孫明海 馬新悅 魏朝安

摘要：在計(jì)算機(jī)技術(shù)快速發(fā)展的今天，設(shè)計(jì)與人工智能的融合發(fā)展廣受關(guān)注。人工智能的生成藝術(shù)是結(jié)合計(jì)算機(jī)邏輯與設(shè)計(jì)師情感的產(chǎn)物，是設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家以計(jì)算機(jī)為藝術(shù)媒介，通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)創(chuàng)造出的新的藝術(shù)形式。通過(guò)編寫程序、創(chuàng)造聲音或圖像的界面，以代碼實(shí)現(xiàn)與用戶之間的交流互動(dòng)，推動(dòng)數(shù)字設(shè)計(jì)從單向的視覺(jué)傳達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向的人機(jī)交互。文章通過(guò)調(diào)研參考文獻(xiàn)和典型應(yīng)用案例，對(duì)相關(guān)作品進(jìn)行藝術(shù)解碼，旨在為人工智能的生成藝術(shù)與數(shù)字設(shè)計(jì)的結(jié)合提供有益參考。

關(guān)鍵詞：人工智能；視覺(jué)設(shè)計(jì)；生成藝術(shù)

中圖分類號(hào)：TP18；J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-03

0 引言

計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展，推動(dòng)了人類社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的改變，也深入了藝術(shù)領(lǐng)域，技術(shù)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合成為當(dāng)代的發(fā)展方向之一。2010年10月，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館聯(lián)合英國(guó)維多利亞藝術(shù)博物館舉辦了“解碼與編碼——國(guó)際數(shù)字藝術(shù)展”。該展展出了大量由計(jì)算機(jī)編碼創(chuàng)作的數(shù)字互動(dòng)設(shè)計(jì)，這是國(guó)際知名數(shù)字藝術(shù)家的作品首次整體在中國(guó)展出。2019年國(guó)內(nèi)數(shù)字藝術(shù)家林琨皓創(chuàng)作的作品《虛擬蝴蝶》，是以對(duì)抗生成網(wǎng)絡(luò)建構(gòu)蝴蝶的演化程序，藝術(shù)家所設(shè)計(jì)的人機(jī)協(xié)同的工作方式每分鐘可生成12只不同樣式的蝴蝶。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，不同紋理的蝴蝶總數(shù)已達(dá)80萬(wàn)只，遠(yuǎn)超現(xiàn)實(shí)世界20多萬(wàn)的蝴蝶品種數(shù)量，任何一個(gè)參數(shù)改變都將生成不可預(yù)測(cè)的結(jié)果，在這個(gè)過(guò)程中，藝術(shù)家與計(jì)算機(jī)生成不斷地調(diào)整、融合，形成一個(gè)人機(jī)協(xié)同的自然生態(tài)。由此可見，計(jì)算機(jī)技術(shù)開始變成藝術(shù)創(chuàng)作的方法和靈感源泉，可以促使藝術(shù)家探索數(shù)理的和諧之美。在這種趨勢(shì)的推動(dòng)下，藝術(shù)的主題和形式也有前所未有的變化，全新的視覺(jué)創(chuàng)作在藝術(shù)家們的不斷探索中展現(xiàn)出來(lái)。

1 生成藝術(shù)與數(shù)字設(shè)計(jì)

1.1 生成藝術(shù)的發(fā)展

生成藝術(shù)作為一種利用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)的新方法，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻的影響。早期，計(jì)算機(jī)藝術(shù)指在個(gè)人計(jì)算機(jī)普及之前的計(jì)算機(jī)藝術(shù)。1952年，數(shù)學(xué)家兼藝術(shù)家拉波斯基在美國(guó)艾奧瓦州切羅基的桑福德博物館展出了他的系列抽象作品，并將其正式命名為“電子抽象”。此后，從1952年至1961年，這些作品還在美國(guó)其他地方和法國(guó)巡回展出，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響［1］。

盡管計(jì)算機(jī)在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下尚未普及，但是那些對(duì)藝術(shù)充滿探索的藝術(shù)家們，早已將目光匯聚在計(jì)算機(jī)生成藝術(shù)上。1960年，德國(guó)的阿瑟本和費(fèi)特利用鼠標(biāo)和觸控筆推出了計(jì)算機(jī)繪畫。1962年，麻省理工學(xué)院誕生了世界上第一套電腦美術(shù)設(shè)計(jì)系統(tǒng)。德國(guó)斯圖加特大學(xué)馬克思本斯實(shí)驗(yàn)室的工程師們，如弗里德·納克、喬治·內(nèi)斯等計(jì)算機(jī)生成藝術(shù)的先驅(qū)，開始探索使用大型計(jì)算機(jī)、繪圖儀、算法創(chuàng)建視覺(jué)藝術(shù)作品。1965年，在生成計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的展覽上，喬治·內(nèi)斯和弗里德·納克展示了他們的計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)作品，兩位藝術(shù)家都使用了“生成”這個(gè)詞來(lái)描述作品的特征。這個(gè)詞當(dāng)時(shí)被用來(lái)識(shí)別從計(jì)算機(jī)程序中產(chǎn)生的藝術(shù)。菲利普·加蘭特爾對(duì)生成藝術(shù)這樣定義：“生成式藝術(shù)是指藝術(shù)家運(yùn)用一種系統(tǒng)，諸如自然語(yǔ)言規(guī)則、計(jì)算機(jī)程序、機(jī)器或者其他發(fā)明，讓這些系統(tǒng)在一定程度的自主性中完成藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程?！?/p>

1.2 視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展

計(jì)算機(jī)技術(shù)的更新迭代為視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)造了更多途徑，視覺(jué)藝術(shù)的設(shè)計(jì)媒介已從傳統(tǒng)媒介進(jìn)入數(shù)字媒介領(lǐng)域，傳播的載體發(fā)生了革命性變化。視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)的表達(dá)形式與受眾的審美理解處于互動(dòng)平衡中，需要設(shè)計(jì)師運(yùn)用數(shù)字媒介進(jìn)行觀念的創(chuàng)造性表達(dá)。

20世紀(jì)產(chǎn)生的計(jì)算機(jī)技術(shù)給各行各業(yè)帶來(lái)了革命性變化，人類社會(huì)由工業(yè)時(shí)代向數(shù)字時(shí)代轉(zhuǎn)變。數(shù)字技術(shù)的普及使信息的傳播速度得到顯著提升，視覺(jué)藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作能通過(guò)數(shù)字技術(shù)和全新的設(shè)計(jì)媒介進(jìn)行多元化創(chuàng)新?？萍寂c藝術(shù)設(shè)計(jì)的不斷交叉融合，為視覺(jué)藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作提供了全新的路徑。公共藝術(shù)與交互藝術(shù)等的興起，為視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域注入了新鮮血液，并隨著數(shù)字技術(shù)的普及應(yīng)用而得到持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，給視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)作帶來(lái)了前所未有的新方向，視覺(jué)設(shè)計(jì)的載體不再僅限于紙張等平面范圍，5G、大數(shù)據(jù)等技術(shù)的應(yīng)用，使視覺(jué)設(shè)計(jì)的范圍不斷擴(kuò)大。新技術(shù)是視覺(jué)藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的新方式，同時(shí)要注重社會(huì)實(shí)際意義和受眾的接受程度，這些也成為視覺(jué)藝術(shù)家不可回避的新課題。

雖然數(shù)字技術(shù)在跨行業(yè)的融合發(fā)展中對(duì)視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的影響與日俱增，但是視覺(jué)藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作仍無(wú)法完全脫離傳統(tǒng)視覺(jué)創(chuàng)作方式。目前，視覺(jué)藝術(shù)傳播的創(chuàng)新速度較數(shù)字技術(shù)的發(fā)展速度仍顯滯后，因此，數(shù)字媒介環(huán)境下的視覺(jué)藝術(shù)傳播須傳承傳統(tǒng)的視覺(jué)藝術(shù)，并結(jié)合現(xiàn)代數(shù)字科技展開融合共生式的創(chuàng)新，繼而將視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展引領(lǐng)至更高層次［2］。

2 生成藝術(shù)在視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

生成藝術(shù)以自由的方式展現(xiàn)不同文化和藝術(shù)家的藝術(shù)情趣，互聯(lián)網(wǎng)的普及賦予其世界性的文化特征。目前，生成藝術(shù)通過(guò)編程語(yǔ)言可以創(chuàng)造千千萬(wàn)萬(wàn)種可能性，無(wú)論是靜態(tài)的還是可交互的，都可以用編程語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)新形式，創(chuàng)作出聲光兼?zhèn)涞慕换ナ揭曈X(jué)藝術(shù)作品。本文通過(guò)研究生成藝術(shù)在視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，將其歸納為三個(gè)方面，即抽象藝術(shù)、分形藝術(shù)、互動(dòng)藝術(shù)。

2.1 抽象藝術(shù)

藝術(shù)家在編寫代碼的過(guò)程中，制定規(guī)則并利用計(jì)算機(jī)編程完成計(jì)算，賦予作品新的可能。通過(guò)將設(shè)計(jì)目標(biāo)編碼成規(guī)則或約束條件，形成相對(duì)應(yīng)的數(shù)字模型。遵循代碼邏輯原則的生成藝術(shù)所設(shè)計(jì)的圖案紋理，在每一次重置的結(jié)果中都充滿了隨機(jī)性。著名計(jì)算機(jī)藝術(shù)家莫爾納認(rèn)為，計(jì)算機(jī)藝術(shù)可以實(shí)現(xiàn)在技術(shù)上拓寬繪畫的形式色彩的可能性，促進(jìn)視覺(jué)空間的拓展，且計(jì)算機(jī)能鼓勵(lì)人們以一種新的方式去思考［3］。菲利普·加蘭特教授解釋：“藝術(shù)家應(yīng)用計(jì)算機(jī)程序，或一系列自然語(yǔ)言規(guī)則，或一個(gè)機(jī)器，或其他發(fā)明物，產(chǎn)生出一個(gè)具有一定自控性的過(guò)程，該過(guò)程的直接或間接結(jié)果是一個(gè)完整的藝術(shù)品?！?/p>

蘋果公司的流媒體平臺(tái)在2021年推出了一部頗具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的劇作《駭人來(lái)電》，這部劇的特別之處在于以電話聲音內(nèi)容和抽象動(dòng)畫視覺(jué)呈現(xiàn)。而這些簡(jiǎn)單的線條、幾何圖形在傳達(dá)情緒和表達(dá)信息方面做到了準(zhǔn)確無(wú)誤，觀眾不僅不會(huì)因畫面過(guò)于抽象而喪失興趣，反而還被賦予了更大的想象空間，使作品的驚悚程度直接翻倍。而這些與臺(tái)詞、情緒表達(dá)完美貼合的抽象動(dòng)畫，形成了獨(dú)特的視覺(jué)美感。

2.2 分形藝術(shù)

分形藝術(shù)圖形是分形藝術(shù)最主要的表現(xiàn)形式之一，通過(guò)計(jì)算機(jī)的加工處理，最終生成富有自然哲理和審美情趣的視覺(jué)藝術(shù)形態(tài)。分形藝術(shù)圖形具有自相似性、無(wú)限延展性等特性，它完美地融合了科學(xué)原理與藝術(shù)創(chuàng)作［3］。如一棵參天大樹與自身的樹枝及樹枝上的枝杈，在形狀上沒(méi)有太大的區(qū)別，大樹與樹枝的這種關(guān)系在幾何形狀上被稱為自相似關(guān)系［4］。這種分形藝術(shù)現(xiàn)在能借助計(jì)算機(jī)算法編程，將視覺(jué)中的自然元素與人工元素相結(jié)合，將隨機(jī)性與計(jì)劃性相統(tǒng)一。通過(guò)曼德爾球等編寫好的分形藝術(shù)生成軟件選擇公式、調(diào)整參數(shù)，可以生成繁復(fù)華麗的分形圖案。分形藝術(shù)保留了傳統(tǒng)的平面構(gòu)成方式，且充分運(yùn)用計(jì)算機(jī)在紋樣造型、色彩構(gòu)成、構(gòu)圖方面的先進(jìn)技術(shù)，為模擬創(chuàng)作思維及其實(shí)現(xiàn)提供了新的藝術(shù)形式［5］。

荷蘭的分形藝術(shù)家朱麗葉斯·賀雷修斯在2021年的作品《分形藝術(shù)9》中，基于分形幾何學(xué)和計(jì)算機(jī)的強(qiáng)大運(yùn)算能力，將審美再塑造，通過(guò)不斷構(gòu)型和自我復(fù)制，為三維動(dòng)畫的視覺(jué)表現(xiàn)力提供了新的層次。在分形藝術(shù)構(gòu)建的華麗世界中，通過(guò)調(diào)整參數(shù)得到了規(guī)律的繁復(fù)圖形，又探索了圖形運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏美感，為設(shè)計(jì)的表達(dá)帶來(lái)了更多可能性。

2.3 互動(dòng)藝術(shù)

互動(dòng)藝術(shù)是與計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的綜合系統(tǒng)。人與裝置之間的互動(dòng)是雙向的、循環(huán)往復(fù)的，形成了一個(gè)信息交流的系統(tǒng)。由藝術(shù)家設(shè)定框架和原則，通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)，將交互程序嵌入藝術(shù)裝置作品中，并通過(guò)新奇的外在形式吸引和鼓勵(lì)觀眾參與交互，在交互過(guò)程中實(shí)現(xiàn)參與者與作品、創(chuàng)作者之間的多維交互，完成情感的溝通和交流，實(shí)現(xiàn)其審美價(jià)值。

《普朗克宇宙》是日本視覺(jué)藝術(shù)家池田亮司創(chuàng)作的互動(dòng)藝術(shù)作品。該作品擁有一個(gè)形似鋼琴的地面視頻投影，通過(guò)對(duì)聲音的解析，將頻率、振幅大小等聲音藝術(shù)元素融入巨大的地面投影中，屏幕上那些類似于黑白琴鍵的線條畫面，會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀賞者的活動(dòng)發(fā)生長(zhǎng)短、粗細(xì)的不同變化，利用觀賞者與作品的互動(dòng)使聲音與投影產(chǎn)生聯(lián)系，從而延伸出形態(tài)各異的“聲音圖形”，使觀賞者更能感受到作品的生命力，使體驗(yàn)變得更立體和完整。

上海音樂(lè)廳在貝多芬誕辰250周年之際，舉辦了“貝多芬的色彩”的互動(dòng)體驗(yàn)展，作品顯示在一面長(zhǎng)達(dá)20米的色彩互動(dòng)水墨墻上，通過(guò)捕捉觀眾的運(yùn)動(dòng)軌跡，水墨墻上的圖案會(huì)對(duì)應(yīng)發(fā)生起伏變化，通過(guò)觀眾行為動(dòng)作的介入和交互，觀眾真正參與其中，成為貝多芬交響曲的一部分，與貝多芬的情緒融為一體，顯現(xiàn)出貝多芬交響曲中波瀾起伏的旋律。

3 生成藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展前景

3.1 人機(jī)協(xié)同

在以人工智能為代表的數(shù)字化高科技信息時(shí)代背景下，數(shù)據(jù)的內(nèi)容變得信息量龐大且種類繁多，且傳統(tǒng)設(shè)計(jì)在數(shù)據(jù)的處理上顯然力不從心，同時(shí)，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)流程中存在大量的重復(fù)性工作。而生成藝術(shù)能利用定量思維，從而量化數(shù)據(jù)，并分析出一定的規(guī)律，批量處理重復(fù)或固定的操作，這能使設(shè)計(jì)師更關(guān)注設(shè)計(jì)的創(chuàng)作方面。

效率是生成藝術(shù)的另一個(gè)特點(diǎn)，在數(shù)字時(shí)代主要表現(xiàn)為數(shù)據(jù)更新快、更新周期短。傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)雖然在表現(xiàn)和細(xì)節(jié)上較突出，但是對(duì)于信息時(shí)代短周期、高效率的需求，則表現(xiàn)出精力與需求不呈正比的問(wèn)題。在這種情況下，通過(guò)訓(xùn)練計(jì)算機(jī)進(jìn)行生成設(shè)計(jì)，可以大大縮短產(chǎn)品的創(chuàng)作周期，大大提高設(shè)計(jì)的生產(chǎn)效率，幫助設(shè)計(jì)師快速設(shè)計(jì)。

3.2 個(gè)性定制

視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作一方面是藝術(shù)家的訴求，另一方面是用戶的需求。數(shù)字時(shí)代，用戶群體對(duì)設(shè)計(jì)的期望和需求發(fā)生了相應(yīng)的變化，從傳統(tǒng)的注重外觀的設(shè)計(jì)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)楦P(guān)注事物的內(nèi)容和體驗(yàn)。因此，設(shè)計(jì)創(chuàng)作需要轉(zhuǎn)變?yōu)橥庥^與實(shí)用性的統(tǒng)一。

人類為計(jì)算機(jī)制定規(guī)則，計(jì)算機(jī)隨后利用算法生成新的形式、想法、模式。以當(dāng)下流行的加密藝術(shù)市場(chǎng)為例，生成藝術(shù)家們可以將自己編寫的代碼上鏈，而買家可以將創(chuàng)作過(guò)程和成品一并買下，完成全新的藝術(shù)體驗(yàn)，并獲得獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)作品。生成藝術(shù)利用計(jì)算機(jī)代碼，通過(guò)大數(shù)據(jù)收集和編程算法等技術(shù)，能很好地滿足用戶的個(gè)性化需求。加密朋克作為全球最早的非同質(zhì)化代幣之一，就屬于典型的生成藝術(shù)，它由兩名軟件開發(fā)者用像素藝術(shù)生成器完成，并形成隨機(jī)的特征，打造獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)圖像。

3.3 數(shù)字人文

數(shù)字人文作為一種新的方法論，在視覺(jué)化藝術(shù)的研究領(lǐng)域正在被更多地采用?，F(xiàn)代信息科技革新了藝術(shù)分析的范式，人工智能為機(jī)器賦予了藝術(shù)創(chuàng)作的能力［6］。視覺(jué)藝術(shù)家的創(chuàng)作本身具備對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的審美性，將原有文化的文本闡釋轉(zhuǎn)變成看圖說(shuō)話，能更好地將分析的結(jié)果、觀點(diǎn)用更具藝術(shù)美感的方式表現(xiàn)出來(lái)。而生成藝術(shù)可以通過(guò)人工智能，學(xué)習(xí)藝術(shù)家的表現(xiàn)方式，減少設(shè)計(jì)過(guò)程中批量化和重復(fù)性的工作，使文化傳播更直觀且富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

此外，數(shù)字環(huán)境下的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作與傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作方式形成了鮮明的對(duì)比，生成藝術(shù)的發(fā)展使人文研究的傳播不再是單一介質(zhì)的方式，數(shù)字技術(shù)的接入拓寬了視覺(jué)藝術(shù)媒介形式，將視覺(jué)藝術(shù)的圖、聲、文等要素同時(shí)融入人文研究中，能更好地將量化分析的結(jié)果、概念、觀點(diǎn)用更具藝術(shù)美感和視覺(jué)表現(xiàn)力的方式呈現(xiàn)出來(lái)，拉近文化與受眾之間的距離，促進(jìn)文化的傳播。

4 結(jié)語(yǔ)

生成藝術(shù)為視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了全新的可能性，是藝術(shù)觀念的提升，是科學(xué)技術(shù)飛快發(fā)展的孵化物，并為設(shè)計(jì)資源的合理運(yùn)用與整個(gè)設(shè)計(jì)系統(tǒng)的運(yùn)作提供了新的解決方案。在今天，計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展使設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的創(chuàng)作變得更方便和靈活，也帶來(lái)了無(wú)限的驚喜和可能性。生成藝術(shù)不僅能獨(dú)立完成靜態(tài)圖案和動(dòng)態(tài)圖形，還能與硬件設(shè)施聯(lián)合實(shí)現(xiàn)互動(dòng)藝術(shù)，真正達(dá)到藝術(shù)與技術(shù)的完美融合。生成藝術(shù)的發(fā)展依舊是未知的，但隨著創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，藝術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系并不只停留在過(guò)去和現(xiàn)在的借鑒中，還有無(wú)限的未來(lái)。我們相信會(huì)有更多人運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)等新的工具去發(fā)展和創(chuàng)新藝術(shù)，突破與創(chuàng)新設(shè)計(jì)的邊界，未來(lái)將充滿無(wú)數(shù)的可能性。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 趙炎.從畫布到屏幕：作為抽象藝術(shù)的數(shù)字圖像與計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)端［J］.藝術(shù)評(píng)論，2019（2）：33-39.

［2］ 武非，竇志春.數(shù)字媒介環(huán)境的視覺(jué)藝術(shù)傳播創(chuàng)新［J］.傳媒，2021（17）：56-58.

［3］ 張昆.論生成藝術(shù)的性質(zhì)及應(yīng)用［J］.計(jì)算機(jī)工程與應(yīng)用，2006（20）：47-50.

［4］ 張文濤.分形藝術(shù)圖形在圖形創(chuàng)意中的應(yīng)用及其審美價(jià)值探析［J］.美與時(shí)代，2018（4）：51-53.

［5］ 吳衛(wèi).分形藝術(shù)視角下的德羅斯特效應(yīng)研究［J］.包裝工程，2019（12）：92-96.

［6］ 金家琴，夏翠娟.數(shù)字人文在視覺(jué)化藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用前沿：圖像藝術(shù)分析與計(jì)算機(jī)生成藝術(shù)［J］.圖書館雜志，2021，40（6）：101-109，132.

作者簡(jiǎn)介：孫明海（1968—），男，湖北武漢人，碩士，教授，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)教學(xué)與設(shè)計(jì)實(shí)踐。

馬新悅（1998—），女，安徽合肥人，碩士在讀，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。

魏朝安（1994—），男，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。