徐恩存

同許多江南畫家一樣，王坤鐘情于吳越土地上的山水丘陵、村落屋舍。這種平中見奇，且韻致無盡的情景，暗合了他內(nèi)心的詩性情懷，顯見他對(duì)吳越之地的山鄉(xiāng)、家園的眷戀，是極素樸的，也是由衷的。

王坤的青綠山水畫，是小寫意的輕勾淡染，色彩是和諧的，氣氛是溫暖的，意象是親切的——溪水在慢慢流淌，山路永遠(yuǎn)在曲曲彎彎，老屋的炊煙總是在傍晚飄起……這是王坤熟悉的江南山鄉(xiāng)生活與景致，也是他創(chuàng)作的靈感之源。

其實(shí)，這些極為司空見慣的江南山鄉(xiāng)情景，是因?yàn)楫嫾业挠星榕c無情，致使作品的情緒基調(diào)與氣息氛圍便大不相同。有情之作，形式、筆墨、風(fēng)格中浸滿畫家的情感，致使意象、色彩、點(diǎn)線成為情感情緒的載體與象征，以其深刻內(nèi)涵而動(dòng)人心弦，作品因而飽滿、充實(shí)、豐富；無情之作，因其情感浮泛，故淺薄平庸，徒有表象而已，過目即忘，難以產(chǎn)生價(jià)值與意義。

平中見奇的作品，無不是有情之作，即便如此尋常的山鄉(xiāng)情景，也能以自身的情感濃度喚起他人的審美共鳴與回響。

王坤作為一代青年畫家，他的成長與成熟始終伴隨著歷史的變遷、時(shí)代的轉(zhuǎn)型，而且他的學(xué)院學(xué)術(shù)背景，使他對(duì)文化交融時(shí)代的精神浪潮與藝術(shù)主流有著清醒的意識(shí)和冷靜的觀察。所以，他不可能用西方現(xiàn)代文化立場審視中國文化傳統(tǒng)，也無意對(duì)山鄉(xiāng)民俗生活作理性分析、客觀批判或冷靜選擇，王坤是從審美出發(fā)，贊美他的江南山鄉(xiāng)的恬靜和俗態(tài)生活的，他欣賞這種變化緩慢的傳統(tǒng)，更因?yàn)橘澝琅c欣賞這一山鄉(xiāng)情致的籠統(tǒng)性和整體感，導(dǎo)致了一種雋永和令人回味不已的意象表達(dá)。在感性與直覺的層面上，他著力于溪流、叢林、石徑、村落的情緒性表達(dá)，在虛實(shí)相間、疏密得當(dāng)、濃淡相宜之中，不自覺地流露出文化機(jī)運(yùn)的郁勃與生命真力的生機(jī)。

質(zhì)言之，王坤在慢慢流淌山溪般的慢節(jié)奏中，把握了自然與生活的韻律，捕捉到了鄉(xiāng)間生活與現(xiàn)實(shí)存在的原色，因此，才有了平中見奇的智慧與營造。他摒棄了華麗的包裝、虛玄的夸張，筆下的意象帶著淳樸的文化傳統(tǒng)氣息和土地的溫?zé)?，以及民間的蘊(yùn)蓄，使自己以藝術(shù)的方式守望著鄉(xiāng)間文化的本色，并提升著這種本色。與此同時(shí)，又有分寸地疏離著與廟堂或文人畫的區(qū)別，珍惜著那傳承久遠(yuǎn)的原始樸拙的美，這是王坤的理想與目標(biāo)。

譬如，《橋頭雨余春水生》《春風(fēng)幾度送香來》《一夜春雨入鄉(xiāng)夢》《更深月色滿林間》《秋水迷遠(yuǎn)》《秋意情濃落農(nóng)家》等作品，都見出了一種單純的多元、郁勃的恬靜、穩(wěn)定的變化、質(zhì)樸的詩意。

王坤對(duì)色彩有著偏愛，他善于對(duì)現(xiàn)象世界給以色彩的概括，并善于用色彩渲染想象與虛構(gòu)。作為青綠山水畫創(chuàng)作，甚至可以說，他色彩的運(yùn)用與現(xiàn)實(shí)無關(guān)，只是出于繪畫藝術(shù)的需要，以“無目的的目的”方式，對(duì)繪畫手法、語言，乃至技法進(jìn)行想象、虛構(gòu)、夸張、演繹與概括。

從現(xiàn)實(shí)返回感性，從現(xiàn)象返回直覺，就是從客觀世界的邏輯返回藝術(shù)語言本身的構(gòu)造。不是語言追隨現(xiàn)實(shí)，而是讓立體流逝的世界平面化、靜態(tài)化，并回歸到語言本身，一切靠意象形態(tài)、色彩、點(diǎn)線面給以解決。

無疑，王坤展現(xiàn)的是“創(chuàng)造世界的另一種方式”。

顯然，王坤緊緊抓住了“山溪在慢慢流淌”的節(jié)奏和啟迪，以情舍理，讓“情”在山水意象間、色彩間延伸、擴(kuò)張。在前述作品中，細(xì)細(xì)讀解不難發(fā)現(xiàn)：“恬靜”與“緩慢”乃是情感的歸宿和停泊地，一切盡在意象、色彩與點(diǎn)線面的文本中展開。

王坤并不憑借油畫的寫實(shí)能力，去面對(duì)國畫山水的形與物態(tài)，在更多情況下，他發(fā)揮的是語言構(gòu)造力的優(yōu)勢。在他的青綠山水畫中，多用丙烯青銅色做基調(diào)，調(diào)入不同的灰色勾線，然后根據(jù)每幅畫的調(diào)子和情緒需要，把畫面中的意象依明度、純度和色性的冷暖做相關(guān)推移與演繹。這個(gè)過程中，王坤注重的是，情感的虛擬化和樸素貼切的表達(dá)，王坤并不顛覆與毀壞自己珍愛的場景與山水文本，他倚重自己的直覺感受和語言的敏感，營造了“小中見大”與“平中見奇”的藝術(shù)效果和審美魅力。

我們 在這里看到了王坤江南山鄉(xiāng)世界的恬靜、細(xì)膩與深邃！

王坤的藝術(shù)求索是成功的，他取得的成績是令人高興的。

我們期望著王坤攀上藝術(shù)的新高度，不斷為當(dāng)代畫壇提供堪稱“經(jīng)典”的佳作！

王坤 生于1982年，畢業(yè)于南京大學(xué)美術(shù)研究院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省國畫院專職畫家。2020年新金陵畫派青年人才培養(yǎng)計(jì)劃成員。2020年中國畫作品《微微清風(fēng)拂故園》獲第五屆江蘇省文華獎(jiǎng)美術(shù)獎(jiǎng)，2021年中國畫作品《春到上塘墊湖村》入選“百年征程——江蘇省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”美術(shù)書法精品展，2019年中國畫作品《秋意情濃戀家園》入選第十三屆全國美術(shù)作品展。2018年中國畫作品《水陸都會(huì)古泗州之宋代繁榮圖之一》獲得了國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目。2018年中國畫《水陸都會(huì)古泗州之宋代繁榮圖之二》獲得江蘇省藝術(shù)基金個(gè)人美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目。