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        穹頂與刻度

        2022-05-30 10:48:04
        鳳凰生活 2022年10期
        關(guān)鍵詞:康奈爾個展刻度

        《木頭人(與父親合作完成)》倪有魚 ?綜合材料6.5 × 3 × 25 cm 1990 展覽現(xiàn)場

        倪有魚經(jīng)常巧妙地援引藝術(shù)史的觀念與圖像資源,作為自我塑造、衡量和擴(kuò)展的方法,他也以此喚醒平日里搜集的文物殘片、無名攝影師的照片或者跳蚤市場的舊物,這些現(xiàn)成品顯露了他對于人文歷史和博物學(xué)的濃厚興趣,經(jīng)由他富于想象力的重構(gòu),這些時光深處的遺跡被賦予了新的光暈,引導(dǎo)著觀眾的重新觀看,而他整體的藝術(shù)形態(tài)在體現(xiàn)獨創(chuàng)性的同時,帶有“后制品”(Postproduction)的特征。和美術(shù)館近期呈現(xiàn)藝術(shù)家倪有魚迄今為止最大規(guī)模個展“穹頂與刻度”。本次展覽由朱朱策劃,是和美術(shù)館開館以來首個中國藝術(shù)家個展,展出作品數(shù)量達(dá)百余件,涉及繪畫、裝置、雕塑、圖像拼貼、木刻、攝影、影像等多重媒介,將全面展示藝術(shù)家自 2008 年至 2022 年的創(chuàng)作實踐。

        受到約瑟夫·康奈爾(Joseph Cornell),以及在學(xué)院教授建筑和機(jī)械制圖的父親的影響,倪有魚的眾多創(chuàng)作都顯示出與手工的親密關(guān)系,他甚而會迷戀制作過程所帶來的微小的誤差感,視之為作品的一部分或新的契機(jī)。

        他欣然認(rèn)同的藝術(shù)范型,往往“發(fā)于感性而止于理性”,雖然在挖掘“原本無關(guān)的事物之間隱性的邏輯關(guān)系”方面,超現(xiàn)實主義帶給他重要的啟示和樂趣,然而,他一直警惕過于空泛和放任的聯(lián)想,強(qiáng)調(diào)視覺的去欺騙性。

        “穹頂與刻度”展覽現(xiàn)場

        “有圖像之始就有欺騙”

        正是這種思考的訓(xùn)練和作用,使他的作品時而顯得像推理小說,嚴(yán)謹(jǐn)、整飭而又耐人尋味。

        面對時間這一根本的命題,倪有魚多年來運(yùn)用了不同的視角、材料與形式進(jìn)行不懈的表達(dá),他聲稱:

        “‘時間是貫穿我許多作品的軸心,它幾乎可以串聯(lián)我所有的系列?!?/h3>

        與此相印證,他的幾個作品系列有著漫長的創(chuàng)作周期,過程看似枯燥乏味,卻給予了他獨處、穿越圖層的物質(zhì)化和形而上的冥想的機(jī)會,“我的創(chuàng)作似乎一直關(guān)乎‘時間,卻幾乎從來不關(guān)心‘時效”。

        覽將運(yùn)用由安藤忠雄擔(dān)任建筑設(shè)計師的和美術(shù)館中的三層空間,對應(yīng)倪有魚的創(chuàng)作背景所隱含的“天、地、人”傳統(tǒng)三要素。藝術(shù)家以他的全部創(chuàng)造力,構(gòu)成了一種有限而始終盤旋而上的尺度,測量著上方喻示無限的空間和時間的穹頂。

        《消失的瀑布》,倪有魚,布面丙烯,尺寸可變,2014-2022,展覽現(xiàn)場

        《遺跡2》,倪有魚,布面綜合材料,220 × 600 cm,2018,展覽現(xiàn)場

        “穹頂與刻度”展覽現(xiàn)場

        《古代臥室(局部)》 倪有魚綜合材料 ?33.5 × 32.5 × 155.5 cm 2021圖片由藝術(shù)家提供

        Q&a

        當(dāng)詩人遇上藝術(shù)家

        關(guān)于藝術(shù)家

        倪有魚(Ni Youyu)是一位常居上海的藝術(shù)家,2014 年 CCAA 最佳年輕藝術(shù)家獎獲得者。從 2005 年起,倪有魚曾在上海開始當(dāng)代藝術(shù)展覽的策劃和藝術(shù)個案的批評寫作。自 2007 年起,他開始成為獨立藝術(shù)家。他曾受邀在上海美術(shù)館、臺北當(dāng)代美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、加州橘郡美術(shù)館、德國 Konstanz Kunstveren 以及貝浩登、CFA 柏林和 Galerie Obadia 巴黎舉辦個展。并被布魯克林美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、香港 M+美術(shù)館、香港藝術(shù)館、上海外灘美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、和美術(shù)館、悉尼白兔美術(shù)館、首爾阿拉里奧美術(shù)館,柏林 Me 美術(shù)館、??耸詹?、皮諾收藏、DSL 收藏及瑞士齊斯拉藝術(shù)基金會、SCoP、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。

        關(guān)于策劃人

        朱朱,詩人、策展人、藝術(shù)評論家。出生于 1969 年 9 月。曾獲安高(Anne Kao)詩歌獎,中國當(dāng)代藝術(shù)獎評論獎(CCAA),胡適詩歌獎。著有詩集、散文集、藝術(shù)評論集多種,其中包括法文版詩集《青煙》(2004 年,譯者 Chantal Chen—Andro),《灰色的狂歡節(jié)——2000 年以來的中國當(dāng)代藝術(shù)》(2013 年廣西師范大學(xué)出版社“理想國”書系,2016 年臺灣典藏出版),《只有一克重》(2017 年河南大學(xué)出版社),英文版詩集《野長城》(2018 年,美國 Phoneme Media 出版社)。

        《穹頂與刻度》 倪有魚 ?綜合材料78 × 40 × 7 cm 2022 圖片由藝術(shù)家提供

        《彗星2》 倪有魚 ?綜合材料45 × 31 × 6 cm 2022 圖片由藝術(shù)家提供

        Q:在這座由安藤忠雄設(shè)計的清水混凝土雙螺旋樓梯建筑中,和美術(shù)館的三層空間對應(yīng)創(chuàng)作背景所隱含的“天、地、人”傳統(tǒng)三要素。二者似乎在螺旋上升上有相同之處,展覽可有與建筑空間結(jié)合的特殊考慮?

        和美術(shù)館:館內(nèi)空間較大,當(dāng)展出作品數(shù)量龐大、創(chuàng)作主題較為繁瑣時,需要歸納出一個邏輯。基于美術(shù)館空間特性,三層空間被劃分為天、人、地的主題。一層與自然,大地相關(guān),這恰恰是藝術(shù)家作品中尺幅最大的一類;二層是美術(shù)史和人居環(huán)境的主題,是人文的空間;三層是倪有魚多年創(chuàng)作的詞匯表的串聯(lián)以及宇宙星空的主題,很多裝置也是符合“穹頂”的形態(tài),所以關(guān)乎“天”。基于二三層的圓弧形螺旋動線,以不同單元的歸納切分出不同主題的房間,當(dāng)觀者從一個房間步入到另一個房間時,會對內(nèi)容,光線,疏密有不同節(jié)奏的感官體驗。

        Q:能談?wù)労兔佬g(shù)館舉辦倪有魚個展的契機(jī)嗎?

        和美術(shù)館:本次展覽是和美術(shù)館開館以來首個中國藝術(shù)家的個展。美術(shù)館一直非常關(guān)注處于成長上升期、具有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家。倪有魚的作品沒有追逐一種“時髦”的品質(zhì),反而是顯示出相當(dāng)雅致和古典的氣息,與安藤忠雄設(shè)計的建筑本身肅穆和某種形而上氣氛是相通的。同時,倪有魚創(chuàng)作中對于細(xì)節(jié)的把控、關(guān)于幾何的歸納提純等等,均多維度地與美術(shù)館整體空間相互觀照。因此,這次展覽不僅是一次關(guān)于倪有魚創(chuàng)作生涯的階段性梳理,也是一場與美術(shù)館空間的多層次對話。

        Q:在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域研習(xí)5年,2012年在上海美術(shù)館舉辦首個個展,那一年您28歲。從上海美術(shù)館個展到和美術(shù)館個展,可謂美術(shù)館個展經(jīng)歷非常豐富了。如果按照不同階段分,20年來,如何給自己的創(chuàng)作做階段性小結(jié)?20年來創(chuàng)作的主線可有發(fā)生變化?

        倪有魚:當(dāng)回看過往作品,也會感受到自己思考的演變和技術(shù)的進(jìn)化。但有趣的是,當(dāng)通過一個展覽去反觀十幾年的創(chuàng)作脈絡(luò)時,我意識到每個不同時段切片所傳遞出的真實,甚至還能從一件作品中回憶起當(dāng)時的工作狀態(tài)和情感聯(lián)系,甚至是某一天的天氣。因為很多作品創(chuàng)作的周期較長,每一天的狀態(tài)起伏變化,又會最終被一種恒定感所撫平。

        Q:“受到約瑟夫·康奈爾,以及在學(xué)院教授建筑和機(jī)械制圖的父親的影響?!比绻f父親的影響帶來的是對于秩序的追求,那么,約瑟夫·康奈爾給您帶來哪些具體影響?

        倪有魚:我在創(chuàng)作了好幾年之后才知道康奈爾的,當(dāng)時也有一些沮喪,因為好像五十年前就有人在跟我做相似的事情了。但我很快就走了出來,之前怎么做作品,之后就怎么做,沒有受到影響。關(guān)于“時間”這個母題和對材料的把握,或許是我與康奈爾顯著不同的地方。在漫長的歲月中被不同程度消耗、打磨,從全球搜集到的這些古物會產(chǎn)生無法復(fù)刻的溫度與痕跡。再通過重新思考、排布及填充,它們會產(chǎn)生更多偶然性和關(guān)于自身對時間的投射。

        Q:疫情之前,您以平均一年兩個個展的頻次出現(xiàn)在藝術(shù)界,因為疫情個展停滯了。這期間的新作可有受到疫情的影響或者觸動?有哪些變化?

        倪有魚:疫情以前我更習(xí)慣在工作室里創(chuàng)作,但疫情爆發(fā)后,我更多的作品是在家里完成的。這種生活狀態(tài)也會反射到“臥室”系列中去,將其作為心理狀態(tài)的投射,也作為反思的對象。臥室是古代起居文明的縮影,也是現(xiàn)代生活最終極的核心空間。如果對我們的日常做一個徹底的減法,可以沒有客餐廳,沒有書房,甚至沒有廚房、衛(wèi)生間,最終只留下一間臥室,就如同動物的巢和穴。

        《博物館的余暉》 倪有魚布面丙烯 ??260 × 340 cm2018-2019 展覽現(xiàn)場

        《奧林匹亞(局部)》 倪有魚綜合材料 ?31 × 21 × 170 cm2016-2019 ?展覽現(xiàn)場

        在漫長的歲月中被不同程度消耗、打磨,從全球搜集到的這些古物會產(chǎn)生無法復(fù)刻的溫度與痕跡。再通過重新思考、排布及填充,它們會產(chǎn)生更多偶然性和關(guān)于自身對時間的投射。

        ——倪有魚

        展覽信息 ??《倪有魚:穹頂與刻度 》

        展期:展至12 月 18 日 / ?地址:廣東省佛山市順德區(qū)北滘新城怡興路 6 號

        關(guān)于和美術(shù)館

        和美術(shù)館(HEM)位于廣東佛山順德,是由家族發(fā)起、安藤忠雄設(shè)計的非營利民營美術(shù)館。HEM 關(guān)注從近代文化藝術(shù)思潮到國際視野下的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程,通過為公眾呈現(xiàn)獨具魅力的展覽和多元開放的文化活動,希望憑借自身的獨特性,建立起傳播的樞紐,挖掘跨文化的多元價值。

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