符淑淑

Yi：YiMagazine

L：李?，B

01

Yi：在拍攝這部電影的過程中，你有沒有遇到過難以突破的時刻？

L：拍電影的過程就是解決各種危機的過程，當你把每個問題都解決完了，電影也就拍完了。如果非要說有什么實際的難題那就是碰到了疫情，疫情帶來了很多不確定性，比如你不知道下一次拍攝的時候疫情會不會更嚴重，你劇組的人員能不能都回來，這個可能是我遇到的最大問題。

02

Yi：你如何看待《隱入塵煙》的票房逆襲？當你的電影直面市場時，是否有特別的收獲和思考？

L：我覺得這完全是一個意外和偶然，能拿到這樣的票房我覺得跟我也沒什么關系。從我的角度講，一部電影在一個特定時間段出現(xiàn)，就具備了那個時代的特殊性，比如觀眾的審美在逐步提高，對電影美學層面的認知也在不斷拓寬，我們第五、第六代導演持續(xù)地拍不同類型的電影并推向市場，讓觀眾能夠接受工業(yè)化類型敘事之外的其他類型電影，現(xiàn)在的市場是資方努力豐富市場的結果。前人栽樹后人乘涼，我們很幸運在今年趕上了這種進步。我們不是開拓者，只是收獲者，但一個人的運氣是有限的，我下一部電影的運氣不一定還能這么好。

我目前的經(jīng)驗就是，像宣發(fā)這類專業(yè)的事情要交給專業(yè)的人去處理，不要欺騙觀眾。電影里我用了一個比較舒緩的節(jié)奏和比較松的景別表現(xiàn)了大量勞作的鏡頭，不管是音樂、劇作，還是臺詞、表演，一律都是非?？酥频?，我很擔心觀眾覺得枯燥或寡淡，但上映后發(fā)現(xiàn)很多人是接受的，這超出了我的預期。

03

Yi：你明白大量勞作的鏡頭是在挑戰(zhàn)觀眾固有的觀影習慣，為什么沒有作出一些取舍和刪減？

L：我覺得這是他們的日常，不能把生活的細節(jié)全部抽干，這些生活細節(jié)是在敘事。有些電影需要人為設計戲劇沖突來推進故事的發(fā)展和人物內(nèi)心的變化，對我來說，這些勞作是推進他們兩個人的內(nèi)心交互，以及展現(xiàn)他們世界觀、價值觀的一種方式，不是作為景觀出現(xiàn)的。可能每個人對戲劇的程度理解不一樣，但對我來說這就是戲劇本身，它是參與敘事的，是不可或缺的。

04

Yi：為什么在男主角的選擇上最終起用非職業(yè)演員？

L：在確定海清老師擔任女主角后，我們對男主角準備了兩套方案，一套是接觸職業(yè)演員，但后來發(fā)現(xiàn)在檔期上很難遇到合適的人，因為這部電影是一個展現(xiàn)西北鄉(xiāng)村生活的故事，想要還原語言、神態(tài)、舉止等生活細節(jié)，必須要去體驗生活，基本上一年的時間被切得稀碎，職業(yè)演員長時間接不了別的戲。

現(xiàn)在的男主角是我的姨夫，他之前也演過我其他電影的配角，本身就是生活在村子里面的農(nóng)民，農(nóng)作這些活兒不用再去學習了。我一開始花了很多時間先去改變他的語言節(jié)奏、肢體節(jié)奏和身體狀態(tài)，然后再講劇情細節(jié)，最后到人物。引導演員進入表演情境，這本身也是導演最重要的工作之一。海清老師的任務則是把她原來受過的系統(tǒng)表演教育全部拋棄，回歸到生活里面，兩人是反向的。

05

Yi：你一直專注農(nóng)村題材的創(chuàng)作，平時如何尋找故事呢？

L：我是在那里出生長大的，每年回去跟當?shù)厝讼嗵幷勗?，去觀察人的狀態(tài)變化，不需要刻意做什么，作為一個人，你很容易感知到同類的境遇并感同身受。我從來沒有刻意地挖掘什么，只是當我碰到一件事情我會思考，然后通過電影的方式去傳達這個思考。

《隱入塵煙》講的是兩個邊緣人的故事，他們是兩個可以超越地域的存在，只不過這回的故事背景在農(nóng)村。但你注意觀察，只要有集體存在的地方，就一定有引人注目的人，也一定有這樣不太被大家關注的人存在。我覺得他們也是我們世界的一部分。有的時候站在一群人中間，除了站在最前面的特別出位的那些人，你也很容易會把目光投向那些站在邊邊角角，被大家忽略掉的人，你會思考他在想什么？他是怎么跟這個世界交流的？

06

Yi：從進入電影圈開始，你也跟很多優(yōu)秀的同行有過深入的合作，在跟這些人合作的過程中，誰對你的影響和啟發(fā)最大？

L：我受益最大的就是身邊人給了我創(chuàng)作的極大自由度，他們比較遷就我、放任我，讓我想做什么就做什么，然后負責解決我做不好的事情。對我電影生涯影響比較大的是第六代導演，特別是他們前期做處女作那個階段。那個時代正處于計劃經(jīng)濟往市場經(jīng)濟轉型，傳統(tǒng)制片廠體系向民營企業(yè)轉變的過程，第六代導演大膽地去做獨立制片，用一個低成本的方式盡快做出自己的處女作或第二部作品，這種制作方式給了我很大的啟發(fā)，讓我開始思考是要一直等待一個機會，還是自己去主動創(chuàng)造一個創(chuàng)作機會？

07

Yi：最近讓你覺得印象最深的一本書或一部電影是什么？

L：《西游記》。我最近在重讀西游記的時候發(fā)現(xiàn)里面有很多河西走廊的方言，河西走廊講的是蘭銀（蘭州、銀川）官話，宋、明的很多古語還保留在河西走廊現(xiàn)實生活中的方言里。我之前寫劇本有時候想說方言，但我其實不知道這些方言用普通話和漢字如何準確地體現(xiàn)，而西游記對這些方言詞匯做了非常精準的記錄，這是我最近重讀時印象比較深刻的事情。

08

Yi：如果可以選擇，你最喜歡看什么類型的電影？

L：我喜歡的一些電影，比如《偷自行車的人》，在大一看的時候印象就特別深刻。后來系統(tǒng)地看電影，小津安二郎、安哲羅普洛斯、塔可夫斯基、伯格曼、阿巴斯導演的電影，他們的風格、他們的這些敘述方式，還有電影的美學，電影的結構，是我比較喜歡的。

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Yi：什么是你早年深信不疑，如今深表懷疑的事情？

L：早年深信不疑的是，我認為我可以拍好電影，特別是大學的時候，我覺得自己已經(jīng)掌握了足夠的技巧，但是現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)拍好電影是很難的。在我看來，如何評價是否是好電影，取決于你看完這個電影，它能在你心靈中留存多久，存留的時間越長說明電影就越好。技巧很重要，但電影被人記住的往往是技巧以外的東西，這是沒有辦法通過訓練達成的。

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Yi：你對想要進入這個行業(yè)的年輕人有一些什么樣的建議？

L：想要做導演，先去寫劇本，這是你的敲門磚，而且在紙面上完成一個劇本的過程，就相當于在做一個電影沙盤，你對電影會有一個更整體的認知。年輕人在還沒有機會去導一個長篇的時候，寫一個長篇劇本也是另一種訓練和經(jīng)驗的積累。我在片場的時候基本全部是按照劇本來拍攝的，除非礙于客觀條件需要做一些調(diào)整，因為拍攝資金和周期是不允許這樣做的。