楊 詠

元末明初，弋陽(yáng)腔產(chǎn)生于江西弋陽(yáng)縣，它是我國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。目前關(guān)于弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌的分類主要有三種觀點(diǎn)：第一種是現(xiàn)存最早的弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌曲譜資料《江西弋陽(yáng)腔曲譜》（油印本）中依生、旦、凈三大行當(dāng)為弋陽(yáng)腔曲牌進(jìn)行了分類；第二種是《贛劇弋陽(yáng)腔曲牌選編》（油印本）依據(jù)曲牌音樂(lè)特性歸納為五類，分別為【駐云飛】【江兒水】【香羅帶】【新水令】【漢腔】；第三種是《弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌》一書在上述五類劃分法的基礎(chǔ)上，依據(jù)各曲牌的共同音樂(lè)特性，將弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌歸納為七類即【駐云飛】【江兒水】【步步嬌】【香羅帶】【山坡羊】【漢腔】和雜曲，該書收錄【山坡羊】類曲牌十一支，包括【山坡羊】【山坡羊帶一江風(fēng)紅衲襖】【桂枝香】【朝天子】【三春錦】【鶯集御林春】【滴溜子】【意難忘】【叨叨令】【滾繡球】【雙勸酒】，其中譜例共二十一個(gè)，這是目前最集中體現(xiàn)這類曲牌的曲譜來(lái)源。弋陽(yáng)腔各類曲牌均有屬于各自曲牌類別的腔韻特點(diǎn)，由此形成了各類曲牌獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，成為研究弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)特征的重要依據(jù)。

弋陽(yáng)腔【山坡羊】類曲牌中，生、旦、大花行當(dāng)均有使用，旦角使用略少。曲調(diào)以五聲音階為主，少數(shù)為加變宮音的六聲音階，音域范圍主要在十二度至十四度之間，以低音sol至高音Mi（本文用大寫字母代表高音）的十四度音域?yàn)榇怼Ｇ豁嵧怀龉歉梢鬽i音和la音的支持作用，調(diào)式以羽調(diào)式為特征，其中有五支曲牌在曲尾或尾聲處由羽調(diào)轉(zhuǎn)為宮調(diào)、角調(diào)或徵調(diào)。板式以流水板和正板板式使用較普遍，期間穿插使用散板、緊板和慢板板式。曲體結(jié)構(gòu)以中小型為主，以八句到二十句之間的曲牌最多，普遍采用曲中加滾及重復(fù)的手法擴(kuò)充曲體結(jié)構(gòu)。這類曲牌的幫腔和滾唱極富特點(diǎn)，是區(qū)別于弋陽(yáng)腔其它曲牌音樂(lè)的主要標(biāo)志，研究這類曲牌的腔韻特征，對(duì)于保護(hù)、傳承和發(fā)展弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌具有積極意義。

【山坡羊】類曲牌的幫腔和滾唱形式有句末落do音、re音、mi音、sol音和la音五種形態(tài)（見(jiàn)文后附錄譜例1--34），其中譜例1-26為主要幫腔腔句，譜例27-34為主要滾唱腔句。通過(guò)分析可知，【山坡羊】類曲牌音樂(lè)最具有特點(diǎn)的腔韻為句末落la音的幫腔（見(jiàn)例11-26），以及句末落mi音和sol音的滾唱腔韻，這些腔韻幾乎每曲必用。句末落la音的幫腔句式大致有十六種基本形態(tài)，豐富多變，而落mi音和sol音的滾唱句則具有反復(fù)加滾，重復(fù)使用的特點(diǎn)，這些幫腔和滾唱腔韻構(gòu)成了【山坡羊】類曲牌區(qū)別與弋陽(yáng)腔其它曲牌所特有的音樂(lè)特征。

一、變化多樣的句末落la音幫腔特色

（一）以sol、la、Do為主音的幫腔句

【山坡羊】類曲牌以sol、la、Do為主音的幫腔句有兩種不同的形態(tài)。第一種，主音在中高音區(qū)（有時(shí)也落中低音區(qū)），有八種基本樣式及變體；第二種，主音在低音區(qū)（有時(shí)也落中高音區(qū)），有四種基本樣式及變體。然而，這兩種形態(tài)的幫腔雖然有類似的三個(gè)主音，但由于主音的音列排序不同，因而形成了不同的腔韻特點(diǎn)。

1．以Do-la-sol-la四音列為主的四種幫腔形式

【山坡羊】 類曲牌以Do-la-solla四音列為主的幫腔及其變體有八種樣式（見(jiàn)譜例11-18）。又根據(jù)每個(gè)幫腔句在幫腔處音列運(yùn)用的多少，可分為幫唱一個(gè)音列、幫唱二個(gè)音列或混合音列以及縮減型、擴(kuò)展型幫腔四種幫腔形式。

第一種形式是在幫腔處只有一個(gè)Do-la-sol-la四音列的幫腔句，如例11和例12（見(jiàn)表1）。例11為五字句，由兩個(gè)腔音列構(gòu)成，一個(gè)是二音列和三音列組成的韻前部分重復(fù)型混合三音列，另一個(gè)是在幫腔處由小三度加大二度構(gòu)成的近腔四音列。例12根據(jù)唱詞增至七字并附加“卻”的襯字，腔韻也相應(yīng)增加，它由三個(gè)腔音列構(gòu)成即在相同的小近腔幫腔前面分別增加了一個(gè)由兩個(gè)音列兩兩組合在一起的混合六音列和一個(gè)近腔三音列。這兩種幫腔的旋律進(jìn)行都以級(jí)進(jìn)和平穩(wěn)進(jìn)行為主，呈現(xiàn)波浪狀起伏的優(yōu)美腔韻特征。

表1

第二種形式是在幫腔處采用混合音列或二個(gè)音列構(gòu)成的幫腔句，這種幫腔有四種樣式（見(jiàn)表2）。例13的詞格是三字（襯字）--五字—五字（重復(fù)），旋律在重復(fù)唱詞處全句幫腔。幫腔前和幫腔處的旋法幾乎完全重復(fù)，都是由（二+四）混合音列構(gòu)成，只在末尾幫腔落mi音，幫腔結(jié)束-處用la音，體現(xiàn)這類曲牌典型的mi la音的上下四度支持作用。例14、15、16的幫腔處均由兩個(gè)腔音列組合而成，其中例14采用了do-la-sol重復(fù)下行進(jìn)行，例15幫腔處采用sol-mi-redo-( re)la-sol-連續(xù)五次下行進(jìn)行，其間嵌入re經(jīng)過(guò)音，使旋律靈活豐富。例16的幫腔呈波浪起伏曲線，幫腔前落re 音，幫腔結(jié)束時(shí)落la音，以rela下四度為功能關(guān)系，腔韻以平穩(wěn)進(jìn)行為主，正板板式，拉寬了節(jié)奏，使音樂(lè)具有傷感色彩的抒情性。

表2

第三種是縮減型幫腔句，如例17和例18兩個(gè)幫腔句。在例17腔句中，幫腔處Do音后面省略了一個(gè)la音，腔音列由四音列Do-la-sol-la，簡(jiǎn)化為三音列Do-sol-la。例18的幫腔實(shí)則與例13同，幫腔處的音列排序應(yīng)是二音列加四音列的混合音列：lasol+Do-la-sol-la，但此處則合并為一個(gè)四音列l(wèi)a-sol-Do-la，縮減型幫腔較之原腔韻在表現(xiàn)方面雖少了婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，卻更顯弋陽(yáng)腔直白而質(zhì)樸的生活氣息。

第四種是擴(kuò)展型幫腔句（見(jiàn)表3）。譜例19-21在幫腔處仍然采用了sol、la、do三個(gè)腔音，旋律由Do音輾轉(zhuǎn)下行落la音結(jié)束，幫腔處的起落音和第一、第二種幫腔相同，所不同的是幫腔處采用了單音延長(zhǎng)以及隨后的旋律先上后下的加花擴(kuò)展手法，形成獨(dú)特的幫腔句式即@ Do---,sol-la-solmi, sol-la，使得幫腔處的節(jié)奏拉寬加長(zhǎng)，它和幫腔前緊湊密集型節(jié)奏形成了鮮明對(duì)比，曲調(diào)的情緒由此得以充分發(fā)揮，情緒更加飽滿。

表3

2、以do-la（低音）-do-sol-la混合五音列為主音的三種幫腔形式

〔山坡羊〕類曲牌以la（低音）-do--sol-la四音列為主音的幫腔主要有三種形式（見(jiàn)譜例22-24）。它們都在中低音區(qū)進(jìn)行，在幫腔處以兩個(gè)小三度do-la-do平穩(wěn)進(jìn)行和下四上二度dosol-la的跳進(jìn)加級(jí)進(jìn)的方式組合在一起的混合五音列為特點(diǎn)（見(jiàn)圖1），使腔韻在抒情中蘊(yùn)含著力量感。

圖1

第一種幫腔句分為兩個(gè)腔節(jié)（見(jiàn)例22），第一個(gè)腔節(jié)mi-mi-sol,la-Dola-sol-mi由一個(gè)三音列接一個(gè)五音列組成，在中音區(qū)進(jìn)行，旋律環(huán)繞著mi-la-mi作平穩(wěn)的拱形起落線條，最后落mi音。第二腔節(jié)為幫腔形式，幫后二字，由兩組音列do-re-@mi-(re),do-la（低音）-do-sol-la構(gòu)成，旋律由中音區(qū)往低音區(qū)進(jìn)行，句末落la音。整個(gè)腔句呈波浪起伏的下行旋律線條，具有抒情、婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。

第二種幫腔句同樣由兩個(gè)腔節(jié)構(gòu)成（例23），幫后二字，但旋法不同。第一個(gè)腔節(jié)由三音列mi-sol-do構(gòu)成，由sol音下五度落do音，使得唱詞和旋律鏗鏘有力。第二腔節(jié)為幫腔形式，包含兩個(gè)音列即(mi-re)+@solmi-re混合三音列和do-la（低音）-dosol-la五音列構(gòu)成，此處大多為二、三度平穩(wěn)進(jìn)行，但在幫腔開(kāi)始時(shí)的resol上四度和結(jié)束前do-sol下四度的跳進(jìn)，使腔韻變得曲折，體現(xiàn)了人物內(nèi)心的深沉的負(fù)重感。整個(gè)旋律以mido-sol-mi-do-la為骨架曲折起伏下行，兼具柔和與力量之美。

第三種幫腔句為重復(fù)型長(zhǎng)韻幫腔句（例24）。唱詞為七字句，由三（襯字）、四、四（重復(fù)）、三字位組成，后二字幫腔。由于襯字和重復(fù)字的運(yùn)用，使整個(gè)腔句句幅得到擴(kuò)充，可劃分為三個(gè)腔節(jié)。前5小節(jié)為第一腔節(jié)，含兩個(gè)音列分別為sol-remi， re-sol-re-mi。 以 re、 mi、 sol為 骨干音，末尾落mi音，旋律突出re-solre的上下四度跳進(jìn)，腔韻鏗鏘有力。第二腔節(jié)從6至13小節(jié)，重復(fù)字與第一腔節(jié)旋法相似，末尾由mi-re-do-la逐漸平穩(wěn)下行，落la音，這個(gè)腔節(jié)的板式緊湊且主音la結(jié)束時(shí)值僅一拍，此處只是構(gòu)成半終止。第三腔節(jié)為幫腔部分，此處的旋法和例23的幫腔類似，區(qū)別在于它運(yùn)用了旋律加花的擴(kuò)充手法增加了兩個(gè)下行為主的四音列：sol-re-mi-re,do-re-do-la (sol)，形成了曲折婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)韻幫腔旋律，具有很強(qiáng)的穩(wěn)定功能，這類長(zhǎng)韻幫腔句一般用于曲尾的結(jié)束處或曲中腔段的結(jié)束句。

（二）以mi、sol、la為幫腔腔韻的二種形式

【山坡羊】類曲牌的幫腔處以mi、sol、la為主音有二種形式（見(jiàn)表4）。這兩個(gè)腔句的首尾相同，都強(qiáng)調(diào)了la音，節(jié)奏也幾乎一致，例25和例26的幫腔處完全相同，且都在幫腔前一個(gè)字采用了拖腔手法，形成一字多音的波浪旋律線條。所不同的是幫腔前使用的主音和音區(qū)不同，例25在旋律中部主要以高音區(qū)為主，強(qiáng)調(diào)的是la音和do音；例26在旋律中部即幫腔前主要在中低音區(qū)，所強(qiáng)調(diào)的是mi音和la音。由此可知兩種幫腔句的骨干音分別為la-Do-la和la-mi-la，形成了同一種幫腔形式下的兩種變體形態(tài)。

表4

二、以re、mi、sol為主音的幫腔和滾唱腔韻

【山坡羊】類曲牌的腔韻除了上述句末落la音的幫腔最典型之外，這類曲牌句末落re、mi、sol的幫腔句和句末落mi、sol的滾唱句也獨(dú)具特色，這些腔句的共同腔韻特點(diǎn)是主音相同，都以re、mi、sol三個(gè)腔音為主音（見(jiàn)表5）。

表5

上述幫腔和滾唱句，根據(jù)句末落音的不同，其所用的骨干音包含solmi-re， sol-re-mi， re-sol-mi， re-misol，mi-re-sol等，并以此為原型變化發(fā)展為其它類似的腔韻，如例5至例8屬于展開(kāi)型幫腔句。幫腔處的腔韻主要突出表現(xiàn)在re音、mi音和sol音之間的大二度re-mi-re、小三度mi-solmi和純四度re-sol-re旋律進(jìn)行關(guān)系，而宮音和羽音則作為經(jīng)過(guò)音或輔助音、裝飾音使用。由于幫腔句較滾唱句唱詞增加，且人物情緒更豐滿，故而幫腔音列相對(duì)增多，有的應(yīng)用了混合音列，如例4、例6、例9等，從而使腔句的句幅加長(zhǎng)且節(jié)奏拉寬，賦予幫腔腔韻更多的流動(dòng)性和抒情性。

三、其它腔韻特點(diǎn)

在【山坡羊】類曲牌的34種主要腔韻的應(yīng)用中，除上述幾種幫腔和滾唱的應(yīng)用較普遍之外，譜例中的其它腔韻有的運(yùn)用較少，有的與其它類的曲牌共同使用。如例2、例4、例10、例28腔句屬于【山坡羊】和【駐云飛】類曲牌共有的腔韻，若以【駐云飛】類曲牌為弋陽(yáng)腔之母曲，則該音調(diào)為延用【駐云飛】類曲牌的腔韻。例27句末落do音的滾唱句，則源自【香羅帶】類曲牌腔韻特點(diǎn)，采用sola-Do為主音，以一字一音為主的敘事性音調(diào)，它在【山坡羊】類曲牌中運(yùn)用較少。然而，在【山坡羊】類曲牌中還有兩種腔韻非常特殊，即句末落Do音的幫腔和句末落la（低音）的滾唱腔韻，盡管它們應(yīng)用不多，但這兩種腔韻是弋陽(yáng)腔其它類曲牌所沒(méi)有的，屬于這類曲牌的專屬腔韻。

在幫腔句中，例1為落Do音的幫腔句，雖然僅使用過(guò)一次，但這是弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌唯一落宮音的幫腔句。它由兩個(gè)腔節(jié)構(gòu)成，第一腔節(jié)由混合腔音列mi-sol+la-Do-la-sol-mi構(gòu)成，腔韻圍繞mi-la-mi在中聲區(qū)平穩(wěn)進(jìn)行。第二腔節(jié)在幫腔處，由四音列Re-Mi-sol-la和三音列Re-Mi-Do構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)Re音和sol音，旋律通過(guò)高-低-高曲折進(jìn)行，句末落Do音,這種腔韻雖和曲牌的其它腔韻特點(diǎn)不同，但旋律進(jìn)行卻十分自然。

在滾唱句中，有一種句末落la音(低音)的滾唱句是弋陽(yáng)腔滾唱腔韻中較為特殊的一種形式（見(jiàn)例34）。弋陽(yáng)腔的滾唱大多四、五個(gè)字，此處則為七字句：“見(jiàn)幾個(gè)青年書生”，這和弋陽(yáng)腔的幫腔詞格相似，由三字加四字的七字位構(gòu)成。在板式上也與一般流水板滾唱不同，它采用的是正板板式，速度適中、節(jié)奏舒緩。旋律以sol-re-la(低音)為骨干音，由一個(gè)四音列sol-re-mi-re，加上一個(gè)混合四音列do-re+mi-sol-re-mi，再加一個(gè)三音列re-do-la（低音）構(gòu)成，腔韻從中音sol音起，蜿蜒下行至低音區(qū)la音結(jié)束，表達(dá)出人物平緩從容的敘述性。

綜上所述，【山坡羊】類曲牌音樂(lè)以句末落la音的幫腔及其變體腔韻最具有代表性，其變體形式靈活多樣 ， 形 成 以 sol、 la、Do； mi、sol、la；re、mi、sol為主音的幫腔腔韻，以及以Do-la-sol-la；la（低音）-do--sol-la為腔音列的幫腔句。此外，句末落do音的幫腔句和句末落la(低音)音的滾唱獨(dú)具特色，句末落mi音和sol音滾唱句的反復(fù)加滾特點(diǎn)也尤其顯著。這些幫腔和滾唱以其獨(dú)特的腔韻特點(diǎn)，形成了【山坡羊】類曲牌獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，成為弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)的重要組成部分。

附錄：【山坡羊】類曲牌主要腔韻匯總（按照句末落音高低排序）

注 釋：

①曲譜由弋陽(yáng)腔演員訓(xùn)練班老藝人演唱，程南豪協(xié)同老藝人王仕仁記譜整理成冊(cè)，依生、旦、凈三大行當(dāng)為曲牌分類，另有弋陽(yáng)腔常用鑼鼓點(diǎn)。該曲譜反映了弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)唱腔的原始風(fēng)貌，是現(xiàn)存最早的弋陽(yáng)腔曲譜資料，是研究弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)的重要參考資料?！督鬟?yáng)腔曲譜》（油印本），江西省戲曲學(xué)校編印，1959年。

②選編四十支弋陽(yáng)腔曲牌，唱段譜例八十八段，依曲牌所具有的共同音樂(lè)特征，歸納贛弋百多支曲牌約分五類【駐云飛】【江兒水】【香羅帶】【新水令】【漢腔】，這些音樂(lè)特性包括曲牌的唱詞句法、“滾幫”形式、板式結(jié)構(gòu)以及各行演唱等。乘舟編印：《贛劇弋陽(yáng)腔曲牌選編》（油印本），江西省戲曲研究所，1982年，第3頁(yè)。

③按照曲牌所具有的共同音樂(lè)特征，將現(xiàn)有的216支曲牌分成以下7類：駐云飛類、江兒水、步步嬌、香羅帶、山坡羊、漢腔、雜曲。該書收錄上世紀(jì)50年代江西省戲曲學(xué)校編印的218首弋陽(yáng)腔原始曲譜，這是目前唯一出版發(fā)行的弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌曲譜資料。陳汝陶編：《弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌》，南昌：江西美術(shù)出版社出版，2014年，第4頁(yè)。

④腔音列指的是由兩個(gè)或以上腔音構(gòu)成的音組，它最少包括兩個(gè)樂(lè)音，一般由三個(gè)腔音組成，也有由四個(gè)或更多腔音組成的。由三個(gè)樂(lè)音組成的音列稱為三音列。王耀華：《中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)學(xué)》，福州：福建教育出版社，2010年，第43頁(yè).