姜文 邵欣 攝

在當今泛娛樂化的文化背景下，數(shù)字傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展，商業(yè)與藝術(shù)、娛樂緊密結(jié)合，各種資訊泛濫。其中名人資訊尤為引人注目，對名人影像人們更是喜聞樂見。安妮·萊博維茲、約翰·蘭金、鄧偉、肖全、陳漫等眾多國內(nèi)外著名人物肖像攝影師，都不約而同地把鏡頭對向了當代各個行業(yè)、領(lǐng)域中的名人。這不僅因為拍攝名人影像是對時代人物的一種記錄，而且還能帶來豐厚的商業(yè)經(jīng)濟效益。

因為名人的特殊身份，為他們拍攝時往往會受到時間、場地等諸多限制。在這樣的情況下，要拍攝出“形神兼?zhèn)洹钡淖髌?，難度很高。我總結(jié)了自己多年拍攝名人的經(jīng)驗，提出了“快照式名人攝影”的概念，即在很短的時間內(nèi)，通過簡單快捷的方式拍攝出“形神兼?zhèn)洹钡娜宋镎掌?/p>

在快照式名人攝影中，常常會面臨拍攝時間短、環(huán)境不確定、現(xiàn)場人物服裝造型不確定等諸多不利因素。所以在準備拍攝器材時宜簡不宜繁，以簡單快捷為核心。

我常用到的器材：帶有雙卡槽的135數(shù)碼單反相機、成像質(zhì)量好的定焦頭、不用單獨接電源的小型閃光燈1-3個，以及配套的反光傘、柔光傘、折疊柔光傘、折疊柔光箱、便攜蜂巢、便攜雷達罩等附件，可以分組TTL閃光的無線引閃器，以及大型多面的可折疊式反光板。

在使用攝影器材方面，無論使用數(shù)碼單反或是微單，都要確保畫面的質(zhì)量，使其在印刷和傳播時夠用。雙卡槽相機的存儲備份功能，也是僅有的拍攝機會中的一種保險措施。小型外拍閃光燈，更是現(xiàn)場短時間拍攝布光的利器。而各種配套閃光燈的塑光附件，更是“以形寫神”時營造出不同光線效果的必備工具。它們能幫助塑造不同人物特有的外形特質(zhì)，從而表現(xiàn)其精神特點、神情氣質(zhì)、思想活動、內(nèi)心世界。大號多面反光板除了補光的作用，還可以在紛亂環(huán)境中作為拍攝對象的背景，進行中近景或特寫的拍攝。

總之，體積小、輕便、操作快捷是準備前期拍攝器材的基本原則。

休·杰克曼 邵欣 攝

2013年，“狼叔”（休·杰克曼）為電影《金剛狼》在北京做宣傳時，我臨時獲得了幾乎僅有一分鐘的拍攝機會。因為沒有時間布光，我抓起了一個佳能580機頂閃光燈、一個折疊燈架、一套引閃器，并快速地裝上一個折疊的傘式柔光箱。還沒來得及測光，“狼叔”已經(jīng)被經(jīng)紀人帶進屋子。我的第一反應(yīng)是選擇窗戶邊僅有一米見方的墻面作為背景拍攝，借著左側(cè)其他視頻采訪時沒有收拾完的一臺LED燈，我引導(dǎo)人物站在我指定的空間中，快速擺好燈，設(shè)置拍攝參數(shù)。此時英語的短板限制了我的交流詞匯，但還是盡量控制著拍攝節(jié)奏，在來得及讓閃光燈回電的前提下盡量多拍。在被要求結(jié)束后，我并沒有放下相機，邊拍邊說著再拍張?zhí)貙?，由于我使用的是定焦鏡頭，便一邊說話一邊靠近“狼叔”拍攝。一直擺造型的“狼叔”看我沒有理會經(jīng)紀人的要求，依舊專注于拍攝，也許是被我的“敬業(yè)”打動，他露出了會心的笑容。并在我走到跟前被迫結(jié)束拍攝后，主動跟我握手道別。

在不到一分鐘的時間里，我拍攝了18張照片，我最喜歡休·杰克曼的特寫畫面。

對拍攝對象周圍資料搜尋是前期工作的重要環(huán)節(jié)。需通過盡可能多的方式、方法去搜尋被攝對象的相關(guān)資料。如上網(wǎng)搜索新聞資料、通過周邊密切接觸者的描述，以及觀看以往其他攝影師為其所拍攝的代表作品。總之，要先在自己的頭腦中對被攝者有個初步的輪廓式的認識。

要想對拍攝對象有更準確認識，拍攝到他不同以往的形象，拍攝前的直面交流機會極為重要，甚至可以決定最終的拍攝方式。

在拍攝前，認真聽取記者對拍攝對象的采訪，不僅可以了解拍攝人物當天的狀態(tài)，也可以通過受訪者自己講述的事件、故事，對之前搜索的信息加以補充，從而對拍攝方案進行調(diào)整。例如，我在拍攝歌手華晨宇時，預(yù)設(shè)了“火星弟弟”這個主題，準備了可以營造星空背景的光效附件以及暖光色紙。通過拍攝前的采訪，了解到這個通過選秀成名的年輕歌手性格多樣，初登大銀幕后，還想體驗扮演邪惡壞人的角色。我于是把預(yù)設(shè)主題調(diào)整為“可愛的惡魔火星弟弟”。經(jīng)過溝通，我們選擇垃圾室邊的水泥墻作為背景拍攝，華晨宇換上我的皮衣外套，模仿電視劇《火星叔叔馬丁》的人物形象，拍攝出了一張不同以往的華晨宇肖像。

黃曉明、楊冪 邵欣 攝

黃曉明、楊冪 邵欣 攝

黃渤、張震 邵欣 攝

形與神的關(guān)系。在快照式名人攝影中要“以形寫神”。

通過一些方式手段，記錄描繪被攝者的“形”，來表現(xiàn)各種被攝者的“神”，即表現(xiàn)出被攝者的精神特點、神情氣質(zhì)、思想活動、內(nèi)心世界等。也就是說所有的“神”必須有個物質(zhì)載體，物質(zhì)載體就是所謂的“形”，有些人在空泛的談?wù)摗吧瘛?，但是如果沒有良好的“形”的依托，“神”就會是空中樓閣，虛擬不存在的。把握“神”的手段是塑造“形”，用什么樣的方式描繪“形”？就是先要把“形”建立之后，再賦予他“神”。以下總結(jié)介紹一些我常用到的手段。

（一）應(yīng)用道具

通過使用“道具”，幫助人物拍攝出有其神韻的照片。當?shù)谰咦鳛閯?chuàng)作中的重要元素，也可能是暗示著人的某種特質(zhì)，或者常年以來他所扮演的角色的特質(zhì)。

從影近40年的梁家輝，從初登屏幕的廟堂之高，到快意恩仇的江湖之遠;從風塵仆仆的市井浪子，到風度翩翩的異國情人;從呆頭憨腦的懦弱書生，到好勇斗狠的黑幫老大。他在香港電影中樹立了很多經(jīng)典角色。《寒戰(zhàn)》《遍地狼煙》《智取威虎山》等影片給觀眾留下了深刻的印象。拍攝梁家輝時，我選擇了紅酒杯與雪茄作為拍攝道具，紅酒杯與雪茄代表有品位、懂得享受生活的人的特征。拍攝當天是我第一次與梁家輝見面，經(jīng)過短暫地交流，我表明了準備使用的道具是想表現(xiàn)“享受硝煙”的這個主題概念，他很快意會。只要主題明確后，演員便可手到擒來地進行情景演繹，我便可以順利完成預(yù)想的拍攝效果。

（二）視覺語言的應(yīng)用

視覺影像的發(fā)展，在各個歷史時期都有標志性的視覺語言風格，經(jīng)典畫面往往更容易潛移默化地給人們留下相應(yīng)的視覺記憶，有其歷史的審美價值。這些不同的畫面風格留在人們潛意識中，一旦遇到相似的視覺風格畫面，觀者會不自覺地產(chǎn)生相應(yīng)歷史時期記憶中的情懷。

古永鏘 邵欣 攝

華晨宇 邵欣 攝

我在拍攝演員黃曉明與楊冪時，正是電影《何以笙簫默》的宣傳期，為了區(qū)別于其他媒體的拍攝，我選擇了模擬經(jīng)典影片海報來配合情感劇宣傳的主題，也是對經(jīng)典影片的一次致敬。

同一時期的這類代表性影片構(gòu)圖以及光線風格的電影海報，已經(jīng)給人們潛移默化地留下經(jīng)典式的古典愛情片的印象。黑白影調(diào)的圖片帶有懷舊與致敬經(jīng)典的意味。我又模擬電影《藝術(shù)家》的情節(jié)，拍攝創(chuàng)作了一組當下風格并帶有懷舊趣味情節(jié)的照片。

（三）環(huán)境的選擇應(yīng)用

環(huán)境肖像的拍攝，是把人物安置在體現(xiàn)拍攝對象職業(yè)特點的典型環(huán)境中。選擇“有用的元素”在畫面中，有利于說明人物身份，表現(xiàn)人物性格。環(huán)境肖像強調(diào)被攝者與周遭環(huán)境的關(guān)系。阿諾德·紐曼說過：“我不想要只是隨便的背景，周遭的場景必須加入構(gòu)圖并且能夠幫助觀賞者了解主角。不管被攝者是誰，這必須是一張有趣的照片，單純的人像照是沒有意義的?！蹦敲醋鳛閿z影師，選擇把拍攝對象放置于環(huán)境中，如何找到“有用的元素”，在畫面構(gòu)圖中至關(guān)重要。場景中的有利元素，有時可以等效“道具”的作用。

在拍攝視頻網(wǎng)站優(yōu)酷與土豆網(wǎng)的CEO古永鏘時，我利用帶有“優(yōu)酷”網(wǎng)與“土豆”網(wǎng)鏤空型標志的會議室玻璃墻作為拍攝場景。當時，“優(yōu)酷”網(wǎng)成功收購了“土豆”網(wǎng)100%股權(quán)。畫面里，“優(yōu)酷”網(wǎng)標志后古永鏘標志性的微笑，他主動將手指向小號版“土豆”網(wǎng)標志，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出當時人物社會角色地位的屬性，所選的道具墻也很好地幫助被拍攝者展現(xiàn)自身的性格面貌特征。

（四）后期技法的應(yīng)用

影像的創(chuàng)作離不開表現(xiàn)技法和思維理念的綜合運用，表現(xiàn)技法為思維理念服務(wù)，技法是實現(xiàn)理念的手段。除了前期拍攝技法的表現(xiàn)，快照式拍攝會有一些前期不夠理想的創(chuàng)作遺憾，未能達到預(yù)期的創(chuàng)作效果。然而通過后期處理，在不影響人物真實性的前提下，可以彌補前期畫面的不足與缺陷，或者豐富創(chuàng)作主題。后期處理也是為了表現(xiàn)理念服務(wù)的。

當我們在一個環(huán)境復(fù)雜的拍攝現(xiàn)場，我想把所有顏色淡化掉，使得顏色比較單純，而在畫面中只留下一個飽和度相對較高的一個點，來突顯出這個點賦予人物的性格特質(zhì)。例如：黃渤、張震這張圖片。在拍攝時，首先將人物處理成黑白影像。然后當中分別在人物的嘴部、領(lǐng)口處做出了飽和度很高的紅色，給觀眾一個先聲奪人的感覺，以此來描繪人物當時的瞬間狀態(tài)。

我在陳坤工作間的白墻走廊上，用4分鐘布光為陳坤拍攝了一張照片，在后期處理中，模擬多重曝光營造出一種蒙太奇的效果。這在表現(xiàn)人物性格的多面性上很有幫助，增添畫面情感、賦予新寓意的同時，給觀者更多的認知空間。又通過后期加工，完善了前期拍攝上的不足。

快照式人像攝影中，經(jīng)常會遇到與環(huán)境背景無關(guān)的元素，在前期拍攝時無法避免。那么在非新聞性的拍攝時，人物后期的修飾與替換，會為表現(xiàn)人物的“神”錦上添花。

周星馳在拍攝時不喜歡接受調(diào)度式的拍攝，他玩笑式的手部動作被我迅速地抓拍到。但拍攝場景與現(xiàn)場的燈光并不理想，我通過后期處理，在場景環(huán)境中加入一些豐富的元素來增加空間感，渲染氣氛，創(chuàng)作出了我心目中周星馳的形象。

這些年我在進行快照式名人攝影的創(chuàng)作實踐中不斷探索，本著如何將文化、藝術(shù)、商業(yè)、政界名人還原其本真的自我，并將這種形象深刻有效地傳遞給觀眾，讓觀眾在看到他們表相的同時，能夠了解他的個性與內(nèi)心。同時，保持具有不忘初心、力求創(chuàng)作“不一樣”作品的良好心態(tài)才是讓自己不斷進步的關(guān)鍵。

韓寒 邵欣 攝

李健 邵欣 攝

周星馳 邵欣 攝

陳坤 邵欣 攝