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        探討晚唐時(shí)期田園詩(shī)創(chuàng)作中陶淵明詩(shī)基本韻味的體現(xiàn)

        2022-05-30 19:00:01周盟宋磊苗敬
        青年文學(xué)家 2022年27期
        關(guān)鍵詞:田園生活田園詩(shī)桃源

        周盟 宋磊 苗敬

        陶淵明是東晉時(shí)期的著名詩(shī)人,盡管其所作的詩(shī)文在東晉時(shí)期并沒有得到廣泛的關(guān)注,但是其詩(shī)歌對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響,并且在晚唐時(shí)期被廣泛接受并學(xué)習(xí)模仿。陶淵明對(duì)唐朝時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者的影響是全方位的,從初唐、盛唐再到晚唐,唐朝的詩(shī)歌創(chuàng)作者們?cè)谠?shī)歌的創(chuàng)作內(nèi)容方面模仿陶淵明的創(chuàng)作內(nèi)容,并且在生活作風(fēng)、思想境界等方面也向陶淵明學(xué)習(xí),向陶淵明的歸隱田園之道靠攏,獲得充足的精神食糧。在晚唐時(shí)期,由于晚唐與東晉的相似社會(huì)風(fēng)氣及混亂的官場(chǎng),諸多詩(shī)歌創(chuàng)作者在無法實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想和政治抱負(fù)的情況下,精神世界需要參照陶淵明去充實(shí)填補(bǔ),因此在晚唐時(shí)期,大批的詩(shī)歌創(chuàng)作者學(xué)習(xí)陶淵明、靠攏陶淵明,一方面是學(xué)習(xí)陶淵明的詩(shī)歌創(chuàng)作,另一方面是學(xué)習(xí)陶淵明的精神世界。

        一、起源和發(fā)展

        “田園”是指田野、田地、園圃,也泛指自然風(fēng)光的鄉(xiāng)村,而“田園詩(shī)”則是指歌詠田園生活的詩(shī)歌,多以農(nóng)村景物和農(nóng)民、牧人、漁夫等的勞動(dòng)為題材。人們普遍認(rèn)為陶淵明開創(chuàng)了中國(guó)田園詩(shī)歌的題材類型,在唐、宋等時(shí)期,田園詩(shī)便主要變成了隱居不仕的文人和從官場(chǎng)退居田園的仕宦者們所作的以田園生活為描寫對(duì)象的詩(shī)歌。

        西周之后,農(nóng)業(yè)便成了主要的產(chǎn)業(yè),人們的生活與農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)田密切相關(guān),因此諸多詩(shī)歌也圍繞著農(nóng)業(yè)進(jìn)行創(chuàng)作。最早的與農(nóng)業(yè)相關(guān)的詩(shī)歌體現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)中,盡管其藝術(shù)手法受時(shí)代的限制還不是十分優(yōu)異,但是有關(guān)農(nóng)業(yè)的內(nèi)容體現(xiàn)得已經(jīng)十分全面,不僅僅包括人們?cè)谵r(nóng)田的生產(chǎn)活動(dòng),還包括以織布、釀酒、打獵等多方面的內(nèi)容。在漢代時(shí)期,由于文字教化的影響,田園詩(shī)的創(chuàng)作并沒有得到更深層次的發(fā)展。到了魏朝時(shí)期,詩(shī)歌創(chuàng)作者更加傾向于追求清新雅致的風(fēng)氣,田園詩(shī)也一度沉寂,這一狀況直到東晉陶淵明的出現(xiàn)才被打破,盡管陶淵明所作的田園詩(shī)在當(dāng)時(shí)并沒有得到流行與認(rèn)可,但是陶淵明開創(chuàng)的田園詩(shī)流派為后世詩(shī)歌詞曲的發(fā)展提供了更加新穎的題材模式,極大地影響了后世的詩(shī)歌創(chuàng)作者。在初唐時(shí)期,陶淵明所創(chuàng)作的田園詩(shī)雖然沒有得到廣泛的認(rèn)可,但是已經(jīng)有王績(jī)等人學(xué)習(xí)陶淵明的詩(shī)歌創(chuàng)作手法,并不斷發(fā)展擴(kuò)大其田園詩(shī)的影響力。到了盛唐時(shí)期,由于國(guó)力興盛,政治、經(jīng)濟(jì)、文化等都達(dá)到繁榮的鼎盛時(shí)期,因此盛唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者的創(chuàng)作內(nèi)容也更加激昂、奮發(fā),充滿了詩(shī)歌創(chuàng)作者的雄心壯志,此時(shí)陶淵明的田園詩(shī)也沒有得到廣泛的認(rèn)可。自安史之亂以來,盛唐的國(guó)勢(shì)不斷衰落,到了中唐時(shí)期,詩(shī)歌創(chuàng)作者的詩(shī)歌內(nèi)容及情感發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變,開始試圖從山水田園中找到個(gè)人情緒的避風(fēng)港,填補(bǔ)個(gè)人的精神世界,并且在詩(shī)歌中充滿了對(duì)盛唐時(shí)期的懷念,以緩解個(gè)人抑郁不得志的痛楚。隨著時(shí)代的發(fā)展,晚唐時(shí)期與陶淵明所處的東晉時(shí)期極為相似,大部分詩(shī)歌創(chuàng)作者面臨著個(gè)人的仕途抱負(fù)得不到施展的情況,詩(shī)歌創(chuàng)作者需要向陶淵明的精神學(xué)習(xí),通過歸隱、田園詩(shī)創(chuàng)作等方式填補(bǔ)個(gè)人內(nèi)心的精神世界,因此陶淵明所創(chuàng)作的詩(shī)歌被晚唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者廣泛接受并大范圍學(xué)習(xí)借鑒。

        二、晚唐時(shí)期田園詩(shī)題材內(nèi)容上陶淵明詩(shī)基本韻味的體現(xiàn)

        “桃源”作為陶淵明詩(shī)歌的主要意象,最早可以追溯到《詩(shī)經(jīng)》中。在陶淵明的筆下,《桃花源記》中描寫出了“土地平曠,屋舍儼然,有良田、美池、桑竹之屬。阡陌交通,雞犬相聞。其中往來種作,男女衣著,悉如外人。黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”的一片祥和美妙之地,桃源意象自此開始不斷地出現(xiàn)在詩(shī)歌創(chuàng)作者的筆下。在王維的筆下,《桃源行》中描寫道:“漁舟逐水愛山春,兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠(yuǎn),行盡青溪不見人。山口潛行始隈隩,山開曠望旋平陸。遙看一處攢云樹,近入千家散花竹。樵客初傳漢姓名,居人未改秦衣服。居人共住武陵源,還從物外起田園。月明松下房櫳靜,日出云中雞犬喧。驚聞俗客爭(zhēng)來集,競(jìng)引還家問都邑。平明閭巷掃花開,薄暮漁樵乘水入。初因避地去人間,及至成仙遂不還。峽里誰知有人事,世中遙望空云山。不疑靈境難聞見,塵心未盡思鄉(xiāng)縣。出洞無論隔山水,辭家終擬長(zhǎng)游衍。自謂經(jīng)過舊不迷,安知峰壑今來變。當(dāng)時(shí)只記入山深,青溪幾度到云林。春來遍是桃花水,不辨仙源何處尋?!痹?shī)歌中對(duì)陶淵明筆下的桃花源進(jìn)行了重現(xiàn),但是更進(jìn)一步地描寫了更加真實(shí)具體的桃花源的美景。

        晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者對(duì)桃源有著與盛唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者不同的理解及情感寄托,盛唐詩(shī)歌創(chuàng)作者的桃源代表著安閑、寧?kù)o,而晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作者筆下的桃源更多蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避及精神寄托。以晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作者李群玉為例,其所創(chuàng)作的《桃源》:“我到瞿真上升處,山川四望使人愁。紫雪白鶴去不返,唯有桃花溪水流?!北磉_(dá)了詩(shī)人希望能夠在一片祥和、寧?kù)o的桃源中生活,也進(jìn)一步地體現(xiàn)出對(duì)陶淵明的桃源精神境界的認(rèn)同。

        此外,戴叔倫的詩(shī)歌《桂陽(yáng)北嶺偶過野人所居,聊書即事呈王永州皇李道州折》描寫出了詩(shī)人看到的歸隱之地,希望與友人共同隱居的想法,但是在詩(shī)歌中與陶淵明所創(chuàng)造的“土地平曠,屋舍儼然,有良田、美池、桑竹之屬。阡陌交通,雞犬相聞。其中往來種作,男女衣著,悉如外人。黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”的祥和的桃源之地不同,更多的是“種田燒險(xiǎn)谷,汲井鑿高原”的艱苦生活,但是此種艱苦生活也能夠吸引戴叔倫前往隱居,展示出了戴叔倫對(duì)晚唐社會(huì)的失落、不滿,急切需要逃避、遠(yuǎn)離黑暗的社會(huì),只要能夠得到心靈的滿足便是最美好的、最幸福的。在溫憲的《郊居》中,盡管描寫出了“村前村后樹,寓賞有馀情。青麥路初斷,紫花田未耕”的桃源美景,但是在如此的美景中,詩(shī)人卻寫出了“寂寞春風(fēng)里,吟酣信馬行”的抑郁之情。在鄭谷的《郊園》中也寫到了“溪光何以報(bào),只有醉和吟”的痛楚,盡管風(fēng)景優(yōu)美雅致,但是詩(shī)人卻在美景中只感受到了孤寂的情緒,發(fā)出了“只有醉和吟”的哀嘆。無論是何種時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者,對(duì)于桃源的景色描寫都是美好、靜謐、寧?kù)o、祥和的,在詩(shī)歌創(chuàng)作者的筆下,他們可以居住在桃源之中,遠(yuǎn)離喧鬧、復(fù)雜的社會(huì)。但是,不同時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者的景色描寫中所蘊(yùn)含的情緒是不盡相同的,這一原因與詩(shī)歌創(chuàng)作者所處的社會(huì)時(shí)代是密切相關(guān)的。對(duì)于晚唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者來說,即便自己想要遠(yuǎn)離社會(huì),想要?dú)w隱實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的祥和,但是終歸而言,自己是生活在晚唐時(shí)期的,無論如何也無法對(duì)晚唐時(shí)期所發(fā)生的事情全然不顧。因此,晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作者所處的社會(huì)動(dòng)蕩、復(fù)雜與喧鬧都在其景色描寫中可以體現(xiàn)出來,如鄭谷的《郊園》中就有明顯的體現(xiàn)。心如死灰的絕望、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的失望、對(duì)社會(huì)動(dòng)蕩的無助在晚唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者的筆下體現(xiàn)得淋漓盡致。

        《全唐詩(shī)》中晚唐的桃源題材類型的詩(shī)歌高達(dá)141首,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過初唐、盛唐、中唐的桃源詩(shī)的數(shù)量,這也能夠反映晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作者更加希望能夠有桃源之地歸隱,能夠摒棄社會(huì)的復(fù)雜喧囂,用桃源的精神食糧填滿個(gè)人的精神世界,這與陶淵明的精神追求十分吻合,也體現(xiàn)了晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作者對(duì)陶淵明的接受,并且在詩(shī)歌中表達(dá)了與陶淵明共同的理想境界。

        三、晚唐時(shí)期田園詩(shī)歌藝術(shù)表現(xiàn)形式上陶淵明詩(shī)基本韻味的體現(xiàn)

        自安史之亂之后,唐朝的運(yùn)勢(shì)開始逐漸衰落,到了中唐時(shí)期,社會(huì)動(dòng)蕩不安導(dǎo)致文人的生活水平與地位也急劇下降,很多文人的生活十分貧苦,可以說是完全真正地生活在了田園生活當(dāng)中。這與盛唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者的田園詩(shī)的風(fēng)格及表現(xiàn)形式是不盡相同的,盛唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者因?yàn)闂l件優(yōu)越,社會(huì)地位高,其書寫田園更多是用于烘托個(gè)人的品德,將個(gè)人塑造成為一個(gè)隱士形象,如孟浩然《山中逢道士云公》中的“春馀草木繁,耕種滿田園。酌酒聊自勸,農(nóng)夫安與言”,雖正處農(nóng)忙時(shí)節(jié),但可以悠閑地喝酒,可知詩(shī)人對(duì)真正的田園生活并不了解,也并沒有真正地體會(huì)到田園生活。因此,盛唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者在創(chuàng)作田園詩(shī)時(shí),更多的是參照陶淵明的田園景色。而到了中唐、晚唐以后,詩(shī)歌創(chuàng)作者由于全身地投入到了田園當(dāng)中,所以創(chuàng)作的田園詩(shī)的對(duì)象也變成了農(nóng)村。唐彥謙曾寫“忽聞扣門急,云是下鄉(xiāng)隸……小心事延款,口余糧復(fù)匱。東鄰借種雞,西舍覓芳醑”的詩(shī)句,十分真實(shí)且實(shí)際地描繪出鄉(xiāng)村的生活,向鄰居借雞鴨等招待客人的景象,使讀者清晰地感覺到詩(shī)人生活所處的鄉(xiāng)村場(chǎng)景,更加想象到當(dāng)時(shí)的社會(huì)動(dòng)蕩與不安,體會(huì)到詩(shī)人的心情。此外,在晚唐時(shí)期,由于詩(shī)歌創(chuàng)作者更加地貼近真實(shí)的田園生活,田園詩(shī)所涉及的內(nèi)容除了農(nóng)耕之外,還多增加了織布、打魚、養(yǎng)殖等內(nèi)容,更加地貼近真實(shí)的農(nóng)村生活。比如,張籍在《樵客吟》中寫“上山采樵選枯樹,深處樵多出辛苦……共知路傍多虎窟,未出深林不敢歇。村西地暗狐兔行,稚子叫時(shí)相應(yīng)聲。采樵客,莫采松與柏。松柏生枝直且堅(jiān),與君作屋成家宅”的詩(shī)句,寫出了樵夫上山砍柴選枯樹的場(chǎng)景,山林的傍晚盡管危險(xiǎn),但是樵夫仍然要持續(xù)前進(jìn),為家而出發(fā),有著美好生活的愿景。晚唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者在創(chuàng)作田園詩(shī)時(shí),與陶淵明相同,書寫出的都是真實(shí)的田園生活,與盛唐時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作者相比所描寫的景色更加真實(shí)且具體,并且增加了多樣的風(fēng)格模式,不僅僅描寫農(nóng)耕田園,更加著重對(duì)整個(gè)鄉(xiāng)村的描寫,與陶淵明筆下的田園相同,能夠讓讀者真情實(shí)意地感受到詩(shī)人的生活環(huán)境與背景。

        陶淵明所創(chuàng)作出的田園風(fēng)格是依照個(gè)人隱居的田園進(jìn)行刻畫的,因此也是十分的緊閉且隱秘的,具有私人化的特征。晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者面臨著與陶淵明類似的社會(huì)狀況,無法實(shí)現(xiàn)個(gè)人的仕途理想和政治抱負(fù),所以晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者對(duì)陶淵明的詩(shī)歌更能夠產(chǎn)生共鳴。而田園作為陶淵明的靈魂歸宿,也逐漸被晚唐詩(shī)人所接受,將個(gè)人的精神世界寄托在田園之中,讓個(gè)人得到充分的精神食糧。李山甫在《山中依韻答劉書記見贈(zèng)》中寫道:“幽居少人事,三徑草不開。隱幾虛室靜,閑云入坐來?!斌w現(xiàn)了詩(shī)人所居住的住處安靜的環(huán)境,也寫出了詩(shī)人清閑、自得的心境,并且在詩(shī)歌內(nèi)容當(dāng)中出現(xiàn)了“亦有吾廬在,寂寞舊山隈。從容未歸去,滿地生青苔。謝公寄我詩(shī),清奇不可陪。白雪飛不盡,碧云欲成堆”等與陶淵明的經(jīng)典詩(shī)詞語(yǔ)句相似的詩(shī)句,更加顯示出了詩(shī)人在山中的悠然自得的快樂。李山甫除了在語(yǔ)句上向陶淵明學(xué)習(xí)之外,在心境上也越發(fā)向陶淵明學(xué)習(xí),希望能夠得到豐富的精神世界。

        四、晚唐時(shí)期田園詩(shī)創(chuàng)作志趣上陶淵明詩(shī)基本韻味的體現(xiàn)

        在晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作者的筆下,創(chuàng)作主體除了描寫實(shí)際真實(shí)的田園、鄉(xiāng)村生活之外,還產(chǎn)生了通過心中所想的鄉(xiāng)村生活進(jìn)行創(chuàng)作的詩(shī)歌內(nèi)容,通過想象的田園生活表達(dá)出詩(shī)歌創(chuàng)作者心中的感情。詩(shī)歌創(chuàng)作者通過想象得到的景色,用來對(duì)友人表達(dá)祝福,希望友人在離別之后可以到達(dá)美好的田園之中,可以解脫。比如,杜荀鶴在《送友人宰潯陽(yáng)》中寫道:“高興那言去路長(zhǎng),非君不解愛潯陽(yáng)。有時(shí)猿鳥來公署,到處煙霞是道鄉(xiāng)。釣艇滿江魚賤菜,紙窯連岳楮多桑。陶潛舊隱依稀在,好繼高蹤結(jié)草堂?!庇讶饲巴臐£?yáng)是風(fēng)景優(yōu)美的,有著“有時(shí)猿鳥來公署,到處煙霞是道鄉(xiāng)。釣艇滿江魚賤菜,紙容連岳楮多桑”的景色,還有著實(shí)惠、美味的食物,詩(shī)人希望友人可以高興地前往,表達(dá)了對(duì)友人的祝福之情。晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者的田園詩(shī)的獨(dú)特之道便在于將《詩(shī)經(jīng)》中的真實(shí)苦難的田園生活與陶淵明的田園詩(shī)根據(jù)個(gè)人生活加以寫意并進(jìn)行結(jié)合,以振聾發(fā)聵的力量真實(shí)地揭露和鞭撻晚唐社會(huì)的黑暗。

        自安史之亂之后,唐朝的社會(huì)開始急劇動(dòng)蕩不安與躁亂,到了晚唐時(shí)期愈發(fā)劇烈。晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者所處的環(huán)境與陶淵明所處的社會(huì)環(huán)境類似,因此在接受了陶淵明所創(chuàng)作的田園詩(shī)后,將個(gè)人的靈魂安放在田園之中以得到精神的滿足。晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者所創(chuàng)作的田園詩(shī)更多地描寫了桃源的避世、田園的苦澀,創(chuàng)作出的田園風(fēng)景也更加真實(shí),并且詩(shī)中所體現(xiàn)的個(gè)人情緒也更加貼近陶淵明的心境。此外,晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作者在詩(shī)中也增添了懷念盛唐的味道,這與晚唐的社會(huì)背景密切相關(guān)。

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