徐質(zhì)銀

《復(fù)活》是19世紀(jì)俄國作家列夫·托爾斯泰的名篇巨作。作者通過敘述女主人公瑪絲洛娃的悲慘遭遇，揭露了當(dāng)時俄國的社會現(xiàn)實，反映了資本主義制度對底層民眾的剝削和壓迫。小說中的女主人公瑪絲洛娃原本是一個天真淳樸的少女，被男主人公聶赫留朵夫誘騙之后逐漸“墮落”，后又遭人誣陷，受冤入獄……在小說中，作者分別從人物的外貌、動作、語言、心理等著手，通過細(xì)致的刻畫與描寫，反映了人物命運的變化，塑造出血肉豐滿的人物形象，并成功地打動了無數(shù)讀者。

一、栩栩如生的外貌描寫

精彩的外貌描寫可以使人物形象更加鮮明，給讀者留下深刻的印象。在小說《復(fù)活》中，作者緊緊抓住瑪絲洛娃的外貌特征仔細(xì)刻畫，使其顯得生動逼真。

如“過了一分鐘，瑪絲洛娃從邊門走出來。她步履輕盈地走到聶赫留朵夫面前站住，皺著眉頭看了他一眼。烏黑的鬈發(fā)也像前天那樣一圈圈地飄在額上;蒼白而微腫的臉有點兒病態(tài)，但很可愛，而且十分鎮(zhèn)定;她那雙烏黑發(fā)亮的斜睨眼睛在浮腫的眼皮下顯得特別有神”。在這段描寫中，作者抓住瑪絲洛娃外貌上最顯著的特征仔細(xì)描繪，讓讀者感覺到瑪絲洛娃仿佛就站在自己的面前，用那雙美麗的眼睛靜靜地看著自己。

又如“‘這個女人已經(jīng)喪失生命了。他心里想，同時望著這張原來親切可愛，如今飽經(jīng)風(fēng)霜的浮腫的臉，以及那雙妖媚的烏黑發(fā)亮的斜睨眼睛——這雙眼睛緊盯著副典獄長和聶赫留朵夫那雙緊捏著鈔票的手”。這一段外貌描寫與前一段相互呼應(yīng)，使人物形象更加生動，從側(cè)面揭示了瑪絲洛娃的不幸遭際。無論是“浮腫的臉”還是“斜睨眼睛”，都說明瑪斯洛娃這些年過得極其窘迫。年輕時的瑪絲洛娃是單純的、可愛的、活潑的，如同一顆珍珠般耀眼奪目;現(xiàn)在的瑪絲洛娃，無論是容貌還是氣質(zhì)都發(fā)生了巨大的變化。生活的艱辛令她備受磨難，使之成為了一個庸俗不堪的婦人。

作者以敏銳的洞察力抓住人物外貌上的變化，通過描寫這些變化來折射人物的命運，揭露資本主義社會對人的剝削和迫害。

二、細(xì)致入微的動作描寫

人物動作可以反映其心理上的變化，展現(xiàn)人物的個性。在《復(fù)活》中，作者對瑪絲斯洛娃的動作進(jìn)行了細(xì)致的描寫。在瑪絲洛娃與聶赫留朵夫重逢時，她的每一個動作都是其內(nèi)心情感變化的外在體現(xiàn)。這樣的動作描寫也使得女主角瑪絲洛娃的形象更加生動、逼真。

如“瑪絲洛娃轉(zhuǎn)過身，抬起頭，挺起胸部，帶著聶赫留朵夫所熟悉的溫順表情，走到鐵柵欄跟前，從兩個女犯中間擠過來，驚訝地盯著聶赫留朵夫，卻沒有認(rèn)出他來”。作者對瑪絲洛娃動作的描寫貼切而自然，生動地反映了瑪絲洛娃的心理活動。瑪絲洛娃受人誣陷，身陷囹圄，前途一片黯然。可就在這個時候，曾經(jīng)的戀人聶赫留朵夫卻突然出現(xiàn)在她的面前。瑪絲洛娃看到這個男人，只覺得困惑，并沒有在第一時間認(rèn)出對方。曾經(jīng)最熟悉的兩個人，重逢之時卻仿佛隔著一道天塹。

又如“瑪絲洛娃困惑地瞧了瞧副典獄長，然后仿佛感到驚訝，聳聳肩膀，跟著聶赫留朵夫走到長凳那兒，理了理裙子，在他身邊坐下”。雖然年輕時的瑪絲洛娃是單純、善良的，但是長久以來殘酷的生活已經(jīng)讓她難以再相信任何人?？v然是面對自己曾經(jīng)的戀人，她也顯得非常的拘謹(jǐn)。即使副典獄長已經(jīng)答應(yīng)了聶赫留朵夫的請求，允許瑪絲洛娃暫時走出監(jiān)獄，瑪絲洛娃也難以相信他們，而是覺得自己很快會再次回到犯人中間。所以，面對聶赫留朵夫的探視，她沒有絲毫的喜悅，也沒有半點激動，而是顯得格外平靜，甚至有些麻木?！暗雀钡洫z長一轉(zhuǎn)身，她連忙把手伸過去，抓住鈔票，把它塞在腰帶里?！边@里的動作描寫極為精彩，看似微不足道，卻揭露了殘酷無情的現(xiàn)實：再次見到聶赫留朵夫，瑪絲洛娃對他已經(jīng)沒有任何的情感了。她再也不會信任他、依賴他了，而是一心想著從對方的身上撈好處。與此同時，她又滿懷恐懼，怕自己才得到的錢財轉(zhuǎn)眼就被副典獄長給拿走了。這說明像瑪絲洛娃這種沒有社會地位、沒有穩(wěn)定經(jīng)濟收入的女子，不僅要承受生活的重壓，而且要面對各色人等的殘酷壓榨。

看似簡短的描寫卻恰到好處地展現(xiàn)了人物的心理變化，使得人物形象更為生動、鮮明。當(dāng)然，作者也通過描寫人物下意識的動作，揭露了當(dāng)時社會的腐朽、黑暗，表達(dá)了對底層民眾的關(guān)懷與同情。

三、極具個性的語言描寫

語言是人類用于交流的一種工具。在現(xiàn)實生活中，人們的成長經(jīng)歷不同、個性不同，其說話的語氣、風(fēng)格往往也不同。語言描寫不僅可以直接展示人物的經(jīng)歷、個性，還可以推動故事情節(jié)的發(fā)展?，斀z洛娃是作者在《復(fù)活》中主力刻畫的一個人物形象。小說中有大量的關(guān)于瑪絲洛娃語言的描寫，值得我們細(xì)細(xì)品味。

如“誰還會把一個懷孩子的女傭留在家里呢？她們一發(fā)現(xiàn)這事，就把我趕出來了。說這些干什么呀！我什么都不記得，全都忘了。那事早完了”。人物的語言通常包含了大量的信息。作者雖然沒有直接講述瑪絲洛娃當(dāng)年的遭際，卻通過她的話語簡單地交代了整件事情的經(jīng)過。當(dāng)年，瑪絲洛娃被聶赫留朵夫誘騙，因此有了身孕，但聶赫留朵夫的背叛讓無助的她陷入了絕境。聶赫留朵夫的姑媽非但沒有幫助她，還毫不留情地將她趕出了家門。可憐的瑪絲洛娃只能到處流浪，后來還差點死掉。再次見到聶赫留朵夫，瑪絲洛娃想起自己曾經(jīng)的悲慘遭遇，她非常痛苦，拼命地想要遺忘那段日子。所以在簡單交代了事情的經(jīng)過后，她便試圖結(jié)束談話。

又如“我當(dāng)然沒有罪。我又不是小偷，又不是強盜。這兒大家都說，全在于律師”。瑪絲洛娃遭人誣陷，身處困境，卻沒有因此而屈服，而是顯出一股少有的倔強，仍然努力地想為自己爭取些什么。但慘淡的現(xiàn)實已經(jīng)讓她明白，自己的命運并不掌握在自己的手中，而是被握在其他人的手里，比如“律師”。但是，像“律師”這種“有頭有臉”的人物自然不會為了她這樣的人出頭，只有金錢才能讓他們低頭。瑪絲洛娃沒有錢，本來無法逃脫服勞役的命運。但是，聶赫留朵夫的出現(xiàn)卻讓她像抓住了一根救命稻草。當(dāng)聶赫留朵夫再次追問她是否饒恕自己時，瑪絲洛娃并沒有正面回答，而是鄙夷地說道：“您的話真怪?！边@句話雖然簡短，卻展現(xiàn)了瑪絲洛娃對聶赫留朵夫的怨恨與鄙視。年少時，聶赫留朵夫給了她希望，又無情地將她推人深淵。她的墮落，她的悲慘遭際，無不與眼前這個“貴族老爺”有著莫大的關(guān)系。她不肯原諒對方，也再不愿意和對方扯上半點關(guān)系。所以在面對聶赫留朵夫時，她顯得格外冷淡，沒有半點溫柔。046704F1-DA6B-49E1-91FE-B3AED629212D

歲月消磨了瑪絲洛娃對聶赫留朵夫的愛。作者通過描寫人物的語言，展現(xiàn)了這種變化，在突出人物性格的同時推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

四、生動傳神的心理描寫

心理描寫能夠展現(xiàn)人物復(fù)雜的心理活動，突出其性格特征，使人物形象更加真實、生動。在《復(fù)活》中，作者通過描寫人物的心理活動，成功地將人物的內(nèi)心情感傳達(dá)給了讀者。

如“瑪絲洛娃怎么也沒想到會看見他，特別是在此時此地。因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起她從不回想的往事……最初一剎那，她把坐在她面前這個人同她一度愛過的那個男人聯(lián)系起來，但接著覺得太痛苦，就不再這樣做”。這段心理描寫清晰地反映了瑪絲洛娃再次見到聶赫留朵夫時的心理變化。先是震驚，后是痛苦，再后來只剩麻木。瑪斯洛娃雖然認(rèn)出了眼前的男人，卻下意識地抗拒他，不希望再想起任何關(guān)于這個男人的事。雖然聶赫留朵夫是年少時唯一給過她溫暖的人，但也是傷她最深的人。多年后的重逢并沒有讓瑪絲洛娃感到絲毫的喜悅，反而讓她想起了那些讓她倍感羞恥和痛苦的事。這是任何一個女人都不愿意面對的。作者巧妙地安排男女主人公在多年之后重逢，然后借助心理描寫來表現(xiàn)瑪絲洛娃對眼前這個男人的憎惡、鄙夷，豐富了小說的內(nèi)涵。

瑪絲洛娃與聶赫留朵夫之間曾經(jīng)有過一段美好的情感，但聶赫留朵夫?qū)λ倪z棄和背叛給她造成了致命的傷害。再次見到瑪絲洛娃，聶赫留朵夫備受良知的折磨，主動找到她，希望為自己贖罪。作者通過描寫人物的心理活動，揭示了人物之間微妙的情感變化，使得人物形象更加的生動、真實。

五、別開生面的神態(tài)描寫

神態(tài)描寫可以說是《復(fù)活》中的亮點。尤其是瑪絲洛娃的神態(tài)，作者在這方面傾注了大量的心血。

如“不過，她的笑容消失了，眉頭痛苦地皺起來”。瑪絲洛娃慘遭遺棄后，為生活所迫，成為了一名妓女，長期生活在社會的底層，飽受著生活的摧殘與折磨。當(dāng)她再次見到聶赫留朵夫時，眼前的男人讓她回憶起一些不愉快的往事，臉上的表情也因此發(fā)生了變化。作者敏銳地捕捉到這種變化，用細(xì)膩的筆觸進(jìn)行描寫，使得小說中人物的表現(xiàn)更加符合客觀現(xiàn)實。

又如“她說出這句悲痛的話，嘴唇都哆嗦了”。聶赫留朵夫的出現(xiàn)使瑪絲洛夫陷入了痛苦之中。這種痛苦既源于她眼下的處境，又源于她這些年所受的磨難。

再如“她忽然瞟了他一眼，又嫌惡又妖媚又可憐地微微一笑”。確認(rèn)了聶赫留朵夫的身份，瑪絲洛娃的神情變得極為復(fù)雜。她既發(fā)白內(nèi)心地憎惡眼前的這個男人，又因為長時間養(yǎng)成的習(xí)慣，十分自然地露出一種想要討好對方的表情，希望能夠得到對方的憐憫。作者有著豐富的生活經(jīng)驗，對各色人等都有一定程度的了解。在創(chuàng)作的過程中，他將自己對生活的認(rèn)識和感悟融人作品之中，以高度凝練的語言對人物的神態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描寫，以此來展現(xiàn)瑪絲洛娃對聶赫留朵夫的愛與恨。

作為俄國著名的現(xiàn)實主義小說家，列夫·托爾斯泰對當(dāng)時的社會現(xiàn)實有著全面而深刻的了解。他用手中的筆為讀者展示了一幅波瀾壯闊的社會生活畫卷，揭示了資本主義制度下俄國社會不同階級之間的尖銳矛盾，值得我們仔細(xì)品讀。046704F1-DA6B-49E1-91FE-B3AED629212D