孟建軍

據(jù)史料記載，明朝萬(wàn)歷年間，西洋樂(lè)器就已經(jīng)傳入中國(guó)，其中包括銅管樂(lè)器和木管樂(lè)器。也就是說(shuō)，西洋管樂(lè)器傳入中國(guó)距今已有600余年的歷史。

新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)逐漸有了自己的管樂(lè)器生產(chǎn)廠家。上世紀(jì)50年代初期，大連銅管樂(lè)器廠和北京管樂(lè)器廠相繼成立，尤其是改革開(kāi)放以后，國(guó)產(chǎn)管樂(lè)器得以迅猛發(fā)展。1997年，山東龍口市管樂(lè)器廠誕生，1998年，天津津?qū)殬?lè)器廠成立，2004年，河北金音樂(lè)器集團(tuán)成立。隨著科技的發(fā)展和制造水平的提高，國(guó)產(chǎn)管樂(lè)器的質(zhì)量大幅度提升，并被越來(lái)越多的使用者所接受。

前不久，本刊記者采訪(fǎng)了王宇（中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)單簧管首席）、王恒（天津音樂(lè)學(xué)院薩克斯教授/雅馬哈藝術(shù)家）、李晨光（北京交響樂(lè)團(tuán)雙簧管兼英國(guó)管首席）、周勇（Selmer藝術(shù)家/《樂(lè)器》雜志編委/學(xué)而藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)）、趙佳琦（中國(guó)音樂(lè)學(xué)院薩克斯青年教師/旅美博士）、李金鑫（伊索樂(lè)器創(chuàng)始人/Selmer認(rèn)證技師）、閆丕勇（北京德勇樂(lè)器總經(jīng)理），他們對(duì)國(guó)內(nèi)管樂(lè)器的發(fā)展現(xiàn)狀、產(chǎn)品質(zhì)量、普及情況以及其他問(wèn)題，表達(dá)了各自的觀點(diǎn)。

國(guó)內(nèi)的管樂(lè)器質(zhì)量與十年前相比是否有很大提高

李金鑫：近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)樂(lè)器加工的水平越來(lái)越好。但是制作廠家還須加強(qiáng)與藝術(shù)家交流，了解市場(chǎng)需求，這樣才能制作出音準(zhǔn)系統(tǒng)穩(wěn)定的高品質(zhì)的樂(lè)器。目前國(guó)內(nèi)一些樂(lè)器工廠從工藝角度來(lái)說(shuō)已經(jīng)進(jìn)步了許多，一些管樂(lè)產(chǎn)品質(zhì)量并不比國(guó)外的差。

趙佳琦：國(guó)產(chǎn)樂(lè)器無(wú)論是在品牌數(shù)量以及產(chǎn)品質(zhì)量上都有了很大的提高。在十年前我所熟悉的國(guó)產(chǎn)薩克斯管品牌寥寥無(wú)幾，而且業(yè)內(nèi)對(duì)這些樂(lè)器的評(píng)價(jià)也并不高。而近幾年，有了越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)薩克斯管出現(xiàn)在市場(chǎng)上，而且好評(píng)不斷。我也親身試奏過(guò)比如葦森堡、伊索等品牌，實(shí)際使用感受出乎我的意料，因?yàn)樵谖业臐撘庾R(shí)中對(duì)于國(guó)產(chǎn)樂(lè)器的認(rèn)可度還不是很高，但是經(jīng)過(guò)實(shí)際試奏之后，發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)樂(lè)器與10年前相比有著令人驚喜的進(jìn)步，無(wú)論從做工、音色以及鍵位手感方面，都在向國(guó)際大品牌看齊，尤其是低音樂(lè)器，演奏體驗(yàn)相當(dāng)之好。

閆丕勇認(rèn)為：國(guó)產(chǎn)管樂(lè)器的質(zhì)量在過(guò)去10年里得到了顯著的提升。從雅馬哈、布菲等集團(tuán)公司紛紛在國(guó)內(nèi)建立生產(chǎn)基地和工廠、生產(chǎn)的品種越來(lái)越多，到普及品開(kāi)始向中端產(chǎn)品擴(kuò)展，產(chǎn)量也越來(lái)越大，通過(guò)這幾方面就可以佐證。

王恒：國(guó)產(chǎn)管樂(lè)和10年之前相比品質(zhì)肯定有了大幅的提高，材質(zhì)的選擇以及零部件的做工都有了較大的改善，但是在細(xì)節(jié)上還有待提高。

國(guó)產(chǎn)管樂(lè)與國(guó)外知名品牌相比還有哪些差距

周勇說(shuō)：國(guó)內(nèi)的樂(lè)器生產(chǎn)行業(yè)跟西方管樂(lè)還是存在一定的差距的。西方對(duì)西洋樂(lè)器有他們自己的理解，而且它的體系和傳承也經(jīng)過(guò)了幾百年的時(shí)間，特別像維修系統(tǒng)也是這樣的，它也是成體系的。

王宇：西洋管樂(lè)器畢竟是西方的樂(lè)器，人家已經(jīng)有幾百年的歷史了，幾百年來(lái)也有許多優(yōu)秀的演奏家出現(xiàn)，他們已經(jīng)把曾經(jīng)遇到的困難和問(wèn)題都基本解決了。“我的理解就是中國(guó)管樂(lè)跟國(guó)外的差距主要是方法和標(biāo)準(zhǔn)不一樣。”王宇還說(shuō)：以前國(guó)產(chǎn)管樂(lè)制造有閉門(mén)造車(chē)的現(xiàn)象，也存在把東西拿來(lái)直接模仿的問(wèn)題。當(dāng)然現(xiàn)在咱們也把自己發(fā)明的好多小專(zhuān)利移植到黑管上?？傮w來(lái)說(shuō)現(xiàn)在是越做越好。當(dāng)然這個(gè)東西它也需要?dú)v史來(lái)沉淀的。

趙佳琦：目前國(guó)產(chǎn)樂(lè)器與國(guó)際一線(xiàn)品牌最大的差距在于音準(zhǔn)穩(wěn)定上。尤其是高音薩克斯管，以及中音樂(lè)器的高音區(qū)。“根據(jù)我的親身體驗(yàn)，國(guó)產(chǎn)樂(lè)器的高音區(qū)音準(zhǔn)普遍偏高，而且音程關(guān)系不夠平均?！?/p>

閆丕勇：國(guó)內(nèi)工廠從管樂(lè)品質(zhì)上講已經(jīng)達(dá)到或接近進(jìn)口知名品牌品質(zhì)的70%～80%，在樂(lè)器音準(zhǔn)，樂(lè)器的表面處理等基本品質(zhì)上達(dá)標(biāo)后，缺乏對(duì)管樂(lè)器的音色、手感、材料、配件等方面進(jìn)一步更專(zhuān)業(yè)的研發(fā)。對(duì)細(xì)節(jié)研究得不夠通透，導(dǎo)致中高端專(zhuān)業(yè)品質(zhì)樂(lè)器的缺乏。另外，國(guó)內(nèi)一些樂(lè)器廠家的品牌意識(shí)不強(qiáng)，只有近期計(jì)劃，沒(méi)有長(zhǎng)期發(fā)展的目標(biāo)以及自己的品牌營(yíng)銷(xiāo)策略，習(xí)慣于做OEM品牌，為進(jìn)口品牌做嫁衣，缺乏品牌營(yíng)銷(xiāo)意識(shí)和人才。

閆丕勇還說(shuō)：國(guó)內(nèi)的管樂(lè)生產(chǎn)集中度比較低，大多數(shù)管樂(lè)工廠都是小規(guī)模企業(yè)，資金實(shí)力薄弱，沒(méi)有研發(fā)能力。幾個(gè)生產(chǎn)規(guī)模比較大的工廠（個(gè)別除外），僅僅滿(mǎn)足于做國(guó)外知名品牌普及品的代工，很少看到他們能每年有規(guī)律地投入資金，能主動(dòng)地、有計(jì)劃地和國(guó)內(nèi)演奏家、工業(yè)工藝專(zhuān)家、產(chǎn)品設(shè)計(jì)專(zhuān)家來(lái)合作，有目的有意識(shí)地推出擁有自己獨(dú)特產(chǎn)品特點(diǎn)的產(chǎn)品系列。特點(diǎn)即不同，有自己的風(fēng)格才是知名品牌的根基。

中國(guó)沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的管樂(lè)器研發(fā)和設(shè)計(jì)學(xué)校和機(jī)構(gòu)，國(guó)內(nèi)大多數(shù)管樂(lè)生產(chǎn)工廠都是模仿和仿制知名品牌的個(gè)別型號(hào)和產(chǎn)品，東施效顰，永遠(yuǎn)無(wú)法做到突破和超越被模仿的知名品牌。高端的管樂(lè)器不是完全的流水線(xiàn)作業(yè)，需要一定的人工介入來(lái)控制樂(lè)器的精準(zhǔn)度，這方面感覺(jué)做的不是特別完美。師傅們追求的應(yīng)該更像是匠人精神，所追求的是完美的產(chǎn)品而不是一個(gè)單純的商品。再就是樂(lè)器品質(zhì)的穩(wěn)定性有待提高，很多國(guó)產(chǎn)樂(lè)器一兩個(gè)月?tīng)顟B(tài)還可以，時(shí)間再長(zhǎng)一點(diǎn)，就會(huì)出現(xiàn)各種小問(wèn)題。

李晨光：與國(guó)外知名品牌相比，國(guó)內(nèi)一些管樂(lè)器在材質(zhì)、工藝、按鍵的嚴(yán)密性以及音準(zhǔn)、音質(zhì)、使用舒適度等方面需要更精深的研究，需要樂(lè)器制作方面的高級(jí)專(zhuān)業(yè)人才去攻克技術(shù)難關(guān)。作為雙簧管演奏者，我也看到國(guó)內(nèi)某些品牌在音準(zhǔn)等方面有了很大的突破。

管樂(lè)培訓(xùn)教育目前在國(guó)內(nèi)的狀況如何？

周勇說(shuō)：中國(guó)的樂(lè)器市場(chǎng)現(xiàn)在應(yīng)該是全球最大的，因?yàn)槿丝诨鶖?shù)大。據(jù)我了解，現(xiàn)在北京有600多所中小學(xué)，基本上都有管樂(lè)團(tuán)，管樂(lè)普及率非常高。

從文化和接受程度上來(lái)講，社會(huì)和家長(zhǎng)對(duì)孩子的藝術(shù)培訓(xùn)很重視，市場(chǎng)應(yīng)該是逐漸放大的，樂(lè)器需求量也越來(lái)越大，每年都會(huì)提升。

趙佳琦認(rèn)為，管樂(lè)教育在國(guó)內(nèi)其實(shí)有著很大的市場(chǎng)，但是不成體系。其實(shí)不單是管樂(lè)，中國(guó)學(xué)生學(xué)習(xí)樂(lè)器的第一目的往往是考級(jí)，而非喜歡，即使在一開(kāi)始有的年齡偏小的學(xué)生選擇學(xué)習(xí)某種樂(lè)器是出于熱愛(ài)，但也會(huì)在考級(jí)大軍中將這種熱情磨滅。所以到最后不從事音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的孩子很少有能堅(jiān)持下來(lái)的，往往學(xué)了數(shù)年時(shí)間，最后卻連試奏一首自己喜歡的音樂(lè)都成為了難題。當(dāng)然我這么說(shuō)不是否定音樂(lè)考級(jí)，考級(jí)可以鍛煉我們的舞臺(tái)能力，積累表演經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)任何形式的考試、比賽、演出對(duì)于表演行業(yè)都有著很好的鍛煉作用，而且我始終堅(jiān)信表演行業(yè)是不能遠(yuǎn)離舞臺(tái)的，我認(rèn)為考級(jí)不應(yīng)該作為學(xué)習(xí)音樂(lè)唯一的上臺(tái)機(jī)會(huì)，甚至是唯一的目的。

李晨光說(shuō)：國(guó)內(nèi)大中城市的學(xué)校幾乎都有管樂(lè)團(tuán)，可小城市及鄉(xiāng)鎮(zhèn)就很少有管樂(lè)團(tuán)?，F(xiàn)在還有一個(gè)現(xiàn)象：原來(lái)學(xué)習(xí)管樂(lè)的孩子和家長(zhǎng)積極性很高，但隨著小升初特長(zhǎng)生招生政策的取消，孩子們學(xué)習(xí)管樂(lè)器的積極性隨之有所下降。

王宇說(shuō)：管樂(lè)在國(guó)內(nèi)院校普及程度很高。因?yàn)楣軜?lè)是單旋律的樂(lè)器，小提琴、鋼琴、豎琴屬于多聲部的樂(lè)器，學(xué)習(xí)管樂(lè)器演奏，每個(gè)手指就能完成一個(gè)聲部。如果演奏鋼琴，每一個(gè)手指還要控制它的強(qiáng)弱音、樂(lè)句的方向等等，這就非常難。所以說(shuō)管樂(lè)學(xué)起來(lái)相對(duì)比較簡(jiǎn)單，容易上手一點(diǎn)，比較容易普及。

李金鑫說(shuō)：薩爾瑪?shù)臉?lè)器在日本和韓國(guó)的銷(xiāo)售量高于中國(guó)，但是他們的人口數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于中國(guó)。由此不難看出，他們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知度和喜愛(ài)程度。我覺(jué)得這是一種文化，文化需要沉淀才能達(dá)到這種狀態(tài)?，F(xiàn)在國(guó)人的藝術(shù)素質(zhì)也在提高。有這么一句話(huà)我覺(jué)得說(shuō)的特別有道理：我們現(xiàn)在培養(yǎng)的學(xué)生是我們未來(lái)的觀眾。如果說(shuō)現(xiàn)在的學(xué)生到了未來(lái)觀眾的一個(gè)程度，我們有可能就是一個(gè)質(zhì)的飛躍。

王恒說(shuō)：管樂(lè)培訓(xùn)教育和以前相比進(jìn)步很大，雖然從事管樂(lè)基礎(chǔ)教育的老師越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，學(xué)生演奏水平也有了很大的提高，但還存在著為了考級(jí)拔苗助長(zhǎng)的情況。作為管樂(lè)教師，一定要根據(jù)學(xué)生的實(shí)際演奏情況來(lái)布置作品，并且在日常的專(zhuān)業(yè)課程訓(xùn)練中，注意基本功訓(xùn)練，有機(jī)地結(jié)合管樂(lè)團(tuán)排練的樂(lè)譜來(lái)練習(xí)，為管樂(lè)團(tuán)合奏訓(xùn)練做好鋪墊。

閆丕勇認(rèn)為：國(guó)內(nèi)管樂(lè)培訓(xùn)的模式有些僵化和守舊，必須要有培訓(xùn)模式上的創(chuàng)新。另外，國(guó)內(nèi)也缺乏善于管樂(lè)教學(xué)的專(zhuān)業(yè)老師。不是會(huì)吹的人就會(huì)教學(xué)，這方面國(guó)內(nèi)的誤區(qū)非常大。國(guó)內(nèi)的音樂(lè)學(xué)院沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的管樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)，這是大問(wèn)題，都默認(rèn)會(huì)演奏的學(xué)生畢業(yè)了就自然會(huì)教學(xué)，這其中缺少了很多內(nèi)容和環(huán)節(jié)，比如包括管樂(lè)指揮，如何排練，作曲和改編，兒童教育心理學(xué)等。

從教育體制上講，中國(guó)的中小學(xué)并沒(méi)有把管樂(lè)教學(xué)培訓(xùn)樂(lè)團(tuán)納入必備項(xiàng)目，只是個(gè)別學(xué)校采取興趣愛(ài)好班的模式，即使是條件比較好的中小學(xué)，也才安排管樂(lè)器每周一次課，一次1小時(shí)，根本無(wú)法達(dá)到理想的培訓(xùn)學(xué)習(xí)的效果。

與國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家相比，中國(guó)的管樂(lè)普及率相對(duì)較低，有何舉措改變這種狀況？

趙佳琦認(rèn)為：國(guó)內(nèi)一些一線(xiàn)城市的中小學(xué)雖有管樂(lè)團(tuán)以及管弦樂(lè)團(tuán)，但是管樂(lè)團(tuán)的普及率卻沒(méi)有管弦樂(lè)團(tuán)高，當(dāng)然這包括一些客觀原因。不過(guò)我認(rèn)為管樂(lè)相較于小提琴等弦樂(lè)來(lái)說(shuō)上手難度還是較低的，所以管樂(lè)團(tuán)的普及率低還是因?yàn)楣軜?lè)合奏這個(gè)概念在中國(guó)的起步較晚。合奏是很能培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的一種形式，而且合奏能從樂(lè)隊(duì)協(xié)作、聽(tīng)覺(jué)，以及樂(lè)感等多方面培養(yǎng)學(xué)生，是一種很全面的音樂(lè)教育模式。所以我們專(zhuān)業(yè)的管樂(lè)演奏者所要做的是將管樂(lè)合奏概念進(jìn)行大范圍的傳播，比如自己組建一些重奏樂(lè)團(tuán)，將這一形式多展現(xiàn)在觀眾面前，或者在個(gè)別課上和學(xué)生進(jìn)行一些二重奏的試奏，提高他們對(duì)于重奏、合奏的興趣。

閆丕勇認(rèn)為：我們國(guó)家管樂(lè)普及率相對(duì)較低，可以從以下三點(diǎn)進(jìn)行思考和改進(jìn)：一是加大推廣管樂(lè)的力度，通過(guò)媒體等方面積極引導(dǎo)，培養(yǎng)學(xué)生的愛(ài)好，二是提高地方管樂(lè)教師的專(zhuān)業(yè)教學(xué)綜合實(shí)力，使學(xué)生不走彎路。三是進(jìn)行管樂(lè)團(tuán)的推廣，使學(xué)生在與其他人合作中進(jìn)步，使專(zhuān)業(yè)課和合奏課程有機(jī)結(jié)合。另外要改變中國(guó)管樂(lè)普及率低的方法有很多：

一、全面普及音樂(lè)教育，多辦各種層次的音樂(lè)節(jié)，從小學(xué)到高中都應(yīng)該要求學(xué)生至少掌握一門(mén)管樂(lè)器;

二、每個(gè)中小學(xué)必須建立管樂(lè)團(tuán)，每個(gè)寒暑假都要舉辦學(xué)校之間的管樂(lè)團(tuán)比賽，比賽必須大張旗鼓，必須有當(dāng)?shù)氐哪酥寥珖?guó)的電視網(wǎng)絡(luò)平面媒體大篇幅的報(bào)道，增加榮譽(yù)感和成就感;

三、在省市區(qū)縣鄉(xiāng)等各個(gè)級(jí)別，利用現(xiàn)有的音樂(lè)家協(xié)會(huì)或樂(lè)團(tuán)組織，設(shè)立各種管樂(lè)的集體和個(gè)人比賽獎(jiǎng)項(xiàng)，鼓勵(lì)各個(gè)不同水平的學(xué)生和管樂(lè)團(tuán)來(lái)參加比賽;

四、鼓勵(lì)和引導(dǎo)社區(qū)舉辦成年人為主的社區(qū)管樂(lè)團(tuán)，從自?shī)首詷?lè)到參加比賽及演出活動(dòng)，要定期多搞示范性演出，把民間很多管樂(lè)愛(ài)好者及團(tuán)體發(fā)掘出來(lái)，讓他們發(fā)光發(fā)熱，帶動(dòng)更多的人。鼓勵(lì)更多的家庭和中小學(xué)生進(jìn)入音樂(lè)廳去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)。

李晨光說(shuō)：我國(guó)的管樂(lè)普及與發(fā)達(dá)國(guó)家相比起來(lái)起步較晚，缺乏基本經(jīng)驗(yàn)的積累，很多東西也是向別國(guó)學(xué)過(guò)來(lái)的。近年來(lái)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，我們國(guó)家在多方面取得了舉世矚目的成就。在此大環(huán)境下，國(guó)內(nèi)的管樂(lè)隊(duì)建設(shè)也取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。如果管樂(lè)廣泛普及，還需要社會(huì)的重視及全方位的宣傳，同時(shí)也不能忽視中小城市與基層管樂(lè)隊(duì)的建設(shè)。

對(duì)管樂(lè)器未來(lái)發(fā)展前景有何展望？

銅管樂(lè)隊(duì)起源于英國(guó)19世紀(jì)工業(yè)革命時(shí)期，之后風(fēng)行于歐美多國(guó)。無(wú)論是銅管樂(lè)器還是木管樂(lè)器，它們的質(zhì)量集中體現(xiàn)了制造廠家的科技水平和制造水平。而銅管樂(lè)隊(duì)的多寡，也在一定程度上反映出一個(gè)國(guó)家整體的藝術(shù)素養(yǎng)。1860年，彼時(shí)的英國(guó)就有750多支銅管樂(lè)隊(duì)。

閆丕勇說(shuō)：管樂(lè)器和其他樂(lè)器一樣既是精密的儀器，也是藝術(shù)品。世界知名管樂(lè)品牌在多年的發(fā)展過(guò)程中，除了在設(shè)備技術(shù)工藝上與時(shí)俱進(jìn)、不斷更新和創(chuàng)新外，同時(shí)也在產(chǎn)品本身及包裝上、外觀美學(xué)設(shè)計(jì)上投入了專(zhuān)業(yè)力量和大量資金，不斷推陳出新，每年出新款樂(lè)器也是知名品牌保持生命之樹(shù)～常青的秘訣之一。

中國(guó)管樂(lè)器的發(fā)展前景是光明的，只要行業(yè)內(nèi)的每個(gè)人都能把眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)，從制定年度計(jì)劃逐步過(guò)渡到制定5～10年的發(fā)展規(guī)劃，持續(xù)投入人力和資金，堅(jiān)持不懈，中國(guó)一定也會(huì)打造出一個(gè)或幾個(gè)和華為一樣世界知名的管樂(lè)品牌。

王恒說(shuō)：隨著祖國(guó)的昌盛，越來(lái)越多的優(yōu)秀管樂(lè)器演奏家回到國(guó)內(nèi)，帶來(lái)了先進(jìn)的教育理念和訓(xùn)練方法，相信未來(lái)會(huì)有更多年輕的優(yōu)秀管樂(lè)演奏家出現(xiàn)，管樂(lè)器的普及和發(fā)展未來(lái)可期。

趙佳琦說(shuō)：對(duì)于國(guó)內(nèi)管樂(lè)器未來(lái)的發(fā)展，我們有著很高的期望。國(guó)產(chǎn)樂(lè)器質(zhì)量的提升和國(guó)內(nèi)管樂(lè)演奏的普及，都預(yù)示著管樂(lè)行業(yè)正在步入正軌。相信經(jīng)過(guò)我們演奏者和優(yōu)秀的樂(lè)器制造商的不斷努力，中國(guó)的管樂(lè)將迎來(lái)一個(gè)令人驚喜的未來(lái)。