唐海林

摘 要：舞臺(tái)技術(shù)既會(huì)影響到戲劇的整體演出效果，又會(huì)成為轉(zhuǎn)為促進(jìn)戲劇藝術(shù)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展的藝術(shù)媒介;舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)經(jīng)過多年的融合之后，已經(jīng)成為了不可分割、水乳與共的密切聯(lián)系。本文首先闡述了戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)技術(shù)的聯(lián)系，其次，分析了戲劇藝術(shù)中舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新的必要性，再次，深入探討了舞臺(tái)技術(shù)在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用路徑：一、舞臺(tái)布景的創(chuàng)新運(yùn)用;二、燈光技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用;三、觀看體驗(yàn)的創(chuàng)新運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)技術(shù);戲劇藝術(shù);重要性

一、前言

戲劇藝術(shù)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)，包括了京劇、川劇、黃梅戲、梆子戲等，均是流傳了上千年時(shí)間得到的“精華”，若將戲劇藝術(shù)與數(shù)字媒體結(jié)合在一起，就可在舞臺(tái)藝術(shù)中形成一種全新的創(chuàng)作理念與視覺形態(tài)，將其稱之為舞臺(tái)技術(shù)。舞臺(tái)技術(shù)既會(huì)影響到戲劇的整體演出效果，又會(huì)成為轉(zhuǎn)為促進(jìn)戲劇藝術(shù)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展的藝術(shù)媒介;舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)經(jīng)過多年的融合之后，已經(jīng)成為了不可分割、水乳與共的密切聯(lián)系。本文就舞臺(tái)技術(shù)在戲劇藝術(shù)中的重要性進(jìn)行分析。

二、戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)技術(shù)的聯(lián)系

（一）外在聯(lián)系

人是戲劇藝術(shù)的核心，演員可利用神態(tài)特點(diǎn)、行為舉止、言談?wù)Z言等多種方式來向觀眾“勾畫”出鮮活的人物形象，演員能不能成功地打動(dòng)觀眾，直接關(guān)系到戲劇的演出效果。隨著時(shí)代的發(fā)展，多媒體技術(shù)已經(jīng)大量應(yīng)用于戲劇表演之中，再加上多元化舞美元素的出現(xiàn)，無論是導(dǎo)演，還是劇作家都常常采用“以假替真”、“以虛寫實(shí)”的舞臺(tái)技術(shù)來進(jìn)行表現(xiàn)。值得注意的是，戲劇表演中若要妥善運(yùn)用舞臺(tái)技術(shù)，除了要讓表演環(huán)境具備足夠的自然性，更要讓表演環(huán)境富有藝術(shù)美感，只有深入挖掘戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵，并且適當(dāng)?shù)赜枰约庸づc提煉，才能夠同時(shí)達(dá)到兼具“真”和“美”的雙重藝術(shù)效果。

（二）內(nèi)在關(guān)聯(lián)

戲劇藝術(shù)是兼容并包的藝術(shù)形式，與多個(gè)藝術(shù)門類都存在著一定的關(guān)系;而舞臺(tái)藝術(shù)作為戲劇藝術(shù)的外延要素，究其本質(zhì)來看，差異性較為明顯，但均可納入到二度創(chuàng)作的范疇之中。若要找到戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)技術(shù)的本質(zhì)差異，即：戲劇藝術(shù)是導(dǎo)演或劇作家立足于劇本而展開的意向傳遞與思想交流，而舞臺(tái)技術(shù)則是通過一系列的多媒體技術(shù)來深度處理舞臺(tái)形式，使之能夠在既定的情景中給觀眾展現(xiàn)出別樣的視覺感受。但令人遺憾的是，當(dāng)前舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展還差強(qiáng)人意，有相當(dāng)數(shù)量的劇場(chǎng)不太重視舞臺(tái)技術(shù)，無論是在實(shí)踐操作層面，還是在舞臺(tái)技術(shù)的掌握層面均有所不足，還需要進(jìn)一步加強(qiáng)與提高。

三、戲劇藝術(shù)中舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新的必要性

舞臺(tái)技術(shù)已經(jīng)成為了完美展現(xiàn)戲劇藝術(shù)過程中不可獲取的一部分，起到了極為重要的作用。為了能夠更好地增強(qiáng)舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用效果，也需要讓舞臺(tái)技術(shù)與時(shí)俱進(jìn)、有所創(chuàng)新。一方面，舞臺(tái)技術(shù)既可豐富戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，又能夠讓戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的表演形式呈現(xiàn)出多元化特色，還能夠?yàn)橛^眾營造出一個(gè)特定情境，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)就可進(jìn)入到特定情境之中，以此來拓展觀眾的認(rèn)知水平與情感能力。例如：通過高超的舞臺(tái)布景技術(shù)、燈光技術(shù)等，可讓觀眾亦真亦假地進(jìn)入到劇本故事的歷史場(chǎng)景。另一方面，舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新，除了能夠給觀眾留下嘆為觀止的感受之外，也能夠給戲劇藝術(shù)創(chuàng)作者帶來許多的遐想與靈感，必然更加有利于創(chuàng)作者的創(chuàng)作。此外，舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新還可在很大程度上讓戲劇藝術(shù)實(shí)現(xiàn)“傳統(tǒng)性”與“時(shí)代性”的融合，展現(xiàn)出戲劇藝術(shù)在新時(shí)代的魅力。毋庸置疑，當(dāng)前社會(huì)正處于多元文化猛烈碰撞的關(guān)鍵時(shí)期，年輕人熱衷于追求電影、綜藝節(jié)目，而對(duì)戲劇藝術(shù)的認(rèn)可度較低，甚至有相當(dāng)數(shù)量的年輕人還沒有真正觀看過戲劇藝術(shù)。為了能夠更好地傳承戲劇舞臺(tái)藝術(shù)，很有必要通過舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新來吸引年輕觀眾。

四、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用路徑

大量的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明：若能夠妥善應(yīng)用舞臺(tái)技術(shù)，可讓戲劇藝術(shù)創(chuàng)作變得更富有針對(duì)性，也更能夠增強(qiáng)戲劇藝術(shù)的整體效果，讓傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)在新時(shí)代重新煥發(fā)出新的魅力。

（一）舞臺(tái)布景的創(chuàng)新運(yùn)用

為了讓舞臺(tái)技術(shù)的實(shí)踐效果達(dá)到最大化，那么很有必要?jiǎng)?chuàng)新運(yùn)用舞臺(tái)布景，例如：可將3D打印技術(shù)應(yīng)用到舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)之中，結(jié)合戲劇的歷史背景，用3D打印技術(shù)來重新還原出時(shí)代特色與歷史風(fēng)格，進(jìn)而讓戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)魅力得到最大程度地提升。再例如：可將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用到舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)之中，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）是一種全新人機(jī)交互信息技術(shù)，通過仿真技術(shù)、傳感器技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)等來構(gòu)建虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境，給用戶形成較為強(qiáng)烈的環(huán)境沉浸感，“構(gòu)想”、“交互”、“沉浸”是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的三大特征，“仿真”與“建?！眲t是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的核心，現(xiàn)已應(yīng)用于各行各業(yè)，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)也不例外?？赏ㄟ^VR方式來虛擬展現(xiàn)出一些美輪美奐的舞臺(tái)表現(xiàn)及單憑人力難以達(dá)到的技術(shù)動(dòng)作，在真真假假、虛擬現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中讓觀眾體驗(yàn)到唯美之感。

（二）燈光技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用

燈光技術(shù)是舞臺(tái)技術(shù)的重要組成內(nèi)容，直接關(guān)系到戲劇藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)效果，若能夠結(jié)合演員的情緒變化、戲劇藝術(shù)的劇情發(fā)展態(tài)勢(shì)來對(duì)燈光變化進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)控，可較好地增強(qiáng)觀眾的整體認(rèn)知，也能夠讓觀眾的情感變化與戲劇舞臺(tái)劇情的演變密切相關(guān)。有鑒于此，在創(chuàng)新應(yīng)用燈光技術(shù)之時(shí)，尤其要注意光線在不同時(shí)間段的變化，并且通過舞臺(tái)技術(shù)來精準(zhǔn)調(diào)節(jié)燈光。與此同時(shí)，還要選派專業(yè)人員來負(fù)責(zé)燈光管控、燈光調(diào)節(jié)等工作，最大限度地讓戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的整體效果與燈光技術(shù)緊密契合在一起。

（三）觀看體驗(yàn)的創(chuàng)新運(yùn)用

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的根本立足點(diǎn)還是在于觀眾，只有增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)，特別是要抓住年輕觀眾的內(nèi)心，很有必要通過科學(xué)的舞臺(tái)技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。例如：年輕觀眾偏愛于觀看3D電影，他們喜歡通過佩帶3D眼鏡來觀看電影，以此來獲得立體化的影像圖像，戲劇藝術(shù)也可有效借鑒這種方式，以此來增強(qiáng)觀眾的整體觀感。再例如：當(dāng)前智能技術(shù)、信息技術(shù)已經(jīng)取得了迅猛的發(fā)展，可將其應(yīng)用到戲劇舞臺(tái)藝術(shù)之中，全方位提升觀看體驗(yàn)。

五、結(jié)語

究其本質(zhì)而言，戲劇藝術(shù)只是通過特殊的表演形式來展現(xiàn)出人物與歷史、人物與社會(huì)之間的關(guān)系，并不帶有技術(shù)性色彩，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)展的必然產(chǎn)物。而舞臺(tái)技術(shù)則是為了更好地提高演出效果，通過現(xiàn)代化的燈光效果與舞臺(tái)設(shè)備來達(dá)到觀眾的精神需求。有鑒于此，需要在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中高度重視舞臺(tái)技術(shù)的作用，劇院需要投入專項(xiàng)資金來購買舞臺(tái)技術(shù)所需的設(shè)備設(shè)施，并且還要有針對(duì)性地對(duì)相關(guān)人員進(jìn)行培訓(xùn)教育，最大限度地增強(qiáng)舞臺(tái)的演出效果，唯有如此，讓戲劇藝術(shù)贏得年輕觀眾的“青睞”，最終實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]費(fèi)導(dǎo)元.舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用與創(chuàng)新研究[J].文化產(chǎn)業(yè)，2021（36）.

[2]周俊潔.當(dāng)代戲曲舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作三十年（1980—2010）[D].中國藝術(shù)研究院，2017.

[3]Mittermayer Catherine. The Sumerian Poem Enmerkar and En-suhkes-ana： Epic， Play， Or？ Stage Craft at the Turn from the Third to the Second Millennium B. C. with a Score-edition and a Translation of the Text[J]. ZEITSCHRIFT DER DEUTSCHEN MORGENLANDISCHEN GESELLSCHAFT，2017，167（2）.

[4]王妍，胡華華，李晞?lì)?虛擬戲劇空間設(shè)計(jì)：當(dāng)中國傳統(tǒng)戲劇遇上虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)[J].文藝評(píng)論，2016（12）.

[5]魏鐘徽.走向現(xiàn)代：晚清民初上海京劇舞臺(tái)美術(shù)研究[D].南京大學(xué)，2016