倪靜

莫泊桑是19世紀(jì)法國(guó)最著名的小說(shuō)家之一，平生共創(chuàng)作了300余篇中短篇小說(shuō)，因此，也被稱為“世界短篇小說(shuō)之王”。莫泊桑中短篇小說(shuō)雖然篇幅不長(zhǎng)，但是內(nèi)容精悍，莫泊桑通過(guò)各種敘事方法使得敘事節(jié)奏的緩急恰到好處，為讀者提供了情節(jié)動(dòng)人、結(jié)構(gòu)完美的小說(shuō)藝術(shù)。莫泊桑將敘事結(jié)構(gòu)層層織構(gòu)，縝密地將現(xiàn)實(shí)社會(huì)映射到小說(shuō)內(nèi)容之中，通過(guò)非功利性、巧妙性的諷刺手法使每一部中短篇小說(shuō)都存點(diǎn)睛之筆。莫泊桑中短篇小說(shuō)之所以流傳至今，不僅是因其小說(shuō)具有較高的藝術(shù)水平和非常濃郁的批判主義、現(xiàn)實(shí)主義色彩，還有其獨(dú)樹(shù)一幟的敘事風(fēng)格。而小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)、敘事方法以及敘事節(jié)奏更加凸顯其敘事風(fēng)格的獨(dú)特性，這一獨(dú)特的敘事風(fēng)格對(duì)近代小說(shuō)產(chǎn)生的影響非常深遠(yuǎn)。因此，本文將從莫泊桑中短篇小說(shuō)的具體文本出發(fā)，對(duì)這些成名之作的敘事風(fēng)格從敘事結(jié)構(gòu)、敘事方法以及敘事節(jié)奏三個(gè)主要方面進(jìn)行深入探析。

一、敘事結(jié)構(gòu)的織構(gòu)精心緊密

莫泊桑所編著的中短篇小說(shuō)從總體結(jié)構(gòu)來(lái)看，雖然具有多變特質(zhì)，但是在結(jié)構(gòu)織構(gòu)方面卻表現(xiàn)得足夠精心緊密。他不僅能夠通過(guò)層層嵌套的結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行敘事，使讀者通過(guò)這種結(jié)構(gòu)產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的懸念，而且還能夠?qū)⒉煌瑘?chǎng)景進(jìn)行并列排置，使敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出明顯的串聯(lián)特征，使讀者能夠?yàn)槠渚幹凭实倪B環(huán)故事而目不暇接。即便各種敘事結(jié)構(gòu)所隱藏的敘事方法存在差異，但莫泊桑借著一系列事情起因也能夠?qū)?fù)雜曲折的敘事結(jié)構(gòu)精心設(shè)計(jì)出來(lái)，從而使莫泊桑中短篇小說(shuō)具備一定的深度。

法國(guó)著名的文學(xué)評(píng)論家熱奈特曾對(duì)敘事學(xué)理論這樣闡述：“敘事結(jié)構(gòu)若表現(xiàn)得復(fù)雜嵌套，則在承載性方面要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于單層敘事結(jié)構(gòu)，這不僅能夠使讀者審美的時(shí)延得到有效延遲，而且還能夠使讀者的審美注意力被吸引和保持?！蹦瓷Ｋ幹闹卸唐≌f(shuō)正式嫻熟地運(yùn)用了復(fù)雜嵌套式的敘事結(jié)構(gòu)，在某一簡(jiǎn)單故事之中將若干小故事嵌套其中，從而能夠使讀者有興致地對(duì)故事謎底進(jìn)行層層的追索。例如，在莫泊桑短篇小說(shuō)《劈柴》中，主人公在熊熊燃燒的柴火堆前聚集，突然之間一塊柴火迸濺使其中兩位主人公產(chǎn)生了警覺(jué)，一位主人公將迸濺柴火上的火苗掐滅，并聯(lián)想到自身為何不結(jié)婚的原因，對(duì)這一故事又展開(kāi)了精細(xì)的敘述。在故事的敘述之中，主人公對(duì)自身的秘密進(jìn)行揭示，這種“戲中有戲”的表現(xiàn)形式必然會(huì)使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，并且還會(huì)使讀者對(duì)之前的內(nèi)容產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。除了主人公對(duì)自己的故事進(jìn)行敘述之外，莫泊桑還對(duì)這兩位主人公目前的狀態(tài)進(jìn)行持續(xù)性敘述，使小說(shuō)時(shí)時(shí)刻刻在時(shí)空方面均與讀者保持一定距離，同時(shí)也使讀者時(shí)刻保持?jǐn)⑹伦杂X(jué)。莫泊桑在敘事過(guò)程中采取層層嵌套的結(jié)構(gòu)，使敘事短篇小說(shuō)產(chǎn)生了復(fù)調(diào)效果，并在有限的文本內(nèi)容中承載了兩套故事、兩組敘述話語(yǔ)，使短篇小說(shuō)的文本內(nèi)容提升了深度和寬度。莫泊桑的一些中短篇小說(shuō)之中還存在兩種矛盾話語(yǔ)在文本中同時(shí)出現(xiàn)的情況。例如，莫泊桑短篇小說(shuō)《瘋子》中，便在表層結(jié)構(gòu)敘述了日記主人是法院的庭長(zhǎng)，在現(xiàn)實(shí)生活中，這位庭長(zhǎng)在人民群眾中的影像是正義的、光輝的，具有鋤強(qiáng)扶弱的道德品質(zhì)，而在日記中詳細(xì)展露的事實(shí)卻與之光輝的道德品質(zhì)截然相反。這種矛盾的話語(yǔ)與嵌套敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)，并與庭長(zhǎng)高尚的外在、污穢的內(nèi)里之間遙相呼應(yīng)，從而使故事主題與敘事結(jié)構(gòu)之間形成完美的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

與此同時(shí)，莫泊桑在敘事時(shí)也非常重視故事之中各類結(jié)構(gòu)的銜接，使各種情節(jié)結(jié)構(gòu)的過(guò)渡流暢自然，并使情節(jié)與情節(jié)之間能夠達(dá)到環(huán)環(huán)相扣的效果，使各結(jié)構(gòu)之間的聯(lián)系更為緊密。例如，在其作品《比埃洛》中，描述了樂(lè)斐佛太太因她的朋友的一席話產(chǎn)生了養(yǎng)狗的想法，但是由于她的吝嗇，導(dǎo)致其無(wú)法在眾多品類的狗之中作出選擇，在這時(shí)，面包店老板領(lǐng)出了一只黃毛小狗，但這只小狗的形貌比較奇特，這只小狗的形貌也使人們對(duì)其比較厭煩，造成這只小狗無(wú)法被正常收養(yǎng)，面包店老板只能將其贈(zèng)予他人，而這種情況恰好符合樂(lè)斐佛太太的心意，因此，她很快與面包店老板之間達(dá)成收養(yǎng)協(xié)議。之后，樂(lè)斐佛太太因養(yǎng)狗交付的稅金問(wèn)題選擇丟棄小狗，但丟狗會(huì)產(chǎn)生一筆費(fèi)用，最終吝嗇的樂(lè)斐佛太太不僅沒(méi)有實(shí)現(xiàn)少花錢的期望，而且還花費(fèi)了更多的錢。在樂(lè)斐佛太太這個(gè)故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，之前的選擇所產(chǎn)生的結(jié)果正是之后的選擇形成的條件，敘事結(jié)構(gòu)采用這種并置的方式更加利于自然過(guò)渡，從而使兩件事很自然地聯(lián)系到一起，并形成一個(gè)整體。

從上述內(nèi)容可知，莫泊桑在敘事中從不采用平鋪直敘的方式來(lái)對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘述，而是通過(guò)精心設(shè)計(jì)的方式來(lái)構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu)，從而使其故事之中均能夠隱含深層含義，并且各種情節(jié)結(jié)構(gòu)間通過(guò)有效的勾連，可形成精密的“網(wǎng)絡(luò)”，使讀者的思維和注意力牢牢地粘在“網(wǎng)絡(luò)”上。并且，莫泊桑在其作品之中對(duì)人物心理特點(diǎn)的描寫(xiě)也非常細(xì)致，從而使讀者未能在其復(fù)雜精細(xì)的敘事結(jié)構(gòu)之中迷失方向，并且通過(guò)閱讀能夠了解莫泊桑在敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建中的意圖，從而通過(guò)其作品體驗(yàn)藝術(shù)美。

二、敘事方法中隱含諷刺藝術(shù)

莫泊桑在創(chuàng)作方面受福樓拜的影響比較深，均附帶“冷靜而客觀的旁觀”原則。莫泊桑的作品不僅蘊(yùn)含了表現(xiàn)突出的諷刺藝術(shù)，而且還深刻地體現(xiàn)了莫泊桑的理性思維，使主觀感情色彩得以全力拋除。莫泊桑能夠客觀清醒地認(rèn)清19世紀(jì)的法國(guó)社會(huì)，并通過(guò)自身的觀察對(duì)當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)道德觀念及人設(shè)的崩塌進(jìn)行深刻刻畫(huà)，尤其是對(duì)復(fù)雜人性的描寫(xiě)更加細(xì)致，較為擅長(zhǎng)家庭以及家族之中人物之間存在的糾葛關(guān)系，在空間有限的前提下，將人性刻畫(huà)得淋漓盡致。

莫泊桑對(duì)19世紀(jì)的法國(guó)社會(huì)以及民眾的生存狀態(tài)有著深刻的體會(huì)，現(xiàn)實(shí)的變遷對(duì)莫泊桑的精神世界產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，這也是其為何始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義這種敘事方式的原因所在。莫泊桑諷刺的敘事方法具有客觀性，其并不在意嘲諷的對(duì)象是誰(shuí)，力求將當(dāng)時(shí)的社會(huì)原貌還原，意圖采取這種諷刺的敘事方法將勸善世人的一些道理進(jìn)行傳遞。例如，在其作品《項(xiàng)鏈》中，瑪?shù)贍柕卤闶且蜇潏D虛榮而導(dǎo)致余生被毀，莫泊桑在冷靜沉著的敘述之中，并沒(méi)有將任何褒貶內(nèi)容流露出來(lái)，這種諷刺、冷靜沉著的風(fēng)格附帶勸諭性質(zhì)，通過(guò)諷刺以及冷靜的方式將為人處世的大道理傳遞給人們，勸導(dǎo)人們勿要一味追求虛榮，以免會(huì)給自身帶來(lái)不幸。再如，《奧爾唐斯女王》中的主人公是終身未婚的一位老姑娘，因其性格比較生冷，導(dǎo)致其難覓歸宿，她的親人也因此對(duì)她躲避。但當(dāng)這位老姑娘即將病逝之際，她的親人卻體現(xiàn)出之前并未存在的熱情，主要是為了瓜分其遺產(chǎn)，體現(xiàn)了人的貪婪。當(dāng)老姑娘在床上因患病而痛苦呻吟時(shí)，她的親人卻滿腦子想的是獲得遺產(chǎn)后如何享受。莫泊桑敘述的這兩種場(chǎng)景形成了鮮明的對(duì)比，其中暗含諷刺意味，但莫泊桑對(duì)此并未表現(xiàn)出任何批判立場(chǎng)，也沒(méi)有在文本中對(duì)相關(guān)人物進(jìn)行直接譏諷，而是通過(guò)素描淡寫(xiě)的方法將真切的場(chǎng)景還原，使其“無(wú)聲勝有聲”，并將諷刺意味傳遞給讀者進(jìn)行體會(huì)。

雖然莫泊桑的中短篇小說(shuō)中敘述立場(chǎng)比較冷靜，但這種立場(chǎng)仍不會(huì)因此而失去應(yīng)有的韻味，反而將語(yǔ)言附帶的原始美感得以有效還原。其作品能夠通過(guò)樸素而又準(zhǔn)確的比喻引導(dǎo)讀者對(duì)其詞句進(jìn)行一番咀嚼，將文學(xué)語(yǔ)言存在的美感全面地體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也使其作品更具備較高的文學(xué)價(jià)值。與此同時(shí)，讀者也能夠從諷刺之中觀察到莫泊桑隱含的善意和寬厚心態(tài)。例如，《項(xiàng)鏈》這部作品中，雖然瑪?shù)贍柕乱驗(yàn)閻?ài)慕虛榮引發(fā)了自身的悲劇境地，但瑪?shù)贍柕碌恼煞騾s未對(duì)其拋棄，而是傾盡自己所有將妻子債務(wù)還清。這體現(xiàn)出夫妻二人的患難愛(ài)情，能夠使讀者為之而感動(dòng)，也告誡世人若有債務(wù)一定要償還的道理。再如，《菲菲小姐》這部作品中，樂(lè)石兒即便混跡于市井，并沾染了很多惡習(xí)，但是樂(lè)石兒的本質(zhì)是善良的，其能夠在困境中表現(xiàn)出非常勇敢的一面，這也是當(dāng)時(shí)很多貴族無(wú)法做到的，同時(shí)也表明個(gè)人的高尚情操與其出身并無(wú)必然聯(lián)系。這些例子均能夠表現(xiàn)出莫泊桑通過(guò)諷刺而又冷靜的敘事方法更加能夠達(dá)到其敘事的目的。

三、敘事節(jié)奏表現(xiàn)得跌宕起伏

莫泊桑在中短篇小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)比較注重?cái)⑹鹿?jié)奏的合理掌控，針對(duì)沒(méi)有更多價(jià)值的情節(jié)，予以“加速”處理，針對(duì)有意味、有價(jià)值的情節(jié)，將會(huì)予以“跌宕起伏”的方式進(jìn)行敘述，從而使小說(shuō)整體更加精煉，并使敘事內(nèi)容更加精彩，與此同時(shí)，也將故事主要情節(jié)所發(fā)揮的敘事作用予以放大，從而實(shí)現(xiàn)“緩急交錯(cuò)、收放自如”，這種敘事節(jié)奏使整篇小說(shuō)更加富有趣味性。例如，在其作品《項(xiàng)鏈》中，瑪?shù)贍柕乱驇狭巳A麗的珠寶而被人們所追捧，當(dāng)項(xiàng)鏈遺失后卻要苦苦償還，這種追捧帶來(lái)的歡樂(lè)與償還帶來(lái)的痛苦恰好形成鮮明的反差。當(dāng)瑪?shù)贍柕聦㈨?xiàng)鏈歸還于朋友時(shí)，讀者早已知悉項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?，但莫泊桑在刻?huà)時(shí)并未故意將其揭示，而是在高潮過(guò)后設(shè)置了一個(gè)小懸念，從而使敘事節(jié)奏表現(xiàn)得跌宕起伏。而在小說(shuō)中，弗萊斯太太說(shuō)道：“那串項(xiàng)鏈并不是真的啊，也就頂多五百法郎便可買到。”在這里就沒(méi)有繼續(xù)往下描述了，莫泊桑如此寫(xiě)法可以使讀者對(duì)瑪?shù)贍柕碌姆磻?yīng)進(jìn)行想象。再如，《羊脂球》在敘事節(jié)奏方面也表現(xiàn)得十分波折，并且在情緒上充滿跌宕。在一場(chǎng)旅途之中，紳士們以及小姐們的態(tài)度均是因獲悉羊脂球的身份而發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，隨著這種轉(zhuǎn)變，會(huì)使讀者情緒也會(huì)因此波瀾起伏，對(duì)羊脂球的態(tài)度從嫌棄到憐憫，而當(dāng)讀者讀到最后也會(huì)在對(duì)其同情之中隱含一些敬重。莫泊桑能夠從敘事節(jié)奏方面將反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)體現(xiàn)在有限篇幅之內(nèi)，使小說(shuō)內(nèi)容充滿了戲劇性張力，也使讀者在情緒方面跌宕起伏，同時(shí)將敘事內(nèi)容推至高潮，但又未將后續(xù)情節(jié)予以揭示，留下懸念環(huán)繞于讀者的腦海之中。

與此同時(shí)，莫泊桑還比較擅長(zhǎng)在短篇幅之中對(duì)密集矛盾進(jìn)行有效的制造，完全符合“三一律”原則。莫泊桑通過(guò)非常精煉的話語(yǔ)將豐富的生活片段和信息展現(xiàn)給受眾，并在場(chǎng)景有限的情況下，將多種組合體現(xiàn)其中。例如，在《羊脂球》中，狹小空間的車廂承載著各階層人群，這種場(chǎng)景原本不可能在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)，卻在戰(zhàn)亂背景下表現(xiàn)得合乎情理，因此，車廂的狹小與社會(huì)階層的多樣之間便形成了較強(qiáng)的戲劇性效果。再如，在《勛章到手了》中，很多敘事場(chǎng)景均在薩克勒門家中呈現(xiàn)，他對(duì)勛章狂熱的追求導(dǎo)致其對(duì)妻子與議員的私情完全忽略，最終當(dāng)薩克勒門發(fā)現(xiàn)一件附帶勛章的衣服后，諸多情節(jié)所積聚的矛盾在此刻便會(huì)集中爆發(fā)，而他的妻子卻通過(guò)謊言將真相掩埋，謊稱這枚勛章是議員為他頒發(fā)的，薩克勒門聽(tīng)取妻子解釋后，頓時(shí)欣喜若狂，而即將爆發(fā)的沖突也因此而遮蓋?？梢?jiàn)，莫泊桑在敘事時(shí)，將敘事節(jié)奏把握得恰到好處，跌宕起伏的節(jié)奏更加凸顯出小說(shuō)敘事內(nèi)容的精彩。

綜上所述，莫泊桑中短篇小說(shuō)的敘事風(fēng)格表現(xiàn)在多個(gè)方面，本文從敘事結(jié)構(gòu)、敘事方法以及敘事節(jié)奏三個(gè)方面對(duì)莫泊桑中短篇小說(shuō)的敘事風(fēng)格進(jìn)行探析，充分體現(xiàn)了莫泊桑中短篇小說(shuō)敘事風(fēng)格在藝術(shù)魅力、社會(huì)啟示、文學(xué)創(chuàng)作等方面展現(xiàn)的作用，這也是莫泊桑成為“中短篇小說(shuō)之王”的重要原因，其文學(xué)造詣在當(dāng)今文學(xué)發(fā)展中仍具有重要的價(jià)值和意義。