郝華

摘要：現(xiàn)如今，人們已經(jīng)不僅僅滿足于物質(zhì)上的需求，而更多的是在擁有物質(zhì)基礎(chǔ)之上追求精神上的高度契合。油畫作為一種高度情感表達的藝術(shù)作品，其中蘊含著豐富的個人情感，能夠在不經(jīng)意間與觀賞者產(chǎn)生共鳴，因此，也被越來越多的人接受和欣賞。在油畫創(chuàng)作中，畫面色彩是尤為重要的，它不僅僅是油畫的核心所在，同時也是情感表達的直接體現(xiàn)。也可以說，在油畫作品中，創(chuàng)作者的主觀感受對油畫的色彩影響非常大。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作 ?情感表達 ?畫面色彩

中圖分類號：J205

眾所周知，油畫作品是極具情感色彩的，是將藝術(shù)展現(xiàn)出來的新的形式，只有將個人的自我情感與自然相互融合為一體，才能創(chuàng)作出極富情感色彩的油畫作品。創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作的過程中，并不是憑空想象，閉門造車，而是在充分感受到豐富多彩的自然元素后加上自己的理解、情感，利用色彩、圖形、線條等在畫布上加以體現(xiàn)，最終呈現(xiàn)出一幅視覺藝術(shù)作品。油畫創(chuàng)作的核心就是情感因素，而色彩、造型、材料媒介等作為表現(xiàn)情感的外在形式，不管是什么樣的形式和主題，都需要藝術(shù)家在油畫作品中融入自己的情感。在油畫這種外在形式中，藝術(shù)家可以隨意表現(xiàn)自己的真實感受，情感是作品創(chuàng)作中十分重要的部分，在油畫繪制中會提供源源不斷的動力，將情感加入到每一次的油畫創(chuàng)作過程中，才能將創(chuàng)作進行到底，人們進行創(chuàng)作最根本的目的就是想要表達出自己的情感。

在還沒有出現(xiàn)照相機的時代里，人們用繪畫來表現(xiàn)美麗的生活中的片段，或者是生活中發(fā)生的某個有意思的事情，在油畫中，可以看到當時那個時代的影子，看到那個社會的生活現(xiàn)狀。但是將繪畫作品與實際的照片相對比會發(fā)現(xiàn)明顯的不同之處，照片是很清晰的，但是其中缺乏一種情感的表達，而繪畫作品沒有那么真實，但是從中可以看出畫家的真實情感，照相機照出來的照片是沒有任何人的情緒在里面的，而油畫作品在作畫的時候會加入一些畫家自己的情感。

一、情感因素是油畫創(chuàng)作的靈魂

畫家的創(chuàng)作過程就是將自己特殊的繪畫語言通過畫畫技術(shù)展現(xiàn)給觀看者，這樣觀者就可以看到畫家的內(nèi)心世界，而兩人進行溝通和交流的橋梁就是這件繪畫作品。深入了解這件繪畫作品，就越能明白畫家自己的情感世界，之后觀看者才能在這件繪畫作品中看到更多的屬于另一個時代的東西，從而被那個時代的精神所感動。

一幅優(yōu)秀的油畫作品如果想要感動觀看者，就要將畫家的情感作為一種添加劑，加入到油畫作品中。從根本上來說，情感因素的其中一種表現(xiàn)形式就是畫作，要想創(chuàng)造出一幅優(yōu)秀的油畫作品就要富有情感，在油畫的整個創(chuàng)作過程中，情感是十分重要的，也是創(chuàng)作中必須要加進去的。易中天在他的《情感與形式》中這樣寫到：“我們常見一些學藝術(shù)的人，雖然事業(yè)心極強，也非常勤奮，但畫出來的畫卻刻板呆滯毫無靈氣，彈出來的曲子卻機械木訥并不感人，原因就在于他們并不缺乏技巧，也不缺乏努力，但缺乏至關(guān)重要的情感體驗能力?！笨梢?，情感在油畫創(chuàng)作中非常重要，沒有辦法被其他東西替代。

二、一些油畫創(chuàng)作的源動力就是情感表達

在油畫作畫的過程中，情感會給畫家?guī)韯?chuàng)作的思路，畫家在漫長的思考創(chuàng)作之后就完成了一幅作品。在油畫制作的時候，藝術(shù)家首先要有情感。作為油畫創(chuàng)作的動力來源，情感因素則會體現(xiàn)在創(chuàng)作從開始到結(jié)束的全過程。例如作家在進行油畫風景創(chuàng)作的過程中，當他看見風景的第一眼就是最重要的時刻，這一眼會影響創(chuàng)作的全過程。當畫家看到風景之后，會與他的內(nèi)心世界發(fā)生碰撞，產(chǎn)生一種興奮感，這種興奮感消失的很快，一旦消失，畫家就會恢復到原來的平淡時期，為了保證這一種興奮感，作家往往會盡最大的努力追求這種感覺，這種感覺會像燈塔一樣指引著作家進行創(chuàng)作，這種感覺帶來的信念也會延續(xù)到寫作過程完成。

在馬奈的油畫作品《戀人游樂園酒吧》中，通過酒吧女郎游離的眼神中流露出淡漠的神情，觀看者和畫家的社會地位也會發(fā)生變化，觀看者變成了妓院的光顧者，是酒吧里的?？停嫾页蔀榱思揖池毢乃囆g(shù)家，這樣將觀看者和被看者都混為一談，他們在對視過程中將自己的身份也完成了轉(zhuǎn)化，觀看者變成了被看者，而畫家轉(zhuǎn)換成了被看者。而梵高和蒙克表現(xiàn)出的情感則是更加熱烈和瘋狂的，他們放棄描述某個對象的眼神或者是他的姿勢，而是主要描述一些麥田或者是一群松鼠，或者是描述某片星空，在這種畫面中表現(xiàn)出自己強烈的情感，但是在文學性符號的影響之下，這種表現(xiàn)自我的方式已經(jīng)走向盡頭。

三、在創(chuàng)作油畫的過程中情感起的作用

在畫家畫畫的時候，會注意增加很多對美學的體現(xiàn)，朱光潛曾在《談美》中提到：“繪畫創(chuàng)作即是美感經(jīng)驗的創(chuàng)作過程，純粹的意象世界，超乎利害關(guān)系而獨立的過種。人在創(chuàng)造藝術(shù)美、或欣賞藝術(shù)美時，都是從有利害關(guān)系的實用世界搬到絕無厲害關(guān)系的理想世界中去，真正的藝術(shù)活動應該是無所為而為的。久而久之心里有著藝術(shù)美的意象，常受藝術(shù)美的熏陶，自然也可少一些俗念。人的性情自然會得以陶冶，免于俗氣?！?/p>

蘇東坡先生說到：“寧可食無肉，不可居無竹，無肉令人瘦，無竹令人俗?！敝褡幼鳛樗囆g(shù)美的一種，任何事物對藝術(shù)美都會有不俗的功效。

油畫創(chuàng)作將情感表達作為自己創(chuàng)作的靈魂，更是將情感作為自己創(chuàng)作的底氣，而一幅好作品的誕生就在于他是否有真實情感，藝術(shù)家對于生活產(chǎn)生何種觀察和體驗都要通過油畫表現(xiàn)出來。情感表達則是藝術(shù)家在進行油畫創(chuàng)作時的重要因素，從油畫繪畫的開始一直到它的結(jié)束，它都存在于其中。

四、在繪畫時形式和情感的聯(lián)系

在原來的時代，畫家進行油畫創(chuàng)作的時候，有一些時代帶來的壓力加在他們的身上，使他們無法表現(xiàn)出自己的情感，而作品中的情感主要是大多數(shù)人所共有的情感，工業(yè)革命之后，人們的思想得到了釋放，他們放棄了大眾的情感，而是集中于對自己情感的表達，新的東西正在興起，舊的東西正在死亡，繪畫領(lǐng)域中有一種印象派，其不再使用原來的繪畫方法，而是采用一種全新的方式，但是這種方式也只是單純的表現(xiàn)色彩和光影，反而不去表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。后印象主義將印象主義的繪畫方式拋擲腦后，他們不再采用這種寫實的畫風，而是主要在繪畫中表達自己的心理感受，這種新式創(chuàng)作的出現(xiàn)使藝術(shù)變得更加鮮活，例如在馬蒂斯的野獸派畫家中，會更喜歡在畫作中表現(xiàn)出色彩的的不斷變化，他們在作品中大量運用鮮艷的色彩和輪廓線，在這兩者之間表現(xiàn)自己的真實情感;梵高則喜歡將一些色彩和線條放到油畫作品中，運用這兩種特有的方式表現(xiàn)自己的內(nèi)心，在他的作品《向日葵》中則表現(xiàn)出了他自己的真實情感和自己對于生命力的熱愛。

對于一些客觀的事物，藝術(shù)家為了表現(xiàn)出其中的主觀色彩，就會使用不同的表現(xiàn)形式，每一種獨特的表現(xiàn)形式就是一種特有的藝術(shù)流派。在西方的美術(shù)史，傳統(tǒng)油畫體現(xiàn)出一種藝術(shù)觀念，他們所體現(xiàn)出的是對油畫形式語言的表達。例如托爾斯泰，他把自己的情緒融入到繪畫中，著名的雕塑家羅丹將自己獨特的靈感和自己思考問題的方式以及個人的性格都加入到雕塑作品中。對于新古典主義的畫家來說，他們喜歡將某個物體的整體造型和一種堅強的情感加入到油畫作品中;浪漫主義的繪畫主題主要是一種悲傷感，采用獨特的繪畫方法和特殊的曲線進行創(chuàng)作;立體主義不喜歡使用色彩，他們運用更多的形體來塑造。野獸主義喜歡在色彩的加持之下達到情感與色彩的平衡;表現(xiàn)主義運用更多的色彩和筆法，喜歡這樣來表現(xiàn)自我。不同的藝術(shù)流派運用不同的表現(xiàn)形式，表達了自己那個時代特有的情感世界。

將生活和油畫創(chuàng)作結(jié)合到一起，而情感世界表現(xiàn)出來的載體就是這種油畫的形式，無論采用的是豐富的方式還是簡約的方式，都要表現(xiàn)出自己獨特的情感。吳冠中先生曾言：“一切的工具和手法都是情意真摯的人的忠實走狗”。為了形式而形式的創(chuàng)作則略顯平淡。作品本身是為了與眾不同，擺脫生活中的各種迂腐的事物，這樣可以給觀看的人帶來更多新鮮的感受和精神上的刺激，但是只有在真情實感上這種繪畫方式才能站的住腳，只有表達出真情實感的作品才能永遠流傳下去。

美學家蘇珊朗格提出：“藝術(shù)是情感的表達符號”這一命題，這種命題主張繪畫的形式和個人的情緒將疊加在一起發(fā)揮作用，可懷特伍德則提出：“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)”，這些論點都能看出油畫在作畫的時候一定要加入自己的個人情緒，而弗洛伊德在表現(xiàn)論中認為藝術(shù)的表現(xiàn)過程就是把畫家自己潛在思想和獨特的情緒加入到繪畫中。在西方美術(shù)史的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)表現(xiàn)論不喜歡將客觀現(xiàn)實與創(chuàng)作聯(lián)系在一起，這樣可以更好的推動現(xiàn)代主義的發(fā)展，例如表現(xiàn)主義和象征主義以及抽象主義，他們會把自己的個人情緒發(fā)泄到繪畫中。

五、主觀性色彩概述

油畫藝術(shù)中，畫家講究主觀性色彩表達，這種表達就是將自然和情感在油畫中具體表現(xiàn)出來，尤其是在創(chuàng)作過程中，想要將畫作的內(nèi)容充實起來，就要把自己的情感注入其中，讓畫作充滿視覺上的感染力，畫家內(nèi)心情感的表達就是所謂的主觀性色彩。換言之，為了方便構(gòu)建出藝術(shù)效果，創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作時，會將一種情感寄托在創(chuàng)作過程之中。

在進行油畫藝術(shù)的創(chuàng)作時，畫家會更加喜歡表現(xiàn)出情感的內(nèi)在含義。為了使畫作具有更高的感染力，就要求畫家畫好一幅具有情緒的藝術(shù)作品。在每一個油畫作家的創(chuàng)作過程中，都喜歡添加進自己的情感因素，在這種情緒的幫助下，畫家具有更高的創(chuàng)作動力和創(chuàng)作激情，把情感作為創(chuàng)作的第一要素，這樣才能創(chuàng)作出更具有情感表達的藝術(shù)作品。因此，采用什么樣的藝術(shù)形式進行油畫創(chuàng)作受到了作家情感的嚴重影響。為了得到某一種藝術(shù)效果，油畫作家將自己真實的情感色彩表現(xiàn)在自己的油畫作品之中，幫助作家在油畫作品中融入更多的自然元素，展現(xiàn)出不同的情感因素表達，這樣才能在油畫作品中注入更多的生命意義。

六、在油畫創(chuàng)作中運用主觀性色彩的情感

情感的表達方式是各不相同的，是豐富多彩的，創(chuàng)作者在自然元素中寄托了自己的真實情緒，這樣才可以將更好的情感表達注入到油畫創(chuàng)作中。

（一）主觀色彩和主觀表達

自然環(huán)境要與創(chuàng)作者的內(nèi)心結(jié)合在一起，充分的融合吸收，創(chuàng)作出感染力更強的油畫作品，而在繪畫作品時，畫家把自己的內(nèi)心世界運用主觀性表達的方式展現(xiàn)出來，表達畫家的特有的內(nèi)心情感，這種情感可以當作油畫創(chuàng)作的動力和獨特的思維方式。當然，最好的油畫作品是能夠體現(xiàn)出畫家自己的思想和自己內(nèi)心情感的，這樣創(chuàng)作出來的作品會具有更高的視覺沖擊效果。在油畫被觀賞者欣賞時，可以了解到更多創(chuàng)作者的主觀情感，體驗到更多的藝術(shù)家自己的創(chuàng)作意圖，以及這幅油畫作品在思想文化上的價值。

（二）主觀性色彩的抽象性表達

在主觀色彩表達的過程中會用到抽象性的描述，這種表達常見于油畫的創(chuàng)作之中，把油畫畫家的情感和畫筆上的顏色合二為一，用顏色表現(xiàn)出情感，用表面的形式展現(xiàn)油畫，用一些特有的抽象符號表現(xiàn)出來，這種方法為創(chuàng)作者提出了更多的創(chuàng)作空間。在油畫中可以表現(xiàn)出抽象的情感，也可以表現(xiàn)出畫家的內(nèi)心情感，例如人們對于和平的向往，往往采用橄欖綠色表現(xiàn)出來，而為了表現(xiàn)向往自由，可以使用天空藍的顏色，這種特殊的顏色普遍應用到油畫中來表現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感。此外，一些抽象的元素運用到油畫之中，可以幫助油畫展現(xiàn)出更高的藝術(shù)價值，作品中用到這些抽象的符號，也會為更多的觀看者提供欣賞角度，時欣賞者了解作品的藝術(shù)價值。例如，梵高在表現(xiàn)自己內(nèi)心世界的時候運用了許多主觀性的色彩創(chuàng)作了《向日葵》，其中更是用到了許多單一的黃色，這表現(xiàn)出梵高內(nèi)心的情感以及他對于生命的熱愛。但是，在實際的生活中，梵高卻采用自殺的方式結(jié)束了自己的生命，以此來逃避生活給予他的折磨。這與《向日葵》中所表現(xiàn)出的情感世界是不相符的，正是由于作品中所表現(xiàn)出的情感色彩，才能使《向日葵》擁有非常高以及無法估量的藝術(shù)價值。

（三）主觀性色彩的裝飾作用

自然世界是豐富多彩的，但油畫的色彩很單一，沒有豐富的顏色，只有作者在創(chuàng)作油畫時注入自己的主觀情感才能幫助油畫進行色彩的重新構(gòu)建，在重新組合色彩元素之后，也會為油畫在視覺上提供更多的文化價值。同時，在作者的內(nèi)心情感中將具有裝飾性的情感色彩加入到油畫的創(chuàng)作之中，使之能夠充分結(jié)合起來，使得作品具有更活潑的波動。例如，印象派油畫大師保羅？高更在進行油畫創(chuàng)作時，喜歡使用很多線條、色彩、點和面等畫法，也喜歡把自己生活中的情感更換成其他的裝飾性元素，這樣會賦予油畫更高的藝術(shù)價值。在他的《布列塔尼的豬倌》油畫作品中，用了一些竹子、山體、石頭，又畫了一個正在放豬的放豬娃，使得油畫具有更多的時間感和空間感。

（四）主觀性色彩的情感表現(xiàn)力

作者在油畫創(chuàng)作中將每一個線條都與自己的情感世界重合在一起，使用其他的方式來表現(xiàn)油畫的自然元素，來表現(xiàn)不同的情感，這種表現(xiàn)力擁有了新的定義，在油畫創(chuàng)作中也具有了更多的表現(xiàn)形式，這種形式所具有的多元和豐富性又給予繪畫更多的文化價值和生命價值。例如，在文藝復興時期畫家達芬奇，他在作畫的時候，喜歡將自己的情感世界放到他的油畫作品中。這種情感元素在油畫中體現(xiàn)，賦予了他的作品更多生命力，他在油畫界的地位非常高。在他最著名的作品《最后的晚餐》中，他將內(nèi)心情感加入到這幅畫中，使每一個人物都擁有了生命，這種情感也使這幅作品擁有了更高的文化效果，換言之，在達芬奇的作品中有這樣的藝術(shù)價值，就在于其在進行創(chuàng)作時展現(xiàn)出了很高的主觀性色彩的情感表達。

（五）主觀性色彩的自然情感表達

放棄某些局限的情感，在作品中加入更自然的情感，不能讓畫作表現(xiàn)出一種刻意性和刻板化。為了油畫有更高的表現(xiàn)情感的能力，要使其流露出更自然的情感，這樣才能使作品更能打動人心。在經(jīng)過多年的時代更替后，隨著時代的發(fā)展和社會的進步，畫家個人的情緒已經(jīng)在隨之貶值。但是在里面加入一些自然世界的東西，就可以把這種形式變得更加多彩。在現(xiàn)代社會中，文化的表現(xiàn)形式變得多種多樣，不同的情感表達方式會帶來油畫新的藝術(shù)元素，這會幫助油畫不斷適應社會的變化，隨著社會趨勢而不斷變化。例如，在油畫大師保羅塞尚進行油畫創(chuàng)作時，喜歡在作品中表現(xiàn)出更多的自然情感，這種自然的色彩融入到畫作中會使作品變得更加具有情感表達能力，代表作《靜物蘋果籃子》就是其中的典型代表，將自然元素與情感元素結(jié)合起來，表現(xiàn)自己對于自然的熱愛。

（六）主觀性色彩的音樂性表達

音樂具有節(jié)奏感，這樣的音符帶動人們感受音樂中的情感世界。對于油畫來說，將作者的情感世界和油畫的情感元素結(jié)合起來，賦予油畫更多的藝術(shù)傳播能力，會根據(jù)音樂的律動進行創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，音樂家會使用一種平緩的旋律表現(xiàn)對于內(nèi)心世界的平淡穩(wěn)定，而采用一種柔和的旋律表現(xiàn)內(nèi)心情感的溫柔之處，更是用一種狂跳的旋律表現(xiàn)出內(nèi)心情緒的起伏變化。音樂律動的節(jié)奏感可以賦予作者更多的能力，展現(xiàn)出作者在每一個精彩瞬間中的個人情緒，使作者表現(xiàn)出不一樣的個人情感。例如，一位油畫作家康定斯基在他的油畫中會使用很多音樂上的波動來表現(xiàn)出自己內(nèi)心的精神世界，這種情感因素是與眾不同的，他的作品《帶黑色的弓形，154號》就是體現(xiàn)出了作者放蕩不羈的內(nèi)心情感，這一作品主要使用狂野的律動，給人帶來更強烈的視覺沖擊力。

七、結(jié)語

綜上所述，情感世界是瞬息萬變的，一刻不停的發(fā)生變化，無法輕易琢磨明白，但是情感也是有規(guī)律可循的，只要明確其中的觸發(fā)機制，就可以在油畫創(chuàng)作中將精神世界展露出來。油畫創(chuàng)作中會用到很多的形式，這種形式在每個時代都有不同的風格，這樣的風格在畫家身上也有不同的表現(xiàn)，但是在這些作品中不難看出作家將個人情感融入其中。作品中如果沒有作家豐富的情感世界就會變得索然無味，只有運用高超的技藝以及注入獨有的感情力量才能幫助作品變得更加豐富多彩，才能在畫家與觀看者之間建立溝通的橋梁，才能推動現(xiàn)代化的繪畫模式更加完善，具有更高的藝術(shù)價值。

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