【內(nèi)容提要】中蒙文化交流肇始于上世紀(jì)五十年代。隨著近些年中蒙全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系的確立和國家“一帶一路”政策的實(shí)施，中蒙文化交流在政府主導(dǎo)、政策引導(dǎo)下得到了全領(lǐng)域、全方位、多層次、立體化的發(fā)展，并初步形成了多層次文化交流的態(tài)勢。

【關(guān)鍵詞】中蒙文化交流? 影視? 影響力

新冠肺炎疫情下，中國表現(xiàn)出的擔(dān)當(dāng)迅速提升了在全球的地位和影響力，而西方部分政客和媒體也在不斷利用其話語權(quán)抹黑中國。在此背景下，面向世界，我們有必要采取適當(dāng)?shù)牟呗?，在尊重“一帶一路”沿線國家文化習(xí)俗的前提下，借助互聯(lián)網(wǎng)+時代最有效且最具影響力的網(wǎng)絡(luò)視聽傳播方式加大國家文化戰(zhàn)略輸出的力度，讓世界更全面、準(zhǔn)確地了解中國文化，同時向世界展現(xiàn)真實(shí)、獨(dú)特的中國文化。

一、中蒙文化交流溯源

中蒙兩國依山傍水，文化、習(xí)俗相近，新中國成立后不久兩國間就展開了文化交流。1952年，中國話劇《戰(zhàn)斗里成長》在蒙古國烏蘭巴托國家劇院上演大獲成功。同年故事片《草原上的人們》、戲曲片《梁山伯與祝英臺》和紀(jì)錄片《鞍鋼在建設(shè)中》《抗美援朝人》譯制后連續(xù)在蒙古國各大影院放映，取得良好反響。1958年，慶祝中華人民共和國成立十周年舉辦的“中國電影周”，《永不消逝的電波》《林則徐》《紅霞》《老兵新傳》《戰(zhàn)上海》《紅孩子》等蒙古語譯制片在蒙古國公映再獲好評。隨著交流的不斷深入，1959年中、蒙兩國首度聯(lián)袂合拍大型紀(jì)錄片《烏蘭巴托—北京》，并先后在兩國電影招待會期間放映。1961年舉行的“蒙古電影周”期間，三部蒙古國影片《給我一匹馬》《人民的使者》和《星火》先后在北京、上海、呼和浩特等7個城市放映。而內(nèi)蒙古電影制片廠譯制的《內(nèi)蒙人民的勝利》《黨的女兒》《五朵金花》等十多部蒙古語譯制片先后出口到蒙古國上映。1962年，內(nèi)蒙古有關(guān)部門在蒙古國再次舉行中國電影周，蒙古語譯制片《金銀灘》《牧人之子》等30余部影片在蒙古國進(jìn)行展映交流。此后，為適應(yīng)蒙古國觀眾的觀影習(xí)慣，提振中華文化的影響力，2015年內(nèi)蒙古民族語電影譯制中心首次實(shí)現(xiàn)蒙古語譯制片國際同期上映，并于2018年創(chuàng)新性地推出喀爾喀蒙古語的譯制院線影片。

蒙古語電視節(jié)目對蒙古國的輸出肇始于1995年中、蒙兩國合資在烏蘭巴托創(chuàng)建的“桑散爾”電視臺，該臺轉(zhuǎn)播譯制的《三國演義》《西游記》《水滸傳》《還珠格格》《成吉思汗》等經(jīng)典電視連續(xù)劇火遍蒙古國各地，出現(xiàn)家喻戶曉的盛況。1997年蒙古語電視節(jié)目上星并落地烏蘭巴托，一批具有強(qiáng)信息量、高時效性的新聞報道和一些具有民族特色、民俗民風(fēng)濃郁的專欄節(jié)目以及經(jīng)典蒙古語譯制電視劇，也吸引了蒙古國受眾的關(guān)注，培養(yǎng)了一定數(shù)量、相對穩(wěn)定的收視群體。隨著《中蒙文化合作協(xié)定》《中蒙1998—2003 年文化交流執(zhí)行計劃》等文化交流合作文件的簽署，內(nèi)蒙古廣播電視臺開始探索中蒙合作和頻道租賃的對外文化輸出戰(zhàn)略，兼具國際視野，兼顧蒙古國受眾審美的媒體定位，催發(fā)了《索龍嘎》《絲路天使》《我的廚房》《圣駒》等一批獨(dú)具創(chuàng)意的自辦節(jié)目和專題片的創(chuàng)作，尤其是2003年由中、蒙兩國藝術(shù)家共同打造的獨(dú)具風(fēng)格、富含創(chuàng)意的賀歲小品晚會《開心今夜》一推出就創(chuàng)造了“現(xiàn)象級”收視奇跡。2014年，中蒙兩國宣布建立和發(fā)展全面戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，中蒙文化交流得到了全面發(fā)展，2015年內(nèi)蒙古廣播電視臺的“喀爾喀蒙古語影視劇及新聞節(jié)目譯制項目”啟動，同年中國影視劇喀爾喀蒙古語譯制中心在烏蘭巴托正式成立，并于次年在蒙古國UBS電視臺國際頻道播出了譯制的喀爾喀蒙古語影視劇和專題節(jié)目。同年中國國際廣播電臺先后與蒙古國國家公共廣播電視臺簽署的《影視劇譯制合作協(xié)議》和《中國劇場播出合作協(xié)議》，進(jìn)一步拓展了影視劇譯制工作的空間。2017年內(nèi)蒙古廣播電視臺推出的自制欄目《跟我學(xué)漢語》，在蒙古國引起學(xué)習(xí)漢語的風(fēng)尚。

與影視藝術(shù)作品并駕齊驅(qū)的就是出版業(yè)對外輸出的開門紅，1954年成立伊始的蒙古國家書店就開展了中國書刊統(tǒng)一進(jìn)口業(yè)務(wù)，在隨后的八年，蒙古國累計發(fā)行中國書刊55萬冊，其中蒙文版《人民畫報》最高年銷售量就達(dá)到了7700多冊。2006年開始，蒙古國藝人演唱會、音樂作品集、音樂網(wǎng)站、人文社科類學(xué)術(shù)成果譯介、新蒙文版《內(nèi)蒙古詩選》等一條龍的文化推介和交流活動陸續(xù)展開，到2016年內(nèi)蒙古達(dá)英爾科技有限責(zé)任公司與蒙古國 NEPKO 出版社共同創(chuàng)建《達(dá)英爾多文種互譯平臺》在蒙古國推廣應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了漢語 - 蒙古語 - 西里爾文及時互譯轉(zhuǎn)換，同年中國人民大學(xué)出版社和蒙古國立教育大學(xué)首次創(chuàng)辦中國主題圖書翻譯出版中心，為未來圖書領(lǐng)域的中蒙文化交流奠定了基礎(chǔ)。

相較于電視，廣播在蒙古國的落地相對較晚。內(nèi)蒙古廣播從2002年整編央媒、省媒蒙古語節(jié)目的制作方式，到2013年專門面向蒙古國受眾的“內(nèi)蒙古草原之聲”頻率的升級換代，再到2014年通過騰格里網(wǎng)全套節(jié)目的直播以及“中蒙歌會”的推出，再到2015年常規(guī)報道與現(xiàn)場直播的融合，再到2016年同步譯制大型經(jīng)貿(mào)直播活動以及融媒體報道的陸續(xù)推出，中蒙文化借助廣播媒介的交流是一年一個臺階。

報刊方面，從2004年《索倫嘎》雜志的創(chuàng)建到2014年《索倫嘎》網(wǎng)、報、刊的跨越升級再到現(xiàn)在的刊、網(wǎng)、微博、斯拉夫蒙文報紙、手機(jī)報、客戶端6種媒介形態(tài)的全產(chǎn)業(yè)鏈，十多年時間，內(nèi)蒙古日報社的外宣就實(shí)現(xiàn)了采、編、譯、發(fā)行等全流程互聯(lián)互動。其中2008年，內(nèi)蒙古日報社開啟的與蒙古國媒體互訪活動，以“外國人眼中的內(nèi)蒙古”和“我眼中的蒙古國”這一獨(dú)特的“互聯(lián)互通”的創(chuàng)意引起持續(xù)關(guān)注。2010年起隔年互辦的“中蒙新聞?wù)搲遍_啟了合作辦報、新聞資源共享的常態(tài)化，成為中蒙合作交流的重要平臺。而基于媒介融合和互聯(lián)網(wǎng)+思維下的索倫嘎網(wǎng)、報、刊與蒙古國MGLnews.MN 網(wǎng)站以及蒙古國商報間的新聞資源共享，索倫嘎全媒體平臺和多語種媒體數(shù)據(jù)庫的籌建，勾畫了未來中蒙文化交流的宏大藍(lán)圖。

二、中蒙文化交流所應(yīng)對的現(xiàn)實(shí)語境及特點(diǎn)

蒙古國第一部電影是1936年俄蒙合拍的《蒙古之子》，1938年蒙古國自主創(chuàng)作了電影《Norjmaa的路》，期間蒙古國電影以放映蘇聯(lián)影片為主。1989年因受社會、政治和經(jīng)濟(jì)因素影響，蒙古國電影遭受重創(chuàng)，烏蘭巴托的影院紛紛轉(zhuǎn)制成商場，蒙古國電影人轉(zhuǎn)為微電影的創(chuàng)作，但由于藝術(shù)價值不高，商業(yè)回報少，微電影創(chuàng)作從1992年的46部遞減到1995年的10部。電影業(yè)的低迷，促使廣播、電視、報紙得到了井噴式迅猛發(fā)展，形成三駕馬車并駕齊驅(qū)之勢，國有、民營媒體機(jī)構(gòu)像雨后春筍般遍布蒙古國全國各地。到2010年，隨著先進(jìn)技術(shù)配置的新型影院的不斷建設(shè)，加上國家政策扶持，蒙古國影視業(yè)得到了恢復(fù)和持續(xù)發(fā)展，蒙古國本土原創(chuàng)影片數(shù)量從2013年的22部增加到2016年的42部，翻了一番。影片的類型、題材的創(chuàng)新和合拍方式的引進(jìn)，極大豐富和活躍了蒙古國電影文化，影片服務(wù)于政治的功能逐漸弱化，浪漫喜劇、恐怖片、英雄史詩片、愛情片、犯罪片、體育運(yùn)動類型、爸爸系列、集錦電影也逐漸進(jìn)入觀眾視野，成為受眾新寵。其中《野花溫室》《嚴(yán)峻》《Bumyerang》《希佛曉》等數(shù)量眾多的本土原創(chuàng)影片實(shí)現(xiàn)了叫好又叫座的景象?！秼寢尅返纫恍﹥?yōu)秀影片獲得亞洲電影節(jié)或國際電影節(jié)的獎項而引發(fā)關(guān)注。但一直以來，來自美國好萊塢、俄羅斯、中國、日本、韓國等外國引進(jìn)的影片依然占據(jù)相當(dāng)?shù)氖袌龇蓊~。不過，蒙古國受眾對中國影視作品已從早期對武打片和宮廷劇、歷史劇的追捧，轉(zhuǎn)向不再拘泥于特定的范圍，實(shí)踐證明那些制作精良、藝術(shù)品味較高且充滿正能量、貼近生活、富涵哲理、展現(xiàn)人性善良的影視劇將更受當(dāng)?shù)厥鼙娗嗖A，這與國內(nèi)受眾呈現(xiàn)出一種相似性。

據(jù)有關(guān)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，目前約有77%的蒙古國人將電視作為獲取信息的主要渠道，人均每天收看電視的時間保持在2-3小時，新聞類、電影電視劇、體育賽事娛樂分別以61%、52%、23%的高比例，位居蒙古國受眾最喜愛電視節(jié)目的前三名。廣播方面，隨著私家車的迅速普及，約有52.6%的受眾有乘車收聽廣播的習(xí)慣，其中私家車的比例高達(dá)42.1%，調(diào)查顯示音樂類節(jié)目聽眾比例占70%，新聞專題類節(jié)目占比為30%。此外，覆蓋蒙古國人口三分之二的烏蘭巴托、達(dá)爾罕和額爾登特三大城市中波廣播的開發(fā)和針對年輕人的新媒體產(chǎn)品和內(nèi)容的開拓也是未來發(fā)展的重要路徑。

三、中蒙多層次文化交流態(tài)勢初步形成

從上世紀(jì)五六十年代中、蒙文化交流的肇始到上世紀(jì)九十年代恢復(fù)邦交后的文化交流試水階段，從2003年中蒙睦鄰互信伙伴關(guān)系的建立到2011 年中蒙戰(zhàn)略伙伴關(guān)系的確立再到2014年全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系的全面升級，中蒙文化交流活動在政府主導(dǎo)、頂層推動下得到了全領(lǐng)域、全方位、多層次、立體化的發(fā)展。

蒙古語譯制電影不僅提質(zhì)提量，而且在時效上、傳播對象的精準(zhǔn)定位上下功夫，電影《狼圖騰》首次實(shí)現(xiàn)蒙古語譯制片國際同期上映，在蒙古國舉辦的中國電影展映的《北京愛情故事》《捉妖記》（3D）《神筆馬良》等10部入選影片中，有一半影片由中、蒙演職人員聯(lián)合譯成喀爾喀蒙古語，受到國內(nèi)外蒙古族觀眾的歡迎，在蒙古國引起了一股中國電影的熱潮。

截至2019年，四年時間中國影視劇喀爾喀蒙古語譯制中心共向蒙古國譯制32部共1476集中國優(yōu)秀電視劇和4部電影，在蒙古國多家主流媒體播出27部1181集電視劇和2部電影，超出習(xí)近平主席2014年訪問蒙古國時提出5年免費(fèi)提供25部優(yōu)秀電視劇譯作的目標(biāo)。其中不少電視劇譯作重播率在3到4次，《父母愛情》重播近10次，《大丈夫》更是以55萬的觀影人次創(chuàng)造了譯制外國劇的收視新高。蒙古國UBS電視臺所屬的三個頻道定期播出中國電視劇，中國影視劇在蒙古國的市場份額從2014年的不到7%，提高到20%以上，蒙古國電視劇市場出現(xiàn)了“中國熱”。

與影視劇相得益彰的是，以博覽會為牽手的藝術(shù)作品、歌舞大賽、服飾設(shè)計等多形式的文化交流，以教育合作為抓手的高層次學(xué)術(shù)交流互訪、研討會、高級別人才培養(yǎng)的展開和以融媒體的國際化為契機(jī)的報紙、廣播、電視媒體產(chǎn)品的國際深耕等多種人文交流平臺的齊頭并進(jìn)，不斷拓展中蒙文化交流的深度和廣度，為中蒙經(jīng)濟(jì)交流奠定扎實(shí)的社會基礎(chǔ)。

【本文系自治區(qū)教育科學(xué)研究“十三五”規(guī)劃課題“服務(wù)于‘一帶一路的影視教育研究”（項目編號：NGJGH2020382）的階段性成果】

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作者簡介：馬宏波，內(nèi)蒙古鴻德文理學(xué)院教授、蒙古國研究生大學(xué)電影學(xué)博士

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