陳黛堯

【摘要】 《甄嬛傳》是2011年播出的宮斗劇，因其人物豐富、道具精美、臺(tái)詞考究而獲得如潮好評(píng)。之后，該劇經(jīng)過改編，壓縮為6集于2015年在美國(guó)Netflix網(wǎng)站播出。原版《甄嬛傳》的一大特色就是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)——曲盡其妙、富有深意而不失古韻，美版為迎合美國(guó)觀眾的觀劇及表達(dá)習(xí)慣，對(duì)原版臺(tái)詞進(jìn)行大量歸化處理，其中一些臺(tái)詞經(jīng)翻譯后失了韻味、略顯粗糙，使美版相較原版遜色不少。本文淺析美版《甄嬛傳》字幕翻譯的“成”與“敗”，凸顯中美文化差異造就的語言表達(dá)及審美差異，為中國(guó)優(yōu)秀影視劇的海外傳播建言獻(xiàn)策。

【關(guān)鍵詞】《甄嬛傳》；字幕翻譯；文化差異

【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）45-0092-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.45.029

一、引言

《甄嬛傳》是一部講述主角甄嬛在經(jīng)歷諸多變故、屢屢化險(xiǎn)為夷后，由剛?cè)雽m不諳世事的少女轉(zhuǎn)變?yōu)楣び谛挠?jì)的貴妃，后登上太后寶座的清宮古裝劇。該劇的臺(tái)詞是一大亮點(diǎn)，多用四字格，常引詩詞俗語，用詞講究、隱晦曲折，充分體現(xiàn)了中國(guó)人“顧左右而言他”和引經(jīng)據(jù)典的表達(dá)習(xí)慣。在得知《甄嬛傳》要改編后，熱衷此劇的網(wǎng)民掀起了一陣臺(tái)詞翻譯熱潮。但在美版《甄嬛傳》（以下簡(jiǎn)稱美版）播出后，其字幕翻譯卻引起諸多吐槽和不滿。本文將對(duì)美版的字幕翻譯包括名稱頭銜、稱謂形式、俗語詩詞、四字格及成語進(jìn)行分析，最后為中國(guó)優(yōu)秀影視作品的海外傳播提出建議。

二、美版《甄嬛傳》的字幕翻譯評(píng)析

（一）頭銜名稱

中國(guó)古代等級(jí)森嚴(yán)，禮制繁復(fù)，后宮更是有嚴(yán)格的等級(jí)制度，從低至高按“官女子”“答應(yīng)”“常在”“貴人”“嬪”“妃”“貴妃”“皇貴妃”“皇后”排列。這些名稱頭銜的翻譯應(yīng)讓沒有相關(guān)文化背景的外國(guó)人理解并接受，這是字幕翻譯需要面臨的一項(xiàng)挑戰(zhàn)。除了皇后有對(duì)應(yīng)的譯名Empress較好處理外，美版中對(duì)于其他頭銜的翻譯實(shí)屬粗糙：“官女子”為Female Attendant；“答應(yīng)”為Second Attendant；“常在”為Attendant；“貴人”為L(zhǎng)ady或Noble Lady；“嬪”為Concubine；“妃”為Consort；“貴妃”為Noble Consort；“皇貴妃”則成了Imperial Noble Consort。外國(guó)觀眾分不清角色的地位高低，也就不能理解其行為動(dòng)機(jī)，甚至?xí)蚍g問題而對(duì)角色的身份產(chǎn)生誤解，由此影響觀劇體驗(yàn)。比如Attendant指“服務(wù)人員”，作“宮女”之意尚且讓人理解，卻安在應(yīng)由宮女服侍的“官女子”“答應(yīng)”“常在”身上，實(shí)在不妥。且用“Female”“Second”修飾，三者之間的地位高低也不甚明了。而Lady按其意可指代后宮的所有妃嬪，她們既是貴族之女，也是皇上的妃子，用來專指“貴人”和“嬪”難免會(huì)讓外國(guó)觀眾混淆。Consort原指“配偶”，皇上的配偶應(yīng)是皇后，而非“妃”，此翻譯也不夠合理?！板薄百F妃”“皇貴妃”間的等級(jí)差異也沒有體現(xiàn)出來，有礙外國(guó)觀眾理解。

（二）稱謂形式

《甄嬛傳》中有很多“臣妾”“微臣”“本宮”“朕”等自稱，鮮少用第一人稱。而在稱呼他人時(shí)，也是用“皇上”“皇后”“太后”等代指，很少用第二人稱。如果直譯這些繁多的自稱詞和稱呼語，可能會(huì)造成外國(guó)觀眾的混亂，影響觀劇體驗(yàn)?！白帜伙@示一般都一閃而過，再加上讀者閱讀視野的限制，一般要求翻譯長(zhǎng)度要適合觀眾的閱讀視野”（杜順，2010， p. 149），這些詞直譯后作為字幕會(huì)占用太多篇幅，因而美版將其一律譯為“You”“I”，符合譯入語觀眾的習(xí)慣，便于理解和觀看。

（三）俗語詩詞

“俗語是歷代群眾創(chuàng)造的口頭詞語，它體裁廣泛，思想活潑，風(fēng)格幽默，形式凝練”（江藍(lán)生，2004： 1）?！皻v代流傳下來的俗語為現(xiàn)代漢語提供了無比豐富、生動(dòng)的語匯，現(xiàn)代人尤其是戲曲小說家們無不從中汲取養(yǎng)分，用以滋潤(rùn)自己的語言和文字”（2004： 1）?！墩鐙謧鳌烦浞掷昧诉@一漢語優(yōu)勢(shì)，臺(tái)詞簡(jiǎn)而不淺、富含深意。俗語對(duì)于處于同一文化背景下的中國(guó)觀眾自然很容易理解，但如何使外國(guó)觀眾知曉其義正是翻譯的一個(gè)難點(diǎn)。對(duì)此，美版普遍使用歸化的翻譯方法，即“運(yùn)用通順的話語策略正確地傳達(dá)原劇的語言信息和文化信息，選用目的語觀眾熟知的表達(dá)方式和文化意象來傳播異域文化”（彭典貴，2013： 66）。以下為美版中一些俗語的翻譯：

原版：嬛兒是盡人事以聽天命。

美版：I may only do what Im allowed. The rest I leave to fate.

原版：本宮也是心有余而力不足。

美版：Even if I wanted to do something， Im unable to do anything about it.

“盡人事以聽天命”出自李汝珍《鏡花緣》，指人只能盡一切人力所能為，其他不可把控的因素?zé)o法預(yù)料，結(jié)果如何只能交由命運(yùn)。美版舍棄了原文結(jié)構(gòu)，只將本義譯出，方便外國(guó)觀眾理解?！靶挠杏喽Σ蛔恪背鲎浴墩撜Z·里仁》，美版也是直接譯出其義，使外國(guó)觀眾能立馬理解。

原版：知錯(cuò)能改，善莫大焉。

美版：A fault confesses is half redressed.

原版：眼不見心為凈。

美版：Let us put them out of sight and out of mind.

原版：兔子急了也會(huì)咬人的。

美版：A baited cat grows as fierce as a lion.

以上三句直接采用了已有的翻譯，句子簡(jiǎn)短，通俗易懂。第三句以“貓”和“獅子”的對(duì)比表現(xiàn)出原文中“咬人的兔子”的意象，更符合外國(guó)觀眾的表達(dá)習(xí)慣。

原版：這也是個(gè)中看不中用的繡花枕頭。

美版：As she lacks resolve， her beauty is vain and useless.

此句以“l(fā)ack resolve”指代“不中用”似乎并未表現(xiàn)出“無用”之意，但結(jié)合語境更便于觀眾理解。這句是齊妃嘲諷甄嬛“雖貌美如花卻膽小如鼠”，因而此處將“繡花枕頭”處理為“空有美貌，而無膽量”。

原版：得饒人處且饒人。

美版：Well forgive her when its right.

這句的翻譯則令人感到迷惑了，既是“right”，為何還需要“forgive”呢？因此不如直接歸譯為“Get off the doggies tail”，不影響國(guó)外觀眾理解。

除了大量運(yùn)用俗語，劇中臺(tái)詞還引用了相當(dāng)多的詩詞歌賦，這對(duì)翻譯也造成了一定的困難——既要表達(dá)清楚含義，又要兼具美感，要做到前者已屬不易。且來看看美版是如何處理的：

原版：“嬛嬛一裊楚宮腰，那更春來香減玉消?！?/p>

美版：“Beauties of slim waist in the Chu palace are quite graceful and charming. But their youth and beauty will fade away with the years.”

這句詩出自宋代詩人蔡伸的《一剪梅·堆枕烏云墮翠翹》，用以形容楚國(guó)后宮的妃子都是纖纖細(xì)腰、輕柔優(yōu)美，只可惜美人也經(jīng)不住歲月蹉跎，逃不過人老珠黃的命運(yùn)。美版采用意譯的方法，脫離原文結(jié)構(gòu)，只保留含義，即使不懂中國(guó)古詩的觀眾也能正確理解。

原版：“寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風(fēng)中。”

美版：“They would rather die on the branch retaining their scent than be scattered on the cold wind.”

這句是沈眉莊引用宋代詩人鄭思肖的《寒菊》，借托菊花表達(dá)堅(jiān)貞不屈的追求。美版也處理得很好，既聯(lián)系了上文將主語“菊花”以“They”指代，又將準(zhǔn)確表達(dá)了原文的意義?！皊cattered”顯出花瓣被寒風(fēng)吹得七零八落的意境。但是將“on the cold wind”改為“by the cold wind”搭配更為準(zhǔn)確。

原版：為伊消得人憔悴。

美版：“Ive grown careworn for thinking of my lover.”

這句詞出自宋代詞人柳永的詞作《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》，描述了詞人因思念意中人而形容憔悴，即便如此也心甘情愿的心情。美版翻譯中所用的“careworn”在柯林斯中的解釋為“l(fā)ooks worried， tired and unhappy”，缺少身材也因憂思變得纖細(xì)之意。但此處的語境是皇帝聽到甄嬛彈琴，樂聲凄婉，知她在思念自己，便來看望她時(shí)所說的。當(dāng)時(shí)皇帝與甄嬛不過一日未見，不存在甄嬛因思念而消瘦的情況，為了不讓觀眾產(chǎn)生不必要的誤解或疑惑，便以“careworn”一詞形容甄嬛因思念而郁郁不樂的情態(tài)，美版的處理更符合邏輯。但“thinking of”不能充分體現(xiàn)出“思念、掛念”，可以用“missing greatly”來表達(dá)想念的程度之深。

原版：“山之高，月出小。月之小，何皎皎。我有所思在遠(yuǎn)道。一日不見兮，我心悄悄。”

美版：“Over the high mountain， a distant moon rises. Though the moon is small， it shines clear and bright. The one on my mind is far away from me. One day apart and already my heart is heavy.”

這句詞出自宋代張玉娘的《山之高》，表達(dá)對(duì)戀人的思念之情。原文富有中文的韻律美，意境唯美。美版采用歸化譯法，只將原文的本義譯出。原文中的“悄悄”指憂傷的樣子，表達(dá)了內(nèi)心的憂愁寂寞。美版將其譯作“heavy”雖然體現(xiàn)出了苦悶之感，但缺少寂寞寥落之意，可以加上“l(fā)onely”更有助于外國(guó)觀眾理解劇中人物思念的哀愁和孤獨(dú)。

（四）四字格及成語

“作為漢語中一種獨(dú)特的詞匯現(xiàn)象”（陳宏薇，李亞丹，2005：113），四字格詞語“因其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)、超強(qiáng)的修辭效果以及豐厚的社會(huì)歷史文化意涵，往往對(duì)譯者構(gòu)成極大的挑戰(zhàn)”（唐根金， 2020：71）。成語結(jié)構(gòu)固定、包含典故，有著豐富的文化內(nèi)涵，要想恰如其分地表達(dá)出其內(nèi)涵并不容易。《甄嬛傳》的臺(tái)詞中包含大量四字格詞語及成語，一是為體現(xiàn)如甄嬛等角色飽讀詩書的人物特征，二是四字格詞語及成語言簡(jiǎn)意賅，讀來也朗朗上口，增加臺(tái)詞的豐富性。美版為了讓面向的外國(guó)觀眾理解，大多采用歸化的譯法，以將這類詞語的意義通順譯出。如下例：

原版：今日之恩，沒齒難忘。

美版：I will never forget your kindness as long as I live.

“沒齒”指終身，因而譯為“as long as I live”是適宜的。雖舍去了“今日”，結(jié)合語境也不妨礙理解。

原版：和他結(jié)成連理，白首到老。

美版：I will marry him and remain by his side as long as I live.

“連理”指草木枝干連生，比喻結(jié)為夫婦。美版將“結(jié)成連理”譯為“marry him and remain by his side”，既體現(xiàn)出“結(jié)為夫妻”這層含義，又表達(dá)出了“相伴左右”的親密無間，還原了“連理”的雙層含義。

原版：奴才們必當(dāng)忠心耿耿，絕無二心。

美版：We promise to be loyal to you without a second thought.

“without a second thought”常指“毫不猶豫”“不假思索”，而不用作“二心”“異心”，因此原文中的“絕無二心”之意丟失了。

原版：天子君臨四方，臣妾小小女子，不能不怕。

美版：You are filled with regal dignity. Im only an ordinary woman. I cannot help but fear you.

“be filled with”常與情緒搭配，表強(qiáng)烈的情緒，此處與“regal dignity”搭配顯然不妥。“君臨四方”指古代皇帝掌管天下，地位尊貴，不如譯作“Your Majesty， you govern the country”更能讓目標(biāo)語觀眾理解。

原版：曲有誤，周郎顧。

美版：The smallest mistake a musician made. Zhou Yu would notice.

美版雖將這個(gè)成語的本義譯了出來，但“Zhou Yu”這個(gè)中國(guó)歷史人物對(duì)于外國(guó)觀眾來說是完全陌生的，因此最好增加對(duì)周瑜的簡(jiǎn)短介紹以幫助觀眾理解。

原版：而我則如履薄冰，幾次化險(xiǎn)為夷。

美版：It was a walk across thin ice. Many times， I barely escaped the clutches of peril.

“如履薄冰”有對(duì)應(yīng)翻譯，此句若譯為“I felt like treading on thin ice”也能準(zhǔn)確傳達(dá)原文含義?！盎U(xiǎn)為夷”譯得很生動(dòng)形象，表現(xiàn)出了甄嬛當(dāng)時(shí)的不易處境。

三、總結(jié)

美版《甄嬛傳》的字幕翻譯總體上“達(dá)意”，不難為目標(biāo)語觀眾所理解，但在細(xì)節(jié)方面有不少欠缺。原版《甄嬛傳》因其對(duì)細(xì)節(jié)的高度把控而廣受好評(píng)，美版的字幕翻譯相比就遜色了許多。美版為適應(yīng)國(guó)外觀眾的觀劇習(xí)慣刪減了許多情節(jié)，一些重要?jiǎng)∏槿鄙黉亯|和推進(jìn)，因此臺(tái)詞對(duì)劇情銜接的補(bǔ)充作用不可忽視。若不在字幕翻譯上用心，既影響外國(guó)觀眾理解，使播出效果大打折扣，也無法打動(dòng)觀眾，不利于中國(guó)優(yōu)秀影視作品的海外傳播。對(duì)于字幕翻譯中歸化的使用也應(yīng)把握好度，“不能過于歸化，造成原文語言和文化特色的喪失”（彭典貴，2013：67），有礙于中國(guó)文化傳播。

參考文獻(xiàn)：

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