建筑和空間像是一個(gè)容器，里面是生活與現(xiàn)實(shí)、理想和夢(mèng)。現(xiàn)實(shí)是什么？當(dāng)代建筑大師、現(xiàn)年80多歲的Moshe Safdie在接受某次專(zhuān)訪時(shí)曾提到他在29歲完成Habitat 67項(xiàng)目及之后的經(jīng)歷，也許能回應(yīng)這個(gè)問(wèn)題：他一直在解決人居與自然之間的關(guān)系，不論居住空間的大小，人居是需要自然相伴的，這個(gè)觀點(diǎn)在他新出版的半自傳回憶錄《如果墻壁會(huì)說(shuō)話(huà)》（If walls could speak）提及。只可惜當(dāng)年人們大多關(guān)注的并非建筑人居需要自然的現(xiàn)實(shí)。但是在近年來(lái)，從生活、居住與自然、建筑、室內(nèi)到物之間的關(guān)系都被人們重新審視，也因?yàn)檫@種重新審視使得裝滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的“建筑”與“家”的容器，出現(xiàn)了不同與以往的面貌。例如知名丹麥建筑師Bjarke Ingels在2019年完成的Copen Hill新型垃圾焚燒發(fā)電廠同時(shí)可供人們滑雪和攀巖。這個(gè)項(xiàng)目之所以受到歡迎，是因?yàn)槿藗儗?duì)自然的需要從未消減，同時(shí)此項(xiàng)目的完成也代表了當(dāng)代技術(shù)讓建筑為人們帶來(lái)更多生活的可能，實(shí)現(xiàn)了人對(duì)自然的現(xiàn)實(shí)需求和想象。

在本期專(zhuān)題，我們采訪了三位建筑師，他們近來(lái)都完成了最新的“容器”設(shè)計(jì)，同樣為生活服務(wù)，不僅如此，更裝滿(mǎn)人對(duì)居住生活的夢(mèng)想。Chris Hardie所屬的SHL建筑事務(wù)所曾經(jīng)在全球設(shè)計(jì)30多座圖書(shū)館，挪威奧胡斯美術(shù)館也是他們的杰作之一，最新作品“上海圖書(shū)館東館”善用光線讓大型公共建筑的材料、空間及其中人的活動(dòng)之間產(chǎn)生獨(dú)有的親密互動(dòng)及感知。因?yàn)閳D書(shū)館在現(xiàn)代生活場(chǎng)景中的角色不同于以往，對(duì)于曾大量完成此類(lèi)型建筑的Chris Hardie及其團(tuán)隊(duì)而言，他們必須賦予圖書(shū)館“市民會(huì)客廳”的當(dāng)代功能——此時(shí)建筑除了滿(mǎn)足現(xiàn)實(shí)功能需求外，也引導(dǎo)人們的生活因建筑而充滿(mǎn)新的趣味。在北京，建筑師張永和完成了他少見(jiàn)的私宅項(xiàng)目“環(huán)宅”，他帶著對(duì)四合院的獨(dú)特記憶及情感去改造這座“比傳統(tǒng)四合院還傳統(tǒng)”的作品，太陽(yáng)光的一日軌跡是他的靈感來(lái)源之一。曾打造了許多公共建筑項(xiàng)目的建筑師柳亦春在河北金山嶺古長(zhǎng)城一帶的“上院”項(xiàng)目，是一座沿著山勢(shì)坡度“鑲嵌”于半山被“拆開(kāi)”的建筑體，“院”“臺(tái)”“堂”融于山石之間，卻又在寧?kù)o致遠(yuǎn)中能俯瞰山谷，遠(yuǎn)眺長(zhǎng)城遺址和自然，建筑的透明性讓光線仿若在其中施展魔法，建筑內(nèi)部所采用的天然石、人工混凝土與建筑外部的山石相呼應(yīng)的細(xì)節(jié)也因光而有所變化。這番景象正如同勒·柯布西耶所說(shuō)：“建筑是光線下形狀正確、絕妙又神奇的游戲。”對(duì)于本期專(zhuān)題所介紹的三場(chǎng)“游戲”，生活的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想都被承載其中。

家作為容器，也是如此。本期來(lái)自漳州、中山、溫州的三個(gè)家都充滿(mǎn)了主人對(duì)家族、家庭的情感和夢(mèng)想：年輕時(shí)在外拼搏的三位主人回到家鄉(xiāng)安家，對(duì)他們而言，這個(gè)家是對(duì)過(guò)去生活的總結(jié)，也充滿(mǎn)對(duì)美好未來(lái)的計(jì)劃和期待。在Pierre Augustin Rose創(chuàng)始人Pierre Bénard及設(shè)計(jì)師Teodora Diana Montanaro的眼中，家是時(shí)間的容器，他們收藏的書(shū)、古董、藝術(shù)品在家中是過(guò)往種種經(jīng)歷的具象存在。家也可以是滿(mǎn)足奇思妙想的容器，在意大利北部Trento的Lavis小鎮(zhèn)，知名的甜點(diǎn)主廚Gianluca Bronzetti的家便是“可愛(ài)動(dòng)物出沒(méi)之地”。令我們印象最深刻的家便是目前全球知名的潮流藝術(shù)家“龍蝦先生”P(pán)hilip Colbert夫婦的私宅。Philip Colbert在當(dāng)代掀起橫跨潮流時(shí)尚與設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域的熱潮，他首次將“龍蝦”形象融入自己的時(shí)裝設(shè)計(jì)而備受熱議，開(kāi)啟了他的跨領(lǐng)域創(chuàng)作之路。他曾經(jīng)在英國(guó)知名薩奇畫(huà)廊以虛擬形式做個(gè)展，也曾“挪用”達(dá)利、杜尚、曼雷等人的作品與龍蝦形象結(jié)合為作品，逗趣怪誕、可愛(ài)又跨界的融合創(chuàng)作形式特別受青年收藏家的喜愛(ài)。這次他為我們打開(kāi)家門(mén)，分享這座他與妻子花了3年多打造的“龍蝦之家（MaisonColbert）”，讓公眾有機(jī)會(huì)了解這位潮流藝術(shù)家的世界觀。在這個(gè)家中，你能閱讀到歡快愉悅的現(xiàn)實(shí)、猶如甜美夢(mèng)境的超現(xiàn)實(shí)，更重要的是他們對(duì)生活樂(lè)此不疲的創(chuàng)作。