楊可

現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動“更快、更高、更強(qiáng)、更團(tuán)結(jié)”的進(jìn)取精神，為人類文明進(jìn)步提供了不竭動力，也為藝術(shù)家的創(chuàng)作增添了靈感。近期，“天地人和——中國國家畫院北京冬奧主題創(chuàng)作作品展”在中國國家畫院美術(shù)館開幕，展覽展出了畫院藝術(shù)家新創(chuàng)作的201件冬奧主題作品。其中，江西藝術(shù)家孫曉晨的雕塑作品《冰雪盛宴》引起不俗反響。

據(jù)悉，此次展覽積極號召中國國家畫院全體藝術(shù)家參與，并在全國范圍內(nèi)廣泛邀請知名藝術(shù)家，圍繞北京冬奧會展開主題性創(chuàng)作。展出的201件作品涵蓋國畫、油畫、版畫、雕塑、書法、篆刻等藝術(shù)門類，均為最新專題性大尺幅創(chuàng)作，并經(jīng)過中國國家畫院藝委會的嚴(yán)格評審，從而確保展覽高質(zhì)量。

國家主題性美術(shù)創(chuàng)作是圍繞國家重大節(jié)慶活動、重大政治任務(wù)、重要?dú)v史節(jié)點而展開的。孫曉晨認(rèn)為，它不僅要有鮮明的主題性，還考驗藝術(shù)家對作品全局乃至細(xì)節(jié)的把握，以及對藝術(shù)媒介的運(yùn)用。經(jīng)過多番考量、摸索，他決定以“雕塑+陶瓷”的形式展現(xiàn)奧林匹克精神與中國傳統(tǒng)文化。

《冰雪盛宴》是以10件為一組的冬奧主題雕塑作品，場域和運(yùn)動是主要表現(xiàn)的內(nèi)容。作品將宴席與冬奧運(yùn)動融合處理，營造宴席與賽場互為關(guān)聯(lián)又重合疊加的場域感。創(chuàng)作之初，孫曉晨首先思考的是作品場域感的營造，他將多件器皿排列組合，借助視覺經(jīng)驗關(guān)聯(lián)呈現(xiàn)“宴席”的場域感，通過對運(yùn)動人物的有序組合呈現(xiàn)“賽場”的場域感，明確對運(yùn)動本身的藝術(shù)創(chuàng)作并非再現(xiàn)，因此需要在“破”與“立”的分寸把握上恰到好處。

創(chuàng)作時，孫曉晨采用多種陶瓷技法，在施釉方法、釉下彩的運(yùn)用及對具體人物的處理上下功夫。他以影青、冰裂、無光白等冷基調(diào)呈現(xiàn)冰雪，并以回避常規(guī)均勻施釉的方法破除其作為器皿的身份，引申出賽場的場域感，再輔以青花線條營造動勢。在捏塑運(yùn)動動態(tài)時，保留泥的語言特征，回避光潔質(zhì)感削弱陶瓷媒介的工藝身份，成瓷后再以新彩結(jié)合雪白等方法分兩至三窯燒制，著色時凸顯運(yùn)動本身，只用以隊別區(qū)分。

在孫曉晨精心巧妙地創(chuàng)作下，《冰雪盛宴》孕育而生，冰雪項目運(yùn)動員在瓷盤上“動”了起來。冰球選手“來回?fù)羟颉保踊x手“翩翩起舞”，短道速滑運(yùn)動員“激烈追逐”……這些雕塑形象生動立體地詮釋了冰雪運(yùn)動精神，描繪出新時代運(yùn)動員拼搏的新風(fēng)采，也向世界傳遞展示了一個可信、可愛、可敬的中國形象。