許多同學(xué)提起，一檔名為《一年一度喜劇大賽》的綜藝節(jié)目為他們帶來(lái)了很多快樂(lè)。節(jié)目中，馬東和徐崢展開(kāi)了對(duì)喜劇本質(zhì)的討論。徐崢說(shuō)：“喜劇需要有意義。”馬東說(shuō)：“喜劇好笑就夠了。”其實(shí)，廣義的“喜劇”——娛樂(lè)——在生活中無(wú)處不在：搞笑短視頻、脫口秀、綜藝節(jié)目……那么，喜劇的標(biāo)準(zhǔn)僅僅是好笑嗎？

1 好笑是判斷喜劇的唯一標(biāo)準(zhǔn)嗎？

如果不同意，你認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)是什么？

袁嘉天：我同意。喜劇不好笑猶如腌魚不加鹽，腌臘八蒜不加醋，腌膏蟹不加酒……總之就是，沒(méi)味兒！

徐漸：我同意。喜劇應(yīng)當(dāng)以?shī)蕵?lè)大眾為主，能讓不同知識(shí)水平、人生際遇的觀眾都發(fā)笑。發(fā)人深省是錦上添花。

戴震霄：我不同意。玩游戲可以讓我快樂(lè)，運(yùn)動(dòng)可以讓我快樂(lè)，躺在床上什么都不干我也很快樂(lè)。為什么我們還看喜??？因?yàn)橄矂〕私o人單純的快樂(lè)，還有思考價(jià)值。

夏琳：我不同意。在好笑的基礎(chǔ)上，好的喜劇應(yīng)該聚焦生活或是社會(huì)熱點(diǎn)，讓人產(chǎn)生共鳴。

袁嘉琳：我不同意。如果只是為了引人發(fā)笑，那么它和撓癢癢有什么區(qū)別？歸根結(jié)底，戲劇的意義是什么？也許是展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或人們的精神世界，總之絕不是讓人笑或哭的工具。

胡美睿：我同意。但好笑的不一定是喜劇，比如靠取笑他人或人身攻擊而博得笑聲的就不算。

趙煜衡：要看你看喜劇的目的是什么。如果你做作業(yè)做得很煩躁，看喜劇純粹就是為了笑和釋放。但如果把喜劇當(dāng)作藝術(shù)品，我覺(jué)得它要有深刻的寓意。

2 喜劇有高低之分嗎？

如果有，區(qū)別是什么？

查雨佳：沒(méi)有。經(jīng)得起時(shí)間和觀眾考驗(yàn)的就是好作品。曲高和寡不一定比雅俗共賞更高級(jí)。不然，喜劇就成了少部分人的娛樂(lè)。

夏琳：有。高級(jí)的喜劇起碼在創(chuàng)作出來(lái)后的20年，還有人記得，并且能夠影響人們的三觀，比如馬克·吐溫寫的《百萬(wàn)英鎊》。

楊?yuàn)W：有，區(qū)別在于你是否對(duì)它有期待。低級(jí)的喜劇，比如一些短視頻，你剛看到就能猜到它要講什么。而高級(jí)的喜劇可能有一段很長(zhǎng)的鋪墊，一開(kāi)始可能并不好笑，但你會(huì)期待它什么時(shí)候好笑。

袁嘉琳：喜劇分等級(jí)，單純逗笑的喜劇自然比不上意蘊(yùn)深刻的喜劇。但觀眾沒(méi)有貴賤之別。普通大眾的喜劇也可以是高級(jí)的。

趙恩奇：我認(rèn)為喜劇的高低體現(xiàn)在創(chuàng)作者的創(chuàng)作過(guò)程中?！赌愫茫顭ㄓⅰ纷畛醯某尸F(xiàn)方式是小品，短時(shí)間，少場(chǎng)景，多情節(jié)的集中爆發(fā)，故事很有張力，所以我覺(jué)得小品的手法高于電影。喜劇的高低不是評(píng)價(jià)受眾的，而是評(píng)價(jià)創(chuàng)作過(guò)程的。

沈苡銘：高低的區(qū)別也在于演員有沒(méi)有把喜劇的文化底蘊(yùn)演出來(lái)。同樣的劇，不同的人能演出高級(jí)感和低級(jí)感。

黃彩洲：我覺(jué)得喜劇沒(méi)有高低之分，就像一個(gè)人很難用好人和壞人來(lái)區(qū)分。每個(gè)人的閱歷、人生觀和價(jià)值觀都不一樣，對(duì)喜劇的理解當(dāng)然也不一樣。

席瑞：有同學(xué)說(shuō)，如果好笑就夠了，我為什么不去做其他事情，比如睡覺(jué)也讓我快樂(lè)。但快樂(lè)不等于好笑。再比如，為什么我不去撓癢癢，因?yàn)檫@只是一種生理性的條件反射。這個(gè)問(wèn)題可以反過(guò)來(lái)想，如果喜劇不好笑了，它還能是喜劇嗎？我想是不能的。現(xiàn)在的舞臺(tái)上不缺那些特別想教育人的作品，觀眾被弄得一頭霧水，怎么我辛苦了一天，回家想放松一下還要被教育？就像有同學(xué)說(shuō)的，寓教于樂(lè)是錦上添花，前提得是樂(lè)。有同學(xué)提到，這種笑必須引起普遍的共鳴，且不能是人身攻擊。這就涉及接下來(lái)的第二問(wèn)。

席瑞：認(rèn)為喜劇沒(méi)有高低之分的理由可以被概括為，每個(gè)人的審美經(jīng)驗(yàn)不同，因而喜愛(ài)的喜劇也不一樣。這是一種去價(jià)值論的視角，然而，這種相對(duì)主義可以泛化到一切藝術(shù)領(lǐng)域。喜劇當(dāng)然有高低之分，只是這種區(qū)分極其復(fù)雜，因而大家的標(biāo)準(zhǔn)也五花八門。但大家都傾向于認(rèn)為不能通過(guò)受眾來(lái)判斷喜劇的高低，這是非常正確的。我認(rèn)為高級(jí)的喜劇需要具備主題的永恒性、思想的深刻性，以及其底色是悲涼的。

3 你認(rèn)為喜劇需要笑完后引人思考嗎？為什么？

胡美睿：需要。喜劇并非無(wú)中生有，創(chuàng)作者在生活中有所感悟，于是創(chuàng)作了喜劇，它反映了創(chuàng)作者的一些思考，從而讓觀眾也進(jìn)行反思。

袁嘉琳：我覺(jué)得喜劇不一定要引人思考，但創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)有自己的思考。喜劇里的主人公往往與眾不同，那些無(wú)厘頭的話語(yǔ)、天馬行空的想法確實(shí)能給我們一些思考問(wèn)題的新角度，這何嘗不是喜劇的意義呢？

H4LF_0：當(dāng)代的年輕人，大多是在辛苦地學(xué)習(xí)、工作之后，為了放松而去看喜劇的，他們疲憊的身心已然拒絕過(guò)多的思考。人為快樂(lè)而活，但人生可以放下一切去享樂(lè)的時(shí)間并不多。何必在享受時(shí)還要當(dāng)個(gè)思想家？能讓人徹底放松的喜劇，才是好喜劇。

戴震霄：這個(gè)問(wèn)題的提問(wèn)者是誰(shuí)？他可以是看喜劇的觀眾，也可以是喜劇節(jié)目的評(píng)審，但一直感到困擾的應(yīng)當(dāng)是那些用心創(chuàng)作卻沒(méi)有被世人發(fā)現(xiàn)的優(yōu)秀的喜劇創(chuàng)作者。他們嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的高級(jí)作品卻沒(méi)有“撒狗血”的作品火，難免會(huì)感到寒心吧。我不否認(rèn)現(xiàn)代人對(duì)低俗作品的需要，但喜劇不是裝瘋賣傻，它妙就妙在諷刺意義，失去了這種品質(zhì)，它還剩下什么？這個(gè)問(wèn)題不僅是喜劇創(chuàng)作者的自問(wèn)，也是對(duì)觀眾的質(zhì)問(wèn)。喜劇人和觀眾就像市場(chǎng)中的互補(bǔ)商品，是互利共贏的。當(dāng)喜劇人只追求好笑，將內(nèi)涵拋之腦后時(shí)，喜劇將不再有好作品，觀眾在笑完后也只會(huì)感到空虛。

周默衡：我覺(jué)得喜劇引發(fā)的思考，是觀眾通過(guò)故事自己挖掘出來(lái)的，而不是像做語(yǔ)文閱讀題那樣強(qiáng)制你尋找唯一的答案。

席瑞：大多數(shù)同學(xué)還是傾向于喜劇能引人思考，也就是說(shuō)對(duì)某種意義的追求始終縈繞在觀眾的心頭，很少有人能夠坦然接受笑過(guò)便忘。確實(shí)，快餐式喜劇雖然可以讓人享受瞬間的飽腹感，卻禁不起時(shí)間的咀嚼。戴震霄同學(xué)的觀點(diǎn)特別有趣，他認(rèn)為真正關(guān)心這個(gè)問(wèn)題的群體是喜劇創(chuàng)作者，市場(chǎng)導(dǎo)向的簡(jiǎn)單化喜劇會(huì)不會(huì)讓引人思考的喜劇顯得“不得志”。在我看來(lái)，這倒未必。我一直堅(jiān)持，如果引人思考的喜劇，最終沒(méi)能比過(guò)簡(jiǎn)單化甚至“撒狗血”的喜劇，不管它有多么深刻的思考，在包袱上就是輸了。它可以是正劇、悲劇，不必非得戴著喜劇的帽子。其實(shí)好的喜劇，并不是好笑加思考，更應(yīng)該是思考本身的幽默。真正引人思考的喜劇，總是耐人尋味的，比如《一年一度喜劇大賽》里的作品《笑吧，皮奧萊維奇》。

本期的三個(gè)問(wèn)題都是圍繞喜劇的標(biāo)準(zhǔn)的。這次期待同學(xué)們掌握內(nèi)涵與外延的思維方法。喜劇的標(biāo)準(zhǔn)是什么，就是在問(wèn)喜劇的核心構(gòu)成條件；喜劇與悲劇、正劇最大的區(qū)分就是它引人發(fā)笑，這便是它的內(nèi)涵。但是關(guān)于引人發(fā)笑的方式，確實(shí)有高明和不高明之分。好的喜劇，要有諷刺性，有荒誕感，但不是無(wú)厘頭，不是拼湊，而是展現(xiàn)生活的隨機(jī)性造成的令人事與愿違的窘迫。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，喜劇是具有冒犯性的。然而，這個(gè)度需要被把握。這也是為何特別悲愴和慘痛的事件并不能構(gòu)成喜劇的邏輯，此時(shí)的笑略顯殘忍，甚至不道德。在我看來(lái)，高明的喜劇是一種結(jié)構(gòu)性的幽默，簡(jiǎn)單的喜劇則是一個(gè)個(gè)零碎的梗，比如諧音梗、倫理梗等。這也是為何低級(jí)的喜劇處理不好就會(huì)很尷尬，或者徹底變成了一場(chǎng)鬧劇。

至于他人的缺陷應(yīng)不應(yīng)該引人發(fā)笑這件事，近年來(lái)爭(zhēng)議頗多。但溯及以往的小品，這種笑點(diǎn)有很多：比如趙本山、宋丹丹的小品多以農(nóng)村與城市的二元結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，農(nóng)村的土往往作為笑料；再比如蔡明、潘長(zhǎng)江的小品基本離不開(kāi)身高這個(gè)笑料；再或者很多脫口秀，會(huì)玩地域梗，即不同地方的刻板印象。

隨著時(shí)代進(jìn)步，有些笑點(diǎn)確實(shí)應(yīng)該被淘汰，比如不尊重女性的創(chuàng)作。但有時(shí)候，也得看到喜劇獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)境。以蔡明和潘長(zhǎng)江為例，這種“人身攻擊”的合理化建立在某種虛構(gòu)的情境當(dāng)中，一如郭德綱喜歡對(duì)于謙用的倫理梗，這種合理性也建立在二人生活中緊密合作的友誼之上。

在當(dāng)下探討喜劇這個(gè)問(wèn)題還是有必要的，因?yàn)楝F(xiàn)在很多喜劇不僅不使人發(fā)笑，還想把人弄哭（制造感動(dòng)），或者總想教點(diǎn)什么給觀眾。不僅是喜劇變味了，很多藝術(shù)形式都像是奔著教會(huì)人們什么東西去的。這不好，因?yàn)橐磺兴囆g(shù)形式離開(kāi)了藝術(shù)性，都會(huì)讓它既變質(zhì)，也沒(méi)有辦法真正發(fā)揮出教育的功能。藝術(shù)是潛移默化地感染人的，很多創(chuàng)作者忽略了這個(gè)潛移默化，就出了問(wèn)題，其實(shí)藝術(shù)作品真正“不言”，才能下自成蹊。