回應(yīng)中國畫和書法的現(xiàn)代性或者現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，必須探索建立與之相適應(yīng)的美學(xué)、方法論體系和語言體系。一味地模仿、抄襲、跟風(fēng)，或者一味地求新、變異，就是因為缺失了新的美學(xué)思想的觀照和方法論系統(tǒng)的依賴。保持美學(xué)的警醒和辨識，對于當(dāng)前的中國畫和書法的創(chuàng)作尤為重要。

本期報道的大家是王冬齡。王冬齡先生以深湛的傳統(tǒng)書法功力開現(xiàn)代書法的新面目，基于傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)，一支大筆行天下，對中國書法的表現(xiàn)力進(jìn)行了多媒介、多種方向的拓展性探索，引領(lǐng)了中國書法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

本期報道的名家是李青稞。李青稞老師的人物畫以揭示當(dāng)代人物的精神品質(zhì)為指向，無論是線條、色彩、造型、光影，還是觀察、寫生，取用一切合適的表現(xiàn)元素，統(tǒng)攝于對當(dāng)代人物完滿的形神表現(xiàn)，她的創(chuàng)作代表了當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的新高度。

本期《翰墨遺韻》欄目報道了由上海中國畫院、上海市書法家協(xié)會、上海韓天衡美術(shù)館主辦，西泠印社、上海韓天衡文化藝術(shù)基金會協(xié)辦，著名書畫篆刻家韓天衡先生精心策劃的“百川入?！兰o(jì)海上代表性書家作品大展”的作品，匯集了吳昌碩、沈曾植、康有為、鄭孝胥、曾熙、黃賓虹、羅振玉、李瑞清等99位近現(xiàn)代海上書法家與文壇精英的佳作，本刊將做連續(xù)性報道。

本期《翰墨遺韻》欄目還報道了尤無曲先生的繪畫。尤無曲先生一生經(jīng)歷了中國現(xiàn)代繪畫發(fā)展的全過程，或中心或邊緣，或潮起或潮落，但他始終堅守人文畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)作，堅守平淡自洽的文人生活，創(chuàng)造了他清遠(yuǎn)淡雅、云煙潤澤的文人山水新境界。