摘要：元宇宙是當(dāng)下最火熱的技術(shù)概念之一，而元宇宙語境下的數(shù)字版權(quán)保護(hù)是推動(dòng)元宇宙空間創(chuàng)建的最重要的激勵(lì)制度。文章認(rèn)為在發(fā)展虛擬經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，也要以前瞻性的思維，針對(duì)元宇宙空間發(fā)生的數(shù)字版權(quán)保護(hù)困境，通過創(chuàng)新治理模式，健全元宇宙空間數(shù)字版權(quán)協(xié)同治理與監(jiān)管模式，完善版權(quán)保護(hù)主體與保護(hù)客體內(nèi)容，擴(kuò)大合理使用制度的適用范圍對(duì)推動(dòng)元宇宙相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展有所裨益。

關(guān)鍵詞：元宇宙；數(shù)字版權(quán)；作品類型；合理使用

中圖分類號(hào)：D923.41；TP391.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-03

數(shù)字時(shí)代，元宇宙這一概念迅速走紅，成為互聯(lián)網(wǎng)中的熱詞。當(dāng)現(xiàn)實(shí)與虛擬深度交互時(shí)，元宇宙空間的治理問題成為時(shí)代之問，要回答好這個(gè)問題，既要挖掘元宇宙的發(fā)展?jié)摿?，又要正視元宇宙?duì)現(xiàn)實(shí)世界的影響，其中虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的可版權(quán)性保護(hù)、數(shù)字作品形態(tài)變革、版權(quán)保護(hù)等問題，都是元宇宙對(duì)傳統(tǒng)著作權(quán)保護(hù)制度提出的挑戰(zhàn)。

1 元宇宙空間數(shù)字版權(quán)的發(fā)展?fàn)顩r

數(shù)字版權(quán)是元宇宙空間較為重要的資產(chǎn)，厘清元宇宙語境下數(shù)字版權(quán)發(fā)展?fàn)顩r，是深入考察和應(yīng)對(duì)元宇宙空間數(shù)字版權(quán)發(fā)展困境的基本前提。

1.1 元宇宙空間與數(shù)字版權(quán)的緣起

元宇宙是1992年創(chuàng)作的科幻小說《雪崩》中提出的概念，隨著大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈、人工智能等網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的快速發(fā)展，現(xiàn)實(shí)與虛擬加速融合，為推動(dòng)元宇宙空間的研究提供了技術(shù)支撐，元宇宙開始頻繁出現(xiàn)在人們的視野中。元宇宙至今仍然是概念性作品，卻是信息媒介革命的最終目標(biāo)。元宇宙的本質(zhì)就是數(shù)字空間，現(xiàn)實(shí)與虛擬的深度融合與發(fā)展是其最重要的特征。元宇宙為用戶構(gòu)建了一個(gè)去中心化的、開放的、具有高度沉浸式體驗(yàn)的虛擬空間，讓人們?cè)谔摂M與現(xiàn)實(shí)之間自由游走，人們可以在虛擬空間沉浸式聽演唱會(huì)、購物、社交等。目前虛擬演唱會(huì)、虛擬偶像等已進(jìn)入大眾視野，如樂華娛樂打造的A-SOUL虛擬偶像女團(tuán)，新冠肺炎疫情期間特拉維斯舉辦的“天文”虛擬演唱會(huì)。

目前，元宇宙技術(shù)形態(tài)主要通過擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、 計(jì)算機(jī)視覺（CV）、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）等技術(shù)與設(shè)備強(qiáng)化虛擬世界的真實(shí)感。元宇宙的虛擬場(chǎng)景性等特征對(duì)版權(quán)保護(hù)制度提出了更高的要求，主要存在以下幾個(gè)方面的問題：一是在元宇宙空間中儲(chǔ)存著大量傳統(tǒng)作品的數(shù)字化替代，這些數(shù)字化作品的法律保護(hù)問題是數(shù)字版權(quán)早期就存在的問題；二是元宇宙空間中基于傳統(tǒng)作品發(fā)生的二次創(chuàng)作問題；三是元宇宙技術(shù)的可版權(quán)性保護(hù)問題，元宇宙最核心的技術(shù)就是現(xiàn)實(shí)與虛擬交互技術(shù)，元宇宙與現(xiàn)實(shí)交互必將與現(xiàn)實(shí)世界高度重疊與融合，進(jìn)而催生出更多新的元素，是否需要對(duì)元宇宙技術(shù)進(jìn)行版權(quán)性保護(hù)是數(shù)字版權(quán)發(fā)展現(xiàn)實(shí)問題［1］。

1.2 元宇宙空間數(shù)字作品的發(fā)展

數(shù)字版權(quán)在元宇宙空間的發(fā)展?fàn)顩r是研究數(shù)字版權(quán)保護(hù)困境與應(yīng)對(duì)策略的前提，而分析數(shù)字作品在元宇宙空間中的發(fā)展形態(tài)是研究元宇宙空間數(shù)字版權(quán)的基礎(chǔ)。數(shù)字作品的發(fā)展可以分為三個(gè)階段。一是在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)發(fā)展的初始階段，數(shù)字版權(quán)體現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)作品的數(shù)字化再現(xiàn)，只是簡(jiǎn)單地體現(xiàn)為作品復(fù)制。二是進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著信息技術(shù)的加速迭代升級(jí)，數(shù)字化作品開始與信息技術(shù)深度融合，對(duì)數(shù)字作品進(jìn)行創(chuàng)新合成與加工現(xiàn)象越來越普遍。三是虛擬現(xiàn)實(shí)深度融合階段，得益于現(xiàn)實(shí)與虛擬交互技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字作品的應(yīng)用場(chǎng)景取得了突破，如2021年爆火出圈的舞蹈節(jié)目《唐宮夜宴》就極大地豐富了觀眾的視覺感官。

在元宇宙空間中，不僅數(shù)字作品形態(tài)更加豐富，公共文化服務(wù)也更加便捷。元宇宙打破了原來物理空間的限制，讓人們?cè)诓煌臅r(shí)空可以通過虛擬世界享受文化服務(wù)。元宇宙與圖書館的結(jié)合既是媒介的進(jìn)化，又是對(duì)知識(shí)文化傳播方式的創(chuàng)新。可以預(yù)見，在傳播知識(shí)文化方面，元宇宙與圖書館的結(jié)合或?qū)⒊蔀榇髣?shì)所趨，沉浸式的體驗(yàn)有利于提高人們的學(xué)習(xí)效率。元宇宙匯集了一系列新興技術(shù)，如數(shù)據(jù)復(fù)制技術(shù)，其在讓人們的生活方式變得更加豐富的同時(shí)，也給侵權(quán)行為帶來了可乘之機(jī)。極低的侵權(quán)成本彌補(bǔ)了傳統(tǒng)侵權(quán)模式的短板，而基于元宇宙技術(shù)，或許可以利用技術(shù)限制達(dá)到版權(quán)保護(hù)的目的。另外，數(shù)字化既為平臺(tái)經(jīng)濟(jì)帶來了發(fā)展機(jī)遇，又帶來了平臺(tái)壟斷風(fēng)險(xiǎn)，建立健全元宇宙空間的數(shù)字版權(quán)保護(hù)制度，有利于讓創(chuàng)作者在元宇宙獲取合理的收益。

2 元宇宙空間數(shù)字版權(quán)的發(fā)展難題

元宇宙是人類運(yùn)用數(shù)字技術(shù)構(gòu)建的，由現(xiàn)實(shí)世界映射或超越現(xiàn)實(shí)世界，可與現(xiàn)實(shí)世界交互的虛擬世界，其既包括現(xiàn)實(shí)世界在虛擬空間的再現(xiàn)，又包括現(xiàn)實(shí)與虛擬的交互中產(chǎn)生的新場(chǎng)景。新空間的衍生也伴隨著成長的陣痛，隨著元宇宙空間的延伸，用戶量級(jí)擴(kuò)大，越來越多的作品在元宇宙匯集，元宇宙擁有豐富的數(shù)字版權(quán)資源，創(chuàng)作主體范圍也會(huì)有所變化，如人工智能或?qū)⒕哂袆?chuàng)作能力?，F(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)出現(xiàn)了人工智能小說、論文，這對(duì)數(shù)字版權(quán)法律保護(hù)制度提出了更高的要求。

2.1 數(shù)字版權(quán)創(chuàng)作主體更加多元化

元宇宙構(gòu)建了新的空間，延伸了人類活動(dòng)的空間范圍，也讓元宇宙中科技與人的融合產(chǎn)生了新的變化，一部作品可以完全由人獨(dú)立完成，也可以由人與人工智能等協(xié)作完成，新型創(chuàng)作主體應(yīng)運(yùn)而生，如由樂華娛樂打造的A-SOUL虛擬偶像女團(tuán)，就實(shí)現(xiàn)了真人在虛擬形象下進(jìn)行演藝活動(dòng)并與粉絲互動(dòng)，當(dāng)然還有更多對(duì)3D模型的探索，都是對(duì)元宇宙中“賽博人”的探索，而業(yè)內(nèi)對(duì)于新型主體創(chuàng)作地位的判定還存在較大爭(zhēng)議。

圍繞作品創(chuàng)作主體是否限定為自然人，對(duì)于“人工智能體”的法律地位問題有反對(duì)與支持兩種學(xué)說，支持的學(xué)者認(rèn)為創(chuàng)作主體理應(yīng)限制為自然人，反對(duì)的學(xué)者則認(rèn)為在人工智能時(shí)代，存在人與人工智能體多元的創(chuàng)作主體，承認(rèn)人工智能具有有限法律人格，但該觀點(diǎn)難以回避的質(zhì)疑點(diǎn)是目前的人工智能不具備任何情緒。換言之，不夠“智能”，而法律給予作品版權(quán)保護(hù)是為了激勵(lì)人的創(chuàng)造性，顯然人工智能并不需要激勵(lì)，并且不管是從我國司法實(shí)踐還是他國司法實(shí)踐來看，都并未承認(rèn)創(chuàng)作主體非人的觀點(diǎn)。那么“賽博人”創(chuàng)作數(shù)字產(chǎn)品是否需要可版權(quán)性保護(hù)？在元宇宙中，賽博人是有人類與機(jī)器雙智能系統(tǒng)的新型數(shù)字主體，似乎是可以將其視為創(chuàng)作主體的。但事實(shí)上的可行，并不代表倫理上的可行，人工智能的倫理問題也一直備受爭(zhēng)議。元宇宙中，數(shù)字版權(quán)創(chuàng)作主體的拓展還有一段很長的路要走［2］。

2.2 數(shù)字版權(quán)作品來源與類型更加復(fù)雜化

元宇宙空間中，數(shù)字作品的來源難以確定，類型也更加復(fù)雜。一方面，由于整個(gè)宇宙最終要實(shí)現(xiàn)去中心化的虛擬世界的構(gòu)建，每個(gè)人都可以自由地記錄與創(chuàng)作，只能看到版權(quán)的使用過程，但是難以追蹤真實(shí)的來源。在元宇宙，內(nèi)容的提供者十分龐雜，同一數(shù)字作品可能存在不同的內(nèi)容提供者。另外，不同的內(nèi)容提供者會(huì)對(duì)數(shù)字作品進(jìn)行二次創(chuàng)作、三次創(chuàng)作等，這讓版權(quán)的來源與歸屬認(rèn)定存在困難。

另一方面，受限于現(xiàn)有的作品類型劃分標(biāo)準(zhǔn)，很難完整地評(píng)價(jià)虛擬場(chǎng)景的版權(quán)類型?，F(xiàn)有的版權(quán)保護(hù)制度是根據(jù)1709年英國《安娜法令》演化而來，自該版權(quán)法制定后，版權(quán)法與技術(shù)創(chuàng)新就建立起了聯(lián)系。該法典圍繞作品的創(chuàng)作路徑與傳播途徑劃分作品類型，如文字作品與口述作品，前者是指以文字語言或類似符號(hào)為載體的作品，后者是指以口頭語言創(chuàng)作的作品。除此之外，作品類型還包括藝術(shù)作品、電影類作品、圖形作品、模型作品以及計(jì)算機(jī)軟件作品等。然而，元宇宙空間中產(chǎn)生的虛擬作品很難根據(jù)已有的作品類型歸類，如身臨其境的3D效果，既有計(jì)算機(jī)代碼，又有文字、美術(shù)等作品，若將整個(gè)場(chǎng)景作為單一作品類型劃分，不能完全評(píng)價(jià)整個(gè)虛擬場(chǎng)景［3］。

2.3 侵害損害后果更加擴(kuò)大化

隨著元宇宙空間虛擬世界的完善，信息技術(shù)將更加成熟，侵權(quán)問題也將更加嚴(yán)峻。元宇宙空間中，虛擬數(shù)字資源龐雜，侵權(quán)行為認(rèn)定困難，侵權(quán)門檻低，維權(quán)成本高昂等讓侵權(quán)現(xiàn)象更加突出。近年來，在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)發(fā)布影視作品剪輯片段，也不被認(rèn)為是侵權(quán)行為，如認(rèn)為“5分鐘看完《西游降魔篇》”不存在侵權(quán)行為。

另外，元宇宙中數(shù)字作品傳播速度更快，侵權(quán)行為一旦發(fā)生就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的損害后果。技術(shù)具有兩面性，一方面技術(shù)極大地提高了人們生活的便捷程度；另一方面5G時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)愈發(fā)成熟，信息傳播速度更快、覆蓋范圍更廣，這既降低了侵權(quán)門檻，又?jǐn)U大了侵權(quán)行為造成的損害后果。

3 元宇宙空間數(shù)字版權(quán)保護(hù)的完善路徑

構(gòu)建虛擬世界是元宇宙的核心內(nèi)容?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代數(shù)字作品類型已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，隨著技術(shù)更加成熟，互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字產(chǎn)品類型更加豐富，元宇宙語境下數(shù)字作品場(chǎng)景化的特征越來越明顯，研究如何對(duì)元宇宙中的數(shù)字產(chǎn)品版權(quán)進(jìn)行法律保護(hù)與治理具有現(xiàn)實(shí)必要性。

3.1 創(chuàng)新元宇宙空間數(shù)字版權(quán)的治理模式

元宇宙空間中的數(shù)字作品形態(tài)十分復(fù)雜，并不是由單一的元素構(gòu)成，而是由現(xiàn)實(shí)與虛擬交融，技術(shù)與人交互產(chǎn)生的數(shù)字作品場(chǎng)景化。元宇宙空間數(shù)字作品類型復(fù)雜化決定了數(shù)字版權(quán)治理模式需要?jiǎng)?chuàng)新，特別是要探索數(shù)字版權(quán)協(xié)同治理體系，通過建立協(xié)同機(jī)制協(xié)商溝通，保護(hù)版權(quán)人利益。同時(shí)，對(duì)于元宇宙空間中數(shù)字作品的侵權(quán)行為要采取積極審慎的監(jiān)管模式。隨著元宇宙技術(shù)條件愈加成熟，技術(shù)迭代更新必將對(duì)監(jiān)管模式產(chǎn)生沖擊，對(duì)數(shù)字版權(quán)的保護(hù)制度提出更高的要求。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來的侵權(quán)行為，一般通過加強(qiáng)數(shù)字作品的技術(shù)保護(hù)以及版權(quán)管理予以保護(hù)，但技術(shù)并不能區(qū)分合法與非法使用，僅僅通過相關(guān)技術(shù)進(jìn)行數(shù)字版權(quán)保護(hù)容易導(dǎo)致合法用戶被排除在訪問范圍之外，這是不合理的。

另外，將建立數(shù)字作品技術(shù)保護(hù)措施作為版權(quán)者保護(hù)意愿的代碼理論并不能很好地解決數(shù)字作品版權(quán)保護(hù)的難題。一是將版權(quán)保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)類型交給“技術(shù)”設(shè)定，二是技術(shù)具有局限性，如當(dāng)前雖然數(shù)字作品普遍采取了技術(shù)措施，但通過深層鏈接或加框鏈接等技術(shù)措施同樣可以獲取作品內(nèi)容。因此，既要積極事前干預(yù)侵權(quán)行為，又要審慎判定侵權(quán)行為，防止錯(cuò)誤判定行為性質(zhì)。

3.2 完善元宇宙空間數(shù)字版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容

完善元宇宙空間數(shù)字版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容實(shí)質(zhì)上就是要完善元宇宙空間中的創(chuàng)作主體與保護(hù)客體，元宇宙創(chuàng)作主體類型與元宇宙相關(guān)作品是否需要版權(quán)性保護(hù)，確定元宇宙環(huán)境下虛擬現(xiàn)實(shí)作品的保護(hù)客體類型等都是版權(quán)保護(hù)法律需要重視的內(nèi)容。在創(chuàng)作主體方面，要確認(rèn)人機(jī)交互創(chuàng)作作品的主體地位，讓其獲取法律保護(hù)的主體資格。在保護(hù)客體方面，要豐富作品類型，讓元宇宙相關(guān)作品獲得應(yīng)有的法律保護(hù)。

2020年，我國《著作權(quán)法》新增了“視聽作品”這一作品類型，但是著作權(quán)保護(hù)的類型仍然十分有限，如虛擬現(xiàn)實(shí)作品是否能解釋為保護(hù)客體仍然具有不確定性，現(xiàn)實(shí)作品數(shù)字化的權(quán)益也很難通過《著作權(quán)法》保護(hù)，因?yàn)椤吨鳈?quán)法》只保護(hù)原創(chuàng)性內(nèi)容，不保護(hù)事實(shí)內(nèi)容，而將現(xiàn)實(shí)虛擬化也只是將已有現(xiàn)實(shí)虛擬化呈現(xiàn)，不具有原創(chuàng)性。因此，只有將元宇宙相關(guān)作品納入版權(quán)保護(hù)體系，才能發(fā)揮對(duì)構(gòu)建虛擬世界的激勵(lì)作用，解決治理難題，保護(hù)相關(guān)作品的權(quán)利人利益［4］。

3.3 擴(kuò)大合理使用制度的適用范圍

開放和自由是互聯(lián)網(wǎng)的基本精神，元宇宙虛擬空間中，這種精神同樣必不可少，要防止數(shù)據(jù)壟斷與出現(xiàn)數(shù)據(jù)流通壁壘，防止過度保護(hù)與監(jiān)管導(dǎo)致人們從虛擬世界獲取信息受阻，就需要擴(kuò)大合理使用原則的適用范圍，以符合現(xiàn)實(shí)發(fā)展需要。合理使用制度是為了在建立對(duì)技術(shù)創(chuàng)新與創(chuàng)作的激勵(lì)制度與促進(jìn)信息流通與傳播之間取得平衡而提出的基本原則，即在符合一定條件的情形下由法律確認(rèn)未經(jīng)權(quán)利人同意使用他人享有著作權(quán)的作品不需要負(fù)侵權(quán)責(zé)任，也不需要承擔(dān)作品使用報(bào)酬的制度。構(gòu)建元宇宙需要大量的數(shù)據(jù)支撐，如果以版權(quán)保護(hù)限制使用相關(guān)數(shù)據(jù)，將導(dǎo)致創(chuàng)建虛擬世界的步伐放緩，一是元宇宙創(chuàng)造活躍度不高，二是在技術(shù)與制度層面讓構(gòu)建虛擬世界變得更加困難。要建立合理的制度，使其符合元宇宙發(fā)展的需要，可以通過開放性立法，容留出可以解釋的空間，使作品使用目的、性質(zhì)等方面的判斷更加靈活與更具針對(duì)性。

4 結(jié)語

元宇宙環(huán)境下數(shù)字版權(quán)的困境與應(yīng)對(duì)是對(duì)虛擬世界未來發(fā)展的前瞻性思索。元宇宙將成為人們生活的重要場(chǎng)所，人們將在這里創(chuàng)作出各種各樣的新型作品，為豐富元宇宙空間而努力。通過創(chuàng)新元宇宙空間的數(shù)字版權(quán)治理模式，包括協(xié)同治理與積極審慎監(jiān)管等方式加強(qiáng)治理，完善法律保護(hù)主體與客體內(nèi)容，擴(kuò)大合理使用制度適用范圍等方式，解決元宇宙發(fā)展中的各種問題，如創(chuàng)作主體與作品類型保護(hù)的局限性、侵權(quán)門檻低、版權(quán)保護(hù)難等問題，推動(dòng)元宇宙相關(guān)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，讓數(shù)字版權(quán)持續(xù)煥發(fā)新的活力。

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作者簡(jiǎn)介：王義娟（1997—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：刑法學(xué)。