崔益林
白描,原是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法,指不著顏色,也不畫背景,只用墨線勾勒人和物的形象畫法。正由于它重在以形傳神,不重形似而求神似,后來人們把這種寫意的技法引進(jìn)寫作。因此,直白地說,白描就是最樸素平實(shí)的寫作方法。
那刻畫人物時(shí),怎么“白描”呢?概括來說,可從以下幾方面進(jìn)行寫作:
一、不寫背景,突出主體
通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡(jiǎn)短對(duì)話,將人物的性格凸現(xiàn)出來。如滿分作文中有這么一段描寫:
王老師和平時(shí)不一樣了,臉上經(jīng)常洋溢著的紅光被慘淡的白色取代,腳步虛浮,好像隨時(shí)都會(huì)摔倒似的,還帶了一個(gè)銀色的保溫杯,毋庸置疑,王老師病得很重。
她坐在講臺(tái)前,頂著沙啞的喉嚨說:“今天,我們上……咳,第二十課,翻開書……”那一個(gè)個(gè)的漢字就像是被用力推出來的一樣,雖然很輕,但是能聽見……
二、不求細(xì)致,只求傳神
由于白描勾勒沒有其他修飾性描寫的煩擾,故作者能將精力集中于描寫人物的特征,往往用幾句話、幾個(gè)動(dòng)作,就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界,收到以少勝多、以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。如魯迅先生在小說《故鄉(xiāng)》的開頭這樣寫道:
時(shí)候既然是深冬,漸近故鄉(xiāng)時(shí),天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚的響,從篷隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村,沒有一些活氣。
寥寥數(shù)語(yǔ),幾筆勾勒,不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠置罩的原野,盡收筆底;而且字里行間,表露了蘊(yùn)含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。
又如,在《孔乙己》一文中,對(duì)孔乙己的肖像作了這樣的描寫:
身材高大;青白臉色,皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫,可是又臟又破。
這就是“白描”,將孔乙己的身份、地位、遭遇和個(gè)性都顯示了出來,既沒有夸張,也沒有刻意修飾,卻顯得更加真實(shí)。
三、不尚華麗,務(wù)求樸實(shí)
魯迅在談自己的寫作經(jīng)驗(yàn)時(shí),對(duì)白描手法有過這樣的解釋:“‘白描卻沒有秘訣。如果要說有,也不過是和障眼法反一調(diào):有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄自已?!庇冒酌枋址▽懭?,可以不去過分渲染、鋪張辭藻,它不但簡(jiǎn)練,而且傳神。同時(shí),白描手法往往能帶來含蓄的效果,雖著墨不多,卻能余味無(wú)窮。
這里不妨還以魯迅的作品為例來詮釋這個(gè)問題。魯迅先生在《孔乙己》一文中,對(duì)孔乙己的身世是這樣介紹的:
孔乙己原來也讀過書,但終于沒有進(jìn)學(xué),又不會(huì)營(yíng)生;于是愈過愈窮,弄到將要討飯了。幸而寫得一筆好字,便替人家抄抄書,換一碗飯吃??上钟幸粯訅钠猓闶呛煤葢凶?。
魯迅并沒有詳細(xì)介紹他的身世,而是僅僅從孔乙己“沒有進(jìn)學(xué)”“不會(huì)營(yíng)生”“好喝懶做”的性格特點(diǎn),來揭示封建科舉制度對(duì)他的毒害所造成的悲慘遭遇。
由于白描用筆簡(jiǎn)潔,節(jié)奏快,利于情節(jié)進(jìn)展,所以很受讀者的歡迎。但不要以為白描的筆法很容易掌握,在使用白描手法時(shí),一定要注意以下兩點(diǎn):
1.把握白描與具體敘述的異同
記敘和描寫是并列的兩種不同方式,白描是描寫中的一種具體手法,它和記敘中的具體敘述非常接近。
如果運(yùn)用敘述手法表現(xiàn)事物的某一動(dòng)態(tài)、風(fēng)貌,簡(jiǎn)練而傳神,獲得形象鮮明的描寫效果,就稱為白描。白描的功夫,既是作者對(duì)生活人物原型異常熟悉,經(jīng)過周密觀察研究的成果,又是語(yǔ)言精心錘煉的結(jié)果。
2.使用白描手法時(shí)要突出重點(diǎn)
白描不用精雕細(xì)刻和層層渲染,也不用曲筆或陪襯,但要突出描寫對(duì)象的特征和情態(tài)。白描語(yǔ)言要省儉、概括、傳神,也就是說,在使用白描手法時(shí)盡可能不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語(yǔ),而須用準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行樸素、單純的描寫,做到既省儉,又傳神。
摘自《簡(jiǎn)妙作文》