摘? 要：鶴湖新居是深圳客家圍屋的經(jīng)典之作，是客家文化背景下特殊的人文遺產(chǎn)。從客家圍屋鶴湖新居的起源，并從自然和諧、建筑形式、裝飾藝術(shù)、人文傳承四個方面進行美學解析，對其保護性的開發(fā)傳承提出可實施的策略和建議。

關鍵詞：客家圍屋;鶴湖新居;美學研究

“客家”一詞是由中原傳統(tǒng)文化演變而來，在其不斷向南遷徙的過程中，逐漸融合當?shù)厣贁?shù)民族文化形成了一種新文化體系。“圍屋”顧名思義，圍起來的屋子，是客家先民為了抵御外敵聚族而居的智慧結(jié)晶，是客家文化與歷史相融合的建筑載體，具有高度的藝術(shù)和美學研究價值。鶴湖新居為羅氏一族所建，防御體系強大，功能布局合理，是深圳客家圍屋的典型代表。經(jīng)過漫長歲月的洗禮，保存相對完好，承載和記錄了特殊的歷史與文化。為弘揚客家圍屋文化及客家人文精神，對其進行美學研析有著重要的意義。

一、客家圍屋鶴湖新居簡介

鶴湖新居現(xiàn)位于深圳龍崗區(qū)南聯(lián)街道羅瑞合北街1號，開基定址的是羅氏先祖羅瑞鳳。占地面積約2.5萬平方米，居住人數(shù)曾高達千人，民間戲稱其為深圳客家圍屋“第一豪宅”。始建于清乾隆年間，歷時40多年，至道光年間才初具規(guī)模。深圳東部客家先民大多來源于贛南、閩西兩地，在清代乾隆年間人口數(shù)量達到頂峰。鶴湖新居集閩、贛、粵三地客家圍屋之大成，是深圳地區(qū)客家圍屋的典范之作，融科學性、實用性、觀賞性于一體。九廳十八井，十閣走馬廊，一間圍屋就像一座巨大的堡壘。在客家人聚居的深圳龍崗，鶴湖新居是現(xiàn)存客家圍屋中保存最完整、最具代表性的一座，現(xiàn)改建為龍崗客家民俗博物館。鶴湖新居建筑時間長、規(guī)模宏大，承載著客家人從中原到珠三角地區(qū)遷徙的印記，是客家先民開辟深圳東部地區(qū)的歷史證明，對研究深圳客家圍屋的歷史、文化、建筑等方面提供了重要的事實依據(jù)。

二、美學解析

（一）自然和諧之美——天人合一，道法自然

注重自然和諧之美，是我國歷代民居都遵循的法則。深圳客家先民有著強烈的天人合一觀念，相信道法自然之說。道法自然首先體現(xiàn)在選址上，自然環(huán)境對客家圍屋有十分重要的影響，講究靠山面水，極力營造自然之美的良好氛圍?？图覈荽蠖嘁罁?jù)自然環(huán)境美而建，尊崇道法自然。靠山，背靠山脈利用地勢落差，有助于通風排水;近水，不僅方便取水日常生活所用，還可以防范火災，也是道法自然的重要體現(xiàn)。

鶴湖新居羅氏先祖因看中此地近水，并有瑞鶴停留水池之上，故取名為鶴湖新居。在鶴湖新居的正門前有一處禾坪和月池，禾坪用于晾曬、乘涼和其他集聚活動。月池也叫風水塘，形狀為半月形，源于“月盈則虧，水滿則溢”，蘊含更多道法自然的理念，月池設計成半月形，可用來蓄水、防火、養(yǎng)魚等。水在中國傳統(tǒng)觀念里又視為財，門前有水蘊聚財之意。

鶴湖新居外圍后方設有小花洲，種有許多樹木綠植，樹下鋪有青石板，平時可供人穿行納涼，曲徑通幽體現(xiàn)了人與自然和諧共處的理念。營建鶴湖新居的建筑材料，全部就地取材，土取自圍屋附近的山丘，石材則來源于當?shù)叵髦械涅Z卵石，圍屋色彩也融于自然。創(chuàng)造了人與自然和諧美的良好氛圍，充分體現(xiàn)了道法自然的生態(tài)理念。

（二）建筑形式之美——中軸對稱有序

鶴湖新居整體借鑒故宮皇城建筑風格的中軸對稱形式，建筑風格以中原民居的廳堂府第式為主，融入城堡、山寨等防御性建筑的特點。圍屋外墻體堅厚高大，四角設有碉樓軍事防衛(wèi)。鶴湖新居講究建筑的整體性和主次關系的平衡，給人以美的享受，有著濃厚的傳統(tǒng)民居色彩。

鶴湖新居形制為中軸對稱，府第式較為常見的三堂兩橫。分內(nèi)外兩圍結(jié)合在一起：內(nèi)圍是規(guī)整的正方形，四四方方;外圍呈梯形，前寬后略窄，形制獨特。圍屋內(nèi)有多間臥室、廚房、大小廳堂，以及生活水井等生活設施，可以保證住戶安全有序的生活。按中原傳統(tǒng)禮制，以宗族地位或長幼順序，居住于不同等級的廳堂。位高年長者，居中心位，上堂為最高的祖堂，一般供奉本族先輩靈位，地位至高無上，平時多用于祭祀?？图胰擞谐缱诰醋娴氖浪子^念，每年在重大節(jié)日都會祭拜先祖，以求族中平安順遂，同時也能增強家族精神凝聚力。中堂為接待外客和舉行婚慶的重要場所，建筑形式最為宏偉壯觀，高梁立柱，氣勢恢宏。鶴湖新居中堂正掛有奠基之祖羅氏前輩羅瑞鳳的畫像，世人稱為小九公。畫像下方有一張長條案，條案前面有一張八仙桌，八仙桌左右兩側(cè)各放一張扶手椅，這是客家圍屋中最常見的中堂布置。而下堂一般又稱為門廳，即祠堂大門所在，下堂門具有遮擋視線和豐富建筑層次空間的作用，同時也有阻擋家財外露之意。鶴湖新居功能分區(qū)明確，建筑規(guī)模宏大，中軸對稱有序，可見當年龍崗羅氏家族繁華盛極一時，也充分證明了建造者的匠心巧思，符合中國傳統(tǒng)的美學觀。

（三）裝飾藝術(shù)之美——木石雕刻集粹

鶴湖新居主人在裝飾藝術(shù)上，奉其畢生之財，極盡工藝之精美。木雕藝術(shù)一般裝飾在圍屋內(nèi)部的房梁、立柱、門窗等處，且裝飾圖案都具有非常美好的象征意義。木雕裝飾內(nèi)容以歷史傳說、花草動物、幾何紋樣為主，如祥龍、瑞鳳、獅子、麒麟等，都反映出圍屋主人對幸福、安康生活的美好期盼。鶴湖新居中堂隔扇門設計以木雕技藝鏤空雕刻，及花卉、祥獸和卷云為題材裝飾，匠心巧思、獨具特色。比較出彩的木雕藝術(shù)體現(xiàn)在羅秋航故居的家具上，因羅秋航為羅姓子弟中的佼佼者，他的故居更加精致獨特。在羅秋航故居的臥室中，一張鎏金雕花大床，精細地雕刻著瑞鶴和葡萄的圖案，意為松鶴延年、多子多福。書房的書架上則刻有蛟龍吐水的圖案，栩栩如生，意為升遷，有鴻鵠之志。鶴湖新居在木雕藝術(shù)上設計內(nèi)容貼合生活，巧妙地表達圍屋主人希冀。

明清時期，東南沿海地區(qū)有用貝殼打磨成云母片代替窗紙制成窗屏的工藝。在鶴湖新居圍屋內(nèi)圍中，有一組保存非常完好的海鏡窗。海鏡窗又名蠡殼窗，因采用海底貝類的殼，故得此名。這組精致的海鏡窗位于明間隔扇門上部，滿堂四扇。木質(zhì)菱形隔扇框內(nèi)鑲嵌著薄薄的蠡殼磨片，狀如魚鱗在陳舊的木窗框中熠熠生輝。海鏡窗材質(zhì)穩(wěn)定，堅固耐用，既不怕水，又可擋風遮陽，具有透光不透亮的特點，對室內(nèi)的一切家具陳設有一定的保護作用，防止曬傷褪色。云母片制作工藝繁復，需要精細打磨才能使用，在陽光下銀光閃閃，精美異常。海鏡窗體現(xiàn)了羅氏一族在當?shù)亟?jīng)濟實力頗豐，可以獲得如此珍貴之物裝飾所居。鶴湖新居客家人既保留了漢族傳統(tǒng)，又吸收東南沿海地方文化，形成了獨特的客家地方特色。

石雕主要體現(xiàn)在大廳的柱礎上，柱礎造型有覆盆型、鼓型、花草型及蓮花寶座型。深圳地區(qū)春夏多雨濕熱，石雕柱礎可以有效防潮，避免立柱遭受濕氣的侵蝕，造型美觀，又兼具實用性。形式多變且不拘一格，寄托圍屋主人對后世子孫的美好祝福。

（四）人文傳承之美——中原文化流脈

客家圍屋傳承中原漢民族歷史淵源，承載藝術(shù)文化美感。鶴湖新居歷經(jīng)百年風雨，淀積客家人篳路藍縷的艱辛和變革。其歷史與文化價值兼?zhèn)?，閱盡客家滄桑變遷。美學內(nèi)涵悠遠深厚，對現(xiàn)今美育文化工作依然有深刻的教育意義。

首先，傳承中原文化?？图覈莸膰皆煨蛠碓从谖簳x時期的圍堡式建筑，多用于抵御外敵的侵擾。圍屋內(nèi)部中軸對稱布局，體現(xiàn)中原傳統(tǒng)民居的特點。深圳客家至今仍保留門榜和楹聯(lián)等習俗，是客家文化的一大特色。門榜相當于一本微型族譜，是客家人傳承中原文化的產(chǎn)物。鶴湖新居廳堂大門上方的匾額書寫著“大夫第”三字，當年御賜給羅氏第三代羅兆雄，表明其地位尊榮盛極一時。牌樓書“聚族於斯”四字，體現(xiàn)其追根溯源，一路南下篳路藍縷的艱辛，字雖少卻內(nèi)涵深遠，蘊含了大量的文化歷史信息，對我們研究客家美學提供了珍貴的史料。

其次，儒家禮儀文化。儒家文化長期以來被視為中國傳統(tǒng)文化中的正統(tǒng)，各民族受儒家文化影響都是非常大的?？图蚁让駷榈钟鶓?zhàn)亂，大多聚族而居，增強家族凝聚力。鶴湖新居是集家、祠、堡為一體的防御式建筑，圍屋中心有一個祠堂。每年在特定時期祭祖敬宗，重視禮義廉恥，延續(xù)儒家文化傳統(tǒng)。鶴湖新居望樓內(nèi)設學堂詒燕學校，供子弟讀書，以保證其明理出仕，建功立業(yè)，光宗耀祖。深圳客家人素有儒家重教崇文的傳統(tǒng)，注重耕讀傳家，以讀書為本，以文章為貴，以知識為榮，形成一種尊師重教的書香文化氛圍。

最后，道家風水文化。風水文化最早來源于《周易》，奠定中國傳統(tǒng)民居的美學標準。講究“天人合一”，道法自然。鶴湖新居從最初的選址到落成，儀式繁瑣且非常講究，充滿了道家風水信仰。例如圍屋禾坪前的月池和后方的小花洲，也是依照道家風水理論——有水聚財，蔭庇子孫。

三、保護與開發(fā)傳承

深圳是一線城市，社會經(jīng)濟高速發(fā)展。現(xiàn)代的摩天大樓“遍地開花”，隨處都是改造新建的大廈，具有文化底蘊的客家圍屋年久失修，并漸漸消失在時間的長河里。以鶴湖新居為代表的一系列客家圍屋是客家美學的藝術(shù)載體，作為藝術(shù)工作者，必須呼吁社會各界對其進行保護與傳承開發(fā)。

首先，加大宣傳力度，積極推動申遺工作。與政府公益頻道合作，加大客家文化的宣傳力度，讓更多人了解并熟悉客家文化。開展深圳各區(qū)的圍屋普查，進行有質(zhì)量的專項分級，建立詳細的記錄檔案。向國家申請專項資金，對圍屋進行修葺和完善。同時，建設圍屋博物館、開辦客家文化展覽等多種形式，推動圍屋宣傳及申遺工作的進程。

其次，修舊如舊，開發(fā)特色文化旅游產(chǎn)業(yè)。全力動員客家本土居民打造客家民俗文化旅游節(jié)，塑造客家圍屋文化特色旅游產(chǎn)業(yè)鏈。合理布局圍屋旅游資源，突出客家文化特色，有收益才能為可持續(xù)發(fā)展提供更多可能。做好市場調(diào)查，多領域渠道招商引資，活化客家圍屋藝術(shù)，與客家當?shù)厝艘黄鸷献靼l(fā)展客家文化特色旅游。

最后，文化傳承，客家美學進課堂。客家文化是漢民族的一個分支，其藝術(shù)源流古老而深遠?？图颐缹W來源于生活，又高于生活?？图覈菀蛏儆腥酥獣远疅o名，通過客家美學進課堂，吸取民間美術(shù)的“養(yǎng)料”，豐富學生的藝術(shù)表現(xiàn)形式。讓學生參與其中，知客家文化、品客家美學、傳客家精神，以發(fā)展性多樣化的方式傳承并發(fā)揚客家美學。為客家美學的傳承種下希望的種子。

四、結(jié)語

深圳地區(qū)客家圍屋鶴湖新居是客家民間美術(shù)中重要的藝術(shù)載體，傳承著客家先民多元的文化理念，保留著東南沿海的客家地域特色，同時具有建筑學、美術(shù)學、藝術(shù)學等多學科的藝術(shù)研究價值[1]。客家圍屋鶴湖新居在像一本書，鮮活地記錄了客家先民由中原地區(qū)南遷入粵的歷程，是中原地區(qū)漢民與當?shù)厣贁?shù)民族文化融合的歷史印記，傳承了多樣的藝術(shù)風格和多元的文化內(nèi)涵。通過田野調(diào)查，研究客家圍屋鶴湖新居的起源，并從自然和諧、建筑形式、裝飾藝術(shù)和人文傳承四個方面進行美學研究，最后對其保護性的開發(fā)傳承提出可實施的策略和建議。

第一，客家圍屋鶴湖新居是多種藝術(shù)美的集合體。鶴湖新居的藝術(shù)美學表現(xiàn)形式豐富，大致可分為自然和諧之美、建筑形式之美、裝飾藝術(shù)之美、人文傳承之美四個方面，其中美學研究對應的藝術(shù)美寓意是天人道法合一，中軸對稱有序，木石雕刻集萃和中原文化流脈。深圳地區(qū)客家圍屋鶴湖新居藝術(shù)美表現(xiàn)形式體現(xiàn)了對漢文化的傳承性，寓意為祈福納吉、倫理教化和驅(qū)邪禳災等，是民間美術(shù)中永恒不變的主題。

第二，客家圍屋鶴湖新居是多樣藝術(shù)風格的代表。深圳地區(qū)客家圍屋鶴湖新居藝術(shù)風格主要由廣府藝術(shù)、潮汕藝術(shù)、客家藝術(shù)結(jié)合而成，各具特色又相輔相成。廣府藝術(shù)遵循天人合一的理念，且受海洋的影響，以順風順水等大吉詞語為主，藝術(shù)風格古樸淡雅、淳樸自然。潮汕藝術(shù)以黑漆鎏金為主，顯得輝煌大氣，客家圍屋一般在重要居所中使用該藝術(shù)表現(xiàn)風格。客家藝術(shù)主體為漢族傳統(tǒng)，兼容其他文化藝術(shù)，形成獨具特色的客家藝術(shù)?？图覈蔸Q湖新居裝飾主體的實用性與藝術(shù)性緊密結(jié)合，在古樸淡雅，豐富的色彩中散發(fā)出多樣化的藝術(shù)氣息。

第三，客家圍屋鶴湖新居是多元文化的綜合體?？图覈蔸Q湖新居美學研究的文化內(nèi)涵有：傳承漢族艱苦樸素的中原文化傳統(tǒng)，注重耕讀傳家、“學而優(yōu)則仕”的儒家文化思想，體現(xiàn)天人合一的道家文化理念?？图覈蔸Q湖新居是客家民間美術(shù)的藝術(shù)載體，是多元文化的綜合體，傳達了深圳客家人的審美意趣、文化理念以及生活追求。

本文從自然和諧、建筑形式、裝飾藝術(shù)和人文傳承四個方面對深圳地區(qū)客家圍屋鶴湖新居進行美學解析，最后對其保護性的開發(fā)傳承提出可實施的策略和建議。鶴湖新居整座客家圍屋是一件珍貴的藝術(shù)作品，蘊含著深圳客家當?shù)鬲毦咛厣乃囆g(shù)風格，表達了鶴湖新居先民的審美意趣以及生活希冀[2]。在客家民間美術(shù)的基礎上，以多學科的研究視角，挖掘深圳地區(qū)客家民圍屋美學的深層內(nèi)涵，并對其進行系統(tǒng)性整理，為今后客家民間美術(shù)的保護和傳承提供了理論依據(jù)。

參考文獻：

[1]閆俊文，劉庭風.多維視角下的贛南客家圍屋美學內(nèi)涵研析[J].貴州民族研究，2014（8）：137-140.

[2]郭粼，曾國光.贛南客家傳統(tǒng)民居初探[J].大眾文藝，2009（24）：111.

作者簡介：鐘慧，碩士，深圳橫崗中心學校一級美術(shù)教師。研究方向：民間美術(shù)。