徐波

中國金融文聯(lián)副主席，中國金融攝影家協(xié)會(huì)主席，中國攝影家協(xié)會(huì)理事，中國攝影家協(xié)會(huì)藝術(shù)攝影委員會(huì)委員。榮獲“十一屆中國攝影金像獎(jiǎng)”、“北京國際攝影周金路獎(jiǎng)”、中國平遙國際攝影大展“優(yōu)秀攝影師評(píng)審委員會(huì)大獎(jiǎng)”。

[攝影與攝像]：徐主席您好，首先感謝您接受我們的采訪，首先請(qǐng)您介紹—下高空航拍是一種什么樣的挑戰(zhàn)和體驗(yàn)？

徐波：航拍有很大的難度，與現(xiàn)在的無人機(jī)航拍有很大的不同。因?yàn)橐俗鄙w機(jī)，從高空俯瞰大地，這樣首先要克服自己的恐高心理，還要克服高原反應(yīng)。在西部的高原飛行基本上都是在海拔4000米以上的高度。克服高原反應(yīng)的同時(shí)，還得集中精力完成你所需要的取景、構(gòu)圖等難題。

在西部高原的飛行創(chuàng)作，對(duì)我來說就是一次全身心的磨練與洗禮，在這片世界屋脊上的無人區(qū)去拍攝的困難更加遠(yuǎn)超想象。

[攝影與攝像]：您認(rèn)為航拍視角會(huì)給創(chuàng)作帶來哪些獨(dú)特的靈感和創(chuàng)意？

徐波：我曾經(jīng)說過，大多數(shù)航拍都是出乎意料，因?yàn)楣饩€、氣候，溫度等對(duì)航拍都會(huì)產(chǎn)生影響。讓·波德里亞的《藝術(shù)的共謀》中說，圖像把世界抽象為兩個(gè)維度，消除真實(shí)世界，以及由此制造幻覺的權(quán)力。所以經(jīng)過幾年的航拍，我就決定從抽象人手。每次存航拍前，我也會(huì)大量搜尋閱讀當(dāng)?shù)氐母鞣N記錄，從天氣情況到民間的傳說，帶著這些抽象的概念，去飛越具象的荒原，去尋找本質(zhì)的意蘊(yùn)。

[攝影與攝像]：<鯤鵬極目》專題可謂是我國優(yōu)秀攝影藝術(shù)作品中濃墨重彩的一筆，山川河流在您的鏡頭下像油畫般氤氳彌漫，您是如何做到在將三維空間壓縮為二維空間的過程中，實(shí)現(xiàn)從抽象到具象，同時(shí)又從具象到抽象的完美轉(zhuǎn)化的？

徐波：《鯤鵬極目》專題是一組航拍的作品，是我利用藝術(shù)的手法，用抽象的手段來表現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)光。這組作品拍攝是從2003年我第一次去西藏開始的，當(dāng)時(shí)我乘坐在民航飛機(jī)上，就被窗外的美景觸動(dòng)，這也激起了我的創(chuàng)作激情。所以我在2003年至2016年期間基本上每年都會(huì)有兩三次進(jìn)入西藏，進(jìn)入高原去進(jìn)行拍攝。

這組作品，從開始產(chǎn)生創(chuàng)作念頭，到最終完成創(chuàng)作的過程是比較漫長(zhǎng)的，經(jīng)過了十多年的時(shí)間。換了一個(gè)角度，采用航拍這種方式，才會(huì)將三維的空間壓縮為二維的平面。

具象是戲劇化的，是充滿各種痕跡的敘述;而抽象則是對(duì)具體事物的拆解，是將世界變成符號(hào)，并加以神圣化的一個(gè)過程。所以我一直在思考和探索如何跨越具象與抽象之間這個(gè)鴻溝，并在之后又將抽象與具象統(tǒng)一其中。我不希望我所拍攝的影像背后，線條、色彩與詩意消失。那么，這些也是創(chuàng)作《鯤鵬極目》的全部要素。

山川與河流在高空中被簡(jiǎn)化為連綿不斷的線，并且將大大小小的色塊分割開，就充滿了一種神秘與傳奇。所以在拍攝當(dāng)中，我就想如何將優(yōu)美的曲線與色彩呈現(xiàn)在觀眾面前，如何讓觀眾理解這一切，希望讓觀眾看到的是水在流動(dòng)、云在飄動(dòng)，而山間的萬物是在不斷的運(yùn)動(dòng)中，這些都會(huì)激活觀眾的心靈。

[攝影與攝像]：《鯤鵬極目》專題的成功創(chuàng)作，使您榮膺第十一屆“中國攝影金像獎(jiǎng)”，這也是我國攝影界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，您如何感受這項(xiàng)殊榮？

2016年，我很榮幸地獲得了第十一屆“中國攝影金像獎(jiǎng)”，這組作品的創(chuàng)作過程對(duì)于我來說也是一次靈魂的洗禮，作為一個(gè)攝影人，榮獲“中國攝影金像獎(jiǎng)”之后，我的感覺就是肩上又多了一份沉甸甸的責(zé)任。