項(xiàng)薇

摘 要：陶瓷枕是我國(guó)古代瓷器文化中的重要一環(huán)，也是研究我國(guó)古代人民生活以及社會(huì)民俗的重要佐證物質(zhì)資料之一。瓷枕發(fā)展萌芽于隋唐，繁榮于宋金，宋代北方最負(fù)盛名的磁州窯產(chǎn)出的瓷枕極賦特色，展現(xiàn)了宋代社會(huì)的政治文化與民俗文化。本文通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)資料的綜合研究，歸納整理宋代磁州窯瓷枕的紋飾造型，以小見(jiàn)大，從瓷枕的紋飾變化過(guò)程展現(xiàn)宋代社會(huì)的文化變化。

關(guān)鍵詞：瓷枕紋飾；磁州窯；宋代社會(huì)文化

一、 宋代磁州窯瓷枕發(fā)展的歷史演變

（一）宋代磁州窯的發(fā)展概述

古磁州地區(qū)，盛產(chǎn)礦物質(zhì)原料，漳河、滏陽(yáng)河貫穿而來(lái)，給瓷器的發(fā)展提供了重要的外在條件。磁州窯燒瓷的歷史由來(lái)已久，現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的古磁州地區(qū)最早的窯址在隋朝時(shí)期。根據(jù)考古史料發(fā)現(xiàn)，磁州窯的發(fā)展歷史從宋代元豐年間到元代，宋金時(shí)期也是磁州窯發(fā)展的繁盛時(shí)期。

磁州窯的瓷器胎質(zhì)粗糙，呈現(xiàn)灰白色，不似白瓷那般透亮華麗，但是在胎體上使用白色化妝土以及透明釉燒制后，瓷器呈現(xiàn)出啞光質(zhì)感，散發(fā)的是一種古樸雅致的氣息。同時(shí)，宋代流行的白地黑花的裝飾技法以及開(kāi)創(chuàng)的筆繪山水花鳥(niǎo)之景的風(fēng)氣也更加符合中國(guó)古代文人雅士的審美喜好，這也使得磁州窯成為了宋代時(shí)期占據(jù)北方市場(chǎng)的民窯。磁州窯燒制的瓷器的裝飾風(fēng)格和美學(xué)特點(diǎn)都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)潮、歷史文化具有密切的聯(lián)系，對(duì)于后世瓷器的設(shè)計(jì)與制作都具有深遠(yuǎn)的影響，其中最為顯著的一個(gè)特征是，磁州窯的瓷器會(huì)將詩(shī)詞歌賦、文字警語(yǔ)等書(shū)寫(xiě)在瓷器上，這可以更加直接地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化發(fā)展?fàn)顩r以及社會(huì)精神文明導(dǎo)向。

（二）宋代磁州窯瓷枕的發(fā)展概述

瓷枕在陶瓷藝術(shù)發(fā)展中具有獨(dú)特的藝術(shù)文化內(nèi)涵。早在《詩(shī)經(jīng)》中就有記載：“角枕集兮”“寤寐無(wú)為，輾轉(zhuǎn)伏枕”，這說(shuō)明枕物已成為了日常生活用品，但那時(shí)多為玉制、木制。而最早的陶瓷制式的枕物直到隋代在張盛墓中才得以挖掘出來(lái)。到了宋代，瓷枕作為日常的生活用品，從造型到紋飾，再到實(shí)用和欣賞，成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展下實(shí)用與美兼具的藝術(shù)品。

考古發(fā)現(xiàn)，宋代磁州窯生產(chǎn)的主要器型之一便是瓷枕，發(fā)展而來(lái)的制枕作坊遍布，存世量巨大，作為寢具主要用于夏日納涼，例如在宋代巨鹿古城出土的瓷枕上書(shū)中便記載了這一特點(diǎn)，“九夏天難暮，紗櫥正午時(shí)。忘機(jī)堪晝寢，一枕最幽宜?！背俗鳛槿粘５纳钣闷?，瓷枕也作為冥器存在，例如明代高濂在《遵生八箋》中寫(xiě)道：“石枕，枕制不一，即石枕雖宋磁白定居多，有尸枕亦舊窯者，長(zhǎng)可一尺，古墓中得之，甚不可用?！贝耸砑粗复烧?，可見(jiàn)瓷枕亦可作為喪葬的冥器。

宋代磁州窯燒制的瓷器繼承定窯的裝飾風(fēng)格，直至北宋末期，筆繪的裝飾技法出現(xiàn)，白地黑花的裝飾技法成為了磁州窯獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。紋飾造型的多樣發(fā)展給宋代磁州窯瓷枕的發(fā)展融入了新的生機(jī)和活力，展現(xiàn)了別具一格的社會(huì)精神文化風(fēng)貌。

（三）宋代磁州窯瓷枕紋飾的發(fā)展概述

紋飾的審美在中國(guó)歷史的發(fā)展長(zhǎng)河中沉淀出不同的生機(jī)變化，通常它以獨(dú)特的審美和風(fēng)格成為各個(gè)藝術(shù)作品門(mén)類中最為常見(jiàn)的元素，或繼承或變化，在藝術(shù)的歷史中經(jīng)久不衰。在兩宋時(shí)期的瓷枕藝術(shù)中，紋飾所展現(xiàn)出的藝術(shù)形式及其表現(xiàn)語(yǔ)言都充分展示了宋代瓷枕紋飾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的包容與吸收。不論在題材還是內(nèi)容上，亦或是畫(huà)面構(gòu)圖與表現(xiàn)技法上，都將歷史價(jià)值、文學(xué)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值融于一體，展現(xiàn)了宋代磁州窯瓷枕藝術(shù)的獨(dú)特魅力，也傳達(dá)了宋代的社會(huì)歷史文化的精神內(nèi)涵。宋代瓷枕紋飾的設(shè)計(jì)主要位于枕面和端面，從內(nèi)容上可以分為幾何紋、動(dòng)植物紋、山水花鳥(niǎo)文、書(shū)法文字紋；從表現(xiàn)形式上可以劃分為單獨(dú)紋飾、適合紋飾、邊飾紋樣、連續(xù)紋樣等。總的來(lái)說(shuō)，紋飾的變化在瓷枕藝術(shù)的創(chuàng)作中具有獨(dú)立性、主觀意識(shí)性等特點(diǎn)，不同主題的紋樣內(nèi)容表達(dá)了不同的文化主題，不同的民族精神傳統(tǒng)，具有深入探究的意義。

二、 宋代磁州窯瓷枕紋飾發(fā)展的藝術(shù)特征

（一）宋代磁州窯瓷枕紋飾表現(xiàn)形式的多樣化

宋代瓷枕的紋飾發(fā)展由唐代前的單調(diào)乏味逐步走向了自由和豐富，在宋代，文人士大夫地位提高，文化蓬勃發(fā)展，文化氣息濃厚，文人畫(huà)題材和民間風(fēng)俗畫(huà)的題材開(kāi)始在瓷枕上展現(xiàn)，多樣化的紋飾技法代替單一走向多元變化發(fā)展。多樣構(gòu)圖的形式是瓷枕紋飾發(fā)展的一個(gè)重要特征，不同的器型和釉彩配合不同形式的紋樣構(gòu)圖，豐富了瓷枕的藝術(shù)表現(xiàn)力。

瓷枕中單獨(dú)紋樣的構(gòu)圖以獨(dú)立的單位為個(gè)體進(jìn)行變化的紋樣圖形，包括抽象和具象的紋形，沒(méi)有明確的外形限制，講求對(duì)稱平衡的畫(huà)面格局，多以幾何紋、植物紋等進(jìn)行變形裝飾。適合紋樣構(gòu)圖根據(jù)瓷枕的造型賦予變化，紋飾圖案可單個(gè)也可組合進(jìn)行。通常以幾何形的瓷枕或是自然性瓷枕，根據(jù)合適的紋樣進(jìn)行填充，輔以角隅紋樣或邊飾紋樣等進(jìn)行邊緣裝飾。連續(xù)紋樣構(gòu)圖是指以單獨(dú)的圖形作規(guī)律或不規(guī)律的連續(xù)排列，構(gòu)成二次方或是四次方的連續(xù)紋樣，這類紋飾多結(jié)構(gòu)完整穩(wěn)定，條列有序，給人簡(jiǎn)單直觀穩(wěn)定的視覺(jué)效果。

宋代磁州窯瓷枕中傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的運(yùn)用極其顯著。傳統(tǒng)水墨畫(huà)對(duì)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)和山水人物的描述可謂真情實(shí)意，將傳統(tǒng)的繪畫(huà)主題融入到瓷枕藝術(shù)中亦是一大創(chuàng)新，一般會(huì)將繪畫(huà)主題置于瓷枕的枕面中心，做好紋飾的主次關(guān)系對(duì)比和畫(huà)面的虛實(shí)變化，根據(jù)枕面的大小、枕形的構(gòu)造，將裝飾的紋飾內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，將“躍然紙上”做到“躍然枕上”，在瓷枕藝術(shù)中表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)氣韻。

（二）宋代磁州窯瓷枕紋飾表現(xiàn)內(nèi)容的獨(dú)特化

磁州窯瓷器的獨(dú)特裝飾風(fēng)格在北宋時(shí)期逐漸形成，在官窯文化空前發(fā)展的背景下，民窯主要針對(duì)的生產(chǎn)消費(fèi)對(duì)象是民間百姓，宋代磁州窯的瓷枕藝術(shù)就體現(xiàn)出了一種簡(jiǎn)約的極具民俗意味的文化風(fēng)格。