吳占鍇

我希望有這樣一幅畫：月光溫柔地灑在大地上，滿天繁星之下，一池的蓮花靜靜睡著，蛙聲嚷得暑意更濃，岸邊坐著一個鬢角微霜的詩人，對著這別致的景色獨(dú)酌。如果真的有如此浪漫的一幅畫，我想，那個詩人一定是余光中。

余光中就是這樣的一個詩人，讀他的詩，最好是在細(xì)雨中，讀完后，心也像在江南的雨中走過一般，濕漉漉的。

月光是他一生追尋的夢。“月光還是少年的月光，九州一色還是李白的霜。”余光中的偶像是李白，他向往那一份“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”的灑脫，向往那一份“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”的自信，向往那一份“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海”的豪情。但他終究無法像李白那樣沖破現(xiàn)實(shí)的桎梏，百年來輾轉(zhuǎn)多地，顛沛流離，于是那一抹盛唐的月光成了深埋在余光中心底的夢，他寫下：“酒入豪腸，七分釀成了月光/余下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐?！痹谒墓P下，月是高潔，是自由，是最純粹的詩情畫意。然而在滿地的六便士里，他只好折一些荷葉，包一片月光回去，夾在唐詩里，在寂寥無人的夜里，細(xì)細(xì)品味這遙不可及的夢。

若月是他的夢，那么紅蓮，定是他的相思?！澳悴冗^的地方綻幾朵紅蓮/你立的地方噴一株水仙/你立在風(fēng)中，裙也翩翩，發(fā)也翩翩?！痹率沁b不可及的夢，那么紅蓮便是心底珍藏的、最溫柔的那一抹相思。余光中在《蓮戀蓮》中寫道：“碧落。黃泉。如霧的紅塵。白發(fā)。青山。皆瞬間事。蓮仍是蓮。夏去。夏來。蓮仍是蓮?！鄙徶凶杂幸粋€世界，詩人進(jìn)入了這個世界，便像是忘記了時間，世間對他而言只剩浪漫和美，只剩那一份相思?！安接旰蟮募t蓮，翩翩，你走來/像一首小令/從一則愛情的典故，你走來/從姜白石的詞中，有韻地，你走來……”對于余光中而言，蓮即是他的四月天，是他的烏托邦，“蓮豈止是君子？即蓮，即人，即神。神在，則污泥莫非凈土，則蓮盞皆光，荷掌可握世界?！鄙徥撬磺星楦械幕恚c月不同，蓮是一生都伴隨著他的，面對一切風(fēng)塵的力量。

“我原是晚生的浪漫詩人/母親是最幼的文藝女神/她姐姐生了雪萊和濟(jì)慈/她生我/完全是為了好勝?！边@是余光中最真實(shí)的寫照，他就像李白，就像來凡間游歷一趟的仙人，幾度流離都無法泯滅他的詩酒疏狂，最后他滿臉帶笑地向世人走來，在月色和雪色之間，他便是第三種絕色。

于是在江南，在島嶼，在海外，每一輪清遠(yuǎn)的圓月之下，都盛開著他的紅蓮。月光里，一切都像他縹緲的詩句，他告訴世人，原來百年的風(fēng)塵在詩的面前不值一提，今夜，唯有浪漫不眠。