唐寶民

陳登科是放牛娃出身，文化程度不高，開始寫作的時候，不但字跡潦草、滿紙錯別字，而且不會寫的字就自己生造。這樣的稿子，大多數(shù)編輯看上一眼就會做退稿處理，所以，是很難發(fā)表的。幸運的是，陳登科這位寫作新手遇到了責(zé)任心強(qiáng)的編輯汪曾祺。

解放初期，汪曾祺在《說說唱唱》雜志社做編輯。雜志社設(shè)在一幢日式小樓里，小樓里有一個大壁櫥，是專門用來存放廢稿的。那時，雜志社每天收到的稿件都有上百份，但只有百分之一的稿件適合刊用，于是，壁櫥里的廢稿堆積如山。

有一天，汪曾祺整理壁櫥里的廢稿，偶然發(fā)現(xiàn)了一篇署名“陳登科”的稿子。據(jù)了解內(nèi)情的作家鄧友梅回憶：“只記得那篇稿子涂抹很亂，滿紙錯別字外加自造怪字如天書一般。” “舉例來說，他那原稿中寫了好幾個‘馬字，下邊都少四個點（簡化字那一橫），前言后語的情節(jié)也都跟‘馬不相干，汪曾祺面對這字抽了半盒煙，最后也沒認(rèn)出來。幸遇高人康濯，猜著念‘趴，理由是‘馬看不見四條腿，那不是趴下了嗎？。為慎重，特別去信問陳登科，他回信證明就是念‘趴……”

就是這樣一篇寫得極其潦草、已經(jīng)被扔進(jìn)了廢稿堆中的稿子，硬是讓汪曾祺發(fā)現(xiàn)了其中的價值所在，他以超常的毅力把文章讀完，認(rèn)為這篇稿子無論是在思想上還是在藝術(shù)上都頗有新意，是一篇不可多得的佳作，就花功夫編輯了一遍，把稿子呈到主編趙樹理面前。趙樹理讀罷大為驚喜，立即拿到《說說唱唱》雜志上發(fā)表。中國文壇上的一篇著名小說《活人塘》就這樣問世了，而一個叫陳登科的文壇新星也誕生了。

慧眼識才，需要的不僅僅是伯樂相馬般的火眼金睛，更需要高度的責(zé)任感。

（責(zé)任編輯/劉大偉 北原）