吳林田作品《觀草圖》。

理舊畫，很多感覺畫壞了的，毫不留情地處理掉，也有一些，感覺不盡完美，但可以改好，那么繼續(xù)保留，待有創(chuàng)作感覺時(shí)，再痛快地表達(dá)一番，說不定在舊作的基礎(chǔ)上，還能開始新的系列。當(dāng)然，在整理舊作的過程中，也有很多下不了手處理的，那就不妨?xí)呵覕R置。我們總說“不破不立”，但其實(shí)也可能破了還是依舊立不起來，這就說明你的才華學(xué)養(yǎng)還不夠，你畫畫，或許本來就是個(gè)誤會?？v觀今日藝術(shù)界，只有藝術(shù)家把藝術(shù)神圣化了，其余的人大概只把藝術(shù)當(dāng)做玩物，說實(shí)話，資本和圈層向來對真的藝術(shù)不太禮貌。

今天搞藝術(shù)，總感覺要“過頭”，每一幅都要有那么點(diǎn)意思，都在強(qiáng)調(diào)和講究所謂的創(chuàng)造性挖掘。又要有一以貫之的實(shí)現(xiàn)方式……難啊，難，才有意思。而藝術(shù)家在藝術(shù)探索時(shí)，常也很容易滑入一種惰性的模式……來來來，趁還有激情，不妨再來個(gè)底朝天式的革新，不要擔(dān)心原有的失去，千金散盡還復(fù)來，烹羊宰牛且為樂。

到自然里去，到故紙堆里去，為什么要去？主要是求生，生趣的生。線的節(jié)奏是畫的發(fā)動機(jī)，能讓畫面動起來，如果僅考慮畫面節(jié)奏，線質(zhì)柔弱無力，畫面就是空的。

放眼當(dāng)今畫壇，不是國畫不行了，是搞國畫的群體不行了，不讀書，不研究歷史能行嗎？天天在小圈子的玩功利能行嗎？也不是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)家了，而是當(dāng)代藝術(shù)的門檻太低，人人都是藝術(shù)家，多熱鬧啊。當(dāng)新鮮度過期，網(wǎng)紅潮退去，是藝術(shù)還是垃圾？嗯，真是個(gè)好問題！事實(shí)上，藝術(shù)是最適合回望和反思的東西。回望和反思是藝術(shù)推進(jìn)前行的最佳燃料與動力。

一些畫家人很可愛，但一畫畫就裝腔作勢。在我的印象中，我還是喜歡做人不行，脾氣不好但畫得好的藝術(shù)家，比如賀天健、錢瘦鐵、石魯?shù)取．?dāng)然，二者不是絕對對立的，人差勁畫更不行的其實(shí)也大有人在，但畫好人品又高的，確實(shí)并不多見。特別是圖身后名的藝術(shù)人，一般不太在乎當(dāng)世的境遇，該發(fā)的脾氣要發(fā)，該罵的現(xiàn)象要罵，該實(shí)踐的一定要去義無反顧地實(shí)踐。自然，脾氣不好的后果肯定是有的，弄到后來沒人理，但其實(shí)沒人理也挺好，省出來的時(shí)間放在藝術(shù)實(shí)踐上，畢竟，和江湖走得太近，會消耗自身本來的能量。

藝術(shù)家比較可悲的是沒有以藝術(shù)本身的高度成功，而是各類虛榮各種名利包裝堆砌的所謂“成功”。一路走來，所見到的各路投機(jī)取巧者令人作嘔。沒有美術(shù)史支撐的所謂觀點(diǎn)都是走形的，撇開審美談收藏，其本質(zhì)其實(shí)就是投機(jī)。審美帶來的些許物質(zhì)利益，經(jīng)不起世俗欲膨脹橫沖直撞的揮霍，小心翼翼的竊取反噬了審美的格局，但，這又怎么能繞得過去？碎銀幾兩牽絆的藝術(shù)人生，必然遭遇尷尬，藝術(shù)又何來自信？

其實(shí)，自信是內(nèi)心涌動出來的，通過他人慫恿出來的自信為期不長。一開始是試探，接下來是彼岸。難度系數(shù)降低、想法單純地去完成一件作品，在我們這個(gè)年齡段顯得尤為重要。當(dāng)你試圖以各種經(jīng)驗(yàn)去解釋你看到的一切，回過頭來看，其結(jié)論其實(shí)基本是錯(cuò)誤的。說到底，優(yōu)秀的作品都是能主動跳出固有認(rèn)知并具有未來性的。

近日，“徐冰的語言”展覽在浦東美術(shù)館舉辦。此次展覽以徐冰文字語言和藝術(shù)語言為核心線索，展現(xiàn)作品中的思想和學(xué)術(shù)理論。70余組上世紀(jì)80年代以來的作品分布在美術(shù)館一層和三層，版畫、裝置、文獻(xiàn)記錄、手稿、影像、紀(jì)錄片等展現(xiàn)其藝術(shù)的多元和豐富。