處女作：2015年《一個(gè)勺子》（票房：2249.5萬(wàn);豆瓣評(píng)分：7.7分）

第二部：2021年《第十一回》（票房：7397.2萬(wàn);豆瓣評(píng)分：7.2分）

待???? 映：暫無(wú)

2015年，知名演員陳建斌的導(dǎo)演處女作《一個(gè)勺子》亮相銀幕，四個(gè)月完成劇本，兩年后拍攝成片，這部投資據(jù)說(shuō)僅一、二百萬(wàn)的電影，卻像孕育許久的鮮活生命，帶陳建斌領(lǐng)略了導(dǎo)演路上“初為人父”的驚喜，同時(shí)將他推入金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作、金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演的高光中。

就像從演員陳建斌到導(dǎo)演陳建斌的自然過(guò)渡一般，了解他“軸”和“真”的人大概猜得到，新人導(dǎo)演陳建斌擇日，一定還會(huì)向成熟導(dǎo)演的隊(duì)列進(jìn)軍。不出所料，2021年，他以導(dǎo)演之名鄭重推出了自己的第二部——《第十一回》，延續(xù)前作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、演員陣容、情節(jié)復(fù)雜度方面進(jìn)行了全面升級(jí)，口碑守在7分以上，票房從前作的2248.5萬(wàn)升至第二部的7397.2萬(wàn)，相較同類文藝片，無(wú)疑完成了一次與院線更為順暢的接軌。

面對(duì)處女作是否僅是靈光乍現(xiàn)的產(chǎn)物，或者“玩票”性質(zhì)的跨界嘗試等質(zhì)疑，沒(méi)有什么比嚴(yán)肅、工整、兼具風(fēng)格化與可看性的第二部更具說(shuō)服力了。正式坐在導(dǎo)演椅上，處女作為觀眾設(shè)置了參照項(xiàng)，面對(duì)業(yè)界內(nèi)外的矚目，導(dǎo)演陳建斌用升級(jí)成功的第二部妥妥證明了，自己不僅拿得穩(wěn)導(dǎo)筒，更撐得起期待。

第二部

從“一個(gè)人”到“一群人”

2015年，處女作為陳建斌開(kāi)辟出了一部分偏愛(ài)現(xiàn)實(shí)寓言的觀眾的心田，三年后面對(duì)第二部，陳建斌首先要守住這部分來(lái)之不易的喜愛(ài)，除此之外，更渴望能在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步開(kāi)拓受眾范圍，外延至喜劇類型愛(ài)好者、黑色幽默愛(ài)好者、戲劇迷等群體。“《一個(gè)勺子》純粹是自我表達(dá)，只要滿足我自己第一次作為導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望就行了，我沒(méi)去想過(guò)太多觀眾接受層面的問(wèn)題。到了《第十一回》，我不是這么想的。這部電影有作者的表達(dá)和追求，但我希望有更多的觀眾能夠看到，這就意味著這部電影的故事性必須要加強(qiáng)，觀賞性必須要加強(qiáng)?！?/p>

為達(dá)到第二部雅俗共賞的進(jìn)階目標(biāo)，他在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，有意成立了“復(fù)眼文學(xué)小組”，（不僅有文學(xué)小組，還有自己的名字，這很陳建斌。）從此前自己利用拍戲空余時(shí)間，在房車上用iPad孤軍奮戰(zhàn)，到三年后擁有自己的文學(xué)小組，五人圍坐進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，對(duì)這種更加專業(yè)化、團(tuán)隊(duì)式的變化，陳建斌十分滿足，“總體方向由我把控，這毫無(wú)疑問(wèn)，但在創(chuàng)作的過(guò)程中，我覺(jué)得有些東西確實(shí)需要去互相啟發(fā)，一起琢磨。我特別感謝這些伙伴，正是因?yàn)橛辛怂麄兊拇嬖?，才能夠那么有效率地把劇本形成，我一個(gè)人的話當(dāng)然也能夠?qū)?，估?jì)可能會(huì)寫個(gè)兩三年?！?/p>

除此之外，與很多新導(dǎo)演在第二部中面對(duì)的演員陣容升級(jí)，需要與知名演員磨合不同，陳建斌因此前個(gè)人豐富的表演經(jīng)歷，以及自導(dǎo)、自演的創(chuàng)作習(xí)慣，在陣容升級(jí)上，他居于更為主動(dòng)、游刃有余的挑選位置。比如首個(gè)搭檔周迅的確定，周迅隨后推薦無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)但有默契的竇靖童的加盟，大鵬與春夏這對(duì)劇場(chǎng)CP的碰撞，甚至黃建新作為劇院領(lǐng)導(dǎo)的參演等，無(wú)不是陳建斌仔細(xì)考量過(guò)后的決定，“在定角色的最后一分鐘，周迅引薦了竇靖童，周迅把她帶來(lái)，那感覺(jué)就好像是媽媽把孩子推薦給我，她對(duì)她有一種母親般的關(guān)愛(ài)和熟悉，這就是戲里她們要呈現(xiàn)母女關(guān)系的感覺(jué)。你知道氛圍是很難假裝的，那得油然而生，是這個(gè)演員內(nèi)心里本來(lái)就有的東西，這個(gè)東西如果你找的不準(zhǔn)確，那對(duì)劇組來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的災(zāi)難?！?/p>

無(wú)論是參考主觀上演員與角色的契合度，還是客觀上知名演員本身的影響力，“周迅、董成鵬、竇靖童領(lǐng)銜主演，春夏特別出演，劉金山、于謙、賈冰、牛犇友情主演，宋佳友情客串”，這樣的陣容，相較處女作的妻子蔣勤勤搭檔、資歷尚淺的青年演員金世佳加盟，無(wú)疑為陳建斌的第二部，包上了一層更加精美、實(shí)用，且具有一定票房號(hào)召力的糖紙。

執(zhí)迷于戲劇性

然而，雅俗共賞是目標(biāo)之一但非唯一目標(biāo)，面對(duì)處女作后鞏固個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格的關(guān)鍵一部，陳建斌有為觀賞性采取的升級(jí)，亦有對(duì)表達(dá)自我價(jià)值觀不可撼動(dòng)的堅(jiān)守。

在主題上，“人生如戲，戲如人生”這一條，從《一個(gè)勺子》牢固地延續(xù)至《第十一回》，你可以說(shuō)它是中戲留在陳建斌身上的某種印記，也可以說(shuō)他最初從《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》舞臺(tái)上走下來(lái)后，醞釀出的屬于自己的視聽(tīng)符號(hào)。“我的三觀是在舞臺(tái)上形成的，那個(gè)就是我，并不是因?yàn)槲椰F(xiàn)在拍電影拍電視了，就變成了一個(gè)影視人?！?/p>

因而在彰顯風(fēng)格的第二部中，陳建斌選擇采用更加戲劇化的處理方式，從內(nèi)容至形式，在每個(gè)鏡頭中酣暢地做滿自己的標(biāo)記。從章回體的講述方式，到舞臺(tái)與生活的互文，亦包括臺(tái)上胡昆汀、賈梅怡、茍也武等角色的戲仿人名，以及他們面對(duì)突發(fā)狀況時(shí)，不自覺(jué)地從口中蹦出的戲劇金句。

下一部

風(fēng)格已立 靜候巧思

經(jīng)過(guò)第二部導(dǎo)演作品的試煉，隱晦、荒誕、戲劇化、浸染著生活的苦笑等關(guān)鍵詞，在觀眾心間，大概已建立起與陳建斌更直接的關(guān)聯(lián)，他終于用處女作后穩(wěn)妥又冒險(xiǎn)的一次升級(jí)，圈出了身為導(dǎo)演的一席之地。不過(guò)，陳建斌也應(yīng)考慮，如此強(qiáng)烈而大膽的風(fēng)格突破，在將一部分戲劇愛(ài)好者受眾拉得更近的同時(shí)，無(wú)疑也在與對(duì)此無(wú)興趣的更大觀眾群間，筑起了一堵相較處女作更為鮮明的圍墻。

目前，他的下一部導(dǎo)演新作暫無(wú)消息，不過(guò)按照陳建斌慢工出細(xì)活的創(chuàng)作節(jié)奏，此刻應(yīng)該正處于回歸演員位置的“休耕”狀態(tài)中。但對(duì)新知的渴求、對(duì)思考的醉心、對(duì)創(chuàng)作的執(zhí)念、對(duì)角色的雕琢，使得他注定會(huì)在導(dǎo)演這條路上繼續(xù)甘之如飴地走下去。我們靜待未來(lái)的某個(gè)晨昏，有什么東西再度一把火將他的創(chuàng)作欲望點(diǎn)燃，他會(huì)又一次感嘆，“它就像一個(gè)瓶子，可以容納我這么多年想要表達(dá)的東西?！保ㄎ?小黛）