環(huán)境描寫(xiě)指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫(xiě)。這里的自然環(huán)境描寫(xiě)包括對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、氣候以及周邊景物等的描寫(xiě)，對(duì)表現(xiàn)人物身份、地位及描寫(xiě)人物心理活動(dòng)等具有重要的作用?？珊芏嗤瑢W(xué)寫(xiě)作時(shí)，不管具體情況如何，總是“風(fēng)和日麗，天高氣爽，小樹(shù)對(duì)我招手，小鳥(niǎo)為我歌唱”，純粹為了寫(xiě)景而寫(xiě)景，殊不知，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。

左讀名著

1.其國(guó)無(wú)大山，高者不過(guò)數(shù)十丈，皆積碧珉。石際生青彩簵蓧，異花珍果，軟草香媚，好禽嘲哳。山頂皆平正如砥，清泉迸下者三二百道。原野無(wú)凡樹(shù)，悉生百果及相思、石榴之輩。每果樹(shù)花卉俱發(fā)，實(shí)色鮮紅，映翠葉于香叢之上，紛錯(cuò)滿樹(shù)，四時(shí)不敢。唯一歲一度暗換花實(shí)，更生新嫩，人不知覺(jué)。田疇盡長(zhǎng)大瓠，瓠中實(shí)以五谷，甘香珍美，非中國(guó)稻粱可比，人得足食，不假耕種……其國(guó)千官皆足，而仕官不自知身之在仕，雜于下人，以無(wú)職事操斷也。雖有君主，而君不自知為君，雜于千官，以無(wú)職事升貶故也。又無(wú)迅雷風(fēng)雨，其風(fēng)常微輕如煦，襲萬(wàn)物不至于搖落;其雨十日一降，降必以夜，津潤(rùn)條暢，不至地有淹流。一國(guó)之人，皆自相親，有如戚屬，人各相惠多與。無(wú)市易商販之事，以不求利故也。

（節(jié)選自牛僧孺《玄怪錄·古元之》）

2.太陽(yáng)從大玻璃窗透進(jìn)來(lái)，照到大白紙糊的墻上，照到三屜桌上，照到我的小床上來(lái)了。我醒了，還躺在床上，看那道太陽(yáng)光里飛舞著的許多小小的、小小的塵埃。宋媽過(guò)來(lái)?yè)鄞芭_(tái)，撣桌子，隨著雞毛撣子的舞動(dòng)，那道陽(yáng)光里的塵埃加多了，飛舞得更熱鬧了，我趕忙拉起被來(lái)蒙住臉，只怕塵埃把我嗆得咳嗽。

宋媽的雞毛撣子輪到來(lái)?yè)畚业男〈擦?，小床上的棱棱角角她都撣到了，撣子把兒碰到床欄上，格格地響，我想罵她，但她倒先說(shuō)話了：“還沒(méi)睡夠哪！”說(shuō)著，她把我的被大掀開(kāi)來(lái)，我穿著絨褲褂的身體整個(gè)露在被外，立刻就打了兩個(gè)噴嚏。她強(qiáng)迫我起來(lái)，給我穿衣服。印花斜紋布的棉襖棉褲，都是新做的，棉褲筒多可笑，可以直立放在那里，就知道那棉花夠多厚了。

媽正在爐子旁梳頭，傾著身子，一大把頭發(fā)從后脖子里順過(guò)來(lái)，她就用篦子篦呀篦呀的，爐子上是一瓶玫瑰色的發(fā)油，天氣冷，油凝住了，總要放在爐子上化一化才能擦。

窗外很明亮，干枯的樹(shù)枝上落著幾只不怕冷的小鳥(niǎo)。我在想，什么時(shí)候那樹(shù)上才能長(zhǎng)滿葉子呢？這是我們?cè)诒本┻^(guò)的第一個(gè)冬天。

（節(jié)選自林海音《城南舊事》）

◆賞讀

環(huán)境描寫(xiě)，尤其是自然環(huán)境描寫(xiě)在古代其實(shí)并不受重視。直到“唐人傳奇”成為中國(guó)古代文言小說(shuō)的一座高峰后，文人們才將現(xiàn)代小說(shuō)理念中的情節(jié)、人物、環(huán)境這三大要素鮮明完整地呈現(xiàn)在作品中。

片段一出自中唐時(shí)期牛僧孺所著《玄怪錄》中的《古元之》一文。文中，這個(gè)不是仙境卻勝似仙境的世外桃源，景色優(yōu)美，氣候宜人;吏治清明，人人平等;百姓不耕不織，卻能豐衣足食。從山水景物、時(shí)令風(fēng)光、花草樹(shù)木、禽鳥(niǎo)牲畜到民情風(fēng)俗、吏治國(guó)情等方面，作者都進(jìn)行了詳盡的敘寫(xiě)。這種境界遠(yuǎn)比陶淵明筆下的世外桃源更具體、周到，自然也更富有魅力。當(dāng)然，這只是包括作者在內(nèi)的無(wú)數(shù)文人所向往的虛妄世界，是經(jīng)歷黨爭(zhēng)后的作者的一種心理寄托。

片段二開(kāi)頭則為我們描述了一個(gè)大清早起床時(shí)的情景，作者將景物描寫(xiě)與自己當(dāng)時(shí)的心情緊密相連，尤其是“窗外很明亮，干枯的樹(shù)枝上落著幾只不怕冷的小鳥(niǎo)。我在想，什么時(shí)候那樹(shù)上才能長(zhǎng)滿葉子呢”一句，以生動(dòng)的自然環(huán)境描寫(xiě)反襯出“我”此時(shí)愉悅的心情。

◆借鑒

記敘文中的自然環(huán)境描寫(xiě)主要有以下作用：

1.交代故事發(fā)生的時(shí)間，揭示故事的時(shí)代背景。任何故事的發(fā)生都有特定的時(shí)間、地點(diǎn)、背景，如果離開(kāi)了這些元素，文章便成了無(wú)源之水、無(wú)根之木，無(wú)法讓讀者更全面地了解故事發(fā)生的來(lái)龍去脈，更不能深入地認(rèn)識(shí)、了解其作品。

2.渲染氣氛，烘托人物心情。都說(shuō)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，人物的心情總是影響著周遭的氣氛;而周圍的景物描寫(xiě)，則更應(yīng)該為人物的形象塑造而服務(wù)。

3.刻畫(huà)人物特征，深化文章主題。如《駱駝祥子》中，為刻畫(huà)人力車夫祥子的辛苦付出，揭示舊社會(huì)勞動(dòng)人民的悲慘境遇，作者極力刻畫(huà)了日烈雨暴的情景。當(dāng)日烈到人不能忍受的程度時(shí)，祥子還不得不拉車掙錢(qián);當(dāng)雨大到人不能行走的程度時(shí)，祥子還不得不拉車掙錢(qián)。這樣的自然環(huán)境，展現(xiàn)了祥子吃苦耐勞的性格特征，揭示了舊社會(huì)勞動(dòng)人民生活的疾苦和悲慘的主題。

如何進(jìn)行自然環(huán)境描寫(xiě)呢？有以下方法可供大家參考：

1.“感官法”。即通過(guò)人的感官來(lái)接受外界的信息，并借助各種表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)對(duì)某種景物的多重感知。

2.“景物+情感”。這種方法指在描寫(xiě)環(huán)境的同時(shí)，加入自己對(duì)景物或環(huán)境氛圍的主觀感受。

3.“實(shí)寫(xiě)+虛寫(xiě)”。光有對(duì)實(shí)景的描繪遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要充分發(fā)揮自己的想象及聯(lián)想，把眼前的景物生動(dòng)形象地描繪出來(lái)。

右寫(xiě)片段

1.天上飄著零星的雨點(diǎn)，到處死氣沉沉的，這讓我不禁想起了小時(shí)候的一件事。那夜，冰雹伴著雨點(diǎn)，噼里啪啦地落在大地上。彼時(shí)我還小，媽媽不讓我出門(mén)，我只能透過(guò)窗戶向外望去，只見(jiàn)那白色的“星點(diǎn)”打在山楂樹(shù)的樹(shù)枝上，那些剛冒頭的嫩芽被無(wú)情地扼殺在搖籃里，我卻無(wú)能為力。

第二天，雨停了，我一下子從床上跳起來(lái)，急忙去院子里看那棵山楂樹(shù)。咦，那山楂樹(shù)與我昨天所見(jiàn)的截然不同：樹(shù)上鉆出了新芽，綠得刺眼，四周還有一片片白花，風(fēng)一吹，樹(shù)葉上的水珠便四散飛落，淡淡的香彌漫在院中。

【山東鄒平縣魏橋?qū)嶒?yàn)學(xué)校 宋佳蕾 《山楂雨》】

◆點(diǎn)評(píng)

小作者用生動(dòng)形象的語(yǔ)言描繪了山楂樹(shù)遭受風(fēng)雨時(shí)的情狀。雨中的山楂樹(shù)略顯狼狽，而雨后的山楂樹(shù)則因歷經(jīng)了風(fēng)吹雨打而煥發(fā)出無(wú)限生機(jī)。

2.寂靜小巷，滴水瓦檐，深綠的蒼苔斑駁著歲月的老墻，坑洼的石道鐫刻著時(shí)光的履痕。

我撐著傘，在小巷徘徊，心中臥著一只名為“失落”的獸，它正一點(diǎn)一點(diǎn)啃噬著我的心。

剛剛的繪畫(huà)選拔，我竟排在倒數(shù)，無(wú)緣參加學(xué)校的繪畫(huà)比賽。老師失望的眼神、同學(xué)無(wú)情的嘲諷在我的腦海中如潮水般，一波一波向我涌來(lái)。

我轉(zhuǎn)過(guò)身，準(zhǔn)備回家，卻從余光中發(fā)現(xiàn)一顆顆晶瑩剔透的水珠跌在石上，濺起點(diǎn)點(diǎn)水花。我俯下身仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)石頭表面已有淺淺的印跡。這讓我驚訝不已。

都說(shuō)“堅(jiān)如磐石”“柔情似水”，可即使力量再小，日積月累地做一件事，也會(huì)由量變到質(zhì)變，即使變化再慢，但日復(fù)一日地努力，終會(huì)有人看到。

就在我糾結(jié)自己是否要放棄學(xué)畫(huà)，是否要逃避眼前的窘境時(shí)，那一顆顆溫柔的水滴正默默堅(jiān)持著……

【江西奉新縣第二中學(xué) 龔茹萱 《修煉“挫商”》】

◆點(diǎn)評(píng)

小作者心情處于低谷時(shí)，偶然看見(jiàn)“水滴石穿”這一自然現(xiàn)象，悟出一個(gè)人生道理——“即使力量再小，日積月累地做一件事，也會(huì)由量變到質(zhì)變，即使變化再慢，但日復(fù)一日地努力，終會(huì)有人看到”。恰到好處的自然環(huán)境描寫(xiě)給習(xí)作營(yíng)造了優(yōu)美的意境，也為下文“我”的轉(zhuǎn)變奠定了基礎(chǔ)。