劉洋

“文化+科技”為傳統(tǒng)演藝行業(yè)的發(fā)展提供了新契機，是觀演式劇院的改革創(chuàng)新之路。培育云演藝新業(yè)態(tài)作為加快傳統(tǒng)線下業(yè)態(tài)數(shù)字化改造和轉型升級的重要舉措，但卻對傳統(tǒng)著作權制度體系提出了前所未有的挑戰(zhàn)。本文從云演藝傳播過程所涉及到的三方主體的法律關系入手，根據(jù)著作權保護現(xiàn)狀，分析產(chǎn)生的原因并有針對性的提出相應對策。

伴隨著演藝業(yè)呈現(xiàn)加速數(shù)字化發(fā)展的新趨勢，最初不被戲劇人看好發(fā)展前景而被認為是無奈的自救之旅的云演藝，現(xiàn)已成為業(yè)內研究的新發(fā)展課題。各演出團體、劇院運營主體、平臺公司通過建設在線劇院、數(shù)字劇場等多種舉措培育云演藝業(yè)態(tài)，從將現(xiàn)有演出資料上網(wǎng)到線上直播，從專門原創(chuàng)的網(wǎng)絡戲劇到線上線下相結合的混合戲劇模式。

云演藝發(fā)展現(xiàn)狀

對于觀眾來說，“現(xiàn)場感”一直是戲劇的最大魅力所在，是觀演式劇院存在的核心所在。狹義的戲劇體驗要求演員和觀眾在同一個物理空間共處，從而在表演空間和觀眾空間之間形成 “反饋環(huán)”。受到全球疫情的影響，“云劇院” “云播放”“云藝術教育”等“上云用數(shù)賦智”項目加速發(fā)展。早在2009年， 英國國家劇院就發(fā)起了戲劇數(shù)字技術傳播實驗——高清戲劇影像“國家劇院現(xiàn)場（NTlive）”項目，旨在讓全世界觀眾都能欣賞到劇院作品的藝術項目，中國也通過數(shù)字高清影像拷貝在進行放映。據(jù)記載，《費德拉》作為第一部播放的作品，就有約五萬觀眾在二百多個英國內外的電影院觀看?！?/p>

云演藝是傳統(tǒng)表演藝術與信息技術在“虛擬導向下”融合而成的新媒介形式。視頻、直播等新媒體的發(fā)展豐富了作品的傳播渠道，擴展了劇場的邊界。目前，在我國云演藝主要傳播模式主要有三類，一是通過網(wǎng)絡播放已有的演出資料。這是目前主流的播放方式，各地院團通過網(wǎng)絡平臺推出各類展演活動，如中國劇協(xié)舉辦了“2020-2021年度民間職業(yè)劇團優(yōu)秀劇目線上展演”，共匯集17部大戲，觀演人數(shù)超33萬。保利劇院院線推出的“保利云劇院”項目，在2022年3月上線國家非物質文化遺產(chǎn)“河曲民歌二人臺”精選節(jié)目線上展演活動，播放包括《保利情·西口風》等在內的3部演出視頻，為傳承和保護非物質文化遺產(chǎn)提供助力。二是，線上演出直播模式，如上海話劇中心推出線上直播話劇《熱干面之味》。三是，對以往留存資料進行整理后播放，專題類模式進行片段賞析，如上海昆劇團在公眾號推出“云上觀雅韻”經(jīng)典劇目片段賞析。

線上演藝發(fā)展如火如荼，線上與線下協(xié)同聯(lián)動，移動互聯(lián)網(wǎng)為演藝行業(yè)提供了補充平臺和創(chuàng)新渠道。但是最近《歌劇魅影》《漢密爾頓》盜播事件給戲劇人當頭一棒，云演藝的版權保護亟待解決，如持續(xù)放任將損害創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，遏制內容創(chuàng)新，破壞演藝行業(yè)良性發(fā)展，擾亂競爭秩序的惡果。

云演藝著作權保護現(xiàn)狀

造成云演藝著作權亂象的原因諸多。首先，著作權法不同于傳統(tǒng)意義上的民法、刑法，著作權法是立法者創(chuàng)設出的，源自于平衡不同利益主體之間的產(chǎn)物，是協(xié)調社會性和專有性之間的矛盾，一方面要促進文化知識技術的廣泛傳播，另一方面，要保護知識產(chǎn)權創(chuàng)造者的合法利益。

其次，云演藝涉及到的網(wǎng)絡著作權也不同于傳統(tǒng)意義上的著作權，它是指在網(wǎng)絡環(huán)境下，以數(shù)字形式展現(xiàn)的，具有獨創(chuàng)性并以一定形式表現(xiàn)的智力成果，體現(xiàn)為傳統(tǒng)作品的數(shù)字化及借助數(shù)字化技術產(chǎn)生的作品。著作權一經(jīng)完成自動享有，互聯(lián)網(wǎng)的傳播使得作品完成后迅速脫離了傳統(tǒng)作品依附的載體，網(wǎng)絡虛擬性和開放性加大了對于權利人的認定困難，傳統(tǒng)著作權域性、專有性特點削弱。自媒體興起、全媒體時代的到來，網(wǎng)絡侵權手段的多樣給版權保護增加了很多挑戰(zhàn)，如小說改編成電影，電影改編成話劇，話劇作品上網(wǎng)播放后，每個網(wǎng)絡用戶都可能進行再加工。鑒于此，本文將法律關系簡化為以三個主體為核心，著作權人、以平臺方為代表的網(wǎng)絡服務提供者及以觀演者為代表的社會公眾，針對三方主體淺析保護現(xiàn)狀。

著作權人

我國《著作權法》規(guī)定，著作權人包括作者，也包括其他依照本法享有著作權的自然人、法人或者非法人組織。鑒于傳統(tǒng)演出傳播鏈條的復雜性，原本在著作權人的認定方面具有一定的難度，以舞蹈作品為例，作為綜合舞臺藝術形式在創(chuàng)作上通常需要編導、表演者、舞美、作曲、出品方等多方合作，要事先進行明確約定，否則極易產(chǎn)生糾紛。而云演藝同時疊加了網(wǎng)絡虛擬性及易傳播性，著作權通常會通過分割為不同的子權利進行轉讓，這將使得著作權人的認定更是難上加難，著作權人的各項權益明晰與界定很難實現(xiàn)。

以平臺方為代表的網(wǎng)絡服務提供者

平臺方通常指的是演出的傳播者、引導者和網(wǎng)絡服務的提供者。依據(jù)《互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務管理規(guī)定》（廣電總局令第56號），平臺需取得信息網(wǎng)絡傳播視聽節(jié)目許可證或履行備案手續(xù)才能提供網(wǎng)絡視頻服務，資質的限制造成了很多院團無法自主開展云演藝業(yè)務。

鄰接權作為作品傳播者權，該制度具有封閉性，僅限于法律規(guī)定的版式設計、表演、錄音、錄像和廣播客體保護客體范圍。盡管2020年我國《著作權法》修改后，對于鄰接權人享有的權利做了不少擴充，特別是廣播組織新增了網(wǎng)絡同步轉播權和信息網(wǎng)絡傳播權。但平臺方通過信息網(wǎng)絡的方式進行傳播被排除在鄰接權的保護范圍外，只能尋求其它法律或是低位階條例的保護。根據(jù)《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》的相關規(guī)定，除了法定情形外，任何組織或者個人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過信息網(wǎng)絡向公眾提供，應當取得權利人許可，并支付報酬。

平衡創(chuàng)作者與傳播者的利益主要依靠市場環(huán)境下的雙方商業(yè)談判的水平，現(xiàn)階段云演藝大多以免費模式播出，與著作權人讓渡經(jīng)濟利益，依靠平臺方借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢換取大流量傳播獲取規(guī)模效益不無關系。

以觀演者為代表的社會公眾

傳統(tǒng)演出行業(yè)消費者通常為進入劇院的觀演者，隨著“文化+”業(yè)務興起，全媒體時代到來，社會公眾均會成為云演藝的消費者。因此，社會公眾的態(tài)度對于著作權法保護的實然效力有著至關重要的影響。

云演藝著作權的矛盾主要源于上述三主體利益不平衡，從我國實際情況保護新業(yè)態(tài)的角度出發(fā)，在進行制度設計時，要激發(fā)創(chuàng)作者的熱情，要維護著作權人的合法權益，要保護傳播者的利益訴求，要保護社會公眾的自由，達到平衡多方利益主體的目的。

云演藝版權保護現(xiàn)狀產(chǎn)生的原因

從法律層面看，著作權制度的發(fā)展史也是技術進步史，著作權法是印刷技術發(fā)展的產(chǎn)物，印刷技術本質上是復制傳播技術，每次技術的革新都會促進著作權法的變革。就2020年修訂的《著作權法》來說，不同于之前幾次出于國際公約的要求，這次是在探索數(shù)字版權方面契合我國著作權制度的內在需求，從國際條約制度的接受者到參與者到現(xiàn)在的制定者，中國也在從自身出發(fā)，為媒體等版權行業(yè)的發(fā)展尋求多樣化的解決方案。

但是目前，僅依靠2013年修訂的《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》及相關司法解釋對其保護是遠遠不夠的，大部分都是依靠個案糾紛進行解決。雖然近年來我國法律通過加強技術手段的規(guī)定來達到對網(wǎng)絡著作權的管理也取得一定成效，但是無法從根本上起到有效管理的目的，這是沖突產(chǎn)生的一個重要原因。

從行業(yè)層面看，由于缺少平臺資質、專業(yè)互聯(lián)網(wǎng)戲劇運營人員短缺、資金不足等原因限制住很多院團自主研發(fā)自己的播放平臺，依靠與流量平臺、科技公司合作，合作者也會分一杯羹。

國內戲劇行業(yè)自有版權稀缺也是導致矛盾產(chǎn)生的原因之一，在演出行業(yè)尋求市場化運營的今天，越來越多文學作品、游戲影視等大IP戲劇改編成為劇院謀生的方式。受國際疫情的影響，國外院團無法進入國內，海外作品與版權的本土化運作，如NT live相關劇目按周收費，使得上網(wǎng)播放時也將支付一筆不低的版權費用。內容是核心，技術是載體，演出節(jié)目版權獲取困難，自有優(yōu)質版權數(shù)量少，使得本就屬于紓困企業(yè)的演出團體，并沒有借助數(shù)字化發(fā)展成功自救。

從企業(yè)層面上看，矛盾主要集中于著作權人與平臺方的責任分配不均。一方面，侵權行為隨著技術發(fā)展愈發(fā)隱蔽化、分散化，“誰主張，誰舉證”使得著作權人維權難度大、成本高。如將服務器架設在海外，演出作品剪輯分割后數(shù)量眾多，線上盜播直播結束后難以追溯等都使得追蹤難度大，大部分維權者望而卻步?！稘h密爾頓》的網(wǎng)絡盜播也只是迫于輿論壓力停止了相關的直播，并沒有因此而遭到處罰，與著作權人維權成本對比來看侵權者違法成本很低。

但從另一方面上看，如果把維權壓力都集中在平臺公司，滿足高水平審核、“人防+技防”，則會加大運營成本，因此大部分平臺公司將《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》中規(guī)定“避風港原則”當作“尚方寶劍”，只要達到“通知+移除”的標準即可避免法律風險，平臺監(jiān)管的缺失也將是一個巨大隱患。

風險應對策略

完善頂層制度設計，加強行政執(zhí)法能力

引入“三振出局”制度彌補“避風港原則”的不足?！叭癯鼍帧保?Three Strikes Policy） 源自于美國的刑事政策，新近被引入到知識產(chǎn)權保護領域，即對侵權的網(wǎng)絡用戶經(jīng)過三次警告之后，網(wǎng)絡服務商必須斷開該用戶的網(wǎng)絡連接，相關部門對其進行罰款直至追究刑事責任。該制度能及時停止侵權人的行為，減少著作權人的損失。

同時，在“雙軌制”的著作權保護模式下，可以借助行政執(zhí)法的力量對網(wǎng)絡直播的侵權模式進行集中整治，這將是打擊這一侵權模式較為可行的方法。如公安部的“劍網(wǎng)行動”、國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室部署的“清朗行動”等。2021年“劍網(wǎng)行動”主要圍繞著加大短視頻版權治理力度，重點打擊公眾賬號經(jīng)營者未經(jīng)授權對視聽作品刪減切條、改編合輯制作短視頻，以及未經(jīng)授權復制抄襲短視頻并上傳網(wǎng)絡平臺進行傳播等行為。

提高行業(yè)自身能力水平，技術手段保障業(yè)態(tài)良性運營

其一，提升演出行業(yè)力量。一方面，增強著作權集體組織的力量，在諸多著作權集體管理組織中，中國音樂著作權協(xié)會在維護作曲、作詞和其他音樂著作權人合法權益方面發(fā)揮了重要的力量。反觀演出行業(yè)，在專門涉及到著作權保護方面的集體組織力量稍顯薄弱。另一方面，爭取政府紓困幫扶演出行業(yè)，府通過稅收調控、基金扶持等進行專項扶持，鼓勵高水平的藝術創(chuàng)作與創(chuàng)新。

其二，數(shù)字技術加強版權保護。目前國內的網(wǎng)絡知識版權保護技術主要有：DRM（Digital Rights Management， 數(shù)字版權管理）技術和區(qū)塊鏈技術。DRM 技術是利用加密算法對于原創(chuàng)內容進行保護，當侵權者進行盜用是會出現(xiàn)亂碼。區(qū)塊鏈技術生成的版權合約可以將一個作品從創(chuàng)作之初的所有信息收納在內，保證了版權完整公開透明，提升維權效率，維權成本低。

多角度提升云演藝著作權保護能力

主體之一的著作權人要加大高質量、優(yōu)質的原創(chuàng)內容產(chǎn)出。在全媒體時代，好的作品與傳播是成正比例關系的，《只此青綠》《人間正道是滄?！返葍?yōu)質演出的“破圈”效果也將反過來激發(fā)創(chuàng)作者，激活戲劇原創(chuàng)市場整個版權總量的增幅。

平臺公司重視平臺調性、提高合約簽訂水平。平臺調性影響戲劇傳播內容價值取向，加強演出+技術+營銷的復合型人才的培養(yǎng)，只有專業(yè)的戲劇工作者了解互聯(lián)網(wǎng)才能真正地傳播戲劇藝術的內核，觀眾才能領悟從而愿意為線上的戲劇內容付費。對于版權保護能力比較薄弱的企業(yè)，可借助如版權自助協(xié)議（Self-service Copyright Agreement，SCA協(xié)議）等互聯(lián)網(wǎng)版權保護和版權交易范本，提升保護水平。

消費者要進一步提高著作權高質量發(fā)展意識?！胺尚ЯΦ慕K極動力在于主體對法律規(guī)定的自覺”。音樂領域版權付費使用已經(jīng)取得初步成效，《漢密爾頓》引發(fā)了諸多網(wǎng)友的反對也正是說明演出行業(yè)的版權意識不斷提升。

結 語

對于演藝行業(yè)發(fā)展而言，戲劇線上傳播會形成戲劇發(fā)展的新格局。隨著技術不斷更新迭代，觀演式的劇院發(fā)展之路值得期待，云上的演藝、元宇宙演藝等諸多新業(yè)態(tài)的涌現(xiàn)，伴隨著的著作權保護研究也將成為新課題。

（北京保利劇院管理有限公司）

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