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        快照式名人攝影

        2022-06-09 23:35:35邵欣
        攝影世界 2022年6期
        關(guān)鍵詞:攝者快照名人

        姜文 邵欣 攝

        在當(dāng)今泛娛樂化的文化背景下,數(shù)字傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展,商業(yè)與藝術(shù)、娛樂緊密結(jié)合,各種資訊泛濫。其中名人資訊尤為引人注目,對(duì)名人影像人們更是喜聞樂見。安妮·萊博維茲、約翰·蘭金、鄧偉、肖全、陳漫等眾多國(guó)內(nèi)外著名人物肖像攝影師,都不約而同地把鏡頭對(duì)向了當(dāng)代各個(gè)行業(yè)、領(lǐng)域中的名人。這不僅因?yàn)榕臄z名人影像是對(duì)時(shí)代人物的一種記錄,而且還能帶來豐厚的商業(yè)經(jīng)濟(jì)效益。

        因?yàn)槊说奶厥馍矸荩瑸樗麄兣臄z時(shí)往往會(huì)受到時(shí)間、場(chǎng)地等諸多限制。在這樣的情況下,要拍攝出“形神兼?zhèn)洹钡淖髌罚y度很高。我總結(jié)了自己多年拍攝名人的經(jīng)驗(yàn),提出了“快照式名人攝影”的概念,即在很短的時(shí)間內(nèi),通過簡(jiǎn)單快捷的方式拍攝出“形神兼?zhèn)洹钡娜宋镎掌?/p>

        在快照式名人攝影中,常常會(huì)面臨拍攝時(shí)間短、環(huán)境不確定、現(xiàn)場(chǎng)人物服裝造型不確定等諸多不利因素。所以在準(zhǔn)備拍攝器材時(shí)宜簡(jiǎn)不宜繁,以簡(jiǎn)單快捷為核心。

        我常用到的器材:帶有雙卡槽的135數(shù)碼單反相機(jī)、成像質(zhì)量好的定焦頭、不用單獨(dú)接電源的小型閃光燈1-3個(gè),以及配套的反光傘、柔光傘、折疊柔光傘、折疊柔光箱、便攜蜂巢、便攜雷達(dá)罩等附件,可以分組TTL閃光的無線引閃器,以及大型多面的可折疊式反光板。

        在使用攝影器材方面,無論使用數(shù)碼單反或是微單,都要確保畫面的質(zhì)量,使其在印刷和傳播時(shí)夠用。雙卡槽相機(jī)的存儲(chǔ)備份功能,也是僅有的拍攝機(jī)會(huì)中的一種保險(xiǎn)措施。小型外拍閃光燈,更是現(xiàn)場(chǎng)短時(shí)間拍攝布光的利器。而各種配套閃光燈的塑光附件,更是“以形寫神”時(shí)營(yíng)造出不同光線效果的必備工具。它們能幫助塑造不同人物特有的外形特質(zhì),從而表現(xiàn)其精神特點(diǎn)、神情氣質(zhì)、思想活動(dòng)、內(nèi)心世界。大號(hào)多面反光板除了補(bǔ)光的作用,還可以在紛亂環(huán)境中作為拍攝對(duì)象的背景,進(jìn)行中近景或特寫的拍攝。

        總之,體積小、輕便、操作快捷是準(zhǔn)備前期拍攝器材的基本原則。

        休·杰克曼 邵欣 攝

        2013年,“狼叔”(休·杰克曼)為電影《金剛狼》在北京做宣傳時(shí),我臨時(shí)獲得了幾乎僅有一分鐘的拍攝機(jī)會(huì)。因?yàn)闆]有時(shí)間布光,我抓起了一個(gè)佳能580機(jī)頂閃光燈、一個(gè)折疊燈架、一套引閃器,并快速地裝上一個(gè)折疊的傘式柔光箱。還沒來得及測(cè)光,“狼叔”已經(jīng)被經(jīng)紀(jì)人帶進(jìn)屋子。我的第一反應(yīng)是選擇窗戶邊僅有一米見方的墻面作為背景拍攝,借著左側(cè)其他視頻采訪時(shí)沒有收拾完的一臺(tái)LED燈,我引導(dǎo)人物站在我指定的空間中,快速擺好燈,設(shè)置拍攝參數(shù)。此時(shí)英語的短板限制了我的交流詞匯,但還是盡量控制著拍攝節(jié)奏,在來得及讓閃光燈回電的前提下盡量多拍。在被要求結(jié)束后,我并沒有放下相機(jī),邊拍邊說著再拍張?zhí)貙懀捎谖沂褂玫氖嵌ń圭R頭,便一邊說話一邊靠近“狼叔”拍攝。一直擺造型的“狼叔”看我沒有理會(huì)經(jīng)紀(jì)人的要求,依舊專注于拍攝,也許是被我的“敬業(yè)”打動(dòng),他露出了會(huì)心的笑容。并在我走到跟前被迫結(jié)束拍攝后,主動(dòng)跟我握手道別。

        在不到一分鐘的時(shí)間里,我拍攝了18張照片,我最喜歡休·杰克曼的特寫畫面。

        對(duì)拍攝對(duì)象周圍資料搜尋是前期工作的重要環(huán)節(jié)。需通過盡可能多的方式、方法去搜尋被攝對(duì)象的相關(guān)資料。如上網(wǎng)搜索新聞資料、通過周邊密切接觸者的描述,以及觀看以往其他攝影師為其所拍攝的代表作品??傊仍谧约旱念^腦中對(duì)被攝者有個(gè)初步的輪廓式的認(rèn)識(shí)。

        要想對(duì)拍攝對(duì)象有更準(zhǔn)確認(rèn)識(shí),拍攝到他不同以往的形象,拍攝前的直面交流機(jī)會(huì)極為重要,甚至可以決定最終的拍攝方式。

        在拍攝前,認(rèn)真聽取記者對(duì)拍攝對(duì)象的采訪,不僅可以了解拍攝人物當(dāng)天的狀態(tài),也可以通過受訪者自己講述的事件、故事,對(duì)之前搜索的信息加以補(bǔ)充,從而對(duì)拍攝方案進(jìn)行調(diào)整。例如,我在拍攝歌手華晨宇時(shí),預(yù)設(shè)了“火星弟弟”這個(gè)主題,準(zhǔn)備了可以營(yíng)造星空背景的光效附件以及暖光色紙。通過拍攝前的采訪,了解到這個(gè)通過選秀成名的年輕歌手性格多樣,初登大銀幕后,還想體驗(yàn)扮演邪惡壞人的角色。我于是把預(yù)設(shè)主題調(diào)整為“可愛的惡魔火星弟弟”。經(jīng)過溝通,我們選擇垃圾室邊的水泥墻作為背景拍攝,華晨宇換上我的皮衣外套,模仿電視劇《火星叔叔馬丁》的人物形象,拍攝出了一張不同以往的華晨宇肖像。

        黃曉明、楊冪 邵欣 攝

        黃曉明、楊冪 邵欣 攝

        黃渤、張震 邵欣 攝

        形與神的關(guān)系。在快照式名人攝影中要“以形寫神”。

        通過一些方式手段,記錄描繪被攝者的“形”,來表現(xiàn)各種被攝者的“神”,即表現(xiàn)出被攝者的精神特點(diǎn)、神情氣質(zhì)、思想活動(dòng)、內(nèi)心世界等。也就是說所有的“神”必須有個(gè)物質(zhì)載體,物質(zhì)載體就是所謂的“形”,有些人在空泛的談?wù)摗吧瘛?,但是如果沒有良好的“形”的依托,“神”就會(huì)是空中樓閣,虛擬不存在的。把握“神”的手段是塑造“形”,用什么樣的方式描繪“形”?就是先要把“形”建立之后,再賦予他“神”。以下總結(jié)介紹一些我常用到的手段。

        (一)應(yīng)用道具

        通過使用“道具”,幫助人物拍攝出有其神韻的照片。當(dāng)?shù)谰咦鳛閯?chuàng)作中的重要元素,也可能是暗示著人的某種特質(zhì),或者常年以來他所扮演的角色的特質(zhì)。

        從影近40年的梁家輝,從初登屏幕的廟堂之高,到快意恩仇的江湖之遠(yuǎn);從風(fēng)塵仆仆的市井浪子,到風(fēng)度翩翩的異國(guó)情人;從呆頭憨腦的懦弱書生,到好勇斗狠的黑幫老大。他在香港電影中樹立了很多經(jīng)典角色?!逗畱?zhàn)》《遍地狼煙》《智取威虎山》等影片給觀眾留下了深刻的印象。拍攝梁家輝時(shí),我選擇了紅酒杯與雪茄作為拍攝道具,紅酒杯與雪茄代表有品位、懂得享受生活的人的特征。拍攝當(dāng)天是我第一次與梁家輝見面,經(jīng)過短暫地交流,我表明了準(zhǔn)備使用的道具是想表現(xiàn)“享受硝煙”的這個(gè)主題概念,他很快意會(huì)。只要主題明確后,演員便可手到擒來地進(jìn)行情景演繹,我便可以順利完成預(yù)想的拍攝效果。

        (二)視覺語言的應(yīng)用

        視覺影像的發(fā)展,在各個(gè)歷史時(shí)期都有標(biāo)志性的視覺語言風(fēng)格,經(jīng)典畫面往往更容易潛移默化地給人們留下相應(yīng)的視覺記憶,有其歷史的審美價(jià)值。這些不同的畫面風(fēng)格留在人們潛意識(shí)中,一旦遇到相似的視覺風(fēng)格畫面,觀者會(huì)不自覺地產(chǎn)生相應(yīng)歷史時(shí)期記憶中的情懷。

        古永鏘 邵欣 攝

        華晨宇 邵欣 攝

        我在拍攝演員黃曉明與楊冪時(shí),正是電影《何以笙簫默》的宣傳期,為了區(qū)別于其他媒體的拍攝,我選擇了模擬經(jīng)典影片海報(bào)來配合情感劇宣傳的主題,也是對(duì)經(jīng)典影片的一次致敬。

        同一時(shí)期的這類代表性影片構(gòu)圖以及光線風(fēng)格的電影海報(bào),已經(jīng)給人們潛移默化地留下經(jīng)典式的古典愛情片的印象。黑白影調(diào)的圖片帶有懷舊與致敬經(jīng)典的意味。我又模擬電影《藝術(shù)家》的情節(jié),拍攝創(chuàng)作了一組當(dāng)下風(fēng)格并帶有懷舊趣味情節(jié)的照片。

        (三)環(huán)境的選擇應(yīng)用

        環(huán)境肖像的拍攝,是把人物安置在體現(xiàn)拍攝對(duì)象職業(yè)特點(diǎn)的典型環(huán)境中。選擇“有用的元素”在畫面中,有利于說明人物身份,表現(xiàn)人物性格。環(huán)境肖像強(qiáng)調(diào)被攝者與周遭環(huán)境的關(guān)系。阿諾德·紐曼說過:“我不想要只是隨便的背景,周遭的場(chǎng)景必須加入構(gòu)圖并且能夠幫助觀賞者了解主角。不管被攝者是誰,這必須是一張有趣的照片,單純的人像照是沒有意義的?!蹦敲醋鳛閿z影師,選擇把拍攝對(duì)象放置于環(huán)境中,如何找到“有用的元素”,在畫面構(gòu)圖中至關(guān)重要。場(chǎng)景中的有利元素,有時(shí)可以等效“道具”的作用。

        在拍攝視頻網(wǎng)站優(yōu)酷與土豆網(wǎng)的CEO古永鏘時(shí),我利用帶有“優(yōu)酷”網(wǎng)與“土豆”網(wǎng)鏤空型標(biāo)志的會(huì)議室玻璃墻作為拍攝場(chǎng)景。當(dāng)時(shí),“優(yōu)酷”網(wǎng)成功收購了“土豆”網(wǎng)100%股權(quán)。畫面里,“優(yōu)酷”網(wǎng)標(biāo)志后古永鏘標(biāo)志性的微笑,他主動(dòng)將手指向小號(hào)版“土豆”網(wǎng)標(biāo)志,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出當(dāng)時(shí)人物社會(huì)角色地位的屬性,所選的道具墻也很好地幫助被拍攝者展現(xiàn)自身的性格面貌特征。

        (四)后期技法的應(yīng)用

        影像的創(chuàng)作離不開表現(xiàn)技法和思維理念的綜合運(yùn)用,表現(xiàn)技法為思維理念服務(wù),技法是實(shí)現(xiàn)理念的手段。除了前期拍攝技法的表現(xiàn),快照式拍攝會(huì)有一些前期不夠理想的創(chuàng)作遺憾,未能達(dá)到預(yù)期的創(chuàng)作效果。然而通過后期處理,在不影響人物真實(shí)性的前提下,可以彌補(bǔ)前期畫面的不足與缺陷,或者豐富創(chuàng)作主題。后期處理也是為了表現(xiàn)理念服務(wù)的。

        當(dāng)我們?cè)谝粋€(gè)環(huán)境復(fù)雜的拍攝現(xiàn)場(chǎng),我想把所有顏色淡化掉,使得顏色比較單純,而在畫面中只留下一個(gè)飽和度相對(duì)較高的一個(gè)點(diǎn),來突顯出這個(gè)點(diǎn)賦予人物的性格特質(zhì)。例如:黃渤、張震這張圖片。在拍攝時(shí),首先將人物處理成黑白影像。然后當(dāng)中分別在人物的嘴部、領(lǐng)口處做出了飽和度很高的紅色,給觀眾一個(gè)先聲奪人的感覺,以此來描繪人物當(dāng)時(shí)的瞬間狀態(tài)。

        我在陳坤工作間的白墻走廊上,用4分鐘布光為陳坤拍攝了一張照片,在后期處理中,模擬多重曝光營(yíng)造出一種蒙太奇的效果。這在表現(xiàn)人物性格的多面性上很有幫助,增添畫面情感、賦予新寓意的同時(shí),給觀者更多的認(rèn)知空間。又通過后期加工,完善了前期拍攝上的不足。

        快照式人像攝影中,經(jīng)常會(huì)遇到與環(huán)境背景無關(guān)的元素,在前期拍攝時(shí)無法避免。那么在非新聞性的拍攝時(shí),人物后期的修飾與替換,會(huì)為表現(xiàn)人物的“神”錦上添花。

        周星馳在拍攝時(shí)不喜歡接受調(diào)度式的拍攝,他玩笑式的手部動(dòng)作被我迅速地抓拍到。但拍攝場(chǎng)景與現(xiàn)場(chǎng)的燈光并不理想,我通過后期處理,在場(chǎng)景環(huán)境中加入一些豐富的元素來增加空間感,渲染氣氛,創(chuàng)作出了我心目中周星馳的形象。

        這些年我在進(jìn)行快照式名人攝影的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索,本著如何將文化、藝術(shù)、商業(yè)、政界名人還原其本真的自我,并將這種形象深刻有效地傳遞給觀眾,讓觀眾在看到他們表相的同時(shí),能夠了解他的個(gè)性與內(nèi)心。同時(shí),保持具有不忘初心、力求創(chuàng)作“不一樣”作品的良好心態(tài)才是讓自己不斷進(jìn)步的關(guān)鍵。

        韓寒 邵欣 攝

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