摘要：古詩詞藝術(shù)歌曲歷史悠久，伴隨著中華民族的發(fā)展，從《詩經(jīng)》、楚辭、樂府、賦、宋代詞曲到明清小戲等，古詩詞藝術(shù)歌曲逐漸形成了自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格。很多古代藝術(shù)歌曲的樂譜已經(jīng)失傳，只有文字記載。現(xiàn)在很多古詩詞藝術(shù)歌曲都是近現(xiàn)代作曲家借鑒古聲韻特點，并結(jié)合現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作出來的，比如《青玉案·元夕》?！肚嘤癜浮ぴΑ穼儆谥袊旁娫~，中國古詩詞是中華民族的文化瑰寶，將古典詩詞與鋼琴伴奏結(jié)合，能夠更好地傳達(dá)出“詩情畫意”，達(dá)到詞曲交融、詩樂合一的目的，運用鋼琴古典樂的前奏和引子達(dá)到以情入境、虛實相生的效果，有助于挖掘古詩詞歌曲情景交融、如詩如畫的藝術(shù)境界，充分呈現(xiàn)古詩詞意境與情感。

關(guān)鍵詞：古詩詞藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；《青玉案·元夕》

中圖分類號：J616；J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）16-0-03

0 引言

鋼琴被稱為“樂器之王”，具有音域?qū)拸V及音色華麗優(yōu)美的優(yōu)勢，優(yōu)美的鋼琴伴奏和古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱相得益彰，可以有效渲染表演現(xiàn)場的氣氛以及環(huán)境。古詩詞歌曲語言精練，平仄押韻，清新雅致［1］，而且具備整齊的樂律，如果再加上鋼琴伴奏，古詩詞的韻味無疑會更加濃厚，有效拓展古詩詞歌曲表演的深度和廣度，讓古詩詞藝術(shù)歌曲的情感抒發(fā)更加生動具體。《青玉案·元夕》首先描繪了元宵之夜的街市盛況，全詞運用對比、夸張等手法，上下闋的對比突出了主人公孤高淡泊、超群脫俗的形象。歌曲的整體風(fēng)格婉轉(zhuǎn)、含蓄、惆悵，表達(dá)了作者政治失意的憤懣。為了突出這首歌曲的藝術(shù)性，不僅需要細(xì)致研判歌唱技巧、氣息運用、情感抒發(fā)等，還需要對鋼琴伴奏的具體因素如速度、節(jié)奏、和聲、織體、旋律等進(jìn)行深入分析與加工，以便進(jìn)一步展示這首詩詞的歷史韻味以及時代特征。

1 作品簡介

《青玉案·元夕》由南宋愛國詞人辛棄疾創(chuàng)作于南宋淳熙元年或二年［2］，當(dāng)時正值南宋統(tǒng)治者昏庸無道，金兵壓境國家搖搖欲墜之際。全詞采用比喻、對比等手法，用上闋盛大熱鬧的場景襯托出主人公的孤高輕傲，不同流合污的遺世獨立。但作者又沒有脫離現(xiàn)實世界，而是把自己的孤獨與悲憤融入了詩詞之中。要想在舞臺上展現(xiàn)歌曲的獨特風(fēng)格與魅力，引發(fā)聽眾共鳴，鋼琴伴奏需要對整首詩詞的旋律走向與情感表達(dá)有精準(zhǔn)的把握。

這首作品涉及多個音樂版本，本文著重分析的是由李硯作曲、鄧垚鋼琴伴奏的版本。李硯在作曲上借鑒西方的創(chuàng)作技法并且與中國的傳統(tǒng)創(chuàng)作技法有機(jī)結(jié)合，將中國古詩詞的語言韻味和文學(xué)意境融入歌曲創(chuàng)作中，使歌曲既具備中國傳統(tǒng)古典韻味，又突出了西方音樂講究的和聲之美。

2 作品分析

2.1 演唱特點分析

2.1.1 宋詞聲樂作品的特點分析

《青玉案·元夕》是宋詞與宋韻文化的代表作，宋詞不僅可以用于吟誦，還是用于歌唱的聲樂作品。宋詞是反映當(dāng)時社會生活、經(jīng)濟(jì)、文化的媒介產(chǎn)品。宋代，長短句與齊言句并存，便于歌唱。隨著時代的變遷，很多曲子的原譜已經(jīng)失傳，但現(xiàn)代作曲家結(jié)合中國傳統(tǒng)音樂技法與西方音樂先進(jìn)的配器作曲理念和技術(shù)，使很多湮沒于歷史的樂曲重新煥發(fā)了生機(jī)。

宋詞歌曲涉及的文字內(nèi)容都是古詩詞，具有極高的文學(xué)和歷史價值，并且具有鮮明的民族性。又因其曲式以及伴奏織體結(jié)合了現(xiàn)代作曲理念和技術(shù)，作品的音樂歌唱性明顯增強(qiáng)，具有極大的開發(fā)價值與傳播價值。

雖然宋詞歌曲的再生很大程度上依賴西方的配器作曲技術(shù)，如為了適應(yīng)當(dāng)今聽眾的需求，調(diào)式很多采用的是西洋大小調(diào)，而很少采用中華民族傳統(tǒng)調(diào)式。但是作曲家以及演唱者通常會在表演時穿插當(dāng)?shù)氐姆窖曰蛘呙褡甯栉?，并且結(jié)合中國傳統(tǒng)器樂配合伴奏，甚至還會融入中國傳統(tǒng)的戲劇元素，使得作品雖然“洋氣”，但又有滿滿的中國味道。

其實宋詞文化、宋詞歌曲的復(fù)興不僅是藝術(shù)層面的進(jìn)步，同時也意味著中國傳統(tǒng)文化的種子已經(jīng)在人們的心中生根發(fā)芽。在歌曲中融入情感表達(dá)，聲情并茂地歌唱，演唱的不僅是一句詞，不僅是一首歌，更多的是要弘揚民族文化，激發(fā)愛國情感，增強(qiáng)文化自信。

2.1.2 演唱特點分析

氣息特點：良好的呼吸與身體狀態(tài)是高質(zhì)量演唱歌曲的前提與保證，氣息的輕重表現(xiàn)了歌曲的力度之美。《青玉案·元夕》因其特有的歸韻特點，對呼吸的要求更高，更考驗演唱者的歌唱水準(zhǔn)和技巧。全曲共59個小節(jié)，總體篇幅并不長，但縱觀全曲，句與句之間的聯(lián)系非常緊密，情感連貫，對氣息的控制與連貫性要求很高。為了順暢地進(jìn)行情感表達(dá)，進(jìn)氣口的設(shè)計至關(guān)重要。上闋和下闋之間的情感對比十分明顯，演唱者要在不同的畫面背景和情感要求下，對兩個樂段采取不同的氣息處理方式。上闋更加注重描寫元宵節(jié)的熱鬧場景，敘事性強(qiáng)，畫面由遠(yuǎn)及近。所以這一段的氣息控制必須深入淺出，演唱要更加含蓄婉轉(zhuǎn)。而下闋的情感表達(dá)更加強(qiáng)烈，注重情感宣泄，氣息需要在保持流暢的前提下突出抑揚頓挫的感覺。

咬字特點：這首歌曲具有典型的古詩詞韻腳特點［3］，并且大量出現(xiàn)“u”母音結(jié)尾，“樹”“路”“舞”等，“u”母音的咬字特點在于適度咬字，不能咬得太松，否則會導(dǎo)致韻母不夠清晰，但也不能咬得太緊，否則會導(dǎo)致口腔和下巴緊張，歸韻困難。同時，在強(qiáng)調(diào)古詩詞藝術(shù)歌曲的歸韻特點方面，也不能忽略字頭的清晰度，否則發(fā)音便是不正確的。需要在咬住字頭的基礎(chǔ)上，自然地將韻腳歸于原音，這樣發(fā)音才更加清晰，進(jìn)而給聽眾帶來更好的視聽效果。

情感特點：這首歌曲的整體情感基調(diào)是憂郁哀愁的，所以在傳遞情感時，需要層層遞進(jìn)，情緒隨著樂曲發(fā)展，逐漸達(dá)到高潮，但是上下兩段的情感表達(dá)明顯不同。上闋從前奏部分開始，鋼琴伴奏就營造了由遠(yuǎn)及近的眺望的感覺，演唱要配合伴奏自然流暢的特點，帶動聽眾進(jìn)入詩詞營造的場景之中。情感表達(dá)更側(cè)重于娓娓道來，致力于營造真實唯美的畫面，表達(dá)作者的失意與惆悵。下闋的鋼琴伴奏織體更加密集，線條更加粗獷，從側(cè)面表達(dá)作者此刻內(nèi)心強(qiáng)烈的情緒波動，情緒更加激動飽滿，音調(diào)高亢婉轉(zhuǎn)，隨著音區(qū)逐漸增高，終于達(dá)到情感抒發(fā)的頂點，小字二組的“a”是全曲的最高音，并且緊接著持續(xù)了五拍的小字二組的“g”，情緒終于得到宣泄。

2.2 曲式特點分析

這是一部有引子有尾聲的，再現(xiàn)單二部結(jié)構(gòu)、升f小調(diào)的作品，共分為兩個大段［4］。

第一大段（1～24小節(jié)）分為兩部分，分別是前奏部分（1～5小節(jié)）和A樂段（6～24小節(jié)）。

該曲前奏部分（1～5小節(jié)）速度為“Adagio”，以鋼琴伴奏濃情舒緩的彈奏進(jìn)入，奠定了歌曲哀怨、惆悵的感情基調(diào)。同時為了突出古詩詞的民族韻味，在第3小節(jié)采用三個音組成的倚音裝飾音，模仿中國古典樂器古箏的彈撥方式。

A樂段分為上闋（6～14小節(jié)）和下闋（15～24小節(jié)）。上闋共有四個樂句，并采用了連續(xù)的弱起節(jié)奏，音樂旋律較為平緩，增強(qiáng)了歌曲的敘事感與畫面感，為后面故事的展開與音樂的起伏做好了鋪墊。下闋同樣是四個樂句，對于演唱者來說這是全曲的副歌部分，鋼琴伴奏為了使曲調(diào)由平緩走向高潮，在旋律上進(jìn)行了級進(jìn)處理，使音樂更具動力感和流動性，配合演唱使音樂情感得到抒發(fā)。

第二大段（25～59小節(jié)）分為三個部分，分別是間奏（25～26小節(jié)）、B樂段（27～54小節(jié)）、尾聲（55～59小節(jié)）。

間奏（25～26小節(jié)）的整體速度加快，轉(zhuǎn)為“Andante”，是A樂段和B樂段的過渡部分。

B樂段（27～54小節(jié)）整體的旋律速度略有起伏，鋼琴伴奏使用連續(xù)密集的十六分音符，營造更加熱鬧的情景與畫面，與上闋的（6～14小節(jié)）形成鮮明對比。并且在兩個樂段中間（35～44小節(jié)）插入了用于承上啟下的無歌詞的“啊”的片段，這個部分是在下一段的基礎(chǔ)上變化得來的。隨著音樂的逐漸發(fā)展，力度逐漸加強(qiáng)，音區(qū)逐漸上移，最后迎來了整首歌曲情緒的爆發(fā)。

尾聲（55～59小節(jié)）“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的重復(fù)給了歌曲結(jié)束感。但作曲者將最后的結(jié)尾用首調(diào)的升4-3，結(jié)束音定格在角音上，同時構(gòu)成了不完全終止的格式，給聽眾留下了想象的空間。

2.3 和聲、織體特點分析

鋼琴的和聲以及織體設(shè)計有助于強(qiáng)化音樂旋律的進(jìn)行，表現(xiàn)音樂作品的風(fēng)格，表達(dá)音樂色彩的變化。尤其對于畫面感極強(qiáng)的音樂場景的塑造，可以給聽眾呈現(xiàn)更加真實唯美的演繹。

2.3.1 七和弦的使用

七和弦是以三和弦為基礎(chǔ)，更多地使用七和弦，可以使音樂和聲效果更加鮮明，層次感更加豐富。這首曲子使用了多種七和弦，如大七和弦、大小七和弦（屬七和弦）、小七和弦等等。

大小七和弦（屬七和弦）是大三和弦加小七度組成的，是調(diào)式中的第五級音為根音構(gòu)成的大小七和弦。第23小節(jié)的升C、升E、升G、B這四個音構(gòu)成了大小七和弦，并且因為升C位于調(diào)式的屬音，所以也屬七和弦。其中如和弦的三音升E與和弦的七音B之間構(gòu)成增四減五度這樣的不協(xié)和音程，所以屬七和弦會有不協(xié)和不穩(wěn)定的特點，聽起來更加激情四射，容易營造出緊張感。

小七和弦是由小三和弦加小七度組成的，是自然小調(diào)的一級七和弦。在樂曲中第2小節(jié)的B、升D、升F、A這四個音構(gòu)成小七和弦。因為是由黯淡的小三和弦與緊張的小七度組成，所以音樂具有壓抑陰柔的色彩特點。并且和弦的根音B位于調(diào)式中的下屬音，也為音樂增添了詼諧色彩。

2.3.2 附加音和弦的使用特點

附加音和弦，即為了增強(qiáng)和弦色彩的變化，以三度疊置和弦為基礎(chǔ)，加上非三度關(guān)系的音，這個外音就是附加音。常見的附加音通常與根音構(gòu)成大六度或大二度、純四度。為了突出音樂的民族色彩，作曲家通常會使用六度和二度的和弦外音。以a小調(diào)為例，a小調(diào)的主三和弦是“a”“c”“e”，在此和弦的根音上附加六度與二度關(guān)系的外音，就變成“a”“b”“c”“e”“f”。這五個音的排列與按照三分損益率的排列方法原則的五聲調(diào)式音階一致，構(gòu)成以a為宮的五聲調(diào)式。

在《青玉案·元夕》這首歌曲中，作曲家也大量使用了附加音和弦的形式，以形成具有民族韻味的音樂風(fēng)格。在全曲中第一句的和弦往往具有開篇定調(diào)的作用，這一句也明顯運用了附加音。升f是曲子的主音，上方五度是升c，在這里插入了根音上方大六度的升d，使音樂開篇便緊扣古詩詞深厚的文化韻味，民族氣息撲面而來。

2.3.3 伴奏織體的設(shè)計特點

鋼琴的伴奏織體把多聲部音樂有機(jī)組合，各種組合方式可以構(gòu)成不同的結(jié)構(gòu)，給聽眾留下不同的聽覺印象。伴奏織體有三種類型：柱式和弦、半分解和弦、分解式和弦。這首曲子前后兩段的色彩對比很大程度上是因為前后兩段伴奏和弦織體的設(shè)計變化，造成A樂段與B樂段情緒不同。

A樂段（6～24小節(jié)）的伴奏織體有分解和弦式和柱式和弦。并且伴奏織體的音符時值選擇也逐漸減小，逐漸使用八分音符與十六分音符，音型更加緊密。在24小節(jié)以前的音樂中更多使用的是分解式和弦。分解式和弦其實就是琶音式伴奏，是和弦音的分散形式。因此分解和弦式的連貫性和音樂流動性都非常好，作曲家用這種伴奏音型描寫上半段城內(nèi)夜晚街道上人頭攢動、熱鬧非凡的場景十分合適。24～26小節(jié)的伴奏織體發(fā)生了變化，在這幾個小節(jié)里，和弦低聲部以連續(xù)十六分音符為主，高聲部的柱式和弦突出在第一、第四、第七、第九個左手的十六分音符上。這樣沒有規(guī)則地使用柱式和弦，使右手的重拍與左手的八度重復(fù)級進(jìn)形成對應(yīng)，讓這段無歌詞的音樂旋律富有激情與動力，主人公仿佛已經(jīng)置身于熱鬧繁華的街市之中，身邊的景象如此逼真，為接下來的B樂段做好了音樂情感的鋪墊。

B樂段（27～54小節(jié)）也采用了柱式和弦和分解和弦式兩種音型。在（30～39小節(jié)）左手的伴奏音型以柱式和弦為主，節(jié)奏型是八分音符與十六分音符交替出現(xiàn)，音符時而密集，時而稀疏，使該樂段的變化更加豐富，音樂畫面也有了很大的變化，同時也暗示主人公內(nèi)心思緒的波瀾起伏。在（40～59小節(jié)）出現(xiàn)了三連音分解的分解和弦式，三連音本身具有不穩(wěn)定性，而作曲家運用三連音的分解和弦，對于塑造主人公不安彷徨、空蕩迷茫的心理具有四兩撥千斤的作用，同時也與前面的左手連續(xù)的十六分音符節(jié)奏型所營造的激情四射的情緒形成鮮明的對比。

3 結(jié)語

古詩詞是中華民族寶貴的精神文化財富，其價值有待進(jìn)一步發(fā)掘。經(jīng)過現(xiàn)代作曲家的不懈努力，古詩詞藝術(shù)歌曲重新煥發(fā)生機(jī)并且彰顯了教育意義。本文從演唱、鋼琴伴奏的角度出發(fā)分析《青玉案·元夕》，明確演唱者應(yīng)從宋詞文化背景出發(fā)，更好地了解作品，才能達(dá)到理想的演唱效果。另外，還要配合曲式、和聲、織體分析，深入研究古詩詞聲樂作品，在聲樂和器樂領(lǐng)域弘揚中國傳統(tǒng)古詩詞文化。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 寧藝林.宋詞聲樂作品的音樂分析與演唱詮釋：以《如夢令》《青玉案·元夕》為例［J］.當(dāng)代音樂，2022（8）：113-116.

［4］ 王俊健.古詩詞歌曲《青玉案·元夕》的鋼琴伴奏分析［J］.音樂藝術(shù)研究，2022（17）：14-16.

作者簡介：訾雨鵬（2000—），男，河南焦作人，本科在讀，研究方向：音樂學(xué)。