安迪·沃霍爾（1928.8.6—1987.2.22），美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家，被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。直到今天，他的魅力和熱度依舊沒有消退。他的名字和面容被人們記住，他的作品出現(xiàn)在各大博物館的墻上和時(shí)尚單品的表面，他的名言成為追夢(mèng)人的信條?？梢哉f，在瞬息萬變的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)界與流行文化中，安迪·沃霍爾依然是最具影響力的偶像人物之一。

安迪生長(zhǎng)在美國(guó)匹茲堡的一個(gè)貧民區(qū)里。8歲時(shí)，由于患上神經(jīng)系統(tǒng)方面的疾病，安迪不得不輟學(xué)一年。還好，媽媽給了安迪大量的關(guān)愛，不時(shí)找來彩色雜志、漫畫，這些書籍無形之中影響了他日后的作品。

安迪靠著書籍、繪畫度日的經(jīng)歷獲得了回報(bào)，他考入了當(dāng)?shù)氐囊凰囆g(shù)大學(xué)，并在畢業(yè)一周后離開了家鄉(xiāng)匹茲堡。那時(shí)，21歲的安迪攜帶著一個(gè)小小的行李箱和幾幅作品只身來到紐約，靠當(dāng)商業(yè)插畫師來謀生，他的目標(biāo)是成為著名的藝術(shù)家。

20世紀(jì)50年代初，紐約第五大道的精品店締造了一種新的奢華風(fēng)格，安迪不顧一切地融入這個(gè)迷人的地方，僅用幾年時(shí)間，他便成了紐約炙手可熱的商業(yè)化藝術(shù)家。

1954年，26歲的安迪首次獲得美國(guó)平面設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)，1956年和1957年又連續(xù)獲得藝術(shù)指導(dǎo)人俱樂部獨(dú)特成就獎(jiǎng)和最高成就獎(jiǎng)。人們認(rèn)為安迪的插畫風(fēng)格獨(dú)特且異想天開，暗藏對(duì)照片與圖像的摹寫。

1962年7月，安迪的首個(gè)波普藝術(shù)展開幕，他以《32罐金寶湯罐頭》作為自己的首展內(nèi)容，驚艷了藝術(shù)界。這些湯罐頭是美國(guó)工人階級(jí)最常見的食物，大家都認(rèn)識(shí)。安迪讓日常生活用品走進(jìn)了藝術(shù)殿堂，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)舉，打破了界限，對(duì)所謂的高雅藝術(shù)進(jìn)行了挑戰(zhàn)。

這幅作品是新寫實(shí)主義，是將電視和廣告中重復(fù)出現(xiàn)的大眾文化形象作為藝術(shù)來呈現(xiàn)的一種形式。安迪非常懂得廣告圖像的影響力：圖像重復(fù)的次數(shù)越多，曝光力度越大，就意味著廣告圖像對(duì)人們的影響越深遠(yuǎn)。人們看到這些圖像的次數(shù)越多，反而會(huì)對(duì)這些形象越來越不敏感，它們最終成為一種潛意識(shí)和習(xí)慣記憶。這就是波普藝術(shù)。波普（Pob）為Popular的縮寫，波普藝術(shù)即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。安迪是美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和倡導(dǎo)者。

在成為藝術(shù)家之前，安迪是一名成功的廣告設(shè)計(jì)師。因?yàn)檫@一職業(yè)經(jīng)歷，安迪運(yùn)用解說性的技巧創(chuàng)造出了吸引人的藝術(shù)品?？煽诳蓸肥前驳蟿?chuàng)作的第一批流行藝術(shù)作品之一。他解說：可口可樂是一種平等的飲料，街頭工人和美國(guó)總統(tǒng)喝的可口可樂都是同一個(gè)味道。這一句話得到無數(shù)人的共鳴。

1962年8月，美國(guó)女演員瑪麗蓮·夢(mèng)露離世，安迪悲痛欲絕。為了致敬自己喜歡的演員，安迪以瑪麗蓮·夢(mèng)露的電影《尼亞加拉》為靈感，使用絲網(wǎng)技術(shù)，創(chuàng)作出一系列圖像?，旣惿彙?mèng)露的臉出現(xiàn)在一個(gè)巨大的金色背景上，安迪試圖通過將她與正統(tǒng)信仰的照片放在一起，巧妙地體現(xiàn)名人的榮耀，以此來突出瑪麗蓮·夢(mèng)露的悲劇。

1965年，安迪宣布放棄繪畫，將電影和音樂作為重點(diǎn)。右邊這幅白色背景下的黃色香蕉圖，是安迪為地下絲絨樂隊(duì)創(chuàng)作的唱片封面，也成為安迪波普藝術(shù)的標(biāo)志之一。

由此，我們可以歸納出波普藝術(shù)的三大特點(diǎn)：

第一是明亮的色彩。波普藝術(shù)作品反對(duì)現(xiàn)代主義的清高，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)獨(dú)特和創(chuàng)新，因此色彩的使用相較于其他流派更為大膽。

第二是新奇的圖片。波普藝術(shù)在造型和質(zhì)地的設(shè)計(jì)上千奇百怪、各式各樣，極大程度地滿足了人們“獵奇”的心理，治愈了因過多觀賞傳統(tǒng)流派作品而帶來的審美疲勞。

第三是大眾化、商業(yè)性。由于波普藝術(shù)起源于廣告、海報(bào)等商業(yè)用途，所以它在極大程度上迎合了大眾的喜好。

安迪給世界留下了無可置疑的遺贈(zèng)，他完全顛覆了藝術(shù)家的定義。安迪運(yùn)用平庸的物品來質(zhì)疑藝術(shù)的本源，將藝術(shù)帶出了殿堂，帶進(jìn)了日常生活，讓世人摒棄了藝術(shù)家只能繪畫的偏見。

在那個(gè)年代，安迪成功地掀起了巨大的浪潮。這種能量蘊(yùn)藏在安迪的藝術(shù)當(dāng)中，有如宇宙之星，繼續(xù)照亮后來的年輕人，展開對(duì)藝術(shù)的無邊想象和對(duì)表達(dá)的自由探索。