楊元瑞

A

蘇州拙政園

技巧手法：以小見(jiàn)大

以小見(jiàn)大，即通過(guò)小題材、小事件和細(xì)節(jié)來(lái)揭示重大主題、反映深廣內(nèi)容的寫作方法。以小見(jiàn)大法的特點(diǎn)就在于抓住一事一物、一情一景，從大處著眼、小處落筆，深入發(fā)掘，展開(kāi)聯(lián)想，為讀者創(chuàng)造一個(gè)比現(xiàn)實(shí)生活更為廣闊、更為深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

代表建筑：蘇州拙政園

葉圣陶先生在《蘇州園林》一文中提到：蘇州園林在每一個(gè)角落都注意圖畫美。游覽者即使就極小范圍的局部看，也能得到美的享受。拙政園亦如是。無(wú)論是以借景手法，還是以縮小尺寸之法，都打造出了意蘊(yùn)豐富的美景。

縮小尺寸：營(yíng)造半米寬石橋，烘托山石的雄偉

咫尺山林，以小見(jiàn)大。古代造園家們常常以此手法將大自然的廣博風(fēng)光濃縮于小而精的園林之中，讓人從每一處微小的景觀里看到大世界。通常，建筑設(shè)計(jì)師會(huì)用夸張的尺度感來(lái)彰顯建筑的雄壯、威嚴(yán)，如北京故宮。但是拙政園的造園家，則以縮小尺寸的方式，提高周邊環(huán)境的尺度感，如以半米寬的石橋，襯托出山石的高大。遷移到寫作中，可選擇盡量小的物件或事件，以襯托主題的宏大。比如席慕蓉由貝殼的精致美麗這一小物件，烘托“人生時(shí)間之珍惜，人生痕跡之珍貴”這一大主題，更顯人生光陰之漫長(zhǎng)、可貴。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用以小見(jiàn)大講好故事

●選取一個(gè)小物件或小事件，如一桿秤、打雞蛋等。

●敘寫故事，并從中提煉物件或事件的特點(diǎn)，關(guān)聯(lián)相關(guān)“大”主題。如秤是一種衡器，有“公平”的內(nèi)涵。

●聯(lián)系故事，升華主題，如由秤想到誠(chéng)信，由打雞蛋想到合作互贏等。

速寫片段

老家的衣柜上放著一桿小銀秤（選取的小物件），那是我周歲宴抓起的第一個(gè)物件，也是奶奶對(duì)我的期許。我把小銀秤拿在手中，用抹布擦拭干凈，一點(diǎn)一點(diǎn)地摩挲，奶奶的音容笑貌慢慢浮現(xiàn)在眼前。奶奶家偏遠(yuǎn)，我通常只有寒暑假能回鄉(xiāng)探望她，印象里的奶奶雖然瘦小卻精神矍鑠，總是挑著從菜地里采摘的新鮮蔬菜到鄉(xiāng)村集市里販賣。我曾陪她一起出街，蹲在她身旁，看她熟練地用秤計(jì)量算錢，一氣呵成，從不缺斤少兩。

（講述小物件的故事，提煉特點(diǎn)）在賣菜收攤的路上，奶奶牽著我，慢悠悠地說(shuō)：“人人心里都有一桿秤，騙得過(guò)別人騙不了自己。乖寶莫要欺人，更不要欺自己?！保ㄊ惆l(fā)大感想，升華主題）

B

北京故宮

⊙文/薛茗

技巧手法：對(duì)比

對(duì)比，是把具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方安排在一起，進(jìn)行對(duì)照比較的表現(xiàn)手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。

代表建筑：北京故宮

北京故宮是中國(guó)明、清兩代的皇家宮殿，位于北京中軸線的中心。北京故宮的建筑在形體、空間、色彩等方面采用了一系列的對(duì)比手法，造成了多樣的統(tǒng)一。

技法解析

1大小對(duì)比：小規(guī)模建筑與大規(guī)模建筑的對(duì)比，突出天安門城樓的莊嚴(yán)宏偉

在宏偉的天安門城樓下，巧妙安置了兩間火柴盒子似的小屋：天安門城樓矗立其后，守護(hù)故宮南門入口，像是一位高大的守門神，而那兩間小屋就像是站立在前的兩個(gè)小將。大小的對(duì)比突出了天安門城樓的高大威嚴(yán)，同時(shí)使畫面整體有大有小，形成了錯(cuò)落有致的和諧。

遷移到寫作上，對(duì)比就是要將并列關(guān)系的事物置于對(duì)立的位置，用比較的方式加以描述或說(shuō)明，以強(qiáng)烈突出其中一方，表達(dá)寫作意圖。例如杜甫名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，將統(tǒng)治者的奢靡生活與平民百姓的悲慘生死進(jìn)行對(duì)比，展現(xiàn)人間疾苦，突出表達(dá)了作者對(duì)社會(huì)時(shí)局的強(qiáng)烈批判。

2方與圓、曲與直的對(duì)比：不同形狀特征的運(yùn)用引人深思，賦予深層含義

故宮在造型上注意方圓變化，如天安門、端門的門洞是圓形，而午門南端的門洞是方形。不同造型的門洞與其所在門樓的等級(jí)相匹配，代表不同的禮儀制度，方圓曲直各有寓意。在方圓曲直的對(duì)比之下，更彰顯出故宮建筑的形狀美，給人帶來(lái)豐富的審美享受。

遷移到寫作上，可將同一事物的不同方面進(jìn)行對(duì)比，充分顯示事物矛盾，更能引人思考。例如在魯迅的《故鄉(xiāng)》中，通過(guò)將閏土前期天真活潑的少年形象和后期辛苦麻木的木偶人形象進(jìn)行對(duì)比，突出展現(xiàn)了他少年時(shí)期和中年時(shí)期的矛盾，表達(dá)封建社會(huì)對(duì)人的殘酷壓迫和剝削。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用對(duì)比營(yíng)造人物反差感

●確定要進(jìn)行對(duì)比的雙方?？梢允亲约呵昂鬆顟B(tài)的對(duì)比、人與他人的對(duì)比等。

●明確要進(jìn)行對(duì)比的點(diǎn)，如人物前后悲喜的反差、他人與自己境遇的反差、優(yōu)美環(huán)境與自身心境的格格不入。

●針對(duì)該對(duì)比進(jìn)行描寫，可使用有明顯矛盾的詞匯，如大小、冷暖、明暗等。

速寫片段

她與周圍的環(huán)境似乎格格不入。好不容易熬過(guò)半個(gè)月，雨過(guò)天晴，告別陰冷潮濕的寒春，不少人都相約出門踏青，她卻只能繼續(xù)待在原地。（天晴與陰冷的對(duì)比，其他人相約出門和“她”只能待在原地的境遇進(jìn)行對(duì)比）看看雨后冒頭的綠草，還有枝頭零星的小梨花;綠地上的孩子們?cè)诒简v，拿著手里的風(fēng)箏飛得極高，樂(lè)呵呵的吵鬧聲傳得極遠(yuǎn)，父母看著他們，臉上的笑容像春日般耀眼溫暖。她卻一個(gè)人坐在陽(yáng)臺(tái)，靜靜看著樓下不遠(yuǎn)處的體育公園，仿佛聽(tīng)不見(jiàn)世界上的任何喧囂，耳邊只剩她自己的呼吸聲。手里握著的杯子早已沒(méi)有了熱氣，她放下杯子，伸出冰冷的手想摩挲取暖，卻發(fā)現(xiàn)左手上的點(diǎn)滴跟隨晃動(dòng)了兩下。她放下手，慢慢躺回了怎么也暖不了的被窩，春天像是與她無(wú)關(guān)。（溫暖熱鬧的環(huán)境與沒(méi)有熱氣的水、冰冷的手、暖不了的被窩進(jìn)行對(duì)比，突顯反差）

C

勞埃德大廈

⊙文/廖敏

技巧手法：夸張

夸張，是為了達(dá)到某種表達(dá)效果的需要，對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等方面著意夸大或縮小。使用夸張技法時(shí)，首先需確定要把夸張用在哪里，并且確定與之匹配的對(duì)象;其次要運(yùn)用豐富的想象力，在客觀現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上進(jìn)行有效且有趣的夸張，將表現(xiàn)推向極致，增強(qiáng)表達(dá)效果，給讀者留下新奇而深刻的印象。61D47D30-C8E9-494C-893F-B862E538FA9A

代表建筑：勞埃德大廈

勞埃德公司是英國(guó)最大的保險(xiǎn)公司，曾在50年內(nèi)兩度遷移總部。20世紀(jì)70年代，彼時(shí)的勞埃德公司管理層希望建造一座新的大樓，能夠滿足公司直至21世紀(jì)的擴(kuò)展需求。建筑師理查德·羅杰斯在勞埃德大廈的設(shè)計(jì)上夸張地使用科技特征：不斷暴露結(jié)構(gòu)，大量使用不銹鋼、鋁材和其他合金材料構(gòu)件，使整個(gè)建筑閃閃發(fā)光。如今勞埃德大廈已經(jīng)成為英國(guó)最偉大的現(xiàn)代建筑之一，平衡了技術(shù)效率和建筑表現(xiàn)力，并催生一種甚至可以被稱為非常浪漫的“高技派”建筑效果，為倫敦的天際線增添了一抹積極的色彩。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用夸張寫好一處景物

●選定你要描寫的一處景物。

●置身外部，調(diào)動(dòng)五感，選定你最想要突出的特性，是視覺(jué)上的沖擊，嗅覺(jué)上的沖擊，還是聽(tīng)覺(jué)上的沖擊等，并找到與之匹配的表現(xiàn)“材料”。

●置身內(nèi)部，抓住感受最深的特性，并大膽想象，找到表現(xiàn)該特性的“材料”。

●適當(dāng)展現(xiàn)其他特性，使內(nèi)容更豐富、平衡。

1置身外部：使用新鮮材料，從五感上把特性放大到極致

勞埃德大廈外部大量使用了不銹鋼鐵皮，再加之鋁材和其他合金材料構(gòu)件，使得整棟大廈呈現(xiàn)出極為夸張的金屬感。金屬感被極度放大，從視覺(jué)上給人們帶來(lái)極大的沖擊。這種金屬材質(zhì)既給人一種冰冷疏離的機(jī)器感，同時(shí)又富有科技未來(lái)感，一改往日傳統(tǒng)建筑給人留下的沉穩(wěn)印象。

遷移到寫作中，當(dāng)要使用夸張這一手法去強(qiáng)調(diào)事物某一特性時(shí)，可從五感（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)）入手，把這種特性展現(xiàn)到極致。如在《白雪歌送武判官歸京》中，岑參就從視覺(jué)沖擊切入，抓住雪花之白這一特性，將它放大到極致，寫就“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”一句，夸張呈現(xiàn)出廣闊無(wú)垠的邊塞雪景，強(qiáng)調(diào)了雪下得大，下得廣。詩(shī)人逆向以春花寫冬雪，夸張之余，也給人們留下了新鮮新奇之感。

2置身內(nèi)部：打破常規(guī)思維，從感受上把特性突出到極致

反觀勞埃德大廈的內(nèi)部，讓人最明顯感受到的是巨大的空曠感及自我的渺小感。為了達(dá)到這種空曠感，建筑師將大廈的電梯、管道等服務(wù)設(shè)施均置于外部，最大程度擴(kuò)大內(nèi)部的空間。不僅如此，從橫向上來(lái)看，建筑師在大廈內(nèi)部打破墻的局限，呈現(xiàn)出巨大的空間開(kāi)放感;而從縱向上來(lái)看，建筑師在主樓中部設(shè)置了開(kāi)敞的中庭，并結(jié)合巨大的拱形天窗和玻璃幕墻，在增加采光的同時(shí)制造強(qiáng)烈的空間縱深感。

遷移到寫作中，當(dāng)要使用夸張這一手法去強(qiáng)調(diào)事物某一特性時(shí)，可打破常規(guī)思維，從感受上把這種特性突出到極致。如在《望廬山瀑布》中，“飛流直下”正面描寫瀑布的氣勢(shì)浩蕩;“三千尺”則將廬山瀑布的落差之高推向了極致;而“疑是銀河落九天”則大膽想象，把廬山瀑布落差之高體現(xiàn)到極致。

速寫片段

誰(shuí)也說(shuō)不清這片花叢（選定景物）到底有多大。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，就能看見(jiàn)那鮮艷而燦爛的黃色滿山遍野地奔騰著，翻滾著，澎湃著。你宛如被卷進(jìn)了一片亮黃的海洋中，花的浪不斷洶涌著，一波接一波向你涌來(lái)，一朵又一朵沖你激起。（置身外部，用“海浪”打造花叢的視覺(jué)沖擊力）你跳進(jìn)花里，如同跳進(jìn)了海里。俯下身，你看見(jiàn)一朵花貼著一朵花，一束花挨著一束花，一叢花擠著一叢花，一片花連著一片花。到底有多少花呢？你數(shù)也數(shù)不清，就好像夜空里閃爍的繁星點(diǎn)點(diǎn);你算也算不明，就像是夜晚點(diǎn)亮的萬(wàn)家燈火。（置身內(nèi)部，緊扣花之多，用“夜空繁星”“萬(wàn)家燈火”來(lái)表現(xiàn)）肌膚沉浸在花浪此起彼伏的親吻中，鼻子沉浸在微風(fēng)送來(lái)的亮黃花香里。下一秒，你就要與這片浩瀚的亮黃融為一體。（適當(dāng)展現(xiàn)其他特性，豐富內(nèi)容）

D悉尼歌劇院

⊙文/穴鳥

技巧手法：點(diǎn)面結(jié)合

“點(diǎn)”通常指能顯示出人、事、物中最突出詳細(xì)的部分;“面”，則是指敘述或概括性的描寫。如同哲學(xué)中特殊與一般、局部與整體的關(guān)系一樣，“點(diǎn)”和“面”不是分割、獨(dú)立的，而是相互關(guān)聯(lián)、相互依存的。在作文中，只有做到“點(diǎn)”和“面”的有機(jī)結(jié)合，才能讓讀者印象深刻。

代表建筑：悉尼歌劇院

悉尼歌劇院是澳大利亞的地標(biāo)建筑，位于悉尼市區(qū)北部。其設(shè)計(jì)揚(yáng)棄了主流建筑的整齊劃一，轉(zhuǎn)而追求造型美以及與環(huán)境的融合。歌劇院分為三部分：歌劇廳、音樂(lè)廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂(lè)廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊大殼頂組成。從開(kāi)始修建至竣工，共耗時(shí)15年。作為20世紀(jì)最具特色的建筑之一，它由丹麥的設(shè)計(jì)師約恩·伍重設(shè)計(jì)。伍重深受“有機(jī)建筑”理論影響，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑應(yīng)當(dāng)從屬于自然環(huán)境。他認(rèn)為建筑應(yīng)與周圍環(huán)境有機(jī)融合在一起，就像自然“生長(zhǎng)”出來(lái)的一樣。因此，悉尼歌劇院的外觀不論怎么看，都與周圍的海水融為一體，并與周圍環(huán)境相契合。遠(yuǎn)看，它如同一支迎風(fēng)揚(yáng)帆的船隊(duì)，?？吭谪惵∧岣?近觀，它像一組巨大的貝殼，沐浴著陽(yáng)光。它在便利朗角上既亮眼奪目，又不至于突兀。

技法解析

1“面”中寫“點(diǎn)”營(yíng)造意境

伍重對(duì)于場(chǎng)地的分析可謂十分到位。他對(duì)于當(dāng)時(shí)的悉尼的描述是：遍布低矮的小型民居，多以紅磚進(jìn)行砌筑。它們奠定了當(dāng)時(shí)悉尼的整個(gè)色調(diào)。伍重對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目的理解是，需要在這些紅磚為基色的普通的住宅建筑中出現(xiàn)一個(gè)白色的大跨度建筑。正是因?yàn)閷?duì)當(dāng)時(shí)的整體環(huán)境進(jìn)行了考慮，因此大劇院和整個(gè)海岸及城市才會(huì)有如此完美的結(jié)合。

遷移到寫作之中，“點(diǎn)面結(jié)合”的用法首先要考慮到所選取的面有何突出特征，如悉尼整座城市的色調(diào)，再在面的基礎(chǔ)上對(duì)點(diǎn)進(jìn)行突出，如選用白色作為歌劇院色調(diào)。如明代張岱《湖心亭看雪》中，先寫“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白”，天地間渾然一體的白色畫面，再寫出畫面中的點(diǎn)，“湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已”。再如唐代柳宗元的《江雪》中先寫“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的開(kāi)闊畫面，在這天地蒼茫寒冷的環(huán)境下，再突出重要的“點(diǎn)”，“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。

2以“點(diǎn)”帶“面”彰顯個(gè)性

有人說(shuō)，歌劇院的形狀如同一艘白帆船漂在海洋上。而白帆的曲面體現(xiàn)著光影變幻的自然之美。這是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師從一開(kāi)始的方案就考慮到整體顏色的對(duì)比調(diào)和。選擇白色為外觀顏色，正是為了和海水、天空的顏色形成相互映襯的關(guān)系，從而展現(xiàn)出貝隆尼港的淡雅之美。

遷移到寫作中，我們可以運(yùn)用抓住局部特點(diǎn)，通過(guò)局部的特點(diǎn)凸顯整體風(fēng)格或個(gè)性的方法。如蕭紅的《回憶魯迅先生》一開(kāi)篇，就選取了魯迅先生的“笑”作為點(diǎn)，她寫道：“魯迅先生的笑是明朗的，是從心里的喜歡。若有人說(shuō)了什么可笑的話，魯迅先生笑得連煙卷都拿不住，常常是笑得咳嗽起來(lái)。”這樣的開(kāi)頭，就是以魯迅先生日常的一個(gè)特點(diǎn)切入，通過(guò)“笑”的突出，一改大家對(duì)魯迅先生“橫眉冷對(duì)千夫指”的刻板印象，表現(xiàn)出魯迅親切、日常的一面。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用點(diǎn)面結(jié)合寫出氛圍感

●選定整個(gè)大畫面，抓住其突出共性，如：顏色的統(tǒng)一、空間的開(kāi)闊、環(huán)境的寧?kù)o等。

●結(jié)合該特性，用適當(dāng)?shù)男揶o手法勾勒這一畫面。

●引出畫面中的點(diǎn)，注意其在整體畫面中的效果。

●可適當(dāng)描寫其出現(xiàn)在畫面中的過(guò)程。

速寫片段

如果不是為了看日出，我永遠(yuǎn)不會(huì)知道黎明前的海（選定大畫面）是個(gè)什么模樣?？諝膺€帶著微微的寒意，可刮了一夜的海風(fēng)卻溫柔了許多。天空將明尚暗，從上空的深藍(lán)一路蔓延成暗黃，與沙灘的顏色隔海連成一片。浪花不斷地拍打著海岸，礁石隱約了輪廓，模糊了線條，所有的一切都沉浸在一個(gè)巨大而黑甜的睡夢(mèng)中。（描寫大畫面）一片昏暗之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天際線上先跳出了一點(diǎn)點(diǎn)的魚肚白，立刻就把天邊點(diǎn)亮，綿延成一根清晰的線，而后又如同暈染中最鮮艷的那抹顏色，慢慢地把尚在安睡中的天空一片一片都染成朝霞的顏色，也讓原本安靜的人群一片一片騷動(dòng)起來(lái)。（刻畫畫面中的點(diǎn)出現(xiàn)的過(guò)程）“看，太陽(yáng)出來(lái)了！”在一片粼粼的波光中，那只驕傲的太陽(yáng)鳥在天邊緩緩展開(kāi)自己耀眼的翅膀，用洪亮的聲音喚醒了天空，叫醒了這片沉睡中的海。61D47D30-C8E9-494C-893F-B862E538FA9A