曹珺 鐘一 魏勇敏

摘要：革命宣傳畫報(bào)以美術(shù)的形式，宣傳黨的路線、方針、政策。畫報(bào)生動(dòng)活潑，為廣大軍民所喜聞樂見，在黨的路線方針政策宣傳工作、政權(quán)建設(shè)和文化教育等方面，作出積極的貢獻(xiàn)。本文采用實(shí)物分析和文獻(xiàn)論證相結(jié)合的方法，以江西省博物館收藏的美術(shù)宣傳畫報(bào)為中心，從美學(xué)視角出發(fā)，對革命宣傳畫報(bào)本體價(jià)值加以深入研究。

關(guān)鍵詞：宣傳畫報(bào);革命美術(shù);美術(shù)價(jià)值

中國畫報(bào)的出版最早可追溯至1877年清光緒時(shí)期的《瀛寰畫報(bào)》，稍后出現(xiàn)的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》逐漸出現(xiàn)諷刺畫?！?925年《文學(xué)周刊》發(fā)表豐子愷作品時(shí)采用了‘漫畫這個(gè)名稱，于是我國凡是具有諷刺與幽默意味的畫，習(xí)慣上統(tǒng)稱為漫畫。”[1]這種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)二三十年代大量出現(xiàn)。江西省博物館館藏的兩幅畫報(bào)，即是其中典型的代表作品。畫報(bào)表達(dá)簡單直觀、文字通俗易懂，但其思想性卻是深刻的。畫報(bào)為紙質(zhì)漫畫式標(biāo)語，具有宣傳、教育、鼓動(dòng)性和戰(zhàn)斗性。如《農(nóng)民畫報(bào)》展現(xiàn)農(nóng)民受到的壓迫及生存實(shí)況，《選舉運(yùn)動(dòng)畫報(bào)》表現(xiàn)中華蘇維埃共和國第二次全國蘇維埃代表大會(huì)選舉運(yùn)動(dòng)時(shí)期的情景，宣傳鼓動(dòng)廣大工農(nóng)群眾積極參加選舉運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)存的宣傳畫報(bào)作為珍貴的革命文物、史料，是革命宣傳工作的重要?dú)v史見證物，其大眾藝術(shù)的形式，為其后解放區(qū)美術(shù)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)提供了富有價(jià)值的思想與經(jīng)驗(yàn)。本文依據(jù)江西省博物館館藏革命畫報(bào)，結(jié)合相關(guān)史料，從革命與美術(shù)的角度探討革命宣傳畫報(bào)的美術(shù)價(jià)值。

一、革命宣傳畫報(bào)的內(nèi)容

（一）《農(nóng)民畫報(bào)》第二期

江西省農(nóng)民協(xié)會(huì)出版的《農(nóng)民畫報(bào)》第二期（圖1），1927年2月20日出版，縱37、橫51厘米。畫報(bào)最右側(cè)印有刊名——《農(nóng)民畫報(bào)》第二期，畫報(bào)左右兩邊各由兩幅漫畫組成，中間畫有列寧遺像，并在列寧遺像的正下方附有列寧的介紹。畫報(bào)刊頭、漫畫、出版時(shí)間等格式皆為豎排。右邊漫畫由上至下，上面的漫畫題為“怎能受那許多人的吸吮？”畫中一骨瘦如柴的農(nóng)民，身上插著許多吸管，而吸管的另一頭則是土豪、帝國主義者、軍閥、地主、貪官、污吏、劣紳，農(nóng)民愁眉苦臉卻又無可奈何。畫面表現(xiàn)當(dāng)時(shí)農(nóng)民受到多重壓迫、難以生存的悲慘情形，激發(fā)農(nóng)民群眾的共鳴，同時(shí)也為農(nóng)民指明了革命的對象和目標(biāo)。右邊下面畫有兩人，一位是中國平民，與一位蘇俄平民友好握手，題詞“中俄平民聯(lián)合萬歲！??！”畫面氛圍輕松，立意簡單明確。畫報(bào)的中間是列寧黑白遺像，下方是向廣大農(nóng)友們宣傳列寧的簡短文字。左邊上方有一幅較小幅的漫畫，題詞：“全世界被壓迫階級聯(lián)合起來除此猛獸?。　碑嬅姹磉_(dá)中俄群眾舉起武器反抗猶如猛虎的帝國主義。畫報(bào)左下方刊登的較大幅漫畫“農(nóng)民協(xié)會(huì)是農(nóng)民自己謀解放的機(jī)關(guān)”，點(diǎn)明本張畫報(bào)的主題：畫中一西裝革履的富人，正準(zhǔn)備用壓榨機(jī)繼續(xù)壓榨躺在壓榨機(jī)中的兩人，兩人一個(gè)手握鐮刀，一個(gè)手握斧頭，鮮血淋漓，大聲疾呼，而此時(shí)一人手執(zhí)一柄桿，阻止了代表壓榨階級的富人，解救身處水火之中的農(nóng)民，而阻止壓榨階級的桿子正是農(nóng)民協(xié)會(huì)。畫面表達(dá)了對被壓榨農(nóng)民的同情，同時(shí)呼吁廣大農(nóng)民團(tuán)結(jié)起來，加入革命的隊(duì)伍，參加農(nóng)民協(xié)會(huì)，打倒壓榨階級，才是農(nóng)民們的出路。畫報(bào)的最左側(cè)上方，豎書出版時(shí)間，下方豎書“江西省農(nóng)民協(xié)會(huì)出版”。

在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展，成立了農(nóng)民群眾的組織——農(nóng)民協(xié)會(huì)。1923年1月，廣東海豐縣在彭湃的領(lǐng)導(dǎo)下，組織成立十萬多人的農(nóng)民協(xié)會(huì)，而湖南的農(nóng)民協(xié)會(huì)在毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)下也發(fā)展迅速?！?924年7月，趙醒儂、方志敏深入南昌市郊農(nóng)村組織農(nóng)民骨干，在各自的鄉(xiāng)村秘密建立農(nóng)民協(xié)會(huì)，最早于1924年11月在揚(yáng)子洲的塔下頭建立起農(nóng)民協(xié)會(huì)”[2]，這也是江西省最早的秘密農(nóng)會(huì)，江西省的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)在方志敏等的領(lǐng)導(dǎo)下有聲有色地發(fā)展。為推動(dòng)國民革命運(yùn)動(dòng)的更深入發(fā)展，江西黨組織在1926年5月選派了農(nóng)運(yùn)干部，到廣州參加第六屆農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所學(xué)習(xí)?！霸谵r(nóng)講所的教學(xué)中，專門增設(shè)了‘革命畫的課程，使學(xué)員掌握繪畫的技巧，以便畢業(yè)后在實(shí)踐中去運(yùn)用繪畫進(jìn)行革命的宣傳和斗爭。”[3]當(dāng)時(shí)中國農(nóng)民大多未受過文化教育，且多不識(shí)字，因此農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)中的宣傳工作十分重視圖畫的形式。江西省農(nóng)民協(xié)會(huì)宣傳部專設(shè)畫報(bào)股，出版《農(nóng)民畫報(bào)》等刊物。此外，還創(chuàng)作了不少標(biāo)語、壁畫、宣傳大綱等。

（二）《選舉運(yùn)動(dòng)畫報(bào)》第八期

1933年11月26日第二次全蘇大會(huì)準(zhǔn)備委員會(huì)出版《選舉運(yùn)動(dòng)畫報(bào)》第八期（圖2），縱42、橫56厘米，石印單黑色畫報(bào)。畫報(bào)由三幅畫組成，右邊分上下兩幅，左邊一幅?？斑x舉運(yùn)動(dòng)畫報(bào)”印于畫報(bào)天頭中間位置，刊名下方印有出版日期“一九三三年十一月二十六日”，出版單位“第二次全蘇大會(huì)準(zhǔn)備委員會(huì)出版”，刊名后注明“第八期”。畫報(bào)右邊兩幅表現(xiàn)邊區(qū)舉行選舉大會(huì)時(shí)，各工農(nóng)兵代表們積極參與選舉發(fā)言的畫面，民主選舉產(chǎn)生的工農(nóng)兵代表能夠代表勞苦大眾自己的意志和利益參加政權(quán)。上幅畫中熙熙攘攘的人群中，代表們紛紛提出自己的倡議——“我們一切工作都要服從戰(zhàn)爭”“今年冬天要多種麥子充足紅軍的給養(yǎng)”，這時(shí)畫面左側(cè)一名胸貼代表證、站著發(fā)言的工農(nóng)兵代表抬手示意“我報(bào)名當(dāng)紅軍并領(lǐng)導(dǎo)一連人去！”選舉會(huì)場貼有“粉碎敵人第五次圍剿”“擴(kuò)大一百萬鐵的紅軍”標(biāo)語。中華蘇維埃共和國第二次全國蘇維埃代表大會(huì)以“粉碎敵人第五次圍剿”為重任，而“擴(kuò)大一百萬鐵的紅軍”則是響應(yīng)中央蘇區(qū)中央局在1933年2月提出的“在全中國各蘇區(qū)創(chuàng)造一百萬鐵的紅軍，來同帝國主義國民黨作戰(zhàn)”口號(hào)。畫面右側(cè)人物和景物的密集與左側(cè)留白處發(fā)言的代表形成對比，并凸顯主次，代表發(fā)言與場景中的標(biāo)語相呼應(yīng)。下幅畫面內(nèi)容是上幅畫作的延續(xù)，畫中前面的三個(gè)代表討論道：“我們這里時(shí)常有敵人來騷擾，我們要拿擴(kuò)大紅軍來回答他！”“反革命還沒有肅清，我們要加緊肅反工作！”表達(dá)了為開展好第二次全蘇大會(huì)的選舉運(yùn)動(dòng)，須肅清階級異己分子，掃除妨礙戰(zhàn)斗的壞分子。人群后方標(biāo)語“蘇維埃是工農(nóng)勞苦群眾自己的政權(quán)！”“建立堅(jiān)強(qiáng)而有工農(nóng)力的蘇維埃政府！”“為蘇維埃政權(quán)奮斗到底！”畫面中的代表發(fā)言與標(biāo)語均處于中間位置，僅以上下錯(cuò)動(dòng)加以區(qū)分。此時(shí)，標(biāo)語在代表們的發(fā)言中呼之欲出。畫報(bào)左側(cè)是村屋群眾大會(huì)場景，一名頭戴紅軍帽，身著對襟新裝的鄉(xiāng)干部說道：“我們來討論慶祝全蘇大會(huì)的禮物”，會(huì)上群眾紛紛響應(yīng)，有的說“送豬子”，有的說“演龍燈”“送很漂亮的彩聯(lián)”等。蘇維埃政府密切聯(lián)系群眾、真心實(shí)意為勞苦大眾謀利益，使群眾真正行使自己的權(quán)利，當(dāng)家作主，中國共產(chǎn)黨得到蘇區(qū)廣大群眾的擁護(hù)。蘇維埃大會(huì)代表工農(nóng)兵群眾的意愿，老百姓以“送豬子”“演龍燈”的節(jié)日形式來歡慶，是蘇維埃政府緊扣民心的表現(xiàn)。

畫面拉開前中后層次，人物形象樸實(shí)生動(dòng)、主次分明、疏密有致。畫面的中心，一位參與會(huì)議的農(nóng)婦坐于長石凳上，穿著較短無花邊的新式衣裳，并未纏足，前景畫有盤發(fā)的婦女，正在向鄉(xiāng)干部提議“送豬子”。中國共產(chǎn)黨非常重視婦女解放問題，早在土地革命時(shí)期，就提出“中國宗法社會(huì)的束縛和帝國主義與軍閥的反動(dòng)政權(quán)之下，黨應(yīng)當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)一切婦女力爭她們的真正解放。”[4]“蘇維埃政府成立時(shí)，應(yīng)立刻頒布解放婦女的條例，以實(shí)現(xiàn)在婦女中宣傳的各種口號(hào)，使之明了只有蘇維埃的政府是能實(shí)行她們的利益而能解放她們的政府?！盵5]在中央蘇區(qū)的選舉運(yùn)動(dòng)中，婦女享有同男子平等的權(quán)利，在政府代表中一般占20%以上。對婦女解放的重視，也體現(xiàn)在村屋群眾大會(huì)的畫面中，婦女處在畫的中心和前排主要位置，并與周圍的男子共同商議著全蘇大會(huì)事宜。

1931年11月，中華蘇維埃共和國臨時(shí)中央政府成立后，中央蘇區(qū)繪畫創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，在條件艱苦、紙張和印刷都困難的情況下，仍然出版許多畫報(bào)，組建美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍，成立專業(yè)的美術(shù)機(jī)構(gòu)，使美術(shù)創(chuàng)作更為廣泛地運(yùn)用于根據(jù)地的政治宣傳、文化教育等多個(gè)領(lǐng)域。

二、革命宣傳畫報(bào)的創(chuàng)作意義

繪畫的宣傳教育功能在中國畫論中備受重視，如漢末王延壽《魯靈光殿賦》中對繪畫“惡以誡世，善以示后”的結(jié)論，在近現(xiàn)代，魯迅也指出美術(shù)“可以輔翼道德”[6]。這些畫論的作者都強(qiáng)調(diào)了繪畫對思想的宣傳教育作用。中國共產(chǎn)黨十分注重美術(shù)的宣傳教育功能，尤其是美術(shù)的繪畫作品。

西學(xué)東漸，新文化運(yùn)動(dòng)推動(dòng)著新美術(shù)運(yùn)動(dòng)，美術(shù)發(fā)生巨大變化，在變革的浪潮中，繪畫藝術(shù)從“暢神而已”“逸筆草草”衍生出反映百姓生活、為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的藝術(shù)，“走向了為人民服務(wù)、爭取民族解放的革命美術(shù)之路”[7]。宣傳畫報(bào)的創(chuàng)作必須服從特定時(shí)期的政治路線，服從于革命的需要，啟發(fā)廣大群眾的政治思想覺悟、提高政治素養(yǎng)和文化水平。江西省博物館館藏的這兩張宣傳畫報(bào)，在配合當(dāng)時(shí)的革命任務(wù)上有著積極的思想影響，在調(diào)動(dòng)群眾的積極性、動(dòng)員群眾參加革命的各項(xiàng)建設(shè)上，都發(fā)揮了特有的巨大力量。

近代中國革命美術(shù)的發(fā)展，與國家日益艱難的處境緊密相連，這其中包含著豐富而復(fù)雜的時(shí)代內(nèi)涵。面對帝國主義的侵略，半封建半殖民地的中國涌現(xiàn)出許多的革命者，他們推動(dòng)著中國從政治到文化生活的革新浪潮，當(dāng)然，這也包括中國繪畫的革新?！白呦蛎癖姟笔切挛幕\(yùn)動(dòng)的要求，20世紀(jì)初的中國，愛國的藝術(shù)家們在反映時(shí)代的作品中揮動(dòng)畫筆，無聲吶喊，抒發(fā)著對帝國主義和封建主義的控訴，因此，“在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，一部分藝術(shù)家自覺地以藝術(shù)為革命服務(wù)，將藝術(shù)視為喚醒人民的工具，鼓舞人民的號(hào)角，打擊敵人的武器，從而使藝術(shù)帶有強(qiáng)烈的革命色彩?！盵8]此時(shí)革命宣傳畫報(bào)順應(yīng)時(shí)代而廣泛運(yùn)用，又依靠大量印刷流傳到群眾手中，成為打擊敵人的有力武器。畫報(bào)和字畫結(jié)合的革命美術(shù)宣傳畫是廣大勞動(dòng)者的革命藝術(shù)，政治性與大眾化結(jié)合的繪畫形式，鼓舞著人民革命的斗志，是革命美術(shù)宣傳教育最直接的方式。圖文并茂的革命宣傳畫報(bào)是中國革命美術(shù)的重要組成部分，不僅是革命先輩們創(chuàng)造的文化遺產(chǎn)，也是中國革命史和美術(shù)史上獨(dú)特的文化景觀。

三、結(jié)語

革命宣傳畫報(bào)是以圖像為主，配以革命口號(hào)，圖文結(jié)合的形式，宣傳黨的主張和政策。從上世紀(jì)70年代以來，有不少學(xué)者對革命宣傳畫歷史進(jìn)行研究，取得一些可喜的研究成果，如黃可著《中國新民主主義革命美術(shù)活動(dòng)史話》，萬葉、劉云、吳邦初、林若宇、林道福、歐陽雅、胡建軍著《中央蘇區(qū)文化藝術(shù)史》。近30年來，又出現(xiàn)側(cè)重于研究革命舊址墻體刷寫的漫畫標(biāo)語的熱潮，如《中央蘇區(qū)文藝叢書》編委著《中央蘇區(qū)標(biāo)語集》，畫報(bào)類的革命畫大多只是作為紅色宣傳的文獻(xiàn)資料，如傅柒生、李貞剛著《紅色記憶——中央蘇區(qū)報(bào)刊圖史》，《中央蘇區(qū)文藝叢書》編委著《中央蘇區(qū)美術(shù)漫畫集》等，但深入研究甚少，推測是學(xué)者對博物館的館藏革命美術(shù)宣傳畫報(bào)了解不多有關(guān)，對于畫報(bào)本身的美術(shù)價(jià)值研究缺乏認(rèn)識(shí)。畫報(bào)以人物言談的場景和文字結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對群眾的宣傳效果頗佳。在當(dāng)時(shí)工農(nóng)群眾“不識(shí)字者多”的國情下，圖文并茂的宣傳畫報(bào)不僅是革命歷史遺產(chǎn)，其革命精神與美術(shù)創(chuàng)作，為今天如何走向民眾提供重要的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[8]李蒲星.武器與工具——中國革命美術(shù)研究[M].長沙：湖南人民出版社，2008：42.

作者簡介：

曹珺，女，漢族，大學(xué)本科，文博館員，江西省博物館，研究方向：中國近現(xiàn)代史

鐘一，女，漢族，大學(xué)本科，江西省博物館，研究方向：中國近現(xiàn)代史

魏勇敏，男，漢族，大學(xué)本科，講師，南昌市第二十三中學(xué)，研究方向：中國近現(xiàn)史