唐遞宏

用“靈動的美”來形容我的畫作，表述其藝術(shù)特點(diǎn)，我認(rèn)為較為妥帖。

繪畫藝術(shù)的魅力，貴在其獨(dú)特個(gè)性和別具風(fēng)采的意蘊(yùn)。藝術(shù)因人而異，不同的藝術(shù)教育、不同的藝術(shù)觀念、不同的藝術(shù)審美，成就豐富多彩的藝術(shù)。藝術(shù)家一生為之追逐的目標(biāo)與此息息相關(guān)，也許這就是藝術(shù)家存在的價(jià)值所在。

人類發(fā)展史上，藝術(shù)家的迥異個(gè)性，讓世界藝術(shù)長廊增添了許多流芳溢彩。達(dá)芬奇的親情、米開朗基羅的力量美、莫奈的灑脫、梵高的狂熱……可謂群星璀璨、精彩紛呈。

近年來，我運(yùn)用當(dāng)代的藝術(shù)觀念和油畫的特定形式，把自己所到之處的心靈感受用畫筆、色彩定格，化作一幅幅情真意切的畫作。運(yùn)用書寫式的筆法，跳躍的筆觸，并置的色點(diǎn)和濃烈的色彩，表達(dá)我的藝術(shù)感受，努力營造一種靈動、輕松、隨意、激昂的韻律——“靈動的美”，企盼從中能使畫作更具魅力。

因此，色彩的并置、果斷流暢的筆觸、強(qiáng)有力的筆道、跳動的色點(diǎn)、厚實(shí)的肌理，成為我常用的油畫語言。

語言的局限，讓我不得不把眼光聚焦到物體的整體感覺，拋棄拘泥于物體細(xì)節(jié)的精確、逼真描繪。作畫時(shí)思考的是藝術(shù)語言的張力，如何用藝術(shù)語言表達(dá)自己的藝術(shù)感受和想象。

對形象進(jìn)行歸納和概括成為唯一選擇，或許像馬蒂斯那樣把形象作平面處理，或許像克林姆特那樣把形象作符號化轉(zhuǎn)換。然而我更欣賞的是塞尚體塊結(jié)構(gòu)的分析。博納爾，用光色簡化物象，讓物體和色彩渾為一體，那種通透的色感，流動的空氣感讓我心醉神迷。

色點(diǎn)和擺動的筆法的結(jié)合，賦予我的作品更加輕松活潑、生機(jī)勃勃的韻味。色塊的強(qiáng)化，擺脫了具象的困擾，進(jìn)入專注于畫面意境的表述，著力于秋之熱烈，春之秀美的追問，揭示作品豐盛的內(nèi)涵。

在諸多揭示春之勃發(fā)、書寫秋之壯麗、描述冬之沉重的風(fēng)景畫里，處處洋溢著靈動美的風(fēng)采。

《臘月》是一幅描寫寒冬的畫作。在大雪紛飛、肆無忌憚的銀色世界里，幾間稀疏的吊腳樓在沉重的雪地里拔地而起，被厚厚的雪覆蓋的玉米，頑強(qiáng)地從縫隙里探頭張望。銀灰色調(diào)的畫面，強(qiáng)化了嚴(yán)冬的蕭殺，凝重、斑駁陸離的色點(diǎn)跟隨形體的起伏翻滾、變化、聚合，勾勒出村寨、田埂、山坡錯(cuò)落有致的變化，游走的筆道讓物體間多了一些切磋交流，畫刀刮出流暢的樹枝，使樹枝隨風(fēng)飄揚(yáng)的神態(tài)變得惟妙惟肖，無疑為畫作帶來許多生氣。此時(shí)此刻，觀者感悟到更多的是感嘆和對未來的期待。

《躍動的光》描繪的是山寨平凡的一角。立了幾間樓房的院子，依偎著房前屋后幾株朝夕相處的果樹，正沉浸在溫馨的綠灰色調(diào)中。然而一抹耀眼的黃色陽光不期而至，灑落在山尖上，打破了山村的寧靜，預(yù)示著陽光燦爛的新生活將要來臨……

可以說，我歷經(jīng)數(shù)十年不懈的努力，隨著探索的深入，已逐步從迷茫走向自信，從描述步入表現(xiàn)的殿堂，由感性抒發(fā)上升到理性思考，從寫形跨越到寫心的精神層面，是從“靈動美”的感悟開始的。