(jié)合直至今天依然是超級英雄電影和動畫故事創(chuàng)意的成功案例，為動畫電影創(chuàng)作者開拓了故事創(chuàng)意的新思路。

中國動畫在現(xiàn)實主義創(chuàng)作中仍然處于起步階段，近年來開始有導(dǎo)演嘗試現(xiàn)實題材，《雄獅少年》更是在中國傳統(tǒng)元素和現(xiàn)實主義題材結(jié)合的探索中邁出了重要的一步，我們不妨借鑒《超人總動員》的創(chuàng)意模式，認(rèn)真思考對于中國現(xiàn)實主義動畫電影發(fā)展的啟示作用，為中國動畫題材的拓展提供創(chuàng)作思路。

注釋：

①DC漫畫,全稱是Detective Comics漫畫公司,是全球最大和最成功的美國漫畫書和相關(guān)媒體的市場運營公司之一，公司旗下?lián)碛谐?、蝙蝠俠、神奇女俠、閃電俠、綠燈俠等超級英雄。