摘 要：蒙德里安早期風(fēng)景畫表達(dá)了對(duì)自然的熱愛，為后期抽象繪畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，不了解他早期的風(fēng)景畫就很難真正理解他后期的幾何抽象繪畫，但蒙德里安早期的風(fēng)景畫往往被大眾和學(xué)者忽略?；诖?，結(jié)合風(fēng)景畫在蒙德里安藝術(shù)生涯中的定位，從結(jié)構(gòu)、色彩和基調(diào)三個(gè)方面闡述他早期風(fēng)景畫的形式語(yǔ)言，以期更深入地了解蒙德里安藝術(shù)之路的演變。

關(guān)鍵詞：蒙德里安;風(fēng)景畫;形式語(yǔ)言

一、風(fēng)景畫在蒙德里安藝術(shù)生涯中的定位

作為幾何抽象畫派先驅(qū)的荷蘭畫家皮特·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）在今天被一致認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他以幾何圖形為繪畫的基本元素，與杜斯堡等創(chuàng)立了“風(fēng)格派”，因作品獨(dú)特的形式美感、藝術(shù)生涯的連貫性和藝術(shù)思想的深度及影響力而備受后世推崇，對(duì)繪畫、設(shè)計(jì)、建筑等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了很大的影響。

同其他20世紀(jì)初的很多現(xiàn)代畫家一樣，蒙德里安在不同的階段有著不同的藝術(shù)風(fēng)格，享受著藝術(shù)實(shí)驗(yàn)帶來的樂趣，他自身的創(chuàng)作也經(jīng)歷了從具象到抽象的轉(zhuǎn)變。他在早期創(chuàng)作了大量的風(fēng)景畫，在當(dāng)時(shí)的荷蘭畫壇影響很大，這一時(shí)期的風(fēng)景畫同他的成長(zhǎng)經(jīng)歷和學(xué)習(xí)過程是密切相關(guān)的。

1872年，蒙德里安出生于荷蘭，自幼隨擔(dān)任小學(xué)校長(zhǎng)的父親學(xué)畫，8歲時(shí)立志成為一名畫家，他的父母希望他能擁有一份穩(wěn)定的工作，于是他決定接受培訓(xùn)成為一名小學(xué)美術(shù)教師并拿到了教師資格證。20歲時(shí)他進(jìn)入阿姆斯特丹的國(guó)立藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里接受了正規(guī)的學(xué)院派訓(xùn)練，奠定了此后深厚的寫實(shí)能力。

在取得教師資格證之前，蒙德里安在他的叔叔福爾茲·蒙德里安的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫，他的叔叔是一位海牙畫派的畫家。海牙畫派十分推崇法國(guó)巴比松畫派，同時(shí)提倡復(fù)興荷蘭傳統(tǒng)風(fēng)景畫傳統(tǒng)，在荷蘭本土頗具影響力。在叔叔的影響下，蒙德里安逐漸接受了海牙畫派的藝術(shù)主張，開始研究風(fēng)景畫并進(jìn)行戶外寫生。

但是，蒙德里安的眼光并不局限于海牙畫派的浪漫寫實(shí)風(fēng)格，他在創(chuàng)作中有自己的追求。在進(jìn)入阿姆斯特丹的國(guó)立藝術(shù)學(xué)院后，他的繪畫風(fēng)格受到了印象主義、象征主義和表現(xiàn)主義的影響，漸漸脫離了海牙畫派的表面形式，注重色彩運(yùn)用上的變化，很快在繪畫上顯露出個(gè)人特色。他善于用簡(jiǎn)化單純的構(gòu)圖，結(jié)合瀟灑洗練的筆觸來表現(xiàn)自然，借景抒情，他所追求的是一種簡(jiǎn)潔、一種飄逸。蒙德里安在1911年見識(shí)到立體派畫家的作品后深受震撼，隨后前往巴黎，在巴黎逐漸開始了對(duì)抽象繪畫的探索。他對(duì)畫面中的色彩與造型進(jìn)行簡(jiǎn)化，最終僅僅使用基本的元素（垂直線、水平線、三原色等）組成抽象畫面。

綜上可以得知，蒙德里安的早期風(fēng)景畫創(chuàng)作大體分為兩個(gè)時(shí)期，一個(gè)是受到海牙畫派審美影響的自然主義時(shí)期（1892—1906年），另一個(gè)是受到外來因素影響的表現(xiàn)主義和象征主義時(shí)期（1907—1911年）。在對(duì)風(fēng)景畫的探索中，蒙德里安發(fā)現(xiàn)了一種更加個(gè)人化的內(nèi)在語(yǔ)言，這與他對(duì)超越可見現(xiàn)實(shí)的更深層意義的探索相匹配。荷蘭學(xué)者漢斯·詹森認(rèn)為：“蒙德里安鮮為人知的早期作品很重要，因?yàn)樗故玖诉@位藝術(shù)家真正的創(chuàng)新和現(xiàn)代性。乍一看，其中一些看起來像19世紀(jì)的平庸之作，但它們擁有一種很難描述的品質(zhì)，這與蒙德里安內(nèi)在的自我感有關(guān)?！笔聦?shí)上，蒙德里安的所有作品中都有一種平靜的靈性和樂觀情緒，以及一種將作品從平凡中凸顯出來的強(qiáng)大光輝。

蒙德里安的早期風(fēng)景畫為后期抽象繪畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，不了解他早期的風(fēng)景畫就很難真正理解他后期的幾何抽象繪畫?？梢哉f，研究蒙德里安早期風(fēng)景畫是理解畫家風(fēng)格演變的關(guān)鍵，他后期作品中的一些特征蘊(yùn)藏在早期風(fēng)景畫的形式語(yǔ)言中，研究蒙德里安早期的風(fēng)景畫對(duì)于理解他為人熟知的抽象作品是大有裨益的。

二、蒙德里安風(fēng)景畫的形式語(yǔ)言

（一）結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是繪畫藝術(shù)最重要的元素之一，繪畫的結(jié)構(gòu)形式不單單指畫面中的構(gòu)圖，還包括點(diǎn)線面所呈現(xiàn)的整體畫面效果?？v觀蒙德里安的藝術(shù)生涯，可以發(fā)現(xiàn)他一直對(duì)畫面結(jié)構(gòu)形式十分關(guān)注，從他早期風(fēng)景畫作品中就可以看到端倪。他在畫面結(jié)構(gòu)形式上不斷研究并實(shí)現(xiàn)了突破，創(chuàng)作的作品達(dá)到了理性和秩序和諧的境界。蒙德里安早期風(fēng)景畫作品的結(jié)構(gòu)形式有布局均衡、形體簡(jiǎn)約、線條突出三個(gè)特征。

布局即畫面中的章法，即構(gòu)圖，在中國(guó)畫論中被稱為“經(jīng)營(yíng)位置”，唐代畫論家張彥遠(yuǎn)認(rèn)為這是“畫之總要”。蒙德里安早年受到海牙學(xué)派美學(xué)觀點(diǎn)的影響，在他看來，生活的世界就是絕對(duì)美與善的體現(xiàn)，藝術(shù)的最高目標(biāo)就是再現(xiàn)自然。但是他的作品絕不是單純復(fù)制自然，作品中處處體現(xiàn)出他對(duì)自然物象的概括力。他的作品雖然沒有對(duì)稱，但都具有一種均衡感，這是他精心經(jīng)營(yíng)畫面的結(jié)果。在談到蒙德里安繪畫的構(gòu)圖時(shí)，格式塔心理學(xué)派的代表人物阿恩海姆曾說過：“蒙德里安的構(gòu)圖是完全平衡的，但卻是一種規(guī)則的垂直水平方格系統(tǒng)方式的平衡?！比缢淖髌贰掇r(nóng)莊》，垂直方向的樹木和枝杈與水平方向的房子、河流以及地平線形成對(duì)比，使畫面結(jié)構(gòu)顯得十分豐富，一座農(nóng)舍掩映在樹后。畫家在畫面中運(yùn)用了大量的線，通過點(diǎn)線面的綜合運(yùn)用使畫面達(dá)到一種布局均衡的境界。

英國(guó)形式主義美學(xué)家克萊夫·貝爾說過：“簡(jiǎn)化對(duì)于整個(gè)藝術(shù)來說都是不可缺少的，沒有簡(jiǎn)化，藝術(shù)不可能存在，因?yàn)樗囆g(shù)家創(chuàng)造的是有意味的形式，而只有簡(jiǎn)化才能把有意味的東西從大量無意味的東西中提取出來?！狈治雒傻吕锇驳娘L(fēng)景畫創(chuàng)作生涯可以發(fā)現(xiàn)，他以自己的方式探索自然，逐漸簡(jiǎn)化顏色和形狀，他的作品是仔細(xì)觀察的現(xiàn)實(shí)主義和簡(jiǎn)化形式的結(jié)合，他將重點(diǎn)放在風(fēng)景的形狀和節(jié)奏上，用微妙的色彩進(jìn)行構(gòu)圖，因此畫面中的形體大都十分簡(jiǎn)約大氣。蒙德里安曾說過：“純化了的美和純化了的藝術(shù)在文明的世界中是必不可少的。”他1890年的作品《黃昏》很好地體現(xiàn)了這一特征：草地、樹林、天空和云彩都被概括成大的基本形狀，形體非常簡(jiǎn)約，畫面結(jié)構(gòu)十分平穩(wěn)，氣氛安寧。

線條的運(yùn)用貫穿了蒙德里安的藝術(shù)生涯，線條在他的畫面中起到重要作用，增強(qiáng)了畫面的美感和協(xié)調(diào)性。不同于海牙畫派的其他畫家，從他的作品中可以感受到線條簡(jiǎn)潔帶來的形式美感。蒙德里安說過：“看著大海、天空和星星，我通過大量的十字形來表現(xiàn)它們。自然的偉大深深打動(dòng)我，我試圖表達(dá)那種浩瀚遼闊、寧?kù)o和諧、協(xié)調(diào)統(tǒng)一?！比?902年創(chuàng)作完成的《卡夫附近的水道》，前景中的一棵樹，背景是運(yùn)河或灌溉渠，水平延伸的低地平線和樹木垂直相交形成十字形狀，呈現(xiàn)出自然主義風(fēng)格。蒙德里安在這幅畫中抽象概括場(chǎng)景，從遠(yuǎn)處看，畫面中就剩下幾條線和被線分割的色塊，從這幅畫中可以窺探出其后期的抽象作品并不是憑空出現(xiàn)的，而是早期大量鋪墊的結(jié)果。

（二）色彩

蒙德里安在作品通常使用紅色、黃色和藍(lán)色，將它們與白色平面和黑色線條結(jié)合起來。如果說蒙德里安對(duì)于畫面構(gòu)圖和線條的追求是一以貫之的話，那么他對(duì)色彩的運(yùn)用在不同階段存在明顯的差異。前文提到蒙德里安的風(fēng)景畫創(chuàng)作大體分為兩個(gè)時(shí)期，這兩個(gè)時(shí)期色彩風(fēng)格迥異，下面筆者對(duì)其不同時(shí)期風(fēng)景畫作品的色彩特征進(jìn)行梳理。

最初，蒙德里安受海牙畫派影響，將色彩視為表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的材料，樸實(shí)色彩主導(dǎo)了他自然主義時(shí)期（1892—1906年）的作品，這一時(shí)期作品中的圖形和色彩較為忠實(shí)于客觀對(duì)象。但蒙德里安作為一個(gè)勤于探索的藝術(shù)家，不拘泥于對(duì)現(xiàn)實(shí)的單純模仿，在尊重客觀物象色彩的同時(shí)融入自身主觀趣味。因此，他自然主義時(shí)期作品的色彩特征是“理性中見感性”，1900年創(chuàng)作的《森林》體現(xiàn)了這一色彩特征。在這幅畫中，如果說樹干的橄欖綠色還較為符合客觀對(duì)象的真實(shí)色彩，那么紅里透黃的地面一定是其主觀處理的結(jié)果，體現(xiàn)了畫家的審美趣味。除了感性成分外，蒙德里安還考慮到畫面的視覺效果，使樹干的綠色同地面的紅色形成鮮明對(duì)比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

色彩在繪畫中的功能之一表現(xiàn)為增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。現(xiàn)代派繪畫強(qiáng)調(diào)色彩的主觀性，摒棄了色彩的再現(xiàn)性和描述性。經(jīng)過長(zhǎng)期的自然主義風(fēng)格繪畫創(chuàng)作，蒙德里安在1907—1908年間運(yùn)用更符合他內(nèi)心視覺的主觀色彩來表現(xiàn)物象，并注重互補(bǔ)色的運(yùn)用，而不是直接再現(xiàn)物象本身的色彩。以前從海牙學(xué)派繼承而來的樸實(shí)色彩通過有限的調(diào)色板實(shí)現(xiàn)了畫面統(tǒng)一，而互補(bǔ)色的運(yùn)用使畫面的形式美感得到進(jìn)一步強(qiáng)化。在蒙德里安風(fēng)景畫創(chuàng)作的第二個(gè)階段——表現(xiàn)主義和象征主義時(shí)期（1907—1911年），其繪畫的色彩特征是“對(duì)比中求協(xié)調(diào)，單純中見豐富”。

所謂“對(duì)比中求協(xié)調(diào)”指的是蒙德里安在這一時(shí)期的風(fēng)景畫創(chuàng)作中，一改往日的“泥土色系”而使用純粹的互補(bǔ)色，尋求一種可以被觀眾所能理解的普遍和諧。歌德的色彩理論將蒙德里安的注意力集中到原色上。在他1909—1910年完成的夕陽(yáng)和沙丘系列畫作中，畫面中只有大面積的藍(lán)色和橙色兩種顏色，但他對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用使本應(yīng)產(chǎn)生不協(xié)調(diào)之感的兩個(gè)對(duì)比色卻彼此協(xié)調(diào)，富有一種裝飾的美感。這些畫作明顯是經(jīng)過深思熟慮創(chuàng)作而成的，這也昭示了后來蒙德里安繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變一般是從顏色開始的。

蒙德里安這一時(shí)期色彩的另一大特點(diǎn)就是“單純中見豐富”，這里的“單純”指蒙德里安這一時(shí)期的繪畫大面積地使用純色，單獨(dú)看似乎有些單調(diào)，但組合起來看卻顯得豐富多彩，那么他是如何達(dá)到這一效果的呢？從他這一時(shí)期的代表作《紅云》便可探知一二。在《紅云》中，蒙德里安用簡(jiǎn)單瀟灑的筆觸將自然界中的壯美瞬間凝結(jié)到畫布上，紅云以極強(qiáng)的動(dòng)感和鮮艷的顏色主導(dǎo)著整個(gè)畫面，畫面中粗看只有四種顏色，但整體十分和諧，因?yàn)槊傻吕锇睬擅畹剡\(yùn)用色彩來平衡畫面，色彩通過筆觸與形體很好地融合，給觀眾一種“單純中見豐富”之感。

（三）基調(diào)

繪畫的基調(diào)指的是繪畫作品整體營(yíng)造出的氛圍和畫面的整體態(tài)勢(shì)，即畫面的“勢(shì)”。繪畫作品的“形”指具體物象的形態(tài)，它是為“勢(shì)”服務(wù)的，通過“勢(shì)”，“形”才能傳遞出作者內(nèi)心的情感?；谇拔膶?duì)蒙德里安風(fēng)景畫結(jié)構(gòu)、色彩的研究，下文探討蒙德里安風(fēng)景畫的基調(diào)，從而進(jìn)一步了解蒙德里安不同時(shí)期的繪畫特點(diǎn)。

在蒙德里安風(fēng)景畫創(chuàng)作的第一個(gè)階段——自然主義時(shí)期，繪畫題材主要是森林、風(fēng)車、日落等，他的創(chuàng)作靈感來源于家鄉(xiāng)的一點(diǎn)一滴，來自他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活敏銳的觀察力。正如蒙德里安自己所說的那樣：“我從來沒有用浪漫的方式畫畫;從一開始，我就一直是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者。”這一時(shí)期作品的畫面基調(diào)是“寧?kù)o與鄉(xiāng)愁”，畫面沿襲了荷蘭傳統(tǒng)風(fēng)景畫的特點(diǎn)——富有詩(shī)意，傳遞出一種鄉(xiāng)愁，給人一種寧?kù)o之感，這與海牙畫派推崇的巴比松畫派的美學(xué)觀是相吻合的，同時(shí)畫面中散發(fā)出的靜謐氣息與蒙德里安的性格具有一定關(guān)聯(lián)。在1898年完成的作品《池畔》中，前景的幾棵小樹郁郁蔥蔥，池塘里的鴨子悠閑地漂在水面上，遠(yuǎn)方的屋舍靜靜地佇立在池邊。蒙德里安用自己的畫筆展現(xiàn)了富有詩(shī)意的寧?kù)o的畫面，透露出他對(duì)于自然、對(duì)于家鄉(xiāng)無盡的熱愛。

隨著蒙德里安從現(xiàn)實(shí)主義逐漸轉(zhuǎn)向抽象主義，他的繪畫風(fēng)格也發(fā)生了變化，顏色變得更加純粹，筆觸變得更加大膽，細(xì)節(jié)變得不那么精確。他這一時(shí)期繪畫作品的基調(diào)是“象征與表現(xiàn)”。將他1908年的作品《奧勒附近的樹林》同前文提到的《森林》進(jìn)行對(duì)比可以得知，自然界中可以看到的顏色，如綠色、棕色和赭色等，轉(zhuǎn)變?yōu)樗{(lán)色、紅色和黃色，這些色彩產(chǎn)生了一個(gè)動(dòng)態(tài)的空間，傳達(dá)了畫家內(nèi)心的情感，展現(xiàn)了畫家的精神世界，也昭示了蒙德里安后期繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。

三、結(jié)語(yǔ)

蒙德里安是一位偉大的畫家，他堅(jiān)持不懈地進(jìn)行著藝術(shù)探索，他的具象風(fēng)景畫雖然不如抽象繪畫影響深遠(yuǎn)，但是他早期在具象風(fēng)景畫中對(duì)色彩與空間之間關(guān)系的探索構(gòu)成了后期抽象繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。蒙德里安早期風(fēng)景畫表達(dá)了他對(duì)自然的熱愛，擁有豐富的形式語(yǔ)言，不了解蒙德里安早期具象風(fēng)景畫就很難真正理解他后期的幾何抽象繪畫。

本文結(jié)合風(fēng)景畫在蒙德里安藝術(shù)生涯中的定位，從結(jié)構(gòu)、色彩和基調(diào)三個(gè)方面闡述他早期風(fēng)景畫的形式語(yǔ)言，以期更深入地了解蒙德里安藝術(shù)之路的演變。通過對(duì)蒙德里安繪畫形式語(yǔ)言的分析，可以看出他驚人的藝術(shù)才華和對(duì)于各種藝術(shù)流派的吸收和借鑒。蒙德里安是一個(gè)勤奮的畫家，不斷突破著自己，他創(chuàng)作的作品對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。蒙德里安對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度、對(duì)各種藝術(shù)思潮的吸收借鑒給予當(dāng)代畫家繪畫上的啟示，他對(duì)自身藝術(shù)理想的堅(jiān)守、勇于創(chuàng)新的精神值得人們學(xué)習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：

陳佳樂，中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生。研究方向：油畫。